浅析彼得·卒姆托的空间设计理念及表现方法(1)

浅析彼得・卒姆托的空间设计理念及表现方法

杨洋，闫文卿（华南理工大学建筑学院，广东广卅Ｉ５１０６４１

茎

０前言

目３，日考古遗址保护馆体块构成

在信息高度发达、经济迅猛发展的当今礼会我国建筑

师获得了众多的建筑实践机会，也能哆接触到更多的设计

资讯。然而，建筑师黑暗Ｒ已思考的时问仿佛越来越少了。

建

筑

与

规

划

设

诗

目４，日考古遗址保＃馆

面刘需求旺盛的建筑市场．很多建筑师陷八丁模仿的功利化套路，

精品难得见二与此同时，很多建戚作－铺很少的外同建筑师，却々心

于思考建筑的本质并进行了非常有意义的赛践。在这种环境下，删

究他们的设计方法对中国的建筑师具有积桩的意义在他们当中

目１布～根茨姜术馆彼得卒姆托无疑是最耀眼的名字之一，

卒姆托被誉为是站在现代建筑最前线，且捕捉到建筑本质的建

筑师。他在《现宴的蛙力》一文中写道：“在我们的知觉和周遭的事物

之司有一种相互作用。我的工作组成我们毕存境遇的方式、轮廓，还

有材料的存在。通过我的丁作，我塑造着真实，塑造着空间中的氛

围塑造着那ｐｏ点燃我们知觉的东西。”在卒姆托的作品中，埘材制、

光线与环境的对话等方面部进行了独具匠Ｃ，１１９设训。本文试通过分

析其作品，来探讨其空司设计理念与表现手法

１空间的纯净几何性

安

卒姆托沉醉于对建筑本质的追求，他倾向于采用简洁建筑形体

体现朴宴无华的构建。纯净的形式剔除了装饰的十扰与手法的造

作，更容易使人体验到建筑与空间的真实存在。徽建

＃万方数据目２布列根茨美术馆展示Ｂ平面目

卒姆托的作晶－”对纯净形式最大限度实现的当属为他赢得柑斯儿德奖的

布纠根茨美术馆（网１），该馆在形体上是一个从底部到顶部都覆盖以完伞相同的

半透明玻璃板的丑方体。整个建筑如同水品艘纯净地Ⅱ在康斯坦捷湖畔，正如

建筑师所期望的“将清晰透射光线的薄雾吸纳进建筑”。卒姆托以一个最纯粹的载

体经营出了充满诗意的空问。简｛吉的形体使牵间完整，并给人留Ｆ更多冥想和越

思的自由，而光线的夼人又将维护结构剥离与削弱诗意的空间应运而生（图２）。

卒姆托钟爱于简清的几何形体，而使用最多的就是长方体例如，１９８６年建成

的罗马遗址保护馆由３个体块组成，其中２个体块保护２个罗马建筑遗址，第三

个通过对其可见的一角的想象可“完形为一个Ｋ方体（圈３），这三个体块都是简

申的立方体（形式来自对谷仓的记忆），并且有相同的表皮，整个建筑呈现出高度的

整体眭。整个建筑功能清晰叫朗与简清的外观相得益彰（图４）。

２材料与空间表现力

除了空问的纯净儿何阽以外，卒姆托建筑的卒间体验也依赖于材料和光的共

同影响。

卒姆托在建筑材料的选择中蜩硅地受到地域主义的影响，凼而彤成了能够峨

醒人们归属感与场所感的空间体验、他并没有简单地采用地ｂ材料而是巧妙的

利用材料的肌理与质感，嗅觉与触觉的体验，并充分调动材料的』｛他品质与潜能，

形成了具有地域特色的彤式魅力和空闸感染力。

在卒姆托的作品一ｈ木材是运用』Ｉ圭为频繁的建筑材料。在２０００年汉诺威博览

