论小提琴音色及应用

论小提琴音色及应用

霍日星

（珠江电影制片有限公司乐团

５１００００）

摘要：音色是小提琴演奏表现力的核心元素。小提琴音色的运用则显得更为重要。本文对小提琴音色、音色变化及其相关应用等方

面进行阐述，并对各种音色及其与情感表现之间的关联进行分析。从

而说明音色运用的重要性及对情感表达所起的重要作用。

关键词：音色；音色运用

琴音色内敛和外放的完美结合。这种结合就单音旋律而言，会让人们心旷神怡，如若体现在和声和弦上，则能让人们产生无限遇想。宽度是一一种建筑式的美，更是一种空问式的美，如山峦般叠嶂起伏无边，如碧空般高远浩瀚无际。回

７．纯度

自古以来，被誉为。乐器皇后”的小提琴，依靠其优美的声音和丰富的音色情感表现深受演奏家和听众的喜爱和追捧。它不仅足最为理想的独奏乐器之一，同时在交响乐等多种合奏音乐形山雨过后的皓月星空．

８．柔和度式中也扮演着ｆ一分重要的角色。其实，小提琴之所以能在众多的

乐器中脱颖而出，是因其声音像女孩高音。样：嗲、娇、骚，如柔和度在优质小提琴演绎的乐曲中，能给人一种微妙的亲切珍珠般粒粒晶莹，能让演奏者随心所欲地抒发喜、怒、哀、乐的感。含蓄典雅、委婉飘逸。柔和度要做到柔而不软，柔而不散，情感，自如地表达人们灵魂深处的情感，更重要的足，它具有极如行云流水般连绵不断。为丰富的音色效果和细腻的旨色变化。因此。小提琴演奏艺术中小提琴的音色风格可以分为三大类：其一，阳刚之美——浓音色是非常重要的情感表现手段。郁豪放、浑厚深沉、明亮圆润、大气浩然：其二．阴柔之美——

小提琴演奏技巧可分为：左手、右手技巧等。一段很简单含蓄典雅、细腻集中、甘纯华丽、忧郁神秘：其三，中庸之美的旋律，没有多少技巧，或者说根本没有什么技巧，旋律部分也——宽松温暖、厚亮衡度、刚柔相济、庸蕴诙谐。足很平淡没多大的起伏，但在具有较深功底的琴师的手里却一样具体到每一根弦卜则表现为：Ｅ弦清晰，明亮，＾弦柔美如演奏得美妙动人。和一般的拉琴者演奏出的效果，那是人渊之别’歌，Ｄ弦优雅，Ｇ弦浑厚深沉。了。为什么演奏的效果差别会那么大？其实，大师们把简朴的音二、小提琴音色的应用乐元素用不同的发音，音色来表演，这就是美妙的所在。正是如此，大师们运用小提罨不同的音色去表现我们想要表

现的乐思。一、小提琴音色应具备的良好特质

一把优质的小提琴不仪选材优良、。ｌ：艺精湛，而且在音质音维瓦尔四季之春，就是用小提琴明亮圆润、清脆跳跃的音

色，模仿百鸟争鸣，给听者聆听到春暖花开，众鸟欢唱．和风吹色的感觉方面更应具备良好的特质，这些特质主要包括：

１．灵敏度拂，溪流低语。同样地，罗马尼亚的＜云雀》，也是运用了小提灵敏度是保证演奏者运用多种娴熟技巧表现乐曲的基础。在琴高音区清脆跳跃的音色，描绘出了一幅雀跃图。演奏时不仅要求琴弦轻触即响，还要在快速运弓中能达到运动与著名的《占普赛之歌》大师们运用小提琴匀厚而略带咽泣的发音的自然同步。甚至苛求小提琴的灵敏度要达到声震、呵气即声音，去表达吉普赛民族充满忧伤颠沛流离的伤感，令人激动感可产生共振与共鸣。只有这样才能成就演奏者的表演激情与高超动，凄婉处催人泪下！让人听着听着，仿佛感到自己也加入到了

“流浪者”的行列巾……技艺，当人和琴融为一体的瞬问，冲撞出绚丽夺目、令人心驰神

迷的火花。∞《辛德勒的名单》的主题乐句，时而在小提琴柔美如歌的

２．丰满度中音区．用那小提琴柔和含蓄、委婉飘逸的音色奏出，如行‘流丰满度是演奏家们体现艺术个性和展示不同时代不同音乐风水般连绵４ｉ断向听者倾诉内心的倦恋，时而在小提琴明亮的岛音格的关键。其表现为琴的卢音宏亮，音色圆润温暖、丰富多彩而区，用那小提琴明亮圆润、大气浩然的音色奏出，向世界宣示着富有弹性。对美如好的热焰追求，对和平的向往。

