[题目]近十年网络小说改编电视剧发展探究

【题目】近十年网络小说改编电视剧发展探究

摘 要

国内首次由网络小说改编成电视剧要追溯到 2000 年，在这十五年里从起步逐渐走向繁荣，本文选取了 2004 年到 2015 年近十年的时间段对网络小说改编电视剧进行研究，根据相关统计每年由网络小说而改编的电视剧数量呈递增趋势，已经渐渐成为电视剧市场的主力军。本文通过梳理这十年网络小说改编电视剧的概况，分析网络小说改编电视剧问题及其时代，并对网络小说改编电视剧未来该如何发展做一些思考。

本文主要分为六个部分，绪论、正文四章和结语。首先，网络小说改编电视剧概述，主要是网络小说改编电视剧的概况和题材分类，要做到的是对网络小说改编电视剧进行一个基本的了解;其次分析近十年网络小说改编电视剧的问题，通过了解近十年网络小说的一个梳理，来找出网络小说改编电视剧方面存在着什么问题;论文第三章是网络小说改编电视剧的时代特征;最后一章是近十年网络小说改编电视剧策略，在这一章中主要从三小节入手，第一小节主要是从美学角度切入，网络小说要以外放形的美学来刺激观众的感官系统;第二节是注意网络小说与电视剧、新媒体、观众等的双向互动，第三节是弘扬积极向上的价值观。

关键词：网络小说 电视剧 时代特征 策略

目 录

摘 要

引 言

第 1 章 近十年网络小说改编电视剧概述

1.1 近十年网络小说改编电视剧概况

1.2 近十年网络小说改编电视剧分类

1.2.1 现代生活剧

1.2.2 古装戏说类

第 2 章 近十年网络小说改编电视剧存在的问题

2.1 网络小说自身得失

2.2 可拍成电视剧的题材受限

2.3 电视剧制作水平参差不齐

2.4 网络小说与电视剧市场之间的冲突

第 3 章 近十年网络小说改编电视剧时代特征

3.1 崇尚多元价值观

3.2 树立女性主义权威

3.3 鼓励受众参与性

3.4 追求多元叙事方式

第 4 章 网络小说改编电视剧策略

4.1 采用外放性的美学手段

4.1.1 选择角色力求贴近原着

4.1.2 光影之间协作运用

4.1.3 美妙音乐，为画面增光添彩

4.1.4 后现代语言转换

4.2 突出两者之间改编的互动性

4.2.1 注重网络小说和电视剧的双向互动

4.2.2 利用新媒体和观众互动

4.2.3 加强与网络之间的联系

4.3 弘扬积极向上的价值观

结 语

参考文献

1引 言

1、研究原因及意义

小说是电视剧文本常用的选择对象，在全媒体时代下，在网络上阅读小说现如今已成为大多数人尤其是年轻人的一种习惯，这也是小说发展的一个状况，在已经拥有如此广泛的受众群的情况下，网络小说和电视剧之间的联姻是顺理成章的事，但是由于网络小说门槛低、法律政策不完备、监管体系的不完善等原因，造成了网络小说在质量上的参差不齐，那么电视剧在选用网络小说作为文本的时候，如何以视听语言来呈现文字、提升电视剧的质量并秉承影视剧本身所具有的教育意义向社会传递出一个正确的价值观，这些都是本文所想要研究的。

将网络小说作为电视剧的文本新世纪之初就开始了，期间经历了低潮，但是在近十年由网络小说改编成的电视剧由成为一个潮流，尤其是《甄嬛传》的成功更是将其推向了高潮，这近十年来，由网络小说而改编的电视剧涉及题材广泛，并且多部电视剧在社会上引起了很大的反响，如《蜗居》、《裸婚时代》，也掀起了某些类型剧的风潮，如《步步惊心》就掀起了一股穿越之风，在这些前者成功的例子之后，据知还有多部由网络小说改编的电视剧会陆续上映或者已经在策划之中，可见由网络小说而改编成电视剧已逐渐成为一种趋势，那么网络小说在这近十年的现状如何就很值得研究。

十年来，由网络小说改编电视剧已经逐渐走向了成熟稳定的时期，并逐渐成为电视剧的发展趋势，在电视观众当中有一定的影响力，但是，网络小说改编电视剧并不是完善的，在它的身上还是存有一定的缺点的，比如商业利益绑架艺术、价值观扭曲等，现如今国家出台了关于网络净化的相关政策，这势必对网络小说的规范有一定的意义，所以电视剧在选用网络小说作为文本时应该要如何把握，对此提出一些建议是很有意义的。

从电视剧美学、小说与电视剧的双向互动、与观众互动、由网络而衍生出多产业、价值观等多角度来阐释小说改编电视剧策略，并与传统小说改编

电视剧进行一定的比较，来对网络小说改编电视剧进行综合研究，是有一定的意义。

2、研究对象界定

"小说是最能满足人们将生活与艺术紧密结合之愿望的文学形式"这是小说区别于其他文学体裁的一个重要特征，我们常说的传统小说是指在纸质媒体上直接发表的作品，受到文化导向、出版机制以及商业等多种因素的影响，从而限制了对小说创作的自由。

那么什么是网络小说呢?可以从广义和狭义两个层面进行解读：从广义层面来说，凡是在网络上发布以及流传的小说都可定义为网络小说;从狭义层面来说，主要是依据其起源而定义的，首次在网络上发布并流传的可定义为网络小说。"一是将传统的'平面印刷'(纸媒小说作品数字化，然后发表于网站或张贴于文学创作版的作品;二是指含有'非平面印刷'成分的数字方式发表的时下小说作品-学术上惯称超文本小说。

对于前者，网络只是一种新的媒介方式，在于把印刷类小说从纸上搬到网上;而后者，非平面印刷'成分包括动态影像与文字、超级链接设计、交互式读写功能等，指作者直接创作并把网络作为首次发表的媒介而发表的作品，这时网络就不仅仅是媒介工具而已。"这是一位学者在定义网络小说所说到的。

国内网络小说最早可以追溯到 1991 年《鼠类文明》，但是对网络小说产生深刻影响的还是 1998 年蔡智恒在 BBS 论坛上发布的《第一次亲密接触》，开启了网络小说言情化、娱乐化、青春化的时代。

网络小说区别于传统小说最大的特征就是在表达上有着极度的自由、个性化十足并不带有功力性。因为网络平台的开放性，所以拉近了网络创作者和读者之间的距离，改变了以往的那种作家写完读者再看的形式，而是连载模式，读者与网络写手之间在思想、认知、生活方式、情感和人生感悟上都有了很强的互动，书写方式不再是精英化而是平民化，体现出巨大的集体力量。

网络小说题材多样，语言通俗易懂，易于接受，受众年龄跨度大，所以受众人群广。从市场角度说，由网络小说改编成电视剧，本身就有一定的观众基础，在收视上有保障，且话题性足，在宣传上更便捷，所以选用网络小说作为文本从商业角度来说是可行的。尤其是近年来，就一个文本小说翻拍

多次现象严重，光《西游记》两年之内就出现了两个版本，可见目前电视剧剧本方面存在着一定的题材匮乏的问题，网络小说的出现也为电视剧剧本改编方面提供了一剂良方。

网络小说的发展主要经历了三个时期：从 1991 年到 1999 年可以视为开创期，发展期则为 2000 年到 2010 年这十年，进入 2010 年后有网络小说而改编成的电视剧则走向了繁荣期。本文主要从狭义角度定义网络小说，选取了 2004 年到 2015 年 3 月份这近十年由网络小说而改编成的电视剧进行分析探索。

3、研究方法

文献研究法：通过对过往期刊、书籍、网络等文献调研，了解该课题目前研究状况，吸取经验，了解不足之处。

文本分析法：对网络小说文本及所改编电视剧文本进行阅读分析，找出这两种艺术形式的特征。

比较法：对网络小说和传统小说文本进行比较，从中更能清晰看到网络小说改编电视剧的特征所在。

4、文献综述

小说一直是电视剧改编的重要文本之一，笔者发现由网络小说改编电视剧虽然只有短短十几年，但是这种现象已经成为电视剧改编的潮流，国内硕士论文中有网络小说改编电视剧的研究论文：有的是从叙事角度来分析网络小说改编电视剧，有《网络小说电视剧改编的叙事策略研究》，通过对文字与图像两种艺术形式之间的相互转换中体现的叙事特征，分析网络小说改编电视剧;《女性的"他者"藩篱突围--网络言情小说改编电视剧的女性叙事探析》，从女性叙事角度来分析网络小说改编电视剧当中的女性主义;从作品角度分析网络小说改编电视剧，有《网络热门小说改编影视剧分析》，这一篇主要是从通过研究《后宫甄嬛传》这一部作品来研究网络小说改编电视剧的原因等问题;《中国网络小说影像改编作品研究》，这一片主要是通过后现代主义并结合作品对其进行研究的;有从网络小说电视剧改编综述角度写的，有《中国网络小说影视剧改编研究》，通过对网络小说改编电视剧的原因、过程、方式、问题等对这一现象进行了梳理;有从传统小说与网络小说改编电视剧两个方向来分析的《论传统小说和网络小说的电

视剧改编》，通过对两者的比较，提出了网络小说改编电视剧有待进一步发展。

此外的期刊论文中有针对网络小说改编影视剧这一现象进行研究的 ,例如《网络小说影视剧改编现象之反思》、《网络文学影视改编热现象探析》;有从媒体角度对网络小说改编影视剧进行研究的，如《互联网时代的跨媒介互动--谈网络文学的影视改编》;有从传播学角度看网络文学改编影视剧的，如《从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播》;有从原因角度分析网路小说改编电视剧的，如《影视剧对网络小说改编之原因探究》;有分析网络小说改编电视剧困境，如《从自由到捆绑--网络小说影视改编困境探究》。 目前国内关于网络小说改编的专着研究：因为网络小说改编电视剧的时间相对较短，所以针对网络小说改编的专门着作目前已经取得了一定的进展，有待进一步发展，网络小说属于网络文学的范畴，所以在本文中会从中找到理论研究支撑，目前网络文学的研究主要是欧阳友权等着的《网络文学论纲》，是由人民文学出版社 2003 年出版。