会的瑞士馆共鸣箱中，卒姆托将对小材的表现推向了极至（圈５）。这个南３万根枉、

木有序叠放组成的“瑞士共鸣精”，在建筑上采用ｒ术材、沥青和Ｔ制材。过种新的组

合方式既引发丁人们对北欧国家的联想，叉给人时尚新颖之感。

卒姆托对牵问的策划是动志的与系统的他ＩＩ＿＿＝单纯地运州静态的光与材料，

而是通过流线组织使之形成一种动卷的空问体验。在瑞上靖醴计ｒｆ－他采用迷宫进

行构思，向四方开放，游客司以从任何角度不受限制地进八其ｔｈ感触术材的肌理．

嗅闻木料的清香，倾听瑞士传统乐器演奏的音乐。

３光线塑造空间

光作为种充满诗意的建筑语青，被毕姆托所钟爱。纯净的形式与富有表现

力的材料为光提供了表现的舞台与介质，井月在卒姆托的组织下．７ｔ也成为牵间

构成的虚质材料。卒姆托通过独具匠■的构造处理使卒间充满个眭并充分调动起

人们的情绪。在他的建筑中，ｊＥ线有时静谧有时明刚他对光线的经营如同诗歌的

韵律般，给人以羹感与惊喜，

万神庙从穹顶的空洞中泄ｒ光的神秘气氛，这经典之作让人感受到空司的

真实存在，而卒姆托为这种效果做出ｒ新的诠释。利用缝隙劓卅光线是卒姆托表

现空间的重要手法，这种处理方式不仪蛤充满秩序的建筑空间带来了丰富的生命

力，更为人们营造出一种睁谧的窀问氛同，在瓦尔斯温泉浴场中，悬挑的顶篷被窄

长的采光缝｛＿ｌＪ割成互不相连的巨大桓块，光线从缝隙中倾坞而下，在各个空间ｒｆｌ

流动，自然的神秘感油然而生（图钆而休包厅则具有较人的落地玻璃窗，与其他空

间形成了对比，从而创造出一种戏剧化的敞果佃７ｋ

在布列根茨美术馆的设｝』中，内部李间与楼板之前形诚了空隙。漫射的阳光

通过建筑表皮进人夹层夺间，穿过侧面射人采光缝．再经过展厅半透明吊顶柔和地

漫射人展厅，漫射到室内各个部分（周８ｈ黍和倾泻的光线产生了种远离尘嚣神

万方数据目８布列根茨美术馆室内圣感。使参观者在静谧中完成对艺术的膜拜。

从山石。”流出。在人能所及的各个界而都采用石材，徜徉其中，仿

佛所有的空间都是用石头雕凿出来的，通过卒姆托的精心设计，

内部空问与外部景舰相互影响，人造空Ｉ剐宴现丁人的自然体验。

５结语

卒姆托认为，真实的魅力就是把实物质转化为人类感知的

“炼金术”，就是建筑卒问中获得某种情绪或群感受到材质、物质

和形式的瞬间。综观卒姆托的作品，朴实无华是其最大的特点．而

他对建筑和空间的净化、对材料的精挑细选、对光的利用都是为

了创造一种空间，一种使人们能在Ｈ常生活巾体验静谧气氛和自

囤９Ｅ尔斯温泉室外休息｝台然氛阿的空间。

卒姆托的作品无疑充满ｒ诗意他将生活中的实物元素加以

提取和浓缩，进而表达出优美的空间。在他看来建筑的美只能产

生于建筑本身思想和意义也不可能脱离建筑乖身正蛐卡尔兹

堡奖的评委会所｜兑，他的作品“具有纯粹的形体之美，对桐料如

迷般的悟性，以厦超乎寻常的空间表现力”。因此他才能用世

人熟悉的形体、熟悉的材料、熟悉的光线创造出一个个让世人惊

叹的空间，表达出建筑的本质，

参考文献

ＰｃｌｅｒＺｕｍｔｈｏａ～Ｗａｙｏｆｌ瑚ｋｉｎｇ“Ｉｎ圳口Ａｒｅｈｌｔｅｅｍｌ℃ａｎｄＵ＾㈣ｓｍ

