性格组合论读后感
读《性格组合论》
席勒早就说过：“任何人，即使是最坏的人，他们身上都会或多或少地反映出上帝的影子来。”作者刘再复对人与文学进行了深入思考，提出并论证了人物性格的二重组合原理。
性格二重组合原理，一方面要求作家应当表现人物性格的丰富性、多样性和复杂性，一方面又要求性格的整体性，即在性格的二重组合中保持一种统治的定性，一种决定性格方向的主导因素。
性格的异向性可以体现在空间和时间的变化上。
在空间角度上， 塑造人物的时候，小说应该从空间生活，进而进入价值生活。所谓空间生活，就是小说必须具有空间感，展现人物的生活环境，这样小说就有了立体感。所谓价值生活，就是人的心灵生活，小说在于透过表现，体现人每个人的两个面，通过矛盾和痛苦体现人内心最深广的东西。作家在创造人物性格时，应当充分注意性格在环境发生变异时的差异性，并多角度、多侧面地展示性格的组合。一个人在卧室、客厅、写字间面对不同的空间位置和人，性格风貌会显出差异。由于不同环境促使性格发生变化，性格才显得真实而有光彩。以英雄性格来说，英雄在这一空间系统中可能是个凡人，而在另一种系统中则可能是一个豪杰。作为一个豪杰，可能在科学系统中是个巨人，而在政治系统是则是个呆子。也可能在艺术系统中是个骑士，而在家庭系统中是个懦夫；也可能在战争环境中是个无所畏惧的战士，而在爱情领域上却是一个优柔寡断的稚子；也可能在平常的空间环境中十分凶猛，而在非常的空间环境中则变得胆怯。
在时间角度上，性格运动在不同的时间阶段，发生前后性格的二重组合，显示出历史差异性。时间的变异性，是指人物性格随着时间向前推移，而不断地变更。文学中成功的性格，一般都有性格发展的历史。性格的历史因素与性格的现实因素的二重组合，使性格更有立体感、也更有深度。
但另一方面性格运动又表现出定向性，在空间或时间的变动中又保存着某种稳定的东西，呈现出一种相对稳定性和一惯性。这种性格的相对定向性、稳定性、一惯性，就是性格的一元化。
此外，性格要具有流动性。不流动的性格，便是机械的叠加。简单的优点加缺点，会破坏人物的性格，与有机组合相去甚远。人的全部行为，都是天生性格派生的，天生性格是人的最内在的本质，是第一性的，而且是最原始的，它以人的欲求为自己的本质基地；而认识、行为都是第二性的，都来自于天性。这正符合傅雷的观点：“温柔的人有时会显得懦弱，刚强了又近乎专制，幻想多了未免不切实际，能干的管家太太又觉得俗气。”
我国现代文学形象的性格，其复杂性都没有超过阿Q。阿Q的性格系统，也有正负两大系列，而且随着时间的推移不断变异、流动--他时而表现出农民的质朴，有时又表现出游手好闲之徒的狡猾； 他时而自尊，时而自卑，时而自负，时而自轻；他时而不满权势者对他的凌辱，时而又愚弄比他更弱的弱者； 他拥护"男女之大防"，却又向吴妈求爱；他鄙视城里人，却又窃笑未庄人没见过城里人的煎鱼；他曾经很保守，凡不符合未庄习惯的都被他视为异端，然而，革命的浪潮卷来之时，他也起来"造反"。尽管这一系列的性格,都充满着矛盾、错综复杂，但仍然使人感到杂而不乱，这就是因为阿Q性格中有一个稳定的、一贯的、定向发展的基本性格，即性格主导面--这就是阿Q的精神胜利法。
总之,人物性格应是二重组合的,唯有这种内心塑造才会让读者看到人的内心世界中善与恶、美与丑两种心理能量的相互撞击、相互转化，即看到一种内心活动的矛盾状态、活动形式。 如果作家的眼光不够独特，只停留在表层上，只看到罪恶或只看到洁白，那么，他就不会有真正的艺术发现。正是在这点上，文学作品才产生了打动人心的力量。