音响发烧入门知识

blackwinds

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#1 音响发烧入门知识 [blackwinds]还好，暂时我用不着烧这个。[/blackwinds]

玩音响，广州俗称“发烧”，是件很有意思的活动。“发烧友”分两种类型，一种是喜欢音乐，追求音乐的质量，故而追求高保真的音响器材；一种是纯粹追求音响的升级换代，陶醉在更换器材的满足感中，音乐反而变成了试金石。虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就行，无可厚非。不过在介绍音响的玩法之前，要有个声明，就是音响是一件很好玩的事情，所以很容易上瘾，一上瘾就控制不住自己掏钱为自己的系统升级换代，所以进入音响圈之前，要有思想准备，要的节制，量力而行，不然的话很容易变成败 家子。

不过音乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩音响。这种以器材高低档来区分发烧水平的看法是没有水平的，真正的高手，能在有限的钱财下，把器材发挥到最高水准，聆听到音乐的真正含义。所以广义来说，任何能重放出音乐的东西就是音响，就能发烧一番。无论是一部用耳机听的随身听，还是一对连在电脑上的音箱，都能玩出花样。

当然，我们所说的HIFI是有一定要求的。HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中文叫高保真，是指尽量还原录音现场的过程。也就是说，重播音乐时越能接近你在录音现场聆听到的效果，就越高保真，越HIFI。（所以目前极为流行的像MP3之类的以牺牲音质来换取高压缩率的东东是很不HIFI的）。那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？

玩HIFI，一般必须有三个部分：音源、放大器、音箱。音源一般是CD机，现在多数由DVD机身兼音源与影源两职，当然也可以是随身听，调谐器、DAT卡座；放大器也叫功放，用来放大由音源输出的讯号，推动音箱；音箱则负责发出声音。音源用讯号线连接到功放上，功放则由音箱线连结到音箱。有些厂家为了某部分市场， 积分 6100 发帖 6275 注册 2002-9-10 来自 东土大唐 状态 离线

有时也出一些变种，例如把DVD机与功放做到一起，也有把功放做到音箱里面，如许多电脑音箱就是这个样子的。

所以，当入门者要玩音响时，可先因地制宜看看自己现有什么器材，比如自己家里已有一套组装机的，可以再加一只CD机或DVD机，有一部很不错的CD机随身听的，也可先买一部功放与音箱先听听效果，然后再决定怎样升级。玩音响这东西是个无底洞，可以几百元弄一套电脑箱在电脑上听音乐，也可上百万搞一套顶级的东东，所以要量力而行，切切不可盲目追求高档，否则倾家荡产也玩不到“最高档”。决定预算后，再按计划看看多少钱买音源，多少钱买音箱与功放。做计划有两个好处，一是心中有数，不会蒙查查到音响店时被店员花言巧语下糊糊涂涂买了一堆不好的东西；二是较好的分配资金，可以合里搭配，发出靓声的机会会大些。计划好后也不要急于出手，不妨多问问前人，多看点报纸杂志，先知道点情况充实自己。要是还不懂可上网到各音响论坛问问，如音响在线发烧论坛，那里就有一些热心的朋友常驻。最后，到了去买音响的时候，不要被店里的促销宣传所迷惑，也不要被店员的花言巧语所打动，坚持自己的喜爱，这样就能迈出发烧第一步了。其实音响入门非常容易，当你第一次掏钱买音响之后，就已

经入门了，当然任何发烧友都会化钱交点学费，这是难以避免的。

2003-2-23 00:51

blackwinds

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#2 HIFI散件采购入门简要：

HIFI一般指三大件：CD机、功放、音箱。

由于散件搭配需要行街比较，而三大件各牌子产品林林种种，不同的搭配又往往产生截然不同的效果，故应该如何理出一个先后次序以便正确选择你之所好？——成为大家非常关心的话题。

CD机、功放、音箱其在系统里的功能通俗说分别是源头、操控中心和演示终端。系统中换了任何一项都会让效果产生微妙的变化，我 觉得这就好象相机里胶卷、机身、镜头的关系一样，你也可以有不

同的组合，但效果、功用就不尽相同了。下面试作比较：

一、你肯定最先关心镜头，拍出来啥效果全靠它了，你喜欢柔润选徕兹LEITZ，喜欢凝重选蔡斯ZEISS，喜欢锐利选尼克尔NIKKOR。同样音箱我认为它也应当作为三大件中最应首选的对象，你喜欢动态选美国箱，喜欢柔扬选欧洲箱，再有就是细分它们的个性，选出你的至爱。 积分 6100 发帖 6275 注册 2002-9-10 来自 东土大唐 状态 离线