《网络文学论纲》是从一个较高的学术层面上，对包括上述问题在内的一些网络文学"元问题"做了自己的诠释，实现了对网络文学基础理论问题研究的学术性原创。它在问题设定和原理建权上所做的拓新式努力，进一步拉开了网络文学研究这一新领域的学术帷幕，并将其推进一个新的阶段。该书中，作者在廓清互联网时代文学生态的基础上，深入考辨了网络文学的文化逻辑，人文内涵，意义模式，存在样态，主体视界创作嬗变，接受范式和价值取向等问题，最后，还对网络文学的发展对策做了省思和前瞻。应该说，从文学基本理论的学理原点上研究网络文学，无论是对于人们正确认识和评价网络文学，还是对网络文学自身的健康发展，抑或是对网络文学理论的创造性建构，都是一件意义深远而又十分紧迫的事情。由是观之，本书的致思致理，不啻"筚路篮缕，以启山林。";欧阳友权着的《网络文学本体论》，是由中国文联出版社2004 年出版。从网络文学本体进行研究;谭德晶着的《网络文学批评论》，是由中国文联出版社 2004 年出版，《网络文学批评论》分为五章，内容包括多维视野下的网络文学批评、网络文学批评的主体、网络批评的美学特征、批评文本的革命以及回顾与展望。

第 1 章 近十年网络小说改编电视剧概述

1.1 近十年网络小说改编电视剧概况

在本文的引言中提到了将研究网络小说改编电视剧现象界定到 2004 年到 2015 年3 月份这期间，2004 年以前对网络小说的影响改编多集中在电影身上，电视剧只是零星可数，在 2004 年以后由网络小说而改编的电视剧开始真正如雨后春笋般迅速地发展。

由网络小说改编成电视剧在这期间里首先从量上有了很大突破。因为网络小说题材新颖、语言独特、受众群体广，所以深受电视剧创作者的喜爱。自 2004 年开始，由网络小说改编成的电视剧大幅增长，以胭脂为代表的网络作家其作品《蝴蝶飞飞》等先后从网络走上银幕，并在各大卫视频道播出，引起了一定的反响。但是由网络小说改编成的电视剧并没有如火如荼地展开，主要是受到网络小说自身水平良莠不齐、选角和置装无法满足观众的期望、电视剧制作粗糙等问题的影响。

2007 年可以说是网络小说改编电视剧的一个转折点，《双面胶》的横空出世，在几乎没有宣传的情况下，取得了收视和口碑上的双丰收，这部电视剧改编自六六的网络小说。2008 年改编自同作家的电视剧《王贵与安娜》也火遍全国，成为当年最具代表的电视剧，六六也成为国内身价最高编剧之

一。由网络小说改编的电视剧驶上了快速发展的道路上，到 2013 年大约共有 27 部电视剧是由网络小说改编而成的，在 2014年更是呈井喷式大发展，《金玉良缘》、《金牌律师》、《杉杉来了》、《失恋 33 天》、《错点鸳鸯·戏点鸳鸯》等影视作品陆续上演，并且大都取得了不俗的收视成绩，其中的《杉杉来了》更是创造了内地偶像剧的模板。2015 年由网络小说改编成的电视剧《华胥引》、《花千骨》、《云中歌》、《偏偏喜欢你》等也将会陆续被搬上大屏幕，据不完全统计，目前立项要拍摄成电视剧的网络小说约有 90 部，网络小说以其接地气、有人气而成为电视剧改编的热门选择。 由网络小说改编成的电视剧在这期间从质量上也改进很多。由网络小说而改编的电视剧过去成本低，制作粗糙而被人诟病，比如 2007 年由明晓溪《会有天使替我爱你》，虽然请来了韩国当红小生，却因为演员不符合小说中人物形象，在场景设置与小说大相径庭，而被吐槽，也被视为网络小说走上荧幕最不成功的例子。不过，在网络小说备受关注的同时，其改编的电视剧也备受重视，电视剧制作方投入越来越大的制作成本，服装道具上都有很大的提升。比如《锦绣缘华丽冒险》的主角服装或华丽或青春，套数之多、制作精致令人咋舌，《何以笙箫默》中唐嫣的服装更是不乏一线品牌。

1.2 近十年网络小说改编电视剧分类

网络小说题材多种多样，在晋江等网络文学网站上有着清晰的分类列表：总裁、军旅、耽美、仙侠、校园等等。笔者通过分析，近十年搬上荧幕的主要分为以下几类：

1.2.1 现代生活剧

1.2.1.1 青春都市爱情类

青春都市爱情类题材的网络小说在网络文学网站上占有很大比重，在国产电视剧中爱情类也是很重要的题材之一，这是因为在人类中爱情是不可缺少的内容。除此之外，青春都市爱情类电视剧能够在电视剧上占有不可替代的位置，这与商业利益有着不可脱离的关系。在快餐式流行文化畅行的今天，大家很难再对一样事物持有长久的喜爱或者是坚持，这是商品社会所衍生出来的，所以将这种气息成功捕捉到的青春都市爱情类的电视剧，与广告厂商合作向观众输出这种消费意识，这是对消费社会的一种反映。在市场上有一定知名度且受欢迎的都市言情小说都成为了剧本的选择之一，其能迅速抓住青少年的心，提升收视率，又能通过植入广告获得更大利益。

从 2000 年将《第一次亲密接触》改编成电视剧之后，便有多部都市青春爱情小说改编成电视剧。《爱上单眼皮男生》《会有天使替我爱你》《钱多多嫁人记》《最美好的时光》等都获得了很大的反响，其中 2014 年上半年改编自网络人气小说作家顾漫的《杉杉来了》一经上映，便取得了很大反响。该剧首轮播出平台是江苏卫视、东方卫视，收视率位列 2014 年全年电视剧收视率的前十名，之后在多个卫视轮番播出。

这类题材的电视剧多定位在年轻人身上，其情节主要温饶着主人公的爱情与事业展开，演员以年轻偶像为主角，通过时尚靓丽的服装、场景，以及浪漫动人的爱情画面，再经过市场化的运作，迅速抓住了一批年轻人的眼球。 例如，在 2015 年初根据网络小说《何以笙箫默》改编而成的同名电视剧在江苏卫视和东方卫视同时播出，剧中何以琛和赵默笙本是一对校园恋人，相爱至深却因为误会，女主角去了美国，男主角受到伤害后更加伤心难过。七年之后两人再次相遇，虽然伤痕累累，但是彼此依旧相爱，即便是男主角的父母因女主角的父亲间接而死，两人最后依然走到了一起，过着甜蜜的生活。这是一部典型的青春都市爱情剧，在拍摄之时就备受瞩目，播出时自然收获了一批少女粉丝的喜爱，剧中某鸡尾酒广告的植入更是无处不在，而受到众网友的调侃。

1.2.1.2 贴近生活类型

与都市青春爱情类所追求爱情至上不同的是，贴近生活类型网络小说而改编成的电视剧里的爱情更为现实。当爱情遇到了"柴米油盐酱醋茶"的琐碎生活，便不再是高高在上神圣不可侵犯的。在这样一个高压的社会里，房子、工作这一系列的问题都压在了年轻人的头上，要物质还是要感情，这一冲突就摆在了男女主人公的面前。

比如《蜗居》中，海藻本是一个单纯的小女孩，与疼爱自己的男友小贝过着简单幸福的日子，但在房子这种现实生计的重压下，而不得不向有钱有势的宋思明献出了自己。在与宋思明相处的过程中，海藻感受着金钱与权势的巨大魔力，在物欲面前，她放弃了自己那份最珍贵的爱情，而奔向了能为自己提供更为优渥生活的宋思明怀抱当中，最后却落得一场空的结局。作为他人婚姻当中的"第三者",尊严与她而言渐行渐远，悲惨的命运似乎是早已注定的。海藻惨痛的结局告诉年轻人：金钱买不了爱情。

在偶像爱情小说，最终会以男女主角幸福生活在一起结局，但是在贴近生活的这类电视剧中，结婚只是刚刚开始。男女主角即便突破种种困难走到了一起，但是爱情是两个人的事，婚姻却是两个家庭、两代人之间的事。比如在《裸婚时代》中，童佳倩和刘易阳因为爱情，在一无所有的情况下结合到了一起，在婚后却因为两个人之前生活环境不同，出现了种种矛盾。童佳倩从小家庭优渥，而刘易阳家却很清贫，且三代同堂，所以童佳倩的生活观与刘易阳家不同而造成了冲突。来自生活的种种压力，即便拥有极深厚爱情的两人，也在金钱面前不得不无奈。金钱的作用在剧中被无限放大，从而引起了一波又一波的矛盾，最后男女主角以离婚收场，在传统的婚恋剧中最后多以两人又走到一起而结尾，但是这部电视剧却以开放式收尾，两人矛盾化解后并没有明确是否又重新走在一起。再比如改编自阑珊网络小说的电视剧《婆婆来了》，讲述了城市媳妇遇到农村婆婆之后的婆媳战争，剧中有意突出了城市和农村之间在物质、思想上的差距，两人在争抢一个男人的时候不断起争执，到了最后才明白爱情不是支撑婚姻的唯一，需要维持婚姻的东西还有很多。在由网络小说而改编成的电视剧在衡量爱情在生活中究竟所处的位置是什么时，似乎在告诉观众这样一件事：爱情的独立是建立在生活需求与物质生活达到一定平衡时，爱情才能够独立于生活之中的。