目１０Ｅ≈斯温ｇ浴场｝日１９９８０２）ＥｍｍＥｄｉｔｉｏｎ

ｊｋ军英，关力形式空目材料目统一——被得卒“｛托∞泉改造Ｕ１

４强调建筑的空间体验

１３

『４世＃建筑２００５（１ｍ被得・卒姆托赵杨，译现实∞魅力［ＪＪ世界建筑２００５（ｔｏ）

现象学哲学思维在卒姆托的李问没¨得到了强烈的体

现．他重视通过对空间、场所的感目『和体验束理解人与环境

之间的各种复杂联系和意业，在《观察事物的力法》一文中，

卒姆托谈到：“对建筑的知觉来源于直接的感觉、体验和场所

感甚至包括孩童利代的生活经验。”因此，毕姆托在设计中

努力达成体验者与真实世界的洼结．：．理在德英格索尔杖得毕彼得：超越世俗的呼唤Ｊｌ世界建筑２ｃＪ０５（Ｉ）自志挖，项秉仁真实的魅力——目谴布雷根兹美术馆“城市建筑，２００８㈦６埃斯扣萨赫固胡欣，译冷与热Ｔ与湿：被得卒姆托作目中‘材料的环同月＆”ＵＪ建筑师＋２００９（３）ｒ，稚岩从建构的视野解读被得率姆托的温泉浒场ｕ１ｍ西建筑，２００９（４）

卒姆托在空问的设计中积槛唤醒着川１］对建筑的空问

体验。在瓦尔斯温泉涤场的设计中，他选用瓦尔斯当地的石

材作材料，将温泉浴场设｝Ｉ成如同一个有很多孔穴的巨石

（图９、图１０）。浴场中，石中有水，水。ｐ有石，在这里仿佛泉水８姐玮玲，苗印武瑞十瓦尔斯温泉浴场建筑中的现象学思考Ⅲ时代建筑，２００８（６）９杨璐表皮背后——ｎ建筑表应∞差异样凄建筑师的思ｍ口】中外建筑２００４㈣

麓鬈；篙譬；８。８８：：…：：：：：：８＋＋“”８８８８”：：：：：：。““””：：：：：：：：８８”８：：：：“８”８８：中，使虢小的庭院获得意念上的扩大。

苏“留园中的古藤滞墙面向上延伸，人立Ｔ尺腹极小的人井

中，感觉古藤向上无限延伸消失丁天际，空间也被无限延拓。扬卅ｌ

片石山房人口处的天井，布置湖石二块，鸡爪槭株．通过漏铆百

柑渗透，构成一幅气韵生动的面面，人院便有山林之联想，

此外，中国古典同林中的植物景观常以诗格和画删取材

并且有以植物比德的文化传统，强调植物与人帽似的品格。拙造出更深屡次的“精神空问”，使同林空间得到了深化。植物还可咀借助风、雨等气候条件下所产生的声响效果造景。拙政园中的听雨轩和留听阁便足听赏雨景为主，借助雨Ｉ．一芭蕉和荷ＩＩｆ产生的声效渲染雨景，声肯的听觉效果对视觉的空间感形成补允，在某种程度上深化了周林窀问。参考文献

［Ｉ］诺曼Ｋ布恩曹礼昆曹德靛，译风景园林设计要素。ＭＪ北京：中斟政园中的“远香堂”取自北宋周敦颐的《爱莲说》－ｒ水陆草木之

花，可爱者甚繁予独爱莲之出淤泥而不染，

亭净植香连益清，亭诚花之君了电。’郭熙在《林泉高致・山水ｌｒｌｌ｝ｒｌｌ对四插ｌｋｍ版社１９８９［２］王向荣淋箐Ⅱ＾现代景观设计的理论与实践『Ｍ］北京中目

建筑工业ｍ版社，２００２

［３］张吉祥园林植物Ｗ植设计［Ｍ］北京中国建筑【ｎ出版社，２００１

［４时山景做过精深的描进：“春山澹冶而如笺，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山降淡而如睡。’这可以在扬卅【个圉四季假山的种植设训上找到范倒。诗格面Ｉｑ和比德兼备体现了Ｉｉ—ｌ州