二、其次在选好镜头以后自然就是选能配上镜头的机身，一般是同一厂家的机身对应镜头，但也要考虑镜、身平衡，比如N的XGP配F80就有点头重脚轻，起码要配F90X或F100，F4、F5自然更佳；一般N的AF镜配AF身，MF镜配MF身会更合适，当然你AF镜配MF身或MF镜配AF身也可以用，只是并非“天仙配”而已；你也可以用适马或图丽或腾龙的镜头配N的机身；你甚至可以用哈苏的镜头加一个接环后上在N的机身上。所有的配置都会有不同的效果，但是有些是配不了的，比如旁轴的镜和单反的身一般都配不了，很多不同品牌的镜、身没有出或出不了接环故也配不了。同样你在选好箱子以后要找适合的功放去推，你应当尽可能选出一个“天仙配”的组合出来，以发挥出箱子的真正个性味道出来。而不仅仅是可以搭配得上就算，更不要不该搭的搭在了一起。

三、你购好相机和镜头后，实拍免不了要使用胶卷，小蔡有篇文章就写了不同的机子应对应不同的胶卷（大致是徕卡用KODAK，CZ用FUJIFILM之类），并产生不同的味道，最近坛子也在讨论XX胶卷是否适合拍人像云云，以正片为例，一般说KODAK的VS比较夸张色彩，拍人像偏暖调，而FUJIFILM的RDP比较细腻而色彩偏向中性准确，可见胶卷对出来效果的影响。CD机是HIFI系统的源头，绝不能马虎待之，不同CD机分析力有强弱之分，某些CD机比较甜美柔暖，某些CD机比较清爽通透，某些CD机表现中性而还原准确，你既要考虑功放和箱子的特性以求达到最佳的搭配，又要考虑其自身属性及表现是否符合你一向的聆听习惯等等。

好了，下面进入实操阶段：

1、购买前先在家做好“功课”：大量阅读有关音响的杂志、报刊、网上信息，也可先征询一下懂行的行家意见。大致了解各市场现行主要产品的品牌、性能、规格参数、行家搭配意见等等，对心目中大致要选择的产品有个初步方案。

2、选择商场：建议选择专业市场，那里产品比较单一，价钱一般比大的综合性商场要便宜10-30%。如广州，进口电器以海印地区各大电器城比较集中，国产电器则西场电器城会更多。大商场价钱定得高，又没得讲价，又不便货比三家，产品不全，故并不是采购的好去处。

3、选择铺面：建议选代理产品线比较多比较全的商行，即代理各类的CD机、功放、音箱，代理品牌多、型号全的商行。由于选购时常常要在一家试音室反复比较不同器材，如果选购的产品在两家不同商行代理，势必为试音造成不便。象海印的广昌、丰泽、富盛等大行，代理的品牌都有数十个之多，你单是在上述任何一家商行比试产品，已足以让你听个饱选个饱。

4、挑箱子：你可以在任何一家有销售你心目中选择对象的大商行中向其提出试音要求，如果你有心目中想好的功放、CD机，你也可以

直接提出，看该行有否代理，然后要求搭配试音；你也可以要求店员按他的经验推荐试音的搭配器材。试音后，你可以要求在你计划的预算内让店员把该商行代理的其它一些类似预算的箱子拿来对比。对比的办法一定是不换功放和CD机、线材，只换箱子，然后找你喜欢的音乐类型如乐器、人声等逐一进行严格对比，我相信此种方法你会很容易找出箱子味道表现的差异，然后选中你喜爱的音箱。还有，不排除这样一种可能性，当你看上某一箱子的时候，你忽然觉得特别喜欢它，然后问店员有否同系列其它较高型号或同品牌其它高级系列的型号箱子，然后经过比对效果更佳，于是你咬牙......（就好象你本来是决定去买F80的，结果却买了F100甚至F5——哈哈）

5、挑功放：你那么喜欢你上面选定的箱子，那台功放也一定会有好大的功劳。但它未必是最佳搭配，于是你继续要求店员多拿上几台他们有代理的功放，管它哪国产管它啥功能管它是合并还是分体（当然要管预算），反正耳朵收货就是。试听的结果，你挑的未必是原来杂志上吹捧的那款未必是行前行家推荐的那款未必是此前试箱子的那款，因为买东西怕的就是比较，一比你就会找出差异找出你最喜爱的声音类型。比试时同样不换CD机、线材和音箱，仅换功放。

