关于当代诗歌语言问题的笔谈(五)

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关于当代诗歌　 语言问题的笔谈 （ ） 五 　

麓 主持 人 ： 心释　 李

问题 九： 旧诗对新诗 而富 ． 既是 巨大 的障碍 。 也是 巨大的　 资源 。旧诗的格律我们 已经 抛弃 了。 格律要素—— 比如用　 但

加的文字无法 产生新的意味 。通 常对 旧诗 的译 法 ， 有如往 一　

锅 好粥里倒上 两桶水 ， 旧诗紧凑的意 味就 彻底散 了架 。意识　 到含义的添加之谜 ， 确实有助我们 不再错误地“ 翻译 ” 旧诗 ， 不　 再 错误地看 待 旧诗 的 “ 清晰 ” 。这样我 们就可 以在重返 旧诗　 中， 为白话 诗获得更多 的选择 。对 旧诗的格律资源 ， 我认为最　 好不要祈求 在 白话诗 中再 现格律 ， 而意识 到格律所 要求的音　

韵、 节奏等等—— 总还不 同程度地 出现在 新诗 中。所谓 内在　

的节奏总是还有外在的语言形式来体现 ． 或者说 ， 形式在某种　 意义上就是 内容． 我们的新诗 写作 。 怎样才能更有意 识地、 更　

有效 地 挖 掘 现 代 汉 语 的 潜 力 ． 格 律 要 素 结 合 进 来 ？ 将 　

乐性 ， 我们能 以更具 个性的方式 实现 。这也是我一 直相信戴　

黄 梵： 年来 国 内有少数 诗人 已注意到 了 旧诗 的资源 。 近 　 当然利用的障碍也 十分巨大。因为这些资源不能直接为新诗　 所用 ， 不谈美学观念的阻碍 ， 光是语言就面临 比翻译还难的转　 望舒而不是 闻一多 ， 更能帮助我们揭 开白话诗 音乐奥 秘的缘　

故。 　

蓝蓝： 我想我不知道怎样才能更有 意识 地 、 更有效地挖掘　

化。一首旧诗直接译成 白话 ， 简直如同现代 白痴所写 。所 以， 　

在要求利用 旧诗 资源的呼声里 ． 其实隐含着 我们能否从 白话　

现代汉语 的潜力 ， 是我希望 自己能够非常重视诗歌的节奏 。 但 　

包括顺应节奏而对韵脚进行恰 当的安排。这一 切只能在具体　

重新理解 旧诗 的问题 ， 而这方 面的进展相 当缓慢 。我 曾经在　 种种困难 中作过一些尝试 ， 最终 只幸存下来两首诗 ：感遇》 《 和　 《 古风》 当我用 白话去 接近 旧诗 ， 。 才发现 白话诗 其实依赖含　 义的添 加。如果说 旧诗秘藏 着减法 。 白话诗则隐 含与之相反　 的加法。我们之所 以对 翻译 的旧诗感 到厌烦 ， 因为译者添　 是

的写作中实践 ， 在完成的具体作品中再 分析总结 。 　

树才：障碍” “ 部分 ， 也许新诗 已经越过去了 。如今 ， 自由 “ 　 体诗” 冲破各种 阻力 ， 已经 赫然成为诗歌写作 的主体 ， 就是　 也 说 ，新诗 ” 已获得 它赖以生存 的合法性 。 资源” “ 业 “ 部分 ， 恐怕　 才是问题所在 。２ 世 纪是一个不断地反 “ Ｏ 传统 ”

的世纪 ， 反来　

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１ 　

反去 ， 现在都不知道 “ 传统 ” 在哪儿 了１２ 世纪也是一个加速　 　０ 度 的世纪 ， 是一 个革命 成为 全球狂 热 的世 纪 。进 入 ２ 世纪　 １ 后， 一切都将逐渐 “ 下来 。２ 世纪发生的一切必将经历一　 慢” Ｏ 种新 的反 思。这不光是 “ 旧诗” 新诗 ” 和“ 的关 系问题 ， 也不 只　

素在内的杜甫诗歌 的形式要素他们并没有借鉴或化用。这个　

事实和我所理解 的古诗对于现代汉诗的资源意义是部分吻合　 的： 古诗之于我们 ， 其资源价值不在包括格律要素在 内的任何　 形式 方面的启示 ， 不在诸如空灵 、 也 意境 、 意在言先 、 言尽意不　