古典园林的抒情陛和对市黄意境的追求，在“物质空间”之外营万方数据月武忠寻求伊甸吲——巾自古典目林艺术｝匕较ｉＭ］南京东南大学ｍ版社２００１

浅析彼得·卒姆托的空间设计理念及表现方法

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被引用次数：杨洋， 闫文卿华南理工大学建筑学院,广东,广州,510641安徽建筑ANHUI ARCHITECTURE2010，(6)0次

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1.期刊论文 熊灿 诗意的建构 本质的回归——彼得·卒姆托及其作品解读 -四川建筑2008,28(6)

彼得·卒姆托是当今世界建筑界深受关注的建筑师,他的作品以简洁、独特、精致而闻名.文章对卒姆托及其作品进行了合乎当代建筑语境的解读,从建筑形体、功能、材料、空间和场所等方面对其作品和思想进行了分析,以期唤起人们对建筑本质的深刻思考.

2.期刊论文 徐岩.XU Yan 从建构的视野解读彼得·卒姆托的温泉浴场 -山西建筑2009,35(24)

首先简要的回顾了弗兰普顿提出的建构文化研究的缘起、发展,并试图给出笔者自身对于建构的理解和定义,然后从建构的视野解读了以"诗意的建造"著称的彼得·卒姆托的代表作--温泉浴场,从而让人们从建构的层面更仔细的去了解一个优秀的建筑作品是如何产生的.

3.期刊论文 詹和平.Zhan Heping 另一种品质——彼得·卒姆托的柯伦巴艺术博物馆 -南京艺术学院学报（美术与设计版）2008(6)

彼得·卒姆托新近设计的德国科隆柯伦巴艺术博物馆,是一座独特的建筑.他在圣柯伦巴教堂的遗址上,创造了一座可以感知,体验、沉思的博物馆,使人在其中获得某种宗教情绪,感受到空间、材质、光线、细节及遗址、艺术品的魅力.此建筑所呈现出来的另一种品质,或许正是目前普遍存在的复制与拼凑建筑的创作年代所缺失的和要寻求的.

4.学位论文 肖志抡 彼得·卒姆托的建筑世界 2005

在瑞士被看作当代建筑思想中心之一的今天，彼得·卒姆托(Peter Zumthor)的作品当属其中的主要成就。这不仅仅是因为他的作品所具有的纯净形式美及其表现出来精到的材料知识，更重要的是因为他对建筑最终散发出来的空间影像超乎寻常的掌控。卒姆托说。他希望创造一种具有灵魂的空间，一种能够成为日常生活一部分并且对世上常规人造物进行抵制的空间。对他而言，材料本身的语汇比它的外在形式更加重要，因为只有简明与纯净的建筑才会吸引我们将之作为舒适的生活居住对象。

1998年，彼得·卒姆托继安藤忠雄以及J·莱维斯卡成为第三届嘉士伯建筑奖的得主。作为评委与ArchitectureReview杂志主编的彼得·戴维对卒姆托曾有这样的评价：“他是我们时代的传教士，为我们的日常生活带来魔幻与诗意。”

卒姆托的作品不多，但都经过长时间的精心设计。他像一位炼金术士，设计的过程是关于存在、感知和沉思的探索，是现实中感受到的魅力的提炼，超越日常生活的庸俗。他的作品都运用基本的形体，关注对空间的感知、材料的特性及材料之间和谐配置。他认为建筑无论大小都要让人感到亲切，感到尊严和自由，让人乐于使用。