6、挑CD机：对比选择办法如前，不过还得考虑一些其它的因素，如功能——你需不需要HDCD、你需不需要SACD、你需不需要DVD-AUDIO，等等。

7、线材：别以为线材对音色没影响，大着呢！我多次在陪人买器材时走到这最后一步，总会有些人在换线试音前坚持不信换线会改变音色，结果都是让他们大吃一惊，效果变化之大有时会让你瞪目结舌。总之此环节绝不能忽略，要以与前面买三大件同样的办法选出你喜欢的那根线来。

8、砍价：反正你经过前面这么折腾，你已经清楚知道你要买的是怎样一套组合搭配，心中有了一张详细的《进货单》，砍价的时候能砍得下就砍，砍不下就退。在专业市场好就好在可以货比三家，谁卖的便宜你就找谁进货——这时你只是照单拣货而已。

以上方法我屡试屡灵，是多次带朋友走海印购货悟出来的，纯属个人心得，现毫不保留拿出来与大家分享，希望能为网友带来启迪。

2003-2-23 00:51

blackwinds

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#3 功放与音箱

音箱是嘴巴和声带，功放就是中气，有一张好嘴巴和好的声带，如果本身的中气不足，也是没有好的声音的！所以功放是一套音响系统里头非常重要的组成部分！那么音箱和功放应该如何匹配和连接呢！如果从艺术方面考虑，功放与音箱的配接应该在音色方面冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性。而从技术方面考虑的话，功放与音箱配接要考虑下面几点：1.功率匹配；2.功率储备量匹配；3.阻抗匹配；4.阻尼系数的匹配。

一、 功率匹配：为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳

聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少，丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～85dB(A计权)，我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

二、 功率储备量匹配：音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。

功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的规律储备是不同的。这是因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号颠峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1％时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取： 高保真功放：10倍

民用高档功放：6～7倍

民用中档功放：3～4倍

而电子管功放则可以大大小于上述比值。

对于系统的平均声压级与最大的声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全、稳定地工作。

三、 阻抗匹配：它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功率处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要 积分 6100 发帖 6275 注册 2002-9-10 来自 东土大唐 状态 离线

求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严。

四、 阻尼系数的匹配：阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼量越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。

保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合。这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0 .5dB(约12％)即可达到这种配合。

2003-2-23 00:52

blackwinds

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#4 玩功放，主观试听很重要，客观指标同样的关键。说起主观试听，也真让人无所适从，今天这篇文章说这台功放声音较“硬”，明天那

份杂志又说它对弦乐还原很“温柔”，内行人又会说条件不同嘛，结论也不同，于是乎有些人又回到了技术指标的领域里来，在这里总算能躲开那些空而又玄的“形容词”。然而，在客观指标这块领地里，烦恼同样不少。在功放的许多技术指标的背后，总会有一些必要的测试条件，那么了解这些条件的实际意义，掌握它的来龙去脉，就会对指标不至于太迷信。下面仅举几个方面加以说明。

1．频中曲线：大多数功放是指在额定输出功率时的频率特性，如标 出20Hz~20KHz，±0.1dB，有些功放的高频端标到了100KHz，这

个100 KHz你必须小心看待，因为有的功放在制造时是靠整体零件的特性来保证做到此高频，而有的设计者是靠负馈技术来达到100 KHz，可以说这二台功放的音质会有明显的差异。有一个倾向值得注意，目前不少功放的高频越标越高，它和音乐的提高是否有必然的联系，还没有统一的说法。

2． 输出功率：这是一个牵扯到不少相关因素的指标，如失真度指标的限制、音箱阻抗的不同也会带来输出功率的变化等，假设某台功放标出2×50W，THD

有的音箱采用多单元驱动，它的常规阻抗就可能是4Ω。另外，当音箱工作于低频段时，它阻抗有可能降低至4Ω，甚至2Ω，功放对这种低阻抗音箱的驱动能力，并未见有指标标出，此外，THD为总的谐波失真，如果失真达1%，对应的输出功率极有可能会上升，可能会达到2×80W，这时输出功率的含义就明显变化了。另外不家一种情况，我们用全频带的信号输入，负载阻抗固定为8Ω，你会发现频率越低，功放的输出功率越会下降，这是因为声音的能量大部分集中在低频段，因而用上述的中频信号（1 KHz）来表示功放的输出功率那就很片面了。如果有一台功放是这样标法：2×50W/8Ω，2×100W/4ΩTHD