３．力度我们在《庆丰收》的乐曲中，又运用了小提琴的亮而高亢、力度是音色色彩从微妙的变化——诗意画境——疾风骤雨亮而华丽的卢音，把庆贺丰收的热闹场面和心中兴高采烈的喜的最好体现。一支优质的小提琴轻奏时旨量能够弱下来，弱而不悦，淋漓尽争地表现出来。单，弱嗬不干，音色要细腻、清晰、集中。而且有根“筋脉”蕴三、名师与名曲音韵合一涵在里面；强奏时，则能明显感觉到琴体有极大的承受力和响而多芬以如此刚烈的激情、桀骜的性格，超越命运叛逆的作不燥的震撼力；快奏时，每个普都能立得住、分得清、交代得明曲手法，写下了‘Ｄ大调小提琴协奏曲》，使人们在他的小提琴白。正像大诗人自居易在《琵琶行》中所描写的：“犬弦嘈嘈如急协奏曲中感受到小提琴的阳刚之美。科岗身上总是有一种遏抑待

发的力量，他用１７３６年制作的“耶稣”名琴——音色粗旷雄浑，雨．小弦切切如私语。嘈噌切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”．圆

４．亮度带有“长飚风中自来往”的大气，这与贝多芬的音乐气质相得益亮度是小提琴作为高音乐器所具备的高亢特性，亮而酥、亮彰。而华丽的高音有助于演奏者们施展发音技巧，演奏出光辉灿烂的门德尔松的‘ｅ小调小提琴协奏曲》阴柔之美，多多少少带乐章。＠有一些忧郁伤感。闭眼聆听，在廿醇清澈的涓流中，一支清新的

５．厚度旋律由独奏小提琴娓娓道来，随之你的眼前会立刻浮现出一个清厚度是小提琴音质的重要成分，是多种音色的基础。厚度如秀嫣然的身影。结识ｒ他的旨乐，就等十找到了一种生活中的同绘Ｉ画中的浓墨重彩深邃浓郁，如同陈年的老洒甘烈香醇，耐人逸然、信念上的幸福、情感上的满足。米尔斯坦的演奏极具贵族寻味。厚度能够体现出演奏者们的自身文化素质、生活阅历和音气，而给予我们最大震撼则足他存提琴音色一卜的处理，可谓精致乐修养等深厚的底蕴。有了厚度，深沉稳重、苍凉悲切的乐章才动人、隽秀婉雅。加上其精确的技巧、不普张扬的个性，使全曲能演奏的淋漓尽致、扣人心弦．没有半点脂粉气。虽与当时夸张浪漫的审美氛围格格不入，但人

６．宽度们会通过他的演译而爱上门德尔松。宽度往往能在抒情乐曲中得到充分的体现。宽度是优质小提勃拉姆斯的这首‘Ｄ大调协奏曲）其本质上是古典的，体现

纯度足指声音干净无杂音，实际上真正的纯音是不丰富的。

对于优质的小提琴来说，纯度足多种音色中的升华，这种升华含有多种因素的。定沉淀，有人将纯度比作山涧缓缓流淌的小溪，

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万方数据

音乐出版：将进入数字化时代？

谢晓娜

（河南大学艺术学院４７５００１）

摘要：本文从笔者时教字出版概念的认识入手，提出音乐图书出版的数字化问题，进而分析了笔者所了解到的音乐出版数字化在教

育和高校图书馆两个方面的具体体现。通过对音乐图书出版的数字化

传播模式在一定程度上促进了音乐教育的发展：专业性的音乐学院和

普通类综合高校的图书馆数字化工程的分析。得出音乐图书的数字化

大、交瓦性强、传播迅速、易于流通、成本低廉，便了二检索等诸多优势，迅速发展、渐成气候。我们常见的数字出版物有：电子书、电子报、电子杂志、互联网期刊数据库、手机书、在线数据库、手机报、手机刊、手机彩铃、手机搜索等。音乐号业性的网站，如：中国音乐学网，中国音乐评论网，中国晋乐期刊网，中

国音乐资料数锯席等等。

传播的关键在于其数字化的内容。强调了音乐图书的内容生产是数字

化的根表。

关键词：教字出版；教字化；乐谱；音乐图书；内容

一、数字出版简介

近砦年来，数宁出版日益成为学界和业界研究的焦点和关注的前沿，然而，产业内涵研究还不够深入，对ｒ数字化的概念和界定也众说纷纭，一些权威的Ｊ二具书如‘辞海》、‘人不列颠百科全书》等都还未将之收录进去，这无疑加剧了当前对这一术语的理解和使用上的多元局面。

例如，谢新洲提出数字出版“是指在整个出版过程中，从编辑、制作到发行，所有信息都以统。的二进制代码的数字化形式存储于光、磁等介质中。信息的处理与传递必须借助计算机或类似设备来进行的一种出版形式”…此定义总结出了数字出版包括了编辑过程的数字化，制作发行的数字化以及传播信息的数字

化。

二、对音乐图书出版的数字化问题的思考

音乐图１５的数字化是以数’孑Ｉ冬ｊ｝５的形式通过互联网、手机、手持阅读器等终端数字设备进行的旧步出版。以纸质媒介为代表的音乐传统Ｉ冬｜书虽然仍在今Ｆ的出版业中据丰导地位，但随着信息化进程的推进以及信息技术向各个领域的不断延伸．数字出版理念逐渐深入，技米不断完善，形态日益丰富，受众迅速增加。从这点出发，数宁出版是音乐图书末来的大势所趋。但爵乐图书出版业的数字出版有其特殊性及其优越性，笔者ｒ解到主要体现在以下几点：