是“ 传统 ” 创新 ” 和“ 的关 系问题 。就诗而言 ， “ 像 诗本身可 以是　

怎样 的” 人们应该怎样 阅读诗 ” “ 这样 的问题 ， 将会提 到桌面上　 来 。语言在变 ， 人们对语言的认 知在变 ， 一代又一代诗人 的生　

存 环 境 和思 维 方 式 在 变 … …诗 里 面究 竟 有 没 有 “ 不 变 应 万　 以

尽、 不着一字尽得风 流 、 得一字而境界全 ｍ等等古典美学经典　

趣 味的温故知新 ， 而在一些真 正优 秀的古诗写作者在其形式　 局限和世界观局 限双 高的文本 中， 所体现出来的某些极为珍　

贵 的 情 怀 、 略 和 人 生 态 度 ， 种 珍 贵 的情 怀 、 略 和 人 生 态　 胆 这 胆

变” 的本质呢 ？我表示 怀疑。诗是一种整体力量 ， 我认 为， 诗　 人写一首诗 （ 同过一 生 ） ， 如 时 必须有一种整体 观。诗 的秘密　 躲在语言 和生命 的关系之 中。为 了写 好诗 ， 诗人 除了投身于　 语言 的劳动 ， 还必须通过 “ 生存 ” 最大限度地去感受生命本 身　 所包含的丰富人性和复杂个性 ， 此外没有更好的方法。确实 ， 　 “ 形式 在某种意义上就是 内容” 但我认为可 以说得更 直截 了　 ， 当：在一首诗 中， “ 形式 就是 内容 。 因为这里所说的“ ” 形式” 已　 。

经 被 赋 予 了新 的含 义 ， 已经 不再 是 一 提 起 “ 式 ” 让 人 想　 它 形 就 到“ 容 ” 那种 “ 式 ” “ 式 ” “ 容” 经不再互 为“ 　 内 的 形 ，形 与 内 已 皮

度 才是我们在写作的某些时候所忽视 和缺乏的。中国古代文　 化中有着太多的糟粕 ， 但其少数真正弥足珍 贵的精华 ， 却有幸　 在各 个时代的众多写作者 中薪 火相传地保 留了下来 ， 除此之　

外 ， 少 数 傲 视 同侪 的 优 异 者 更 留下 了 他 们 独 特 的 精 神 气 度　 极

和艺术胆略 ， 杜甫无疑便是其中之一 。这两者 ， 才是古诗 留待　 现代汉诗去发现和发掘 的资源矿藏。 　 臧棣： 曾在 《

我 新诗 的百年孤独》 中表达过 这样 的意思 ， 对　 于我们 的新诗 写作 ， 我们 必须要退去“ 格律的避孕套” 。新诗　 的写作一 直存 在着对失去格律 的恐惧 。但是 ， 律不是新诗　 格

的原 罪 。 没有 格 律 ， 我们 照样 能 写 出好 诗 。格 律 也 不 是 诗 歌　

肉” 而是“ ， 带肉之皮” 带皮之 肉” 它们是同一个生命体 ， 和“ ， 同　

一

个血 肉体 。在一 首现代诗中 ，形式 ” 内容” “ 和“ 不可分割 ， 它　

形式 的唯一展 示手段 。特别地 ， 从诗歌对其形式 意志的 自我　 实践的角度看 ， 格律更不是一种 必然 的东西 。另外 ， 从诗歌的　 组织学上看 ， 作为一种结构现象 ， 格律也可以有很多变体。但　 在新诗 的语境 中 ， 我们 总把格 律对于诗歌写作 的影 响看得 太　

过狭隘。 　

们同时“ 生成 ” 同一首 诗的“ 在 写作过 程” ， 写作 过程” 中 而“ 恰　 恰 就是诗人对语言 的运用 。所以我才说 ，写诗 写诗 ， “ 关键是　 写” 。我至今 坚持这种朴素 、 的诗学主张。 开放 　 清 平： 汉语在诗歌 写作 中的潜力 ， 一定写作 阶段 ， 现代 在 　 越 写发现越多 ， 但写到一个相当的高度 ， 又会变得越写发现越　 少， 等到越过这 个高度 ， 发现的状况也许又会改变 ， 而这对于　 我来说 ， 已经没有经验 ， 只有猜测 了。或许更值得一说 的是古　