卒姆托让我们想到了勒·柯布西耶，他系统地对通常我们所接受的理论进行质疑，并用他自身的经历，以一种全新的方式，向每一个挑战目标前进。他将永恒的价值作为其创造性尝试的最终目的，可能也恰恰是因此，才使得他每一次总是能够通过我们所熟知的，生活行为一部分的影像来打动我们。在乌尔罗马考古学遗址保护所中，他采用威尼斯人半透明卷帘的原理为我们创造出魔幻的空间效果；在圣恩特·贝纳迪克礼拜堂，他采用被低估的木墙面板的诗意地打动我们；在海尔登斯顿的个人工作室，他通过强化木材建筑与金属家具之间的对比来阐释两种材料的特质。在老人住宅的设计中，他自信地引入贯穿两层的窗户作为主题；而在沃尔斯的温泉浴场中，他重新发展了我们所熟知的罗马或者土耳其浴室的洗浴体验。在这里，卒姆托呈现出一种对文化社会正在丢失几千年来逐渐形成的永恒价值条件下，盲目求新求异所带来的负罪感。

尤哈里·帕拉斯马在其所着的《感官性极少主义》中说，在今天这样一个消费者至上主义的文化时代里，建筑舞台在整体上被造型的狂热所统治。这样就使得建筑偏离了实体和象征的本质，而使房子成为纯粹的视觉产品。公共产业也使得建筑变得自恋并偏离了自己根本的社会任务。或许，正如卒姆托本人所言：“这究竟是为什幺呢?我常常疑惑，这虽有困难却是显而易见的设计方法就这幺少的人去尝试?为什幺我们对产生建筑的基本要素：材料、结构、构造、承重与自承重、地面与天空及理应成为空间的空间；经过谨慎细致处理的空间的围合墙体、材料、凹度、空旷、光、空气、气味、感受力与共鸣如此没有自信?” 我相信卒姆托的作品会给我们很多息示，尤其是对我国且前日益扩张的城市建设和普遍存在的复制与拼凑建筑创作是一种抵抗。他的建筑所呈现的也正是我们在目前这样一个浮华、快速制造的“视网膜”建筑的岁月里所缺失的、所应寻找的另一种品质。

5.期刊论文 陈彦.CHEN Yan 德国科隆柯伦巴艺术博物馆 -时代建筑2008(3)

瑞士建筑师彼得·卒姆托在德国科隆新设计的柯伦巴艺术博物馆坐落在二战中被炸毁的哥特式教堂--圣柯伦巴的旧址上.在赋予现存遗迹和历史应有的尊严方面柯伦巴非常成功,从而成为人们反思的地方.在这里漏明的砖墙使空气和光像一幕镂空的纱帐;每一种精心选择的材质所散发出的美深深打动着访客;光和暗为博物馆各个房间提供场景,在这些曼妙的场景下,宗教和世俗的艺术作品均被赋予精致的展示空间.

6.学位论文 李洁 瑞士建筑师彼得·卒姆托的极少主义建筑设计研究 2006

改革开放以来，特别是20世纪90年代以后，中国建筑业获得了前所未有的发展，但是由于生产力水平相对较低、受材料、施工等客观物质的限制，真正理性和严谨的精品建筑比较少。同时在不假思索地快速建设中，中国建筑的地域性、民族性、文化性也逐渐消失。

从20世纪80、90年代兴起的极少主义建筑，以简练的形式、纯净的空间和精巧的构造结构为主要特征，近年来备受国际建筑界的关注，瑞士建筑师彼得·卒姆托则是其中的代表人物之一。他强调建筑应从生活和场所出发，关注的是空间、形式、材料、构造等建筑的基本问题。他像是一位炼金术士，不断挖掘建筑的真谛，创造简约的美。他的作品所体现出的是对真实事物的表达、对人以及生活的关注、现代价值与地方文化的结合，这使他获得了国际建筑界的广泛赞誉。

因此，本文从他的创作背景和建筑理念出发，对其作品进行了分析和研究，主要包括简约、朴素的建筑形态，以及简约的表象所隐藏的丰富性和复杂性，如对场所与环境的思考，对材料的关注和构造的精细。希望通过以上探索能够对我国目前的建筑创作有所启示。

7.期刊论文 杨璐 表皮背后--从建筑表皮的差异解读建筑师的思想 -中外建筑2004(4)

建筑表皮不仅是建筑视觉表现的关键因素,也是建筑构造组织形态的体现.本文从建筑表皮出发,对赫尔佐格和德梅隆、卒姆托、妹岛和世三位(组)建筑师及其作品进行分析和比较,试图解读不同建筑师不同的建筑思想.

