浅谈服装模特舞台表现力的培养

本科生毕业论文

浅谈服装模特舞台表现力的培养

目录

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摘 要 ................................................................... I 引 言 ............................................................... - 1 - 1 服装表演的概述 ..................................................... - 1 -

1.1 服装表演的概念 ................................................... - 1 -

1.2 服装表演的起源 ................................................... - 1 -

1.3 我国服装表演的发展 ............................................... - 2 - 2 影响服装模特舞台表现力的因素 ....................................... - 3 -

2.1 自身的形体条件 ................................................... - 3 -

2.2 表演技巧 ......................................................... - 3 -

2.3 心理素质 ......................................................... - 3 - 3 提高服装模特舞台表现力的建议 ....................................... - 3 -

3.1 丰富舞台表演意识 ................................................. - 3 -

3.2 完善服装模特的舞台表演技巧 ....................................... - 4 -

3.3 提高服装模特的心理素质 ........................................... - 5 -

结 语 ................................................................... 6

鸣 谢 ................................................................... 7 参考文献 ............................................................. - 8 -

摘 要

服装模特的舞台表现力不仅是形体训练，但形体训练却是培养其舞台表现力的开端，而服装模特综合素质的培养才是舞台表现力的关键。本文主要从三个部分来阐述，第一部分主要是对服装表演进行概述，具体从服装表演的概念、起源、及在我国的发展来介绍。第二部分分析影响服装模特舞台表现力的因素。第三部分是提高服装模特舞台表现力的建议。

关键词： 服装模特；舞台表现力；综合素质；

浅谈服装模特舞台表现力的培养

引 言

服装表演，是一门实践性极高的艺术学科，是一门动力定型的技巧，而舞台表演除了具有表演艺术的特征以外，还具有独特的时间性与假定性。服装模特表演是近些年来发展比较快的一门舞台的展示艺术，在经济活动、文化和时尚产业中扮演的角色也愈来于重要，服装模特这样一个特殊的职业，本身的先天遗传的因素很重要，但是模特通过自身的魅力传达时尚、风情、性格的能力，常常比美貌还要重要，而这种能力不是先天形成，是通过后天的训练培养起来的。

1服装表演的概述

1.1 服装表演的概念

服装表演是以人为载体来展示服装的穿着效果舞台的表现形式，是服装设计师们展示自身设计水平、表现自己想法最有力的手段，在表演过程中通过运用各种各样的手段来创造表演情境及表演气氛，营造一个具有强烈艺术感染力的表演氛围，以展现服装表演设计的主题，传达出服装的风格特色，并通过这种氛围有目的、有组织、有计划的将表演内容展示给观众，使观众得到美的享受。

1.2 服装表演的起源

服装表演起源的时间可以追溯到600多年前，在批量生产的早期，成衣制造商们就把服装表演用于促销活动了。制造商最初采用的方式是用时装玩偶来向潜在的客户传递信息，即把时装玩偶派送给宫廷贵妇，在1391年，巴伐利亚的伊莎贝拉皇后(法国查理六世的妻子) 将一个制造得栩栩如生的时装玩偶，见图-1，穿上新颖的宫殿式服装，作为礼物赠送给波希利亚的爱娜皇后(英国皇帝理查得三世的妻子) 。王后见了非常喜欢并大加称赞，于是这种漂亮而新潮的时装玩偶便因两位王后的推崇，而得到当时各国贵族阶层人士的争相仿效，一时间赠送这种玩偶成为上流社会的一种时尚，时装玩偶很快在欧洲流行起来，这种玩偶也被称为玩偶模特儿。后来，法国的一位服装设计师贝塞尔夫人为了宣传自己的服装，就把自己的服装和时装玩偶一起送给他的顾客。这一做法不但深得顾客的欢迎，并使这种玩偶形象具有了商品性质，这可以说是最早的仿人体模特儿。

到1896年，用时装玩偶交流服装信息的方法已颇为盛行，在美国和英国还先后举办了玩偶时装展，令人耳目一新，这就是服装表演模特的前身。

图-1

1.3 我国服装表演的发展

服装表演在中国最早出现在当时纺织工业比较发达的上海市，建在上海的美亚绸厂为庆祝建厂10周年，由美国留学归来的总经理蔡声白先生组织策划了一台大型时装表演，这是中国历史上第一场真正的服装舞台表演，表演于1930年10月9日在上海著名的大华饭店举行，表演的服装所用的面料以他们本厂的丝绸为主，出席观众达2000余人，《申报》为这次演出进行了连续3天的宣传报导，在上海引起了较大的轰动。1979年，法国著名服装设计大师皮尔. 卡丹到我国的北京和上海举行时装发布会，演出由8名法国模特和4名日本模特儿完成，皮尔. 卡丹设计的东方文化与现代意识相结合的作品和模特儿们精彩表演，给中国观众留下了深刻的印象。这次时装发布会可以说是中国大陆服装表演的一个新起点，中国人开始有了时装和时装表演的概念。尽管中国的服装表演业起步较晚，但发展速度令人喜悦。