诗 对 于 现 代 汉 诗 的 资 源 意 义 。我 记 得 上 世 纪 ９ 年 代 以 后 的　 Ｏ

一

从 诗歌写作 的角度讲 ， 我不赞 成把格律作为一个 总体 原　

则 来 追 求 。这 方 面 ， 们 的教 训 太 惨 痛 了 。新 月 派 的诗 人 把 　 我

他们那 么出色 的才能都浪费在对所谓新格律 的探索上。结 果　 如何呢？他们 的结局恐 怕连失败都算不上 ， 只是一种 才能 的　 浪费。诗 的责任之一 ， 就是发 明形式 。在某些 时代 ， 诗歌对形　 式 的发明特别迫切 ， 面临 的任 务也 特别繁重 。从新诗 到当代　

段不 短的时间里 ， 当代一些 比较优 秀和非常优秀的诗人　 在

中， 有过重读杜甫 的热 潮 ， 这个热 潮至少说明 ， 这些当代诗歌　

写作的佼佼 者发现了杜甫诗歌 的资源价值。那 么他们发现的　

杜甫诗歌 的资源价值究竟是什么 ？我 没有采访 过他们 ， 也没　 有读到过他们 自己的有关说 明文字 ， 但我读 到过他们这一时　 期的诗歌作 品。从他们 的作品看 ， 以肯定地说 ， 可 包括格律要　

诗 ， 明诗 歌形 式的责任依然是重 大的。但在这形式 的发 明　 发

中， 有一 点 ， 觉得 必须 明确 ， 们一 定要 破除对 格律 的迷　 我 我 信 。从原则上讲 ， 格律 已经死 了，

但我们还有很多的机遇去把　

握诗 的节 奏。只要有对节奏 和语 感的领悟 ， 我们就会发明　

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新的诗形式 。 　

表现天人合一天然情 感的卓越 想象力 。庞德 能通过对汉字的　 形象直觉转化成为他的灵感 源泉创造 出“ 意象诗” 。改造现代　

汉语不仅仅 是简单粗暴 的文 字改革 ， 最终方 向必须要 汉字的　 形 象符号和 抽象符号两者兼 备 ， 再优越 的文字也需要不断 激　

桑克： 诗并非新诗障碍 ， Ｉ ｌ 它们完全可 以各 自独立各行其　

是； 旧诗确是新诗资源之一 ， 无论是语 言资源还是某些意识资　

源， 都对新诗写作构成有益 的启示 。但是就格律而言 ， 旧诗格　 律对新 诗完全无效 ， 只能弃之一侧 。新诗的形式或格 律 １成　 ９ 体系， 早在 １４ 年 ， ９ ５ 王力就在《 汉语诗律学》 第五章《 白话诗和　

欧化诗》 中予以初步 阐明。仅 以用韵为例。在实践 中 ， 新诗用　 韵非常丰富 ， 只是未能引起研究者足够的注意 ， 而且我觉得新　

活， 这和诗人穷尽一生之力追 问诗 歌本质意义是一样的 。 　 格律要 素在诗歌 中的有效性 ， 对旧诗 和新诗而言 ， 不可同　 日而语 。格律要 素和旧诗几乎就 是一体的 ， 一旦失去 了其 中　

最重 要的时代背 景和生成语境 ， 就无法强求 了。这是无可奈　 何 的。在我这儿 ， 诗歌 中的格律要素—— 比如用韵 、 节奏等等　

都 已变 成 了 是 可 遇 不 可 求 的一 件 事 。 　

诗用韵 比旧诗 复杂 ， 比如句问韵 的使用就是 旧诗无法想象的 ， 　 而相似韵 的使用 则赋予新诗 以细 腻动人的音调变化 ， 旧诗　 是

之中丰富的转韵也不如 的。旧诗韵表站在语 言资源的角度对　 现代汉诗有所馈赠 ， 这是必须感谢 的 ， 但是 在实际写作之 中 ， 　 现代汉语 以及夹杂其中的灵活多变的方言俚语却与 旧诗韵表　