创作者想告诉观众，在落地的生活中仅仅有爱情是不够的，物质也是保障婚姻生活的有利条件，但是凡事要有度。如果一味奉行金钱至上的原则，那么金钱也会成为谋害婚姻的毒药，不会有好的下场;没有物质保障只有爱情的婚姻也是不可取的，这样的婚姻在现实面前显得脆弱不堪。所以物质和

生活所需之间需要一个临界点，这个临界点就是一个平衡点。在爱情婚姻里，不只是享有，还要有担当。学会承担责任，这样的婚姻爱情生活才能持久。

1.2.2 古装戏说类

1.2.2.1 穿越戏说历史类

网络小说之所以备受关注，其中一个重要原因就是它的创新精神。在网络小说的创新基础上衍生出了穿越类题材，穿越类型的小说这些年来一直备受欢迎，因为中华民族文化源远流长，通过穿越借助现代人的视角来展示中国传统文化，反思历史，不仅极具创新，而且从市场经济的角度来说，以华人所熟知的文化背景作为噱头，在推广上也是卖点十足。

穿越题材电视剧的开发，在形式上重构历史，以另类角度展现帝王的生活。穿越题材的电视剧在 2005 年以前就有，但是将穿越题材推上巅峰的是 2010 年于湖南卫视播出的改编自网络小说作家桐华的《步步惊心》，现代人灵魂穿越到清朝康熙帝年间的若曦身上，现代人闯进了古代生活，以她的视角为我们再现了康熙年间九子夺嫡的历史。若曦的现代思想让众阿哥觉得与众不同，为十阿哥想出现代人的庆祝生日方式、早已知道古人结局的女主角刻意讨好四阿哥、知道八阿哥失败的结局后而不敢爱等等，这些都构成了推动电视剧一个个小高潮的情节伏笔。在剧中，皇帝不再只是威严的形象，而是一个父亲，形象饱满，兄弟情、父子情让电视剧有反以往的历史证据，丰功伟绩不再是网络小说而改编成电视剧的重点。

虽然这是穿越剧的高潮，在当时却也成了绝唱。因为很快，广电总局就将穿越类型的电视剧叫停。

1.2.2.2 宫斗戏说历史类

宫斗类的电视剧早就有之，主要讲述后宫嫔妃为得宠上位而不择手段，一直是大家津津乐道的题材之一。戏中人物没有绝对的好人，可恶但是也有可怜之处，宫斗剧的情节模式较为固定，一直以来脸谱化明显。

由网络小说改编而成的宫斗剧，多源自架空类的网络言情小说，由于相关政策的原因，网络小说改编的历史类电视剧不可以"架空",而应该是"真实存在"的。因此改编自《未央?沉浮》的《美人心计》，将虚拟王朝设在了汉代文景年间，讲述了窦漪房如何从一个宫女一步步成为汉代有名的窦太后的。而火遍两岸三地的《后宫?甄嬛传》

则将虚拟的大周帝国移植到了清代雍正年间，讲述了甄嬛本来是一个对向往爱情的单纯小女生，深受雍正的喜爱，因此招到了众嫔妃的嫉恨，在深受其害以及目睹身边至亲被害的过程中，学会了自保并一步步成为一个腹黑的妃子，最后成为后宫的胜者。

将网络小说中虚幻的王朝放到真实且众所熟知的历史洪流中，变成了"真实"的历史故事，迎合了大众的快餐式娱乐消费观后感，在娱乐中认知历史，似曾相识却又充满了新鲜感的观后感。在压力重重的现实社会中，这种宫斗类的电视剧让观众仿佛看到了办公室的种种斗争，有一种深入其境的代入感，古代与现代相互碰撞，自然引得观众争相收看。

第 2 章 近十年网络小说改编电视剧存在的问题

2.1 网络小说自身得失

"自由是网络文学不断发展壮大的一个很重要的动因。"自由可以说是网络小说的优势，为网络小说的发展带来了更多创新的可能，但是凡事要辩证的看问题。自由的创作使网络小说改编成电视剧时，也有可能变成劣势。网络小说的创作者只需要考虑其在网络上的点击率，这中间还有许多纯粹出于爱好，并不以网络小说写作为生的人，宽松的创作环境，使得网络小说的创作也变得天马行空。架空历史、仙侠传说甚至是盗墓题材，在网络上都非常受欢迎。

网络小说互动性强，可写作题材多，并且一般的网络小说都是连载的，会随着读者的意见而改变，因为大多数的网络小说作家并没有受过专业的写作训练，所以对行文脉络控制力并没有那么强，想到哪就写到哪，会导致整篇文章的逻辑性变弱。自由本身是文学的一个特征，"网络小说进一步解放了以往自由中的某些不自由",流水式的写作，随意的语言，偏游戏般的调侃，使大部分网络小说远离文学最核心的"创作"灵魂，所以加大了改编的难度。

2.2 可拍成电视剧的题材受限

网络小说的网站越来越多，红袖添香、晋江文学城等网站也开辟出了专门的影视改编板块，主要分为以女性为主的小说：穿越、言情、都市、青春、宫斗等;以男性为主的小说：仙侠、玄幻、历史、军事、网游等;甚至还有专门的耽美小说板块，虽然题材众多，并且出品量年年攀升，这些都为电视剧的创作提供了大量的文本，看似有如一块丰富的宝藏，但是，能被搬上屏幕

的网络小说题材又有多少呢?纵观这十年的网络小说改编电视剧，其实题材寥寥，基本上集中在宫斗、言情、生活、青春这些。

分析个中缘由，被选中的改编电视剧的网络小说在网络上本身有着极高的点击率人气外，还要具有故事性强，而且"影像化"的实操性要强。所以不是所有题材的网络小说都可以被改编，就比如耽美小说，虽然自成一派，人气极高，但是被改编成电视剧的可能性极低。

同类型题材的网络小说，因为本身存有抄袭等诟病，内容上有很多雷同。比如青春类的网络小说，基本上都是在校园中发生恋情，男女主角爱得死去活来，打胎、走向社会美好的恋情破灭、从单纯走向成熟，这些都是青春题材的标签，模式化的写作被改编成电视剧，自然呈现出一种似曾相识的感觉，久而久之观众出现了审美疲劳。

开拓新的题材网络小说，也不是容易的一件事，比如悬疑类的电视剧如果要想拍成电视剧，就要受到广电局的种种审查机制的限制。目前此类型的网络小说改编只在电影上有所呈现，但受到体制影响，编剧对电影也进行了多处的改动和删减，效果大打折扣，引起了书迷的种种不满。所以既要满足书迷又要过审查这关，多题材的电视剧呈现是非常多的困难。不过笔者相信，随着国内电视剧的蓬勃发展，审查机制会越来越合理化，电视剧的改编文本也会越来越多样化的。

2.3 电视剧制作水平参差不齐

随着拍摄设备越来越先进和简便，越来越多没经过培训的人参与到了网络小说改编的队伍当中，并拍摄成电视剧，然后因为缺少专业的电视知识指导，再加上资金、人员等方方面面的限制，以至于部分电视剧拍摄出来之后质量并未达到预期效果。比如 2015 年初被寄予厚望的《何以笙萧默》，由原作者顾漫亲自加入到电视剧的改编队伍当中，但是却受到了书迷两极分化的评论。

在最初选择演员时，剧方选择了与原着贴合度较高的钟汉良和唐嫣，开拍之时受到一众好评，但是由于书的内容比较简单，作者在改编时虽然通过加入人物、增加新的感情线等方法，但是电视剧播出时依然没有挽救单薄的故事情节，整部剧下来缺少起伏，并且在回忆大学剧情时，剧方居然选择了不同的演员来演出男女主角，只隔了七年，却换不同的演员来出演，观众总有跳戏的感觉。而且剧中为了拼凑剧情，不断回忆相同内容，且时间非常长，编辑混乱，有拼凑集数之嫌。

视听语言其实是一门很严谨的知识，非专业人士如果无法很好的掌握其中的技巧，就会导致电视剧在拍摄时随意变动较大。在文字的世界里会留给读者很多的想象空间，但是电视剧只能通过旁白和演员的表现来让观众感受。"影像化"的网络小说由镜头语言代替文字语言，在整个拍摄过程中，如果剧本不把画面语言好好构思，那么对于书迷的无限想象就会大打折扣，生硬的表演无法传递出弦外之音，那么就会让小说最宝贵的东西丢失掉。在《何以笙箫默》中，赵默笙在表现爱着何以琛却不能和他在一起的痛苦以及在爸爸坟前的痛苦，在观众看来这两个层次的痛苦却没有区别，因此唐嫣被冠上演技低的恶名。不过唐嫣表示，这两种痛苦她在表演时是有不同的，只不过导演在拍摄时给的都是远景，被没有用近景细致表达，所以导致观众看不出区别。

在一些电视剧制作流程中，因为演员档期、制作设备不够好、剪辑混乱等种种原因，成片的效果也会让人非常失望。《甄嬛传》的成功，很大一部分原因是配音演员的选择成功，将人物在情绪上的起承转合上能很快的将观众带入其中，观众不禁大呼过瘾。但是《锦绣缘华丽冒险》在选择配音上就显得失败了，给女主角锦绣配音的浓重的港台腔，常常让观众惊呼跳戏。目前演员的高片酬占一部电视剧大部分的成本，为了请到对收视率有贡献的当红演员，所以其他地方不得不"节衣缩食",因此就出现了在《何以笙箫默》中，应辉美国办公室与大学办公室选择在同一地点拍摄、同一个演员既扮演何以琛的同事又扮演赵默笙的同事这种搞笑的场面出现。2007 年拍摄的《会有天使替我爱你》中男女主角相遇的跑车道具却换成了自行车，这都遭到了许多观众的吐槽。