（一）音乐图书出版的数字化传播模式在一定程度上促进了音乐教育的发展

较多的爵乐图书数字化的出现大大促进了音乐教学手段的演变。传统音乐教育主要足言传身教，但随着音乐数字化：音乐网站的出现较大地改变了音乐教学活动的方方面面。在今天的“面对面”的教学中，作为音乐资料的唱片发挥着露要作用：。多媒体课件”将教师的板书、图片、音像资料融为’一体，能够方便地、全面地将授课内容呈现给学生：著名音乐家的教学ＶＣＤ、ＤＶＤ，将学校的教室搬到了家中，不少学校开设了网络教学等等。这砦教学手段极人地发掘了学牛的学习兴趣和创造能力，达到了较满意的教学效果，为此，很多院校将“是否运用先进的教学手段”作为衡器教师和课程质量的标准之一。总之，音乐嘲书资料的数字化对音乐教育的影响是不容忽视的，它通过在教学形式和内容的创新，正在促进音乐教育观念的更新，而“观念”正是音乐传承内容的决定性凶素，进而扩火了受众对音乐图书数字化的需求。

（二）专业性的音乐学院和普通类综合高校的图书馆数字化工程

徐丽芳认为，“数字出版的一个重要特点，就是编辑、复制和传播的内容始终以二进制代码的数字形式存在于光、磁、电等介质之上。”心’此定义是近年来第一个为区分网络出版、电子出版、数字出版而做出的定义，同时，也是第一个从产业链全流程的角度对数宁出版进行的界定。有着晕要的意义。但其将磁介质这一模拟记录方式归为数字出版，笔者认为不妥当。

显然，不同的数字出版的定义是有差异、侧霞点也有所不同的。笔者认为，在我国数字出版是指所有利用数字技术从事编辑出版的生产活动，是具有合法出版资质的出版食业，利用数字技术完成内容编辑出版的生产活动，其出版资质的合法性是根据国务院三定方案，以新闻出版总署是否授予其出版权来界定的。数字化作为一种崭新的文化生产与传播方式，数字出版凭借信息量

着古典主义气质的严谨结构，在充分表达情感的同时却没有任何放任。开放大胆的性格和浪漫的特色部恰到好处的被约束在吉舆主义之下。勃拉姆斯运用扎实的创作手法、匀称均衡的形式、简单动人的旋律，使全曲同归到朴实的温馨生活中去。如果说贝多芬有‘岁寒心’的话，那么勃拉姆斯则有‘年轮纹’……。。～棵参天大树，表皮上有了智慧的皱纹，梢头不停地颤动着新叶。。然而这种‘智慧’的美只有通过演奏家精湛的技岂才能折射出来。大］！・奥依斯特拉赫无疑足最好的人选。只因他的琴聋既有克莱斯勒的自信圆满，义融入自己强劲的气势与恢弘格局，是少数能够刚柔并蔷的小提琴家。奥依斯特挣赫所演奏出的音色既有阳光般的辉煌灿烂，义有清风舣的徐徐艨胧。正因为具备如此温暖甜美的特质，所以常被乐坛喻为“小提琴界的沙皇”以及。最内敛的划时代演奏大帅”。

小提琴多变而丰富的音色，让听者从无底的深渊，走过宽阔的平原，飞向蔚蓝的天际。时而是一个多情的公子。向心爱的公主倾诉内心爱慕之情。时而象一位勇七向世界发出最强的呐喊。风．过了，雨停了，它义委婉地向你唱着那首田园之歌。

参考文献

①卡尔・弗幕什．姹念赓冯明禁译．＜小提琴演奏艺术＞．人民音乐出版社．

②伊凡・加拉米安．张世详译．‘小捉琴演奏和教学的原则），人民音乐

出版社．

③卡托・哈瓦斯，张世详译．＜小提琴演奏的新逢径）？人民音乐出版社．

④郭明奎．２００３年８月１８日‘音乐周报＇．作者简介

霍目星。广州，小提琴演奏寥，国家二级演奏员．中国音乐家

协会会员。中国电影家协会会员广东省音乐家协会会员，广东省电影家协会会员，广州市歌剧学会会员，广东小提琴教育学会理事．况工作单位珠江电影制片有限公司乐团。

万方数据

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论小提琴音色及应用

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：

霍日星

珠江电影制片有限公司乐团,510000大众文艺

ART AND LITERATURE FOR THE MASSES2010，(9)0次

参考文献(4条)

1.卡尔.弗莱什.姚念赓.冯明禁 小提琴演奏艺术2.伊凡.加拉米安.张世详 小提琴演奏和教学的原则3.卡托.哈瓦斯.张世详 小提琴演奏的新途径4.郭明奎 查看详情 2003

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