以苗族纹饰为主题研究特色创意产品包装的意义
文化符号的形成是一个符号长期演化形成的结果，人们只要看到这样的文化符号，自然会联想起约定的象征意义。例如：岁寒三友，指汉族传统寓意中的松、竹、梅。松树象征常青不老，竹子象征君子之道，梅花象征冰清玉洁。
英国学者泰勒认为：“所谓文化或文明，即是知识、信仰、艺术、法律、风俗习惯以及它所作为社会成员的热门所获得的包括一切能力和习惯在内的复合型整体。”文化本身就是一种很庞杂的概念，由于地域的不同形成了各具特色的地域文化与文化符号。在中国，传统图形形式丰富，有鲜明的地域性与民族性。有原始氏族图腾；不同时期的字体、书法、篆刻；吉祥图案、器皿装饰等纹样；水墨、工笔、年画等形式的绘画；建筑外观、园林设计等。其设计思想与现代设计的理念和创意、表现手法、表现形式有着异曲同工之处。体现着各个民族特有的文化内涵和审美取向。鲁迅先生在《且介亭杂文集》中说：“只有民族的，才是世界的。”要尊重民族文化的重要性，世界本身就是由不同民族的多元文化组成的，每个民族文化都是独一无二的，保持自己文化的独特性，才能使得本民族的文化在世界上发扬，立于民族之林。在国民收入显著攀升的今天，旅游经济已经成为新的消费热点，这为旅游地带来了大量的人流与消费。而特色旅游产品作为重要的旅游产品之一，直接面对消费者，担当起了最重要的产品角色。
1从特色旅游产品市场角度来看
首先，市场需求具有波动性。创意产品主要是以文化作为创意内容的主体，设计师需要重新定义面对的市场规模、消费群体的层次、平均消费水平。不同的消费群体会有不同的教育层次、时尚品味、审美偏向，需针对不同的消费群体的消费需求做出相应的调整。
其次，在市场活动中，苗族纹饰相关少数民族题材的特色旅游产品还应承载着相应的文化价值与社会影响力。其少数民族文化内涵的创意设计是产品的特点，设计师追求的是通过创意设计将经济价值与文化价值统一，强调产品的创意水准与质量，从而形成优秀的产品口碑和资金的良性循环更好的提供质量保证。只有保证了这一方面，才能使少数民族题材的创意产品比其他的同类型产品更有题材的亮点。
随着人均GDP的逐年增长，消费开支的明显增加，人们的精神文化需求日益迫切，从全球范围来看，创意产品占全部创意类产品的比值在大幅增加。随着对外开放的交流增加，越来越的外省游客，甚至外国游客来到中国，来到少数民族聚集的区域观光，旅行。不断增长的顾客需求与不断细分的市场导致了市场进一步的膨胀及分裂，需要设计师与时俱进调整设计思路。针对该地极具特点的少数民族文化，进行特色旅游创意产品的研发。
2从特色旅游产品自身角度来看
目前关于创意产业的研究均认为内容型创意是创意产业的主体，特色旅游产品最主要的产品价值就是创意源的创意价值，创意本身在产品的整个生产过程中占核心地位。文化创新的精神性决定了它的无形精神价值。
以苗族纹样相关少数民族题材作为特色旅游产品的文化内涵具有许多可挖掘的创意点。首先苗族作为一个古老的民族，拥有着丰富多彩的传说神话故事，由苗族人一代一代的传颂着下去，给人以无穷无尽的想象力。其次，闭塞的地理环境使得苗族文化得以完整的保存并依然保持着它独有的神秘感，吸引着大批游客前去一探究竟。对先祖崇拜使得苗族在图腾纹样呈现上多了一份厚重感，据《述异记》记载，蚩尤形象为“铜头铁额，食铁后，耳鬓如剑戟，头有角，与轩辕斗，以角抵人”。“铜头铁额”，是说作为苗族祖先的蚩尤兵卒身披铠甲，英勇善战。“耳鬓如剑戟，头有角”，则头部戴铠甲，形似牛角帽。在今天贵州黔东南苗族妇女着盛装时，头戴牛角形银饰，身着银饰披挂，实为蚩尤遗风。同时，苗族作为贵州省旅游的文化名片之一，已经作为旅游品牌形象培植多年，具有一定的受众群体与知名度，其文化符号已经深入人心。它是一个即成熟又年轻的旅游品牌形象，成熟指它的文化丰富极具魅力，年轻指它的特色产品还有许多可挖掘发展的空间。
在经济、文化、社会发展的大浪潮中，民族大融合是一个继续不断的现象。这样的现象一方面有益于民族团结友爱，互帮互助，另一方面却也给少数民族地区带来了文化的同化，逐步失去特色。在本人实地探访采风的西江苗寨中，我观察到当地的少数民族，日常的基本服饰与大部分的生活习惯基本已与汉人无异，只有在重大的节日，婚丧嫁娶习俗中依然保留着少数民族的传统。
新时代新背景下应该针对不同的时代环境对苗族文化的传播与传承做出相应的调整。我们应当做出相应的保护措施，将文化内涵提炼并品牌化，以多种方式传播弘扬。将苗族独具特色的文化内涵通过特色旅游产品与特色旅游产品包装表达出来，通过设计让文化的传播跨越地域与语言，提升苗族文化品牌的形象与品牌竞争力。使得苗族文化树立自己别具风格的特色旅游产品包装，并成为其文化创意产品销售的亮点，更好宣传本民族的文化。
作者简介：宁航，女，籍贯：贵州贵阳，学位：硕士。