张执浩： 式即内容 ， 种说 法大抵是不错的 。新诗表面　 形 这

上看是松散 的分行文字 ， 但如何将这 些松散的句子用 一种内　

在的节奏和韵律控制 和约束起来 ， 这里面有很 大的学 问， 却没　

存在 着明显的差异 ， 这就注定新诗 只能借鉴 旧诗韵 表而无法　 完全照搬 。新诗历史其实不足百年 ， 就算百年 ， 它也无法与连　

续不断的英诗传统比拟。这就 意味着 中文新诗形式或格律具　 有 巨大 的发 展空间 ， 可以更多地借鉴英诗 或者其他语种 诗　 它

有统一 的法 门 ， 依赖 于写作者各 自的修 为 。现在 的问题恐 怕　

还 不是这些 ， 我个人感 觉当前诗坛有一种 过于强化 内容而削　 弱 了对形式 的追求 的倾向 ， 要不就是走 向了

另一个极端 。只　 有很少一部分诗人在谋求着现代汉语 的平衡术 。 　 李心释 ： 在形式与 内容严重脱节 的情形下 ， 新诗选择 了回　 归不可能不带形式要素的 内容层面 ， 白话文的掩护下 。 在 获得　

歌成功的经验。冯 至先生 的变体十 四行诗就是诗体借鉴的典　 范之一 。今天 的诗 人应该具备冯 至先 生那样 的勇气 ， 自我 挖　

掘， 四处 借鉴 ， 不断 丰富不断创新汉语 诗歌形式 ， 为新诗 的发　

了新鲜 的诗意力量 。 自由诗体作为新诗 的方向 ， 必将 一直延　

续下去 ； 而新月派的新诗格律尝试 ， 不过是对汉诗的语言形式　

展作 出 自己的贡献 。 　

小 海： 我在上 面的问题 中已部分做 了回答 。我们现　 其实

唱 了一 曲挽 歌。诗歌格律不是 诗歌的一个漂亮 外壳 ， 觉得　 我

格律是诗人 对富有诗歌表现力 的语言形式 的发现 ， 是诗 人在　

在说诗歌 ， 因为我们 中国传统诗与歌是一体的 ， 是 诗歌甚至和　 音乐 、 舞蹈三位一体 ， 这个 特征 决定 了中国传统诗歌文体的抒　

情 性 和 诗 歌语 言 的音 乐 性 。 　

创作过程 中对语 言探索的结 晶。格 律的要素很多 ． 我们称之　

为“ 格律 ” 的东西 往往不指其 中某个 要素 ， 而是 指一个 由各种　 格律要素组成 的相对完整 、 独立 的格律形式 ， 这个相对完整的　 形式 变化多样 、 个性纷呈 ， 从理论上来说 ， 应该 是每首诗有一　 个。然而 ， 经过时间 的雕琢 ， 格律 形式会越来越趋于完善与模　

现代诗 歌在产生之 日就面临着现代汉语生成时产生的同　

样 的问题 ， 就是必须承 担回应西方语法挑 战和古代汉语转换　

的双重压力 。要有效 地挖掘现代汉语 的潜力 ， 就要让现代汉　

语成为一个开放的体系 ， 无论是语法 、 结构 、 音韵 、 拼音 系统都　

在 一个 动态 中不断得 到丰富完善 ， 和现代诗歌 同样 采取一个　

式化 ， 从而产生 出有限的一些生命力强大的格律形 式 ， 它必然　 反映那个时代最突出的语言特性 。现代汉诗在格律形式 Ｅ 远　

未成熟 ， 我们现在能 做的 ， 或者说 能提的问题 就是 ： 有没 有哪　

开放 的姿态 。当代诗歌可 以丰富现代汉语 ， 现代 汉语提供　 为

鲜活文本 切片。我们所使用 的汉字本身就是象 形文字 ， 在创　 造之初就 和命 名实体具有一一 对应的审美关 系 ， 传达 出古人　

些 已经被发现 的富有诗歌表现力 的现代汉语形式 （ 即格律要　 素） ？有没有哪些 值得再尝试 的相对完整 的格律形式？ 格律” “ 　

９ 　二ｏ 九年 期 ５ｌ ｏ 第五 　

在新诗中是个未完成 的东西 ， 是创造与发现 ， 但再

也不是某种　

亡， 它深深地根植 在我 们的文化记忆里 。在现代 的教育体系　 里， 在流行文化里 ， 旧休诗都没有被抛 弃。只不过 ， 现代 人写　 的 旧体诗 ， 并没有被正式地纳入现代文学的范畴 ， 这跟五四时　 代对现代文学 的初始定义有关。 　 ， 　

现成的束缚 。不是格律要不得 ， 应该说是模式化要不得 ， 诗歌　

模式化了就没有 Ｈ路 ，格律” ｛ “ 是个形式要素 ， 可能会更易外在　 化 、 式化 。在“ 律” 模 格 的比喻 用法里 ， 指僵 化 、 它 模式 化的东　 西， 我们当然要跟这些 东西做 切割 。近体诗格律是对那一 时　 期古代汉语 的诗歌 表现力的极致挖掘与完美整合 ， 为现今　 它 所舍弃的只是那僵死的躯壳 ， 而非这一杰 作的精神 内涵。 　