笔者认为对待该问题要根据实际情况来处理，如果改编者只是因为钟爱原着或者亲睐作者而进行改编，这样的改编即便因为种种原因与原着有较大的出入也应该得到谅解。当然，为了最大幅度的体现原着作品的审美价值，改编者应该尽量避免出现上述所提到的种种问题，提升改编作品的观赏性。

2.4 网络小说与电视剧市场之间的冲突

"编剧不用为市场负责，更不了解市场的状况，你怎么去定义别人修改的好不好呢?只有适应市场和和观众才能够实现作品的价值，不能够一味地强调编剧的艺术原创。"这是着名编剧、导演徐纪周在谈"二次创作"时说到的。对于网络小说改编电视剧同样面临着市场和原作之间如何平衡的问题。电视剧制作方不只要考虑这部电视剧的艺术性，同时还要兼顾它的商业性。

比如在对《匆匆那年》进行改编时，就遇到了是迎合市场让女主角方茴是和乔然在一起，还是遵守原着，即便方茴受到伤害还是深爱着陈寻这一问题，结局播出前在新浪微博引起了一番讨论。原作者坚持方茴不能和乔然在一起，制作方有意改变结局，最后在一番争论中，剧制作方虽然最后尊重了原作，虽然有可能是剧作方的炒作，但是在这一番争论中不难看出电视剧在对网路小说进行二次改编时，在重商业还是重原创这两者之间存在着一定的矛盾。

这两者之间之所以存在矛盾还有一个重要的原因就是网络小说的原创者和改编者之间存在矛盾，编剧和作者之间如果不能很好的沟通，那么口水仗就会时而有之。或者有收视率无口碑、或者是有口碑无收视率，这都不是一个好的局面。

第 3 章 近十年网络小说改编电视剧时代特征

3.1 崇尚多元价值观

对于网络小说改编电视剧，尤其是近几年来对于人物的塑造不再停留在脸谱化，而是更加立体化，对于传统小说的改编是非观念比较强烈。比如《水浒传》的改编中，梁山好汉多以侠义之士形象展现，而以高俅为首的朝廷官员则是贪婪、误国误民的形象。

传统小说非常注重是否具有积极的现实意义，其主要为社会主流的核心价值观服务，因此传统小说在改编电视剧时也更重视其正面的教育意义。为了反映其积极向上的精神风貌，传统小说的改编基调一面尽量忠实于原着，充分表现原着所体现的社会责任感和正面引导责任，另一方面则采用"意象化"的方式来处理一些难以规避的不良影响。例如在《水浒传》第六十二回"放冷箭燕青救主，劫法场石秀跳楼"中，原着的描写是：" 石秀楼上跳将下来 , 手举钢刀 , 杀人似砍瓜切菜 , 走不迭的 ,杀翻十数个; 一只手拖住卢俊义投南便走。"但是电视剧中呈现出来的镜头却变成了：石秀前往营救卢俊义，背景镜头则是"杀人似砍瓜切菜",其血腥而残忍的打斗场景则以雨中的鲜红的血水来展现。

传统小说改编成电视剧的这种处理方式取决于其自身的责任，作为主流文化的宣传媒介，传统小说遵从于社会现实，受到社会主流思想的约束和限制。传统小说的作者大多拥有较高的文化水平，他们主导着中国文学的发展进程。而网络小说作者教育水平良莠不齐，语言表达整体水平也比传统小说

作家要低很多。传统小说主体的精英意识让他们对社会、人生的理解更为深刻，但同时也要求他们以更符合人类发展的主流文化来服务于人类。

除了作家的因素外，传统小说发表的途径是国家新闻总署管理下的各类出版社。

由于文学刊物的容量相对较小，导致了它只能选择最优秀的作品发表。一些质量稍次的作品只能被无情的淘汰。而所谓的优秀作品除了必须拥有较高的语言操纵能力和叙事能力外，还必须符合国家倡导的主流思想。例如近年来国家提出的关爱失独老人、留守儿童、农民工问题等等，很多此类小说纷纷出台，这些小说关注弱势群体的目的不只是为了反映这些群体艰难的生活现状，其最终目的是为了呼吁人们提高对这些群体的关注，从而引起社会的深思，并使他们的弱势地位得到改善。

正是由于传统小说原着的这些特性所致，在对这类小说进行改编时，改编者也受到了种种限制。改编者不仅不能改编原着作品的故事结构，还必须全面而深刻的反映其作品所体现的主流价值观。例如在改编《红楼梦》时，不同的导演会有不同的理解，展现在观众眼前的作品也各有千秋。但是不管是哪一种表现方式，改编者对于作品原有人物的性格和整体情节的发展是不允许改变的。对于该文所包含的作者对宫廷和官场黑暗的抨击，以及封建贵族阶层的腐朽和没落等等价值观也必须和原着保持一致。

如果将这样一部宏大的电视剧改编成一部唯美的爱情片，相信会导致巨大的负面效应。

除了情节反映的思想必须符合主流文化外，在画面的呈现上和语言的使用规范上也必须有所甄别。传统小说中并非没有血腥暴力等违规画面，只不过文字的表达力量就在于他能够用短短的几个字表达出无尽的意味来，究竟是渲染还是弱化这些描写，就是改编者需要把握的了。以前面《水浒传》中描写石秀杀人用的是"砍瓜切菜"这样的词语，读者仔细一品就会觉得惊心动魄，把人当成西瓜和蔬菜一般切碎，如果用画面完全展现出来，必然对人的审美愉悦产生负面影响，因此电视剧进行了弱化处理，避重就轻的用血水这一意象来表达战况的激烈。作为一部文学经典巨着，改编者必须考虑到他的受众范围，除了成年人外还有老人和孩子，尤其对正处于发展时期的青少年而言，非常有必要避免让这些暴力血腥镜头对他们造成的负面影响。

为了发扬和保护传统文化，广电总局也频繁发布禁令，要求对于经典名着和重大历史事件和人物的改编必须严肃认真，不能任意的杜撰和修改情

节，以避免经典文化的流失。在这一新规的背后，我们可以看到，虽然随着时代的变化传统小说改编的电视剧在不断的进步和发展，但是受到种种因素的影响，它所反映的思想永远和社会潮流相关，其目的是为了引导人们树立正确的人生观、世界观和价值观，倡导正能量，以推动社会的前进和发展。所以传统小说改编而成的电视剧不论是在画面还是语言上都必须符合规范，在思想内涵上更是以积极的正能量引导为主。

而作为网络小说的刊登媒介互联网，其环境相对较为宽松，小说中的主人公也不再是以传统意义上的正面形象示人，因此网络小说改编的电视剧，不再以教育为主要目的了，而是趋于多元价值的取向，在人物的呈现上多以立体化为主。比如《杉杉来了》中的女二号丽舒，美丽、有才华，堪称完美，与男主角封腾青梅竹马，她深爱着封腾。在故事的发展中也曾做过一些破坏男女主角的事，但是这部电视剧并不是按之前把女配角写成一味破坏者，而是更加丰满的展现这个人物。丽舒是封腾家保姆的女儿，受门第观念的影响，不敢向他表达爱意，然而封腾却喜欢同样出身清贫家庭的杉杉，让她很是不理解封腾。她中间有过挣扎、难过，也欺骗过杉杉，破坏两人感情，但是并不是一坏到底，后来醒悟过来，爱上一直默默守候她的另一个男生。

再如《蜗居》里的宋思明虽是一个贪官，却是一个有魅力的中年大叔，受到了众多女性观众的喜欢;《后宫·甄嬛传》中的华妃虽然张扬跋扈，但是她深深爱着雍正，却遭到最爱的人的背叛和伤害，也让观众对华妃再也恨不起来，因此华妃成为了整部剧中最出彩的角色之一;《美人心计》中的吕后一改历史中毒妇、爱权势的形象，而设计为一个爱自己的儿子、有智慧的人物，让她更加有血有肉了。

这些的改变都是缘于观众的价值观更加多元化，对事件的看待不再片面化;其次，在网络空间里，对于教育受众这一职责也逐渐弱化，对于网络小说的创作要求相对降低，里面的价值观也就不再是单一的积极向上。

3.2 树立女性主义权威

伴随着具有崭新审美文化的网络电视剧走上荧屏，并获得很好的收视率后，国内网络小说的改编之旅发展得如火如荼。例如 2012 年播放的改编自流潋紫的网络言情剧《后宫·甄嬛传》、2011 年播放的改编自桐华的《步步惊心》、2010 播放的改编自匪我思存的《来不及说我爱你》等等。有趣的是，这些热播的网络电视剧不管是原着作者还是编剧都是女性，而且无论是原着还是电视剧，其追捧者也大多是女性观众。究其原因，或许是因为这些电视剧都是从女性的角度阐释生活，其中的女主角与女性观众或多或少有着

