长沙标竿画室匡鹏智老师深入讲解关于画陶罐的理论知识

这些理论知识摘选自我的新书《素描风暴“一个黄苹果的启发”》。陶罐是素描静物的“主角”，陶罐的样式各种各样，不过总体都属于“人工对称形”，画千个陶罐不如画好一个陶罐，我把自己对陶罐的知识总结通过这篇日志深入讲解，让你明白画要一个陶罐需要注意哪些问题，只要问题解决了，我相信，任何形式的陶罐你都可以画好了。

一、圆面与圆柱体的透视

1 . 圆面的一点透视是我们最常见的透视之一， 只有当圆面的中线与视中线重合

的情况下， 才称之为圆面的一点透视。我们常画的陶罐、玻璃杯、盘子、

饮料瓶等所有人工制造的圆面都存在一点透视。

2 . 圆面也存在两点透视， 但这经常是容易被忽略的透视现象。其实道理很简单，

圆寓于方， 方存在两点透视， 那么圆面也就存在两点透视。我们画组合静物的

时候， 把一个盘子放在画面的左右两边， 也就是说盘子的中线在视中线的两边，

必然会存在两点透视。

3 . 圆柱的两点透视， 圆柱的中线与视中线重合的情况下， 圆柱就是两点透视。

我们常常会忽略竖线的地点透视，因此体会不到从上到下俯视的空间感。

在以后画柱体静物的时候一定把竖线的透视画出来，让画面的透视是整体的。

4 . 圆柱的三点透视， 圆柱在长方体中， 长方体有三点透视， 那么圆柱必然也

存在三点透视。既存在于竖立的柱体中， 也存在于倒下的柱体中， 只是柱体倒下时

三点透视尤为明显。所以上面两点透视的玻璃杯如果中线在视中线左右两边的时候，

玻璃杯也会存在三点透视的，一定要理性观察。

总结： 同学们一定要明白透视的原理， 只有这样， 当我们遇到其他更加复杂的物体时， 我们可以按照透视的原理来对其进行分析， 就能准确地知道物体的透视了。透视是相对于空间而言的，向前看相交于心点， 向左看相交于左余点， 向右看相交于右余点， 向上看相交于天点， 向下看相交于地点， 这就是透视的规律， 所谓的一点透视与成角透视也含在其中。

二、实物上的圆面透视

在画石膏圆柱体的时候， 我们常教导学生， 外面的圆面越往下， 弧度越大， 越往下， 下面的圆面前后直径越来越大， 左右直径越来越小， 这是对的，因为圆柱的上下、大小是一样的， 但我们遇到诸如上中下不一致大小的圆面时， 这个规律还是这样的吗？ 有很多老师依然如此教导。右图的讲解很透彻，它绝不是你所想的那么简单！

三、圆的常见错误透视

这是一组初学者画圆面的透视时，经常会出现的几种错误。通过我们的提醒与点拨， 希望同学们

在后期学习的过程中， 多利用辅助线进行对比， 避免出现类似问题。

四、圆盘的形体结构分析

五、常见圆盘结构的错误画法

六、从石膏几何体到陶罐

从陶罐的形体分析来看，可将其归类为圆柱体和球体的组合。将两个几何体的造型规律相结合，

再运用到陶罐基本形体与光影关系的表现上，那么陶罐就很容易画了。

形体结构：石膏圆柱体和球体的形体比较简单，而陶罐、玻璃杯、酒瓶、饮料瓶等人工对称形静物的形相对比较复杂。其实打形与石膏圆柱体的方法是相似，根据形体两边对称的特性，可以从中线对比左右轮廓。另外，透视的规律也可以遵循石膏圆柱体的透视规律来表现。

明暗关系：石膏圆柱体和球体受到左侧光源的照射，两者所呈现出的明暗关系都是从高光、亮面、灰面、再到明暗交界线、暗面，反光、最后到投影的顺序依次排列。陶罐表面的基本明暗关系与石膏几何体是相似的，不同之处在于陶罐有罐口，且是两个形体的结合，最重要的是陶罐表面还有彩色釉质。

表面质感： 石膏圆柱体的材质是石膏， 所以素描关系分明， 而陶罐等静物就不一样了，各种材质都有，因此在塑造上的手法也有一定的区别，如:瓷的、陶的、玻璃的、不锈钢的、塑料的……。不同的材质有不同的素描关系，所以在处理手法上不能死板地按照石膏几何体的质感表现来塑造，不然就很难体现出物体特有的质感。

七、陶罐的结构表现深度解析

尽管陶罐的样式各种各样，但表现陶罐的方法是大同小异的。同学们在画陶罐的时候不要图新鲜，总结其种一种陶罐

的画法规律再运用到其他陶罐上。切记除了对称和透视准确之外，陶罐的比例、体征和形体的准确性更为重要。

结构素描主要是用线条丰富的语言表现出物体的结构、空间、体积等。不同的结构要求

不同的线条表现方式，所以清楚什么地方用什么线条来表现非常重要。如果我们不注意

结构素描的线条艺术表现，那么画出来的形体肯定是死板的。

细节1：陶罐的口沿是有厚度的，要用两条

结构线来表示出其厚度感。

细节3：这三条线存在透视关系，也是检验

三个圆面透视是否一致的方法。

细节2：罐口两侧边缘线的穿插关系是在罐

体之前的，要画好此处的细节。

细节4：因为画的陶罐是球体，所以结构线

可以具有一定的厚度，注意虚实。

八、陶罐的明暗表现深度解析

陶罐的材质一般分为釉质和陶质两种（釉面光滑，陶质粗糙），这两种不同的材质在受

光后会呈现出不同的黑白灰效果。釉面由于受环境和倒影的影响，光影变化非常丰富，

不过大的黑白灰规律是一致的，只要把观察到的倒影表现出来就能体现出釉面的质感。

正确的明暗关系处理手法能让物体更加整体、黑白灰丰富、虚实恰到好处、画面很有艺

术氛围。而错误的手法会让物体造型死板、黑白不和谐、改变物体的质感、画面非常

“概念化”。平时一定要多看优秀作品，提高眼力，不要陷入概念化的模式里面。

细节1：在转折的地方可以用不同的排线来

表现，使得转折更明显。

细节3：高光的形状要小心翼翼地刻画，因

为他的位置、形状、虚实都很重要。

细节2：反光与投影交界的地方用手指擦一

下，使得交界模糊，让陶罐暗面转过去。

细节4：投影最深的地方没有在投影的外轮

廓上，也没有在靠近反光的地方。

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