一

在新诗的历 史 ｊ， 二 有很多格律化 的尝试 ， 闻一多到吴兴　 从 华 ， 以说这是个老问题 。我感兴趣的是 ， 可 内在于 旧体诗的格　 律 中的古典想象力 ， 否能 够在新诗 中获得重建和更新 。这　 是 也是我常年 以《 绝句》 为题写诗的原因。 　 西渡： 在新诗格律 问题上 ， 我的朋友臧棣都给予了简截的　

否 定 ， 的 看 法 和 他 们 稍 有 不 同 。 我 不 同 意 某 些 把 格 律 本 质　 我

个诗人须培养语 言的形式感 ， 是基本素质 。在 自觉　 这

中， 写作者必将发现 自己对形式 的独有感受与把握 。否则 ， 在　 对形式放任 自流 的状态 中 ， 品往 往就为庸常的语言 习惯 所　 作 控制 ， 庸常的语 言习惯何尝不是一种“ 格律”　 ！ 宋宁ｌ ： 已经讲到 ，Ｅ ￣ 前面 Ｊ ｌ Ｉ 诗原来 的语 言形式 、 Ｉ Ｉ 句子形式 、 　 格律等成 诗要素作 为一个 个的具体 要求 已经不再适 用于新　 诗， 但是作为整体 的格律要素 ， 在新诗 中仍然不同程度地有所　 显现 。旧诗在它的系统内实际上 已发展得非常成熟以至于烂　 熟了， 我们要做 的也许应该是从前 者那 过度成熟的语言发展　 和探索 中为新诗借鉴新 的出路和发展空间。 　 据我所知 ． 的诗人 已经在 自觉地深入对古诗的理解 ， 有 加　 强 自我训练 ， 图将 古诗作为一种传统 纳入 自己的笔下 。最　 力 终达 到的是对大传统的理解 。当一种文化 内化为一个 写作者　 的无意识而可 以在笔下转化 时， 即使写作 者不认为这是知识 ， 　 但实 际上是种知识 。在这个 意义上 ， 自觉 的写作 者可 以自我　 要求进行 这方面的知识积 累， 以助 自己的诗 歌创作。但这像　 其他一些要求一样 ， 虽然可 以作为对诗歌创作者群体的要求 ， 　 但实际上都是在个体意 义上进行的 。 　 － 　

化的说 法 ， 相信 自由诗

完全可 以和格律诗写得一样好 ， 一样 富　 有音乐 性的魅力 ． 我还是 认为格律 的探索 是值得嘉许 的。 但 　 布罗茨 基说得有 道理 ： 诗歌格 律本身 就是一种精 神的大 容　 “ 器 ， 不可能被任何东西所取代 。各 种格律甚至不能彼此替　 它 代 ， 不能被 自由诗所替代 。格 律的差异就是呼吸 的差异 和　 更 心跳的差异 。押韵规则的差异就是大脑功能 的差异 。我相信　 ” 在新诗音乐性 的无限和无穷的可能 中， 也应该包括 了格律 的　 可能。但在现阶段 的写作 实践 中， 律诗的写作确实还存在　 格 巨大的困难 。这个困难的根本之处在 于如何使得格律的要求　 和语调的生动性得 到有机的统一 。在新诗历史 上 ， 积极进行　 格律探索 的诗人 ， 如闻一 多 、 孙大雨 、 卞之琳 ， 在他们的写 作和　 翻译实践 中， 也都没有完全解决这个问题 ， 还存在语 调的生动　 性 被迫迁 就格律 要求 的问题 。这 实际上损 害 了新 诗的音乐　

性 。但在他们 的成功 之作 中 ， 够满足这个要求的 也不在少　 能

数 。这点应该给我们 信心 。我 自己也做过若 干尝试 ， 但迄无　

成功。 　

王敖： 在新诗 发源的阶段 ， 旧体诗也许算是障碍 。在一些　 贬低 新诗 的批评者 眼里 ， 旧体诗 跟新诗也 有着 天然的高下 。 　

但我 觉得 ， 当今 的诗 人并不需要这种对立 。旧体诗并没有死　

责任编辑

冯艳冰　

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