随着改革开放形势的发展，人们的观念也在不断变化与更新，从1980年到现在，我国时装表演业走过了三十多年的历程，在全国范围里己具备一定的规模，形成了一个新兴的行业，目前正以惊人的速度和可喜的局面展现在世界面前，不少优秀的服装模特活跃在时装的舞台，他们凭借专业技能和职业素质，以融合东方特色的表演受到观众和设计师的青睐。

2 影响服装模特舞台表现力的因素

服装模特是通过肢体语言来展示服装设计师的构思，灵活运用各种肢体语言来展示服装每一个细节特点的舞台艺术，因此，模特自身形体的优劣、表演技巧的熟练程度及个人的气质、性格、特点都会对舞台表现力产生影响作用。除上述因素以外，因为服装的表演艺术是直接诉诸于人的听觉、视觉的艺术类型，所以在选择和设计表演音乐、表演服装的色彩和款式、服装表演者的心理时等，对服装模特淋漓尽致的舞台表现力也会产生不容忽视的影响。具体如下：

2.1 自身的形体条件

服装模特的形体是模特舞台艺术表现能力的开端，其形体的好坏直接影响到到舞台的表现力，严重影响到服装展示的效果，甚至不能突出服装设计师的设计意图及服装的亮点。因此，对服装模特形体训练的训练不容忽视，要遵循科学规律，充分发挥时装模特身体各关节的机能，使其成为既有美的艺术形体，又具有丰富的想象力和艺术表现力的人才。

2.2 表演技巧

一名服装模特, 除了自身的身体条件影响舞台表现力以外，表演技巧也非常重要，虽然我国目前服装模特的表演技巧有很大的进步，但和西方国家的服装模特相比还存在着差距，还不能适应不同风格的服装表演，在舞台表演与音乐表达的配合技巧上也存在很多问题，很多时候不能很好的把握音乐的节奏，不能表现出服装动态的韵律。因此，就不能更好地表演与展示服装，不能更好地表现服装内在的韵味和内涵，其结果严重的可以毁掉一场精彩的时装秀，因此加强模特自身的表演技巧很重要。

2.3 心理素质

心理素质对于服装模特舞台表现力来说具有特殊的意义，因为任何服装表演（包括模特大赛）都是转瞬即逝的一次性过程，它既不能重复，也无法补救。如何在每次临场表演的活动中都能把平时的积累发挥到最好的水平，并使每次临场表演活动都能成为具有一定即兴性的创造性表演，这是每一位服装模特（或选手）都必须面对和解决的问题。服装模特在表演前往往会伴随着各种各样的情绪状态，紧张、胆怯、兴奋、担忧、焦虑等，这样的情绪状态与临场心理调节与控制密切相关，直接影响到模特在舞台上的表现力。

3 提高服装模特舞台表现力的建议

3.1 丰富舞台表演意识

服装模特的表演意识是自我意识的范畴。它主要是指模特舞台的环境、个人身心运动及状态的综合反映，包括服装模特的舞台意识、身体意识和自我意识等。

3.1.1 舞台意识

舞台意识属于外部感觉，它是服装模特对舞台的环境、同台演出的模特及观众的感觉，是集服装模特的听觉、视觉及触觉等于一体的综合性创造的表现，这种特有的舞台创造性感觉直接派生出来表现性技巧。在规定时间内，服装模特要充分利用好自己的步伐、神态、身体各个部位的造型来展示服装或者其他的相关作品。因为服装表演的导演不会给服装模特安排和设计任何细节动作，所以服装模特要在充分理解导演或者设计师意图的情况下，通过服饰、音乐、灯光来完成舞台的表现。因此，舞台意识是服装模特拥有的平时积蓄、瞬间爆发的能力。

3.1.2 身体意识

身体意识属于内部感觉，它是服装模特对自己身体状态、运动、方向和位置的感觉，其中主要包括动觉和平衡感等，动觉是其主要内容，并占有重要地位和较大比重。肢体语言的魅力是巨大的，人的思想情感的表达是由人的身体符号外泄而出的，作为服装模特，主要工作的范围就是在舞台上，所以，无论用何种肢体语言来展现服装，都要做到动作灵活优美、步履的节奏感强、身体的表现要强烈、腰臀肌要随腿部而迈动，从而形成富有韵律的状态。

3.1.3 自我意识

自我意识，这种感觉是服装表演意识的核心及灵魂，这个“自我”指的是服装模特心理和精神上的自我形象、自我观念和自我意象，它是服装模特对自己的心理过程、内心活动和个性特征的感觉，其本质是一种自我意识和自我感觉。在最初的服装表演训练中，模特可以通过镜子看到镜中的自我形象，镜子的作用主要是通过自我反馈、自我矫正及自我调整来帮助服装模特形成良好的表演意识和自我意识。当服装模特经过一段训练后走上舞台时，模特可以把观众当做是自己心中的一面“镜子”，模特的自我表演意识就可以通过这面“镜子”的作用产生。