8.期刊论文 楼颖楠.LOU Ying-nan 建构建筑探讨 -浙江水利水电专科学校学报2006,18(4)

建构不仅是一种构造过程,更是将建筑人的感性倾注于建造过程的诗意创造的方式,就比如赫佐格和德穆龙、卒姆托的建筑,他们不再停留于过去对于建筑外在形态的追求,而是将对建筑材料用人的情感方式重新组合.探索了建筑内部的空间,以及在这样的空间之中人对光线,质感,触感等细节的感受.在这里,人作为一个更为主动的因素被考虑到了建筑的要素之中,而人在建筑之中的情感被提升到了最重要的地位.

9.学位论文 史永高 隐匿与显现——材料的建造与空间双重属性之研究 2007

在这个图像时代，建筑整体上的“布景化”现象已经愈发严重。对于材料的重视和研究被视作对抗这一状况的一个可能并且重要的出路。但是，如

果仅仅着眼于材料本身，则难免对于材料的图像化使用或是堕入技术化的偏执。要克服这一点，建筑的空间因素不可忽视，从空间角度进行的材料研究也愈显重要。

本文舍弃了通常从材料的结构属性和技术角度来进行的研究取向，而是从表面属性和空间角度两个方面来进行探讨。这一研究视角的选取针对于当前建筑学领域中材料研究和应用的两种流行倾向：一是正统建构理论中对于结构的真实性表现或再现的苛求：二是当代建筑实践中材料研究和应用的图像化态度。

在以“本性”和“真实性”为线索对于西方学术界材料研究的梳理中，论文呈现了历史向度中的多重理解，并因此得以区别于结构理性主义的做法，把研究的焦点集中到材料的表面属性上，建立材料和空间在知觉意义上的联系。就对于建筑的空间效果而言，材料的透明性、色彩和质感是三个最重要的因素。论文以“隐匿”与“显现”来对它们具体进行考察。所谓“隐匿”与“显现”，在这里主要包含两个含义：它反映了设计者(或者建造者)对于材料选择和使用的态度，是表现和强调材料的特征，还是放弃和压抑对于材料的表现；它还反映了材料自身的透视属性。在具体情境下，它们不仅有两个角度的介入方式，而且每一个角度内部又都有含义的转化。从透明性来说，透明与半透明的界限越发模糊，并且从来就没有绝对的透明性；而就不透明材料来看，从结构材料的显现与否，表面材料质感的显现与否，不同空间或部件的材料区分与否，都可以作为言说隐匿与显现的标准和划分的依据。而它们之间正是常常相互转换的，即从一个角度来看是显现的做法和态度，从另一个角度来说却是隐匿的。据此，论文详细考察了材料的建造和空间双重属性，最后并从“抽象约减”与“材料回归”两个方面对于这一问题的思考进行深化并做出总结。

论文从历史、理论和实践的多重角度对于这一问题展开论述，这种多重性具体体现在对于建筑师的考察中。在森佩尔以外，还重点论述了早期现代主义时期的路斯、柯布西耶和密斯，以及卒姆托、赫佐德穆隆、安藤忠雄、坂茂、巴埃萨、帕森等当代建筑师。

论文认为，无论是隐匿还是显现都具有其独特魅力，一味执着于抽象空间的塑造或是客体材料的表现是不完善的。这样，提出隐匿与显现的问题，就并非是要确立某一建筑评价的标准，而是希望从对立的两个方面出发把问题的讨论引向深入。而如果说西方当代建筑在以材料关注来扭转空间霸权的话，事实上则面临着双重任务：既要敏感于材料的当代思考与实践，同时也不能因此而忽视了空间的重要地位。相反，应该在材料与空间之间达成一种真正的平衡。此时，材料-空间的同时性呈现便成为一种必然的和有效的选择。

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