古筝曲[浏阳河]的演奏解析
黔 民族 南 范师学 学院报 ２ １ ３年０ 第５期
古 筝曲 浏《 河》阳 的演奏 析解
欧 群海
（ 南黔民族 师 范 学院 音乐系 ， 贵 都 州匀 ５ ５ ８ ００ ）０
摘 要 ：在对筝 曲《浏 阳 》 多年河的学及教学 学习生效 果总的基 结础上 认 ，本为曲 在 正 的演奏技谱法 处理和上要 适
当进 才改更科学 、 更能 范地规表 音 乐，现 通过灵活 用滑音 以韵运补 、声 点四琶及音法教指学， 好 地促更 该进筝 的教曲 学 。 键词 ：关古 筝 滑音 ； ；点 ；四琶 音
中图分类号 ： ６Ｊ ３２ ． ３ ２ 献标 文码识 ： Ａ 章文编号 ： ６１ ７４ — ２３８ ９（ ２ ０ １ ３ ） ０５— ０ １１ —３ ０５
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《 浏河》 阳这首乐曲 是 原 ０年５代的创作歌 曲， 旋 律畅、流 优美听动７ 。年０ 由代著名古演奏家筝 张燕改 编为筝曲 ， 虽 然对 曲调 未原 作发展 ， 由于但各段 巧 妙地 运 了用不同的 法 技， 从而 形成 鲜 明了的 对 比， 使 乐曲 具有更强 烈的 染 力 感从 曲。式结构 看上： 乐 曲绕围 一 主个题采 用反 复变 的奏 式 ，形深 情地 表
达 人了 对 家民 乡生 和 的热 活爱。全 曲连 子引 分 部共四段 ， 下以 段 阐分述。
一
、
引子
段该
部分共有 三句 ， 主要 用 手 双替 交与 琶 奏 出 音 突 ，出了 水河水 波漾 的感荡觉 。调 整 息气， 缓呼 气 演奏第 一句 ：
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收
稿 期日 ： ２ ０１ ３— ４０— ２ ０
作 者简 介： 欧群海（ １９ ７ 一８）， 女（侗族 ） ， 州贵黎 人 平 ，助教 ， 研方究 向 古筝教 ：。学
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南 民 族师范 学 院 学报 ２ ０ １３ 第年５期
可用
双 手奏弹 也 ，可用左 右、 手 指交 替小 里到由 外来完 成 ， 节 奏慢 起 渐快 ， 接 弹紧奏琶 音 时音 定一
要连 贯、 均 并匀一 气呵成 ， 以便 表现 水 由 及近远、 绵 不绝 的连艺 术 象形。 随
深吸后气进入 第二句 演奏 ：此句 与 一 句第 的 求要 一要样连贯 。 １
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第 句 ： 要有三 个一 慢渐 的觉 以便 感衔接 第 段一主 题音 乐 。 段
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第一段
（ 题音乐 段主） 采用原 歌 曲 基 本的旋 律，优美 动 听 ， 歌 性唱很 强 在 技法 。上 运 用柔 、 按、滑 颤等 技、来 表法 音乐 的现柔美旋 ， 律并 运用上 下 、音滑的 加更增 强 了水 荡漾 的欢 愉波 之情 此 段。最 重要
的 是 突左 出手的 、 下滑音上， 音一定要滑 准且 要婉转 ，将 古 筝 以 韵 补声 、 声 韵合 的特结 点表 现 得 淋漓尽
致
，使 音 乐具有
感 染 。例 如 力：
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此句左
手 、 上 下音很滑重 要【】 】 ，上滑音 的奏 方法 演 为： 手先右弹 出“ ６ ” 的音， 然左 后手将 “ ６ 音 ”往 下按， 按“ ６” 音滑 向 ｉ音 高的， 记为 “／６ ”。下 滑音先 按后 弹 ，即 右先 手音把按下 去 ，如 是 ３ “ 就” 先按 到 ５
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的音高 ，然 后右再 击手 ，弦 右待 手完弹 后手 左慢慢向 侧内把 放 音原 到位， 为 记：“
一
、３ ” 。 下滑 音
要缓定缓 道 出， 这样 才有 旋具律的歌 唱性。
紧接 下部分 面衔是 接第二 段 过的 渡句， ：如
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民族南师学范院学报 ２ ０ ３年１ ５期第
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渡 句的奏 演领 是要要 起慢 渐 快，因 衔为 接小快 板 ， 所 弹以奏 一 时 要定 握 好把过 渡不即 能太 快， 否则 显 得小快板突 然 就 慢 下来了 。
三、
第 二段
二段是第歌 曲旋律 的两原变奏 ， 个运用了 右左手 快速的指法配搭双和琶手音 的组合使 乐曲达 到高了潮。 第 个变一 曲主奏是要右手 用运古 筝中 的四 点即 、勾托、 、 抹 的托概念 奏弹 ，用 六十 音分 反 符复表 这 样 现个指法一， 表人现们 的愉 悦情之 。弹奏时 定一注 意音要 颗粒的 陡， 要具 由点连有线 的旋表律现 。 例如
：烈欢热地快