3.2 完善服装模特的舞台表演技巧

3.2.1 完善走台技巧

走台技巧又叫行走技巧，是服装模特舞台表演技巧的基本功。它主要包括造型、步伐、转身等。走台的技巧训练主要是培养服装模特在静态造型中人体的不同的“形”和在动态中的“乐感”及如何来展现服装风格的能力。“猫步”是模特的经典步伐，专业称为“一字步”，是指双脚走在一条直线上的服装步，是一种典型的仿生步伐，是服装模特展示服装的专用标志、展示服装灵性特的形体语言。它表达的美感意向是自然、协调、挺拔、流畅的，总体的要求是在直线上行走，身体的各个部位很好的配合协调，步

幅要大且流畅；躯干舒展向上，双肩外撑，意念向上，形成挺拔而有力的外部特征；手臂摆动、脚的移动要和髋部、腰部的律动一致等，都体现出自然轻松感和节律感。

3.2.2 确立个性风格

随着社会的发展，人们欣赏服装模特的舞台表演风格也由原来的整齐划一转变为现在的以个性为中心，这种个性风格，是每一个模特对服装和表现所独有的认识，是模特在完整的舞台动作中所体现出来的艺术的创意，而创意也正是技巧风格最为突出的特征，是艺术的审美价值最重要的表现内容之一，它是建立在创造力的基础上的，具有独立性。要在激烈竞争的时装表演舞台上占有一席之地，必须具有独特的技术风格，最重要的是在发现的同时又对服装的设计的思路、主题思想的表达、音乐等都有自己的想法和独特的处理方式，这样，才能找到最合适的的表演风格，避免千篇一律的走台模式。

3.2.3 提高音乐节奏感

没有音乐，服装模特是不能更好地展示服装的。把握好音乐的旋律，模特能够更好地展示服装的内涵和韵味。不同节奏的步伐练习，是对模特不同的“音乐情感倾向”表演的训练，为不同的服装风格来进行表演技巧的训练。以步伐来表现情感，这种情感首先应该表现在音乐的节奏之中，不同的音乐节奏带来的是不同的情感表达，表演效果也会随之变化。模特在整个舞台表演中对音乐的理解应是一种本能反应，应该意识到音乐的节奏并去控制，同时在身体上产生一种无声的律动。把音乐节奏转化为形体语言，是优秀的服装模特所必备的舞台表现力，把对服装的理解和着装的感觉通过音乐的节奏来传达给观众，使观众在欣赏服装的同时也能得到艺术享受，是一名服装模特的职责。

3.3 提高服装模特的心理素质

3.3.1 严肃认真的舞台表演态度

服装模特不要心存侥幸和虚荣的心理，对自己的舞台表演效果做过分的企求，例如技压群芳、一鸣惊人等，那就会给自己造成超负荷的心理压力，其结果必然会适得其反。表演需要的是严肃和诚实的态度，只有这样的态度才能使自己全神贯注地投入服装舞台表演中，竭尽全力争取最好的表演效果。只有真正的热爱服装和表演艺术，为展现服装而表演，才能从根本上端正舞台表演的态度。

3.3.2 增强舞台表演的信心

模特要通过充分练习及对所表演内容的熟练掌握，来加强模特表演的信心。通常情况下，服装模特在舞台表演中失败，不是准备不充分，就是训练不适当。中国戏剧界流行一句话“艺高人胆大”有其深刻的道理，只有在艺术上具有足够的实力，才能在舞台表演时不会惧怕。服装舞台表演也不例外，所以，克服服装模特的紧张心理最可靠的方法是加强练习、提高实力，建立对舞台表演的充分信心。

结 语

总之，作为一名出色的服装模特, 不仅要具有基本的素质条件，还要对不同性质、不同类型的服装具有敏感的认知能力，对音乐节奏具有良好的配合能力。只有这样，服装模特才能将心理语言转变成自己的肢体语言，通过舞台表现力来展示自己的魅力，把服装的内涵表达到极致，真正成为时装流行趋势的引导者。

鸣谢

鸣 谢

随着本文的结束，大学生涯也行将结束。回首这几年，在我的学习及生活中，师长、家人、同学、朋友都给予了我莫大的关心和支持。在本文的写作过程中也得到了他们的指导与帮助在这里，我要真诚的感谢各位老师对我的孜孜教诲，感谢大家有缘能在生命中重要而充实的四年谢谢你们给我这么多的帮组和支持。

在我大学的最后一次作业的完成中，很幸运的能得到潘垠松老师和姚龙珠老师的指导与帮助，在论文的写作过程中，潘老师和姚老师严谨治学的态度，在我的心里留下深刻的影响，在以后的日子里，我要学习他们的求实精神。这里，真诚的向潘老师和姚老师说一句：老师，感谢您！

同时，感谢与我共同走过大学的朋友们、同学们，每个在我最困难的时候，扶过我一把。感谢上天，感谢命运，能有机会在彼此的生命中出现，并共同走过一个又一个春天。感谢所有帮助过我的老师、同学、朋友，感谢你们，希望你们在以后的日子里，开心、幸福！

衷心感谢所有关心和帮助我的人！

参考文献

参考文献

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