相似的生活经历，在某些方面又实现了女性观众在现实生活中难以完成的梦想。这些网络电视剧不再以男性为中心，而是从女性的角度出发叙述故事，不仅着力于张扬女性的个性，同时不断探究女性个性异化的根本原因。可以说网络电视剧赋予了女性角度更多的话语权，这也导致了观众可以通过了解和观察其话语权就能够了解各类社会人群的地位和秩序。这类电视剧彻底的改变了"男强女弱"的男权中心话语体系，将女性角色从第二位提升至第一位，采用重新改编、定义和阐释的方式来张扬女性意识，以期走出过去男性"话语霸权"和"文化霸权"的时代，构建女性意识占主导地位的叙事方式。 众所周知，人类进入文明时代用来，男性几乎就主导着整个历史进程，在这样的时代，女性只是作为男性的附属品而存在，毫无话语权可言。网络电视剧则试图改变这一状态，因此其叙事主体大多为女性，不论是古装剧还是现代剧，所表现的都是女性的故事。近两年备受追捧的古装网络电视宫廷剧《步步惊心》和《后宫·甄嬛传》虽然与正史关系不大，而且分属穿越剧和历史剧，但是均是从女性的角度出发，叙述女性在朝代更迭中所起到的巨大作用。例如《步步惊心》不再着力于详细地描绘男性在九龙夺嫡中的你争我夺，而侧重于描写女主角若曦如何用智慧在举步维艰的男权中心周转生存，以突出若曦这一小女子在皇位争夺中不可小视的巨大作用。《后宫·甄嬛传》则将女性叙事方式表现得淋漓尽致，男性对皇权的争夺沦为背景，成为推动故事发展的侧面因素，而女主角甄嬛主导着整个故事的发展，其生活经历占据了电视剧的绝大部分内容。同属于宫廷剧的《美人心计》则以刘恒奶娘的女儿窦漪房为主角，描写西汉刘恒争夺皇位的故事，在这部电视剧中，女性的作用非常突出，诚如歌德所言"伟大之女性，引领我们前行。"同样，在《来不及说我爱你》这部影视剧中也同样采用了以女性为主体的叙事方式。在网络言情剧中，女性角色不再遵从男性，他们在追求亲情、友情、爱情的同时，也积极地思考自己的未来和人生，就像埃莱娜·西苏所说的：

"在创作中一定要将女性自己写进去，就像通过自身的奋斗嵌入世界和历史一样。"传统电视剧和网络小说改编电视剧最大的差别就来自于对女性角色的诠释上，前者描写的女性多是"失真的镜子",是男性眼中女性形象的呈现，他们或者是纯洁善良、毫无自我可言的"小白兔",要么是坏事做绝的"妖孽";后者则完全改变了这一状况，从女性的经验出发来塑造有血有肉有自我思想的女性角色，让女性成为话语中心。传统电视剧讲究让女性从一而终，这是男权思想的反映。而网络小说改编电视剧彻底打破了这种思想束缚，让女性遵从自己的内心做出选择，例如《步步惊心》中若曦与雍正和八王爷的爱恨纠缠，《后宫·甄嬛传》中描写了甄嬛和雍正、果郡王的痴恨怨念，在这些电视剧中，女性既有着善的一面，也同时有着恶的一面，女性角色呈现出更加复杂更加鲜活的形象特征。例如为了保护姐姐，本来钟情八王爷的若

曦走到了四王爷身边，在这一过程中，若曦的选择是冷静理性而自持的;甄嬛在雍正那里得不到真爱，面对危难时果郡王的屡屡维护，这种雪中送炭的感情尤为可贵，所以她终究抛弃了旧爱，选择了新欢，当雍正设计谋害了果郡王时，她不惜弑君为其报仇。这些荧屏角色摆脱了过去逆来顺受的女性形象，让其变得更加真实而生动。她们有自己的思想感情，她们随心而走，随性而去，对自己未来作出的选择更符合人物个性的发展，而以往那种对异性毫无自我可言的无私奉献与真实人性是完全相悖的。以反面角色而言，网络小说改编电视剧中的反面女性角色不再仅仅是"人之初性本恶"的坏人，而是充满了生命和血肉的女性形象。这些形象不再一味地沉默和屈从，悄无声息的扮演着男性附属品的角色，而是让她们站出来，为自己呐喊。

由此看来，网络小说改编电视剧并不仅仅塑造了一群与传统形象相区别的女性角色，如果只是在这一点上下功夫，那么网络小说改编电视剧的女性角色就只改变了表象，而没有涉及女性的内在变化。女性的性格特征复杂而多变，网络小说改编电视剧遵循这一特征，深入的探究女性由善而恶、再从恶走回善的原因所在，分析女性生恶并不是本性所致，而是在男性激烈的权力争夺中，女性往往被当做牺牲品，为了能够生活下去她们不得不选择让自己"近墨者黑",因此，当一切争斗落幕，女性意识到自己在这些争斗中扮演的悲凉角色时，她们瞬间大彻大悟，回归到真我的本性，她们不仅自救，而且也推己及人的救赎别人，让自己的灵魂得到升华。《后宫·甄嬛传》中的安陵容就具有这一典型特征。作为该片中最大的反派之一，安陵容为了争宠，不惜设计陷害了对自己最好的姐妹，然而追根溯源，安陵容之所以从善良走向邪恶，是因为现实所致。由于门楣太低，她刚进宫门就屡受歧视和暗算，在这样的环境下，她只能选择依附于更大的反派皇后，让自己成为皇后手中的一颗棋子，变成皇后争宠夺权道路上的一把利刃。其实，原本温柔善良的安陵容何尝不想与甄嬛一般在后宫争斗中保留本性，然后她既没有甄嬛一般的才华和美貌，也没有甄嬛一般的帮手和助力，因此她只能选择清醒的沉沦，在这一路上，她显然比任何人更痛苦。直到一切尘埃落定，她如释重负的说自己终于可以做一回主了，而这所谓的"做主"却是决定自己的生死。

在自杀之前，安陵容告诉了甄嬛纯元皇后被杀的机密，最终让甄嬛得以战胜最大的反派皇后。安陵容最终从邪恶的沉沦中醒来，回归到善良的本质。网络言情剧中和安陵容相似的人物有很多，这些女性在男权社会的碾压和践踏下，只能不计一切的谋取生存的权力和实现心中的梦想。由此可见，网络言情剧更关注女性的内心世界，并用平等的眼光来看待她们的所作所为，对于她们的选择，作者也没设有片面的用现实的道德观来作评价。就拿甄嬛这一女性形象来说，她既不是传统影视剧中那些单纯善良的女主角，也不是唯我独尊的女性形象。她身上的"善"和"恶"同在，她待人宽厚真诚，但为了自

身利益，她也能狠心杀人。甄嬛并不是传统电视剧中道德崇高的女人，她利用好姐妹安陵容，她同时和雍正、果郡王纠缠不清，但是这样的描写却让甄嬛走入了广大观众的内心，因为相比传统电视剧中的女主角而言，甄嬛的形象可信度更高。

她才貌双全，心比天高，无心进宫却阴差阳错入选;她渴望得到皇帝专一的爱情，哪知却是皇帝心中的替代品;她以为宠爱可以长久的持续，转眼间却被皇帝无情的打入冷宫。于是，在屡屡受到伤害之后，她变得冷漠无情，为了保护自己和所爱，她从无心争宠的纯真女孩变成了满腹心机的后宫之主。甄嬛这一形象很难简单的用好坏来评判。在故事的发展过程中，观众也没有只是关注甄嬛变化，而是设身处地的考虑甄嬛做出种种选择的原因，跟随甄嬛个性发展的步伐来探究女性，同时剖析和审视自己的人生。

平等和谐的伴侣关系是网络电视剧在看待两性关系特别是婚姻关系时的突出表现。与"男强女弱"的传统电视剧相反，网络小说改编电视剧非常关注女性的个体发展，她们的个性更加复杂多变，既有着柔情的一面，也有着为了达到目的费尽心机的一面。她们在意识上更加独立，追求真挚无垢的爱情，追求平等和谐的婚姻，追求更高的事业梦想，即便受到男权社会的压制，她们的内心依然独立而坚强，并且时刻准备着将主动权拿回手中。网络小说改编电视剧中的女性追求的爱情犹如舒婷在《致橡树》中的描述：不依附别人，而是相互扶持，相互依赖，"白首不相离".她们的自尊感很强，当另一半不再专情于自己时，她们会选择骄傲而果断地离开，而不是用委曲求全的妥协来挽回对方的心。

在根据网络小说《锦绣缘》改编而成的《锦绣缘华丽冒险》中，锦绣父母被杀，她独自一人来到上海寻找杀父仇人，孤苦无依，贫困生活。这时在上海颇有势力的左震喜欢上了锦绣，表示只要锦绣能够答应做他的女人，就可以保证她衣食无忧。在这种情况下，作为一名弱女子的锦绣并没有迫于生活而出卖自己的感情，因为此时的锦绣并不喜欢左震，所以她不想依赖左震，为了不白白在左震安排的饭店食宿，她选择了在这个饭店打工为生。当她被饭店的人赶出去之后，却依然辛苦找工作，女性的自尊心让她不想一味依附于一个不爱的男人身上，她更希望的是能够以自己之力而立足在整个上海滩上。当她发现自己爱上了左震之后，便勇于直面内心，不顾危险与左震同甘共苦。可见，女性在网络小说改编电视剧中不再以柔弱形象示人，更多的是自强不息。

在《来不及说我爱你》中，四少为了保全城池而被迫答应和谨之结婚，为了取得谨之的信任，他不得不登报和静琬断绝关系。身怀六甲的静琬没有

坐以待毙，而是冷静地确认消息，但是当发现四少想要将她金屋藏娇时，她毅然转身离开。当好朋友信之劝导她说四少会继续保护她时，静琬表示自己不愿意在四少的羽翼下偷偷摸摸地生活一辈子，自己的命运应该由自己掌握，而不是四少怎样安排自己就应该怎样活，更何况一辈子不能见光的活着，又怎么可以说是对自己最好的保护呢·从这里我们看到静琬虽然是女性，却依然是铮铮傲骨，失去了爱人并不可怕，身怀六甲被人耻笑也不可怜，女性可悲的是失去了自我，毫无尊严的活着。这样的观念在网络言情剧中比比皆是：所谓的爱与被爱，都是建立在平等和独立的基础上的，只有先爱自己才能有被爱的资本。