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一这句要 具 有上 面说讲 颗的粒性 、由点连 线旋的 律表现 ， 先注首意 手 要 型保持 圆状 、弹奏 时小关 节爆 发力 要 强Ｊ。 三 个 手 的触弦 指 点求 力 保 在持 条 直 线一 上 ，注 意避 免中 指 外 ，斜腕 要部松弛 、指关 节 需运动灵 活 这段 。 乐旋曲 律的跳跃性 很 大 ， 果手 腕如、 手臂 有 没配 好 合 小 关节 发，力时 就触易不 弦 到或
触弦 力无。手 腕 一要 定放 ， 不松 上 下能 动跳 手背，放平 ， 臂 手着随旋 律上 摆下 动。有 些同学 找 不到 正确
的 四 方 点法， 最后 就反应 出音 不颗的粒 感 与旋 律线条 。 另
外 每 句一弹 至 ６ ５时 力度 要不 太 强，因为 不 是 主旋 律这。一段 的 左是手一个 伴奏 音型 ，需 注 伴奏 音意 量不 压能过 旋 主律， 着 主旋律 的随 渐强渐 弱 左、 手也相应 地 渐做 渐强弱 的合配。 外 左手另 奏弹的要 领是控制 手好 型 ，四点 弹完 收 回后手臂的 同 时保 持 型手 小，撮 的 个两音要 齐 力 量，要 常非均 匀。练 习 时 要 注两意 手配的合 ，例 如 弹在时 奏比较陌 生 地的 方
可以先 左、 右手分 开练 ， 后再 一起最对 练 ， 慢先弹、经 反 复过练 习 渐掌逐 握 。
第
个二奏变曲则运用解 和弦 分 下行琶、弹奏 音 使，乐 曲具更连有绵断不流水的般感。在这觉弹段
奏 时有 几 弹 种方奏法 。
第一种
奏方法演： 以手大右 、指 食或单独指用大指奏弹旋律主 ，由 左手立完独全成 部伴奏的律 旋 ，其
实 指法 及际记 谱 ：为
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第二种 以 右 手 大指独 立 奏 弹 旋 律主 ， 由左手 独立弹 奏全 部的 伴奏 旋律， 笔 者 将“ 一 磐 一磐 ”， 的
指 法定 为“ 一 三二四一 二 三 指序 的 ”，有 意 识 过 无通 名指的 奏 减弱 “弹 ５ 的”强 度，以 出突右手 主旋 律的，
伴 奏使 律更旋 流畅加 实。
际演奏记 谱 为：
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第三指 种 法弹奏 的果 ， 效高 其部声 （右 手部 声）本 身 就包 括 了主 旋 和 律奏 旋 律伴 ，而 手左 是在
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南黔民 师 族 学范 院学 报 ２ ０ １３年 第 期
低５度对右八旋手律模仿。从效果看的来手对右左模仿并不严格手， 第如 三、第四拍 ， 左手弹的主旋律
奏音“６ 、ｉ” 均早了半 拍 。 其实际 演 奏记谱 为：
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一 址一 此 按 指法 弹奏 此 音 类 ，型 遇到《 雪 山春 晓》 “
通过 上面三种 弹法 对 比的们 我可盥一 以 看出，对 初 者 学而言 ， 三 种 第法 弹比较容 易 学和 背习 。记若但
墼
：釜 ” 这 样 的乐 时句 第 ， 拍三 、 第 拍四
的半前 拍 应均有 右手 弹奏 如不 换，指法 是 无法进行 弹奏 的 同一 种。 演奏效 果 却 要 学两 种不 同的 指 法， 确 实 些 有事倍 半功。因此 ，虽 然第三种 法指 易较掌握 ， 仍 不 可 取 。
与
第三种弹法比， 第相 一、 二只能够指第均可适应法《浏 河阳》、 《 雪 春晓》山 两首曲的弹奏， 乐有 显明的优。在势学教中建 议用第采种二演奏方法 弹奏时要每个指 甲要平 ，面弦 ， 触每个弹音奏得干清脆 楚，
音 色 连贯 、手 力度指要均 匀 ，双在 演手奏 琶 音左时右 手均 向 间 靠中拢一 些 ， 双 手 基 在 一本 条 线直 上样保这 持 手 音色双 统 的一 等要 求性。 虽然难 以 握 掌 ，但演 奏 音 乐非 常流 畅 右 手，主旋 律 音 出 ，突 手型 、 演 技 法奏 确
正， 旋 优律 好 雅听 ，完 全有 种 一水般 的流 觉感 。 这两 变个奏 曲是本曲 的学教重点 难 点和 。
、四第 三 段 及 结 束
第 三段 恢又复 到原曲 的主旋 律 结，尾 再 运次用琶 来 表现 音 的连绵 不水 ， 在此断不 赘再 述 。 在 首这乐 中 ，曲各 段 然 显 都对是主 旋 律原的 重样复 和 不 加 发展的变 奏 但 多， 样的演奏 技法 使 音 乐 产 生出鲜 明 层的次和 对比 ， 在 其双是 手交 替的速快乐 及 采 用 下曲行 音琶的手 法 ，精炼 准 确 的表达 湖南 人 民对家 乡 对 、活生的 热 之 爱 情和 对来 的美 好未憧憬 。
参 文献 考
： １ ［ 沙里］ ，晶 华傅强．古练习筝佰首一［ Ｍ ］． 广州 ：东 科广技 出 版社， ２ ０ ０ ０ ［２ ］ 童 风宜 李，榕远．筝入 古 ［ 门Ｍ］ 北．京： 人民音乐 版社出 １， ９９ ４ ． ［ ３］ 赵琴．曼赵曼琴教学 谱［筝 ］Ｍ ． 北 京 同心： 出版社 ， １９９ ４ ．
（ 责 任编辑 ：商
） 韵
（ 责任 校 ： 李永对） 波
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