3．阻尼系数：这项指标反映了功放对音箱的扬声器单元的控制能力，它是音箱的阻抗与功放的输出内阻的一个比值，一般认为大一些较好，但须注意，这项指标测试时往往没有将功放至音箱的连接线的内阻算进去，而恰恰是这个内阻对阻尼系数有较大影响。在我们平时系统的实际聆听中，如果换上几付不同牌号的喇叭线，就会发现音色会有偏硬或偏软的区别，这就是线的内阻影响了阻尼系统进而影响了系统的音色，如果你发现并承认了这个结果，你就不会象某些人那样对音箱线能改变音色这一点感到不可理喻。

4．失真度：这是一个很多人关心的指标，它包含的种类较多，如互调失真、瞬态互调失真、相位失真及我们经常接触到的在音响说明书里标示的谐波失真，功放的指标里标明的总谐波失真事实上是一个比较“死板”的失真，它是用单一的频率输入，检测功放输出端的多余成分去和原波形比较而得出的一个百分比，由于我们平时接触到的声响会同时有许多不同频率的成分，因此，针对谐波失真的单调性，有的功放标出了互调失真指标，它是用二个不同的频率如用70Hz调制6 KHz，并按一定的强度比例输进功放检测输出的失真成分，尽管仍不够全面，但毕竟实用些了。瞬态互调失真检测则更进了一步，它用一个猝发的互调信号输入，能检测出功放在瞬间输入脉冲信号时，输出会否出现削波现象。至于相位失真是检验功放对不同频率输入时产生的输出相移，它对音色的还原有较大影响，可惜许多功放都未提及，在此也不多叙述。

5．信噪比：顾名思义，是指功放输出的有用信号与无用的本底噪声的比值，目前的功放信噪声指标已完全能应付一般的音乐类节目，而我认为更应关心本底噪声，可试验一下将功放音量放至最小听听噪声的大小，当然是愈小愈好。了解了以上这些指标的隐藏着的含义，你或许不会被技术指标的表面数据所迷惑，若要较全面地反是映一台功放对音乐的还原能力，靠几个硬性指标当然是远远不够的，也基于这个理由，世界各国对音响器材的测试手段、方法、内容等都花了不少功夫，并且制定了相应的测试标准，在德国标为DIN标准，日本多采用EIAJ标准，而美国则习惯采纳国际高保真协会的IHF

标准。这么多不同搞清楚客观指标的发烧友说不定又是“一头雾水”！看来，不是得回到逐步提高自身试听能力的那条路上去因为，玩音响，没有捷径，只有靠多听，多比较，才能真正玩好音响。

2003-2-23 00:52

blackwinds

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#5 话说音箱

就目前Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统————音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。

小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。

落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。

大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱， 积分 6100 发帖 6275 注册 2002-9-10 来自 东土大唐 状态 离线

在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。

有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦“丹拿”）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感

2003-2-23 00:54

blackwinds

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#6 音箱的分类

自扬声器发明以来，人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空气量有关，体积流速度是振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离————冲程，同样可得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音。为获得最佳低音性能，对低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。音箱的外型五花八门，常见的大多是长方形，对箱体结构主要 有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。

密闭式音箱（Closed Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923年Frederick提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要 积分 6100 发帖 6275 注册 2002-9-10 来自 东土大唐 状态 离线

采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱大多选用 和 值适当的高顺性扬声器，利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力，所以这种小型密闭音箱也称气垫式音箱。

低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也称倒相式音箱（Acoustical Phase Inverter），1930年Thuras发明，在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振，称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式音箱更宽的带宽，具有更高的灵敏度，较小的失真，理想状态下，低频重放频率的下限可比扬声器共振频率低20%之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型。

声阻式音箱（Acoustic resistance Enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低音重放频段。

传输线式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的四分之一或八分之一。理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫状，所以也称迷宫式或曲径式。无源辐射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又称空纸盆式音箱。是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好声辐射效果，所以灵敏度高，可有效减小扬声器工作幅度，驻波影响小，声音清晰透明。

耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，1953年美国Henry Lang发表，它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功率增大。1969年日本Lo-D的河

岛幸彦发表的A·S·W（Acoustic Super Woofer）音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

号筒式音箱（Horn type Enclosure）对家用型来讲，多采用折叠号筒（Folded Horn）形式，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封，箱腔内的压力都多至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生，其音响效果优于密闭式音箱和一般低音反射式音箱。