以往影视片对于女性和男性的关系解读，大多认为是女性应该顺从依附于男性而生活，不管是经济上还是精神上都应该遵从男性的意愿。鲁迅曾经说过，钱不是万能的，但是没有钱是万万不能的，如果经济上不能独立自主，娜拉出走后就只能选择堕落或者回家。爱情也是如此，如果缺少了稳定的经济来源和独自坚强的内心，女性就只能成为男性的附属品，而难以在爱情中获得自信。静琬的经历对此做出了最好的诠释，她利用自己的头脑，大力发展自己的事业，即便在最艰苦而混乱的十年内战中，她也凭借自己的双手养活了母亲和自己，同时资助战争孤儿，这样的静琬不仅活得自信，而且活得潇洒，经济的独立自主让她能够挺起脊梁傲然的活着。男性中心叙事的影视片中，女性角色只是依附于男性而存在，她们的一切都掌握在男性手中，这样的女性形象缺乏自己的灵魂，即便她们无私奉献出自己的一切，依然难以获得男性的回顾，并最终成为男性身边的附属品。这类影片中常用的"英雄救美"情节就是如此，当娇弱的女性遇到危急情况时，男主角英雄般的闪亮登场挽救了女性的生命，并随之成为了女性命运的主宰。与之相反的，网络言情剧则打破了这种性别歧视，女性不再是柔弱无力需要男性支撑的形象，而是充满了智慧的所在，在网络言情剧中"美女救英雄"的镜头比比皆是，在男性的危难时刻，女性才是帮助他们渡过难关的关键性人物。例如《美人心计》中，刘恒争夺皇位之所以能够成功，窦漪房和雪鸢起到了至关重要的作用。《来不及说我爱你》中，建彰携带禁药差点被杀，是静琬多方周旋解救了丈夫的生命。由此可见，网络言情剧中的女性形象和男性形象相比，两者的地位是平等的，甚至更甚一筹。这些影视片都有共同的特征，那就是女性不仅能够主宰自己的命运，而且还能够操控男性的命运，她们不再是男权社会的附属品，而是生活中的强者。

在中国当代电视剧中，网络言情小说塑造的女性形象独树一帜，给观众带来了不一样的审美感受。这些复杂鲜明而富有特色的女性角色，也引起了观众对女性存在的意义思考。而且，网络言情剧运用以女性为中心的叙事方式并获得巨大成功，也给文学创作者和研究者提供了新的借鉴和研究领域。

3.3 鼓励受众参与性

与传统小说的电视剧改编相比，网络小说的改编更具有开放性的特征。传统小说的改编是为了让精英文化走向普通百姓，发挥其文化道德观的引导功能，因此反映的思想以正能量为主，为了不降低小说的档次，其改编过程对于受众来说是封闭的，但是网络小说的改编正好与之相反。

在改编传统小说时，由于小说已经由出版社出版，因此小说的版权所有者非常明确，这也导致了其改编过程的静态发展和空间封闭。读者只是作者表达信息内容的被动接收者，与作者的创作是毫无关系的。在传统小说的电视剧改编中，创作者和受众的关系也是如此，导演或者编剧在电视剧中表达的是个人对作品的理解和体会。能够影响改编的局限在剧组内部，也就是说剧组在传统小说的电视剧改编中处于主宰地位。

例如王扶林在改编《红楼梦》时，就只是与红学研究成果结合，选取与自己观点契合的内容来组建故事，不管是选择演员还是场景道具，都是剧组对于《红楼梦》这部文学巨着的感悟，而受众对此是无能为力的。

传统小说改编受到既定模式的影响，其创造性也相对小了很多。受众在传统小说改编成电视剧中起到的作用微乎其微，另传统小说改编的电视剧发展也受到了一定影响。尤其是随着社会的发展，受众对传统小说的审美情趣也发生了改变。尤其是经典作品中的改编中，过去符合人们口味的改编方式，在今天未必受用。所以很多传统小说改编的电视剧虽然很好，但是也迅速地退出了人们的视线。这是改编者没有考虑受众接受度造成的。不同时代人们对改编有不同的要求，即便选择了同一部传统小说文本，在不同的历史时期所要采取的改编方式也应该有所不同。例如服饰的选择、画面的拍摄、情节的推动等等。而由于这类小说的改编没有受众的参与，剧组难以完全掌握受众的需求，因此加大了改编失败的可能性。

封闭式的改编方式缺少受众的参与是其弱点，但是也并不表示就一定会带来失败。

传统小说的改编能否成功最能考验剧组的文化功底，如果剧组有诚意，认真地读懂文本，读透文本，深入研究当时社会历史时期的风土人情，将文本中的场景得以完美的展现，那么就很有可能得到观众的认可。例如迄今为止已经重播了 3000 多遍的 86 版《西游记》，其拍摄时间历时五年，当年剧组虽然极度缺乏资金，但是却走遍了千山万水，只为了寻找能够和原着描写契合的画面场景，由于设备低等问题，剧组几次差点遭遇解散，拍摄过程

中演员们更是多次遭遇威胁生命的情况，但是剧组依然坚持不肯降低拍摄质量，经过重重困难，他们终于完成了拍摄，而他们的努力也获得了观众的高度赞扬。时至今日，这部二十多年前拍摄的影片依然活跃在各大电视台，成为老百姓最亲睐的电视剧之一。1986 年以后，我国对《西游记》改编的版本不少，但是没有哪一部能够达到 86 版的高度。究其原因，是因为拍摄技术不行吗·是因为资金缺少吗·是因为设备不够先进吗·显然都不是。其根由就在于 86 版的《西游记》在各方面都力求精湛，力求最真实的演绎小说，而剧组对原着文化内涵的深刻理解和完美阐释也获得了观众的认可。

近年来，我国对传统小说的改编越来越不尽人意，观众不买账的另一原因就在于多元化价值观下的众口难调。伴随时代的发展，观众的构成越来越复杂，在多元价值观的影响下，人们的审美情趣也越来越多元化。再加上接触的片子越来越多，他们对电视剧的理解程度也存在较大的差异。在这种情况下，要想让改编满足所有观众的口味几乎是不可能的。即便对于原着作品而言，读者的看法也不尽相同，"一千个人眼中有一千个哈姆雷特"这一句话放在任何一部传统小说中都是适用的。因此对于其改编而成的电视作品，观众的看法也会受到教育背景、生活经历和已有理解的影响，从而产生较大的差异性。此外传统小说改编成电视剧的主导者们在进行改编时，凭借的是自己的知识储备、人生经验和剧组的整体理解来对作品进行的二次创作，观众的意愿只是作为参考因素来考虑，这也进一步导致了改编电视剧众口难调的状况。再加上，传统小说的改编缺少开放式的平台，剧组很难掌握观众的动向，因此对观众意愿的考量时，大多数改编者并不能做到有效化，因而削弱了作品的认同率。

其实，封闭性对于传统小说改编电视剧并非全是缺点。这种特性可以最大程度的保持原着作品的完整性，有利于改编者坚持自我，用自己独到的体悟来诠释作品。如果太过于关注受众的意见，也很有可能导致改编的电视剧出现"四不像"的情形。当然改编者对作品诠释水平的高低也直接影响着电视作品的品质优劣。但是只要尽力而为，相信一定能够带给观众不一般的视觉享受。

与传统小说改编电视剧的封闭性特征相反，网络小说的结构更加开放，它可以多角度地进行延伸，其结构空白非常大，也给受众提供了参与创作的空间，而且它的开放节点众多，不论向哪个方向延伸均可以构建出新的相关文本。在交互式网络的影响下，网络小说的创作允许读者的参与，读者可以通过交互式媒体发表个人观点，也可以向作者提出创作意见。例如流潋紫在创作《如懿传》时，开头出现的人物包括了慈宁宫老佛爷、乾隆、永琪等，有网友指出应该再增加一个"容嬷嬷"的角色就可以组成《还珠格格》前传了，

为了满足读者的这一愿望，流潋紫随后真的增加了"容疾"这一女性角色，可以说是观众参与网络小说创造的典型案例。这种做法不仅有利于吸引读者的注意力，让读者更具有主人公意识，同时还能让此后改编成电视剧积攒人气。 网络小说的交互特性让受众不仅可以影响作品的前期创作，还可以参与到小说改编电视剧的过程中，甚至对小说的改编起到决定性的影响作用，让电视剧情节的发展与观众的所思所想保持一致。例如在《双面胶》这部电视剧中，考虑到受众的接受度和审美价值等问题，导演改变了原着中的"惨烈版"结尾，而以"温和版"收场，虽然导演未雨绸缪的播放了两种结局，但是观众却不买账，因为观众认为世界上没有两全其美，这部电视剧的结局只能有一个。于是电视剧的制片公司不得不根据观众的意愿演绎了第三种结局方式。

以上表明，传统小说的电视剧改编过程是静态的封闭的，受众完全不能影响改编过程;而网络小说的电视剧改编过程则非常开放，受众除了参与网络小说的创作，还能够对电视剧的改编产生影响。这种更为互动开放的改编方式，让受众对电视剧的兴趣更为浓郁，让电视剧的改编富有蓬勃发展的生命力，同时对网络小说走上荧幕起到积极的推动作用。

3.4 追求多元叙事方式

网络小说与传统小说比起来，自最原始之日时就显得与其不同，题材范围之广、形式变化之多，这些都是网络小说被改编成电视剧很大的资本。目前网络小说朝着多类型化的方向发展，每个类型化的小说都有基本固定的写作模式，但是在类型化的小说下又细分出多个，就以网络小说网站"红袖添香"为例，该网站将小说作品分成经典、言情、幻侠、风尚阁、一品红文小说，而在风尚阁的分类当中又细分出轻松、文艺、清新等类别，作为小说样式的一种，类型小说的创作模式较为固定，除了要适应社会发展的潮流外，还要考虑读者的阅读期待和审美情趣。近年来，我国的网络小说类型愈来愈丰富，从早期较为单一的网络小说，到现如今细分的玄幻、穿越、盗墓等，都有其代表作品问世。

题材多样性和网络小说的写作群体有很大关系，网络小说的受众群体偏低龄化，此外，网络小说的写作群体本身也是网民，整体年龄层也不高，有的甚至是高中生，有时候这个写作者可能就在我们身边，因此一些青少年所特有的叛逆特质在他们的作品上都有所体现，在虚拟的世界里构建属于他们自己的王国，这个王国充满了奇妙的新思维，尤如世外桃源一般。网络小说的创作群体中也有以此为固定职业的，但是只占其中很小的一部分，他们大

部分的人也许是医生，也许是老师、学生、军人、农民，也许这些职业才是他们的本职工作，多元复合型的身份也使得网络小说的题材越来越复杂，涵盖的内容越来越丰富，涉及的领域越来越广泛。受到网络开放性、交互性等因素的影响，网络小说开阔的创作空间也给创作者更多自由表达的可能，更能迎合不同读者的喜好。

传统小说的作者相对来说比较固定职业化，也就是我们所说的作家。电视剧在对传统小说进行改编时，一般都是选择比较经典的文学名着，这些名着从文字功底还是社会影响力都是网络小说不可比拟的，但是这类小说题材相对单一，叙事结构也呈现出一元化的特征，因此容易引起观众的"审美疲劳".对于传统小说而言，要想在改编上推陈出现，难度非常大。可以说，单一的叙事结构导致传统小说的改编难以有较大的突破。以《红楼梦》为例，导演在进行改编时虽然会选择不同的节点推动情节的发生，但是其文本的叙事方式依然必须遵照小说而行。尤其广电总局对名着改编相关政策的限定，更不容许对小说原着有太大的改动。1987 年，由中国电视剧制作中心出品的电视剧《红楼梦》最受观众亲睐，该片的开端采用空空道人遇见石凿开端;2010 年李少红执导的《红楼梦》开端以空空道人遇见石偈开端，1996 年台湾中华电视公司出品的《红楼梦》虽然以交代木石前盟为开端，但是这些情节也是原着情节所有，只不过进行了提前而已。

对传统小说进行大肆修改的作品不是没有，但是大多很难赢得观众的认同。毕竟传统作品所拥有的高度文学价值是公认的，在读者心中拥有很高的地位。不管是故事情节还是语言，都是众多读者亲睐这些名着的重要原因。对这些作品进行大肆改动的电视剧，大多都以失败告终。最为突出的案例当属由于正改编的《神雕侠侣》。这部出品于 2013 年的电视剧，改编自武侠泰斗人物金庸先生的同名小说。之前改编的版本虽然很多，但是没有哪一部像于正导演的这部电视剧受到的负面评价如此之多。从观众对女主角的幻灭，到剧情的不合常理，再到道具和造型与原着的巨大出入，均让观众表示难以接受。当然，在将传统小说改编成电视剧时，情节的变动并不是不可以，关键是看是否符合原着的思想，是否能够提升电视作品的质量和品质，是否能够满足观众对作品的期待。在于正之前出品的众多版本中，也并非全部按照原着铺开情节，但是他们在改编时都尽力在这几方面与原着契合，因此即便略有瑕疵，也不至于让观众群起而攻之。

传统小说改编电视剧除了在情节上难以有较大的突破外，在人物、背景、服装等方面的修改也不能太过。例如《红楼梦》中描写王熙凤的穿戴是"头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，顶上戴着赤金盘螭璎珞圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄褃袄······"在不是时代不同导演改变的电

视剧中，呈现出的王熙凤的这一出场着装虽有差异，但是根本来说都是对这几句话的理解所得。由此可见，传统小说改编成电视剧受到一元化叙事结构和题材类型较少的影响，导致其改编幅度较小，即便电视剧因为改编者理解的不同有些微差距，但是时间一长，改编数量一多，也难免让观众失去新鲜感。

为了满足观众的需求，电视剧题材涉及的领域越来越广，除了婚恋外，商战、伦理、战争等均是你方唱罢我方登场，为了抢占收视率，各卫视频道更是挖空心思的购买播放权。在这种情况下，除了要考虑是否拥有新颖的题材外，电视剧创作时还要考虑该种题材是否能够满足市场的需求，符合观众口味。网络小说类型化的特征正好与电视剧剧本开发的这两大需要相契合。第一，从类型划分上来看，网络小说和电视剧契合度很高，言情、推理、宫廷等小说类型与电视剧剧本的蓝本不谋而合，在进行改编时不会由于艺术表现方式和叙述结构不同带来较大的困难。第二，各种新型题材的出现推动了网络小说的蓬勃发展，这些题材也给传统的电视剧增添了新的发展契机，缓解和改善观众的"审美疲劳",同时这些新题材也推动了电视剧题材的发展。例如近几年非常流行的穿越小说，由于构思的巧妙和带有神秘的魔幻色彩而走红，一时成为网络小说中风头最劲的类型。与此同时，从小说改编而来的电视剧《步步惊心》也迅速风靡全国，成为收视冠军。此外，电视剧的走红又进一步的推动了相关产业的发展，例如与之相关的书籍、服饰和游戏等。第三，电视剧的另一作用是文化的传承和推广，网络小说题材广，内容也相当丰富，这就为观众在观赏时了解多方面知识提供了可能。

以战争小说《亮剑》为例，该小说中有很多关于武器知识和战略技巧方面的描写，符合了观众对相关知识的求知欲。《杜拉拉升职记》中，完美的解读了办公室潜规则和职场发展策略，让读者和观众将其看做是职场发展攻略。在探究小说改编影视剧获得成功的原因时，起点女生网的编辑表示，这是由于热门的小说有其可取之处，而将其改编成影视作品也一定会受到观众的喜爱。他认为包括"宫廷""宅斗""情感"等小说题材都非常适合改编成电视剧，这些题材不仅备受现代人追捧，而且改编起来也非常容易，再加上其故事情节的冲突较为激烈，是优秀的电视剧本素材，因此这类小说备受影视制作方的亲睐。而网络小说在题材上的丰富多样、类型上的变化多端以及优秀作品的不计其数，都足以让它成为电视剧剧本开发的重要资源。 第 4 章 网络小说改编电视剧策略

4.1 采用外放性的美学手段

4.1.1 选择角色力求贴近原着

由网络小说而改编的电视剧本身就拥有广泛的群众基础，且题材类型多以言情小说为主。无论是古装还是现代言情小说，故事中人物形象多以俊男美女为标配。

每个人心中都有属于自己内心的适合人物角色的人选，所以在选择演员时更要力求符合原着。能不能既与原着的人物形象达到貌合神似，又能够满足书迷心目中的那个"他",这一直是网络小说转为电视剧要解决的视听中一个比较困难的问题。网络小说被选定为改编作品，从一方面说是因为这部小说在网络上拥有超高的人气，但是人气的背后便是关注度，所谓众口难调，如果观众不买账，就会影响到这部电视剧的口碑。比如在《会有天使替我爱你》这本书中，描写的女主角有一头软软的海藻式的头发，而电视剧中选择的女主角反而有一头拉直过的头发，并且男主角在书中是一个富家子弟，二人相遇时是因为男主角开着汽车差一点撞到女主角，而到了电视剧中却是骑着自行车，与书中对男主角身份的描述严重不符。再比如在《泡沫之夏》中的人物是从高中时代开始，而这部电视剧却选择了何润东、徐熙媛、黄晓明，这三位演员的年龄已经超出小说中描写很多了，演起来有种违和感。这些电视剧对网络小说的脱离，导致了观众们的不买帐和吐槽。

在人物选定要贴近原着，既包括演员本身的选择，同时也包括对人物的包装。本文以《杉杉来了》这部电视剧为例子做阐释。《杉杉来了》是由网络畅销小说《杉杉来吃》改编而成的，小说写的是霸道总裁封腾和职场小菜鸟薛杉杉之间的温馨爱情故事。

封腾是一家大型公司的总裁，所以在人物的包装上一定要力求高大上，电视剧给了男演员张翰 20 万的置装费，而张翰自己又追加了 50 万，据说他身上的穿戴都是国际一线品牌并且是正品，从这一点上可见电视剧制作方和演员对于角色的包装塑造上下足了工夫，而这不仅体现在服装上，为了突出封腾家世好，剧方选择了上海一天租金非常高的上海老别墅，开的车也是高档汽车，就连办公室这一场景都是选择了很有设计感的 SOHO.女主角薛杉杉因为是职场新人，并且家庭条件并不突出，所以她在穿着上则选择了比较大众化的衣服，符合这个年龄段以及她这个人物的地位，整部电视剧从人物设定上基本上尊重了原着。

网络小说与电视剧这两者之间很大的不同之处就在于想象力上，在网络的世界里，读者阅读小说可以无尽地幻想自己所喜爱人物是什么样的，虽然小说中多会对人物进行详细地描绘，但是终将没有具体化。电视剧就是将这

些虚幻的人物幻化成具体的，由某个演员去扮演，虽然不能满足于每个人的想象，但是在选择演员上应该尽量贴近原着，太脱离原着形象的剧本势必会引起潜在观众的反感，因为网络小说的读者是改编电视剧最大的受众群。在人物包装上也要多加注意，毕竟人靠衣装，如果穷人的服装过于华丽，富贵阶层却平民化，这样就脱离实际了。

4.1.2 光影之间协作运用

电视剧在叙事上要重视光线与色彩的组合对画面形式美感的作用。于正的电视剧就特别重视对色彩的应用，除了有效的搭配色彩外，他还注重对光线的调动，提升光影组合效果的层次感和艺术感，即使是普普通通的场景也可以打造出一种视觉盛宴。

在灵活运用镜头上更多的体现在古装电视剧的应用上，特写或大写镜头与推拉镜头的搭配能够充分的表达角色情绪和心理的细小变化。《甄嬛传》中最后一个场景中，甄嬛走动中镜头运用特写及慢镜头，来展现甄嬛虽然在宫斗中属于胜利者，通过每一个特写镜头又表现了她的另一种悲哀，身边至亲至爱的一个个失去，在深宫中孤独的悲凉感从镜头中传递出来。

像男女主角初遇时多采用旋转镜头来虚化突出主人公心理，同时采用调焦镜头虚化周边环境，让画面呈现出一种时间停滞，两人有种唯有彼此的浪漫境界。此外，剪辑中经常调整速度来提升和控制故事节奏，这在《宫》中多次使用。

叙事者依靠画面作为桥梁，构建叙述符号和观众两者之间的沟通，画面是将电视剧制作者想要传达的思想内涵尽情表现出来的有效手段。每个镜头将画面组合起来，营造氛环境氛围，达到引人入胜的效果。一个好镜头可以更容易将观众带入到剧情当中，一幅美丽的画面能让观众更加赞叹。

由网络小说而改编的电视剧要朝着精良化方向迈进，要像电影制作一样更加细腻，完美的呈现小说中描写的诸如白云蓝天、冰雪原野、枫林村庄等唯美画面。只有在镜头中完美的展现自然景物之美，让观众的视觉体验更加愉悦，才能提升电视剧的制作品质。当然，唯美的镜头画面不仅会给观众美的享受，也能引起现代年轻人的审美好奇，从而吸引观众注意力，它也是网络小说改编成电视剧时重要的努力方向，以视觉技术呈现出文字的美，将想象变为实际。精致的电视剧画面带来的不仅仅是视觉上的快感，更能使人物的性格特质表现得更加明显。据悉，由网络小说改编的电视剧《花千骨》为了呈现出仙侠题材的境界，而选择了与全球领先的 3D 技术公司合作来制

作特效，在画面上精雕细琢，希望能够将这部电视剧推开国外大门，走向国际市场。

4.1.3 美妙音乐，为画面增光添彩

在如梦的影视世界里，一个镜头、一个情节甚至一个演员的表情我们有可能记住，但是如果再加上美妙的音乐，那么观众就会印象更为深刻，因为一个音符就能带动一个情节的记忆。在光影的世界里，音符如同升华剂，制作方从视觉、声觉全方位的调动观众的感觉，使电视剧更加美好起来。 音乐在影视剧中占据着重要位置，甚至贯穿了整个影视剧的始终，他对于营造影视剧的氛围，丰富影视剧情感有着至关重要的作用。尤其是那些受到观众喜爱的网络小说而改编的电视剧，对音乐的要求也越来越高。《后宫?甄嬛传》的主题曲、插曲由着名音乐人刘欢操刀，其运用了大量的古代诗词配以音乐，淋漓尽致地发挥着中国传统文化之美。音乐从某种程度而言也是一种叙事手段，对于情节起承转合也有着极大地推动作用，渲染气氛，更容易将人带入到故事发展的情节当中。比如其中的《凤凰于飞》，更像是在描写甄嬛的一生，将其最初的天真浪漫到后来痛苦的成长，直到最后在后宫争斗中取得最后胜利，却又孤独的心理表现得很到位。剧中，结局是甄嬛一边走向床，一边画面交替着展现甄嬛从最初入宫到后来的种种经历，配着《凤凰于飞》的歌曲，最后也分不清是画面在向观众传递虽然争斗取得胜利，但是女主角那种孤独寂寞的悲哀的情绪，还是由音乐来传递，总之，观众最后回味的时候也分不清到底是音乐在耳边还是画面在眼前了。

4.1.4 后现代语言转换

语言表达水平的高低是是网络小说品质优劣的衡量标准之一。受到后现代文化语境的影响，网络小说语言也具有明显的后现代特征。而其最突出的表现就是网络小说的解构性，因为网络小说的产生本源之一就是解构传统文学观念和秩序。另外，由于网络小说产生于虚拟的网络世界，因此在语言的运用方面也受到了网络语言的影响，例如用"大虾"代指"大侠"等;而在语言风格上网络小说的消解味道非常浓郁，在自我解嘲式的语言背后，充满了作者对人生价值的拷问、对现实世界的思索和对发展梦想的追求。消解权威、传统和崇高是网络小说对文化消解的三个重要体现。在网络世界里，人们的身份和地位都是隐秘的，在一定程度上，网友们都拥有平等的自由发言权，这让网络小说在消解了权威感的同时，弥漫着浓重的草根气息，扎根在现实生活的泥土中;在创作中，网络小说摆脱了传统伦理道德的舒服，消解中心和秩序，作者采用自由而开放的片段式描写手段反映现实生活和表达个体情

感。网络小说强调以"真我"为基础，采用自由而开放的个性化描写方式来降低历史的沉重感。对于拥有强烈的后现代色彩的网络小说而言，它对个性解放的追求前所未有，而想获得更好的生存发展空间，网络小说就必须不断消解传统文化观来挣脱旧秩序的压制。带有一丝叛逆感的语言也让网络文学带有更为突出的个性特征。

电视剧担负着主流价值观和道德观的正面引导责任，因此在语言表达上虽然要符合时代特征来追求独特新颖，但是也不能完全照搬网络小说语言。其原因除了是电视剧要符合其身份特征外，还由于网络小说和电视剧传播方式的不同而造成的。一般来说，电视剧的受众比网络小说的受众更为庞大而复杂，电视剧的部分观众对网络语言相对陌生，因此对于电视剧的语言必须满足大众需求，将其语言通俗化和生活化，要尽量让大多数观众能够听懂。另外，网络小说对于传统文化的解构和消解，难免带有一些与主流价值观相悖的成分，或者含有一些不符合某些特殊人群观看的内容，对于这些因素都要在改编电视剧时进行剔除或者修改。改编时既要满足电视剧寓教于乐的特征，又要尽量保留原着语言的个性特征，是电视编剧必须要同时考虑的。 电视剧《步步惊心》中，创作者对若曦这一角色个性的描写从开篇就展现了出来。

从台词上来看，电视剧的语言既符合人物个性特征，又与网络语言的风格贴近。主人公若曦在穿越前是一名媒体工作者，她的个性是果断利落、爱憎分明的，因此在发现男友变心后她立刻表明自己的立场，毫不犹豫的转身离开。而在因为意外而穿越到清朝变成若曦后，为了突出当代知性女性张晓和清朝温婉姑娘若曦之间的对比，提升剧情的观赏度，创作者为若曦设计了与当时历史背景格格不入的台词。例如在穿越后张晓醒来正对自己所处的环境感到迷惑时，丫鬟巧慧说："二小姐， 你才刚刚好， 我扶你上床休息。"正处于迷蒙阶段的张晓一听"二"字瞬间炸毛，说"你才二呢。"这个"二"字一语双光，现代网络社会中用"二"来表示人犯傻，而此时张晓自己也正处于"二"的状态中。当巧慧告诉张晓此时正处于清朝时期的八贝勒府时，张晓惊呼"这是整人节目",并翻箱倒柜地询问"摄像机在那里","你属于那个栏目组的".作为媒体工作者的张晓，在现实生活中看多了这样的节目，因此对于巧慧的回答首先想到的是哪个栏目组在捣鬼。此外，虽然后来张晓适应了清朝的生活，成为了"若曦",但是依然不时冒出一些流行的网络词语，例如"欧拉""不靠谱"和"凭毛啊"等等。

在古典味儿十足的《后宫?甄嬛传》中，作者采用了文言文和白话文夹杂的方式，改编的电视剧也没有对其进行大刀阔斧的修改，而是保留了原着

的语言特色，不过为了提升艺术感染力，电视剧依然在语言的细节上进行了修饰。例如原着的第六章，甄嬛和众奴才在碎玉轩中一起剪窗花守岁，甄嬛看了一圈说道"槿汐的果然剪得不错，不愧是姑姑。"槿汐回答道" 哪里比得上贵人的'和合二仙',简直栩栩如生。"这样的语言太过书面化，用在电视剧中显然是不合适的，所以我们看到的电视剧将对白改成了甄嬛说道："槿汐， 让我看看… … 槿没这孔雀开屏栩栩如生， 真好看!"槿汐答道："哪里比得上小主的和合二仙呢。快看， 跟要活过来了一样。"当佩儿告密说小允子剪了甄嬛的小像时，甄嬛称赞小允子道："果然精妙!小允子，你好一双巧手。"而在电视剧中，则将这句话改成了："甄嬛道：'小允子， 你手好巧啊!'"与小说中的对白相比，电视剧中的语言更加通俗化，白话文占据了主要地位，而且为了渲染气氛，台词也增加了奴才们一同回应的情节。在原着中描写的镜头本来是为了表达甄嬛虽然入宫时间不短，却依然能够不计较身份的与奴才们打成一片，着力刻画甄嬛天真、可爱和直率的性子，由于远离宫廷是非纷争纷争，她依然保留着天真无邪的少女情怀。而电视剧中通俗化的语言表述也让甄嬛这一形象更加鲜明生动，其场景刻画也更能烘托出除夕的热闹气氛。

4.2 突出两者之间改编的互动性

在上文中有提到，网络小说与传统小说比起来一个重要的特征就是：它更为开放、互动性更强。因为自娱是大多数网络小说创作者所首要的追求，但是与读者的交叉互动性也是网络小说的特质之一。网络小说的艺术结构充满了动态性，从某种意义上说是全民参与到整部网络小说的创作当中，网络小说创作者将其作品放到网上进行连载写作，读者会随时留言，读到喜欢的地方会告诉作者，不满意的地方也会直言不讳，作者会根据读者的反馈进行适当的调整，有的时候一部网络小说是作者和读者共同协作的结晶。正是这种自由也给了与其他艺术形式相结合的可能性，将网络小说以电视剧这种影像化形式表现出来，如果能把网络小说的开放互动性特质淋漓尽致地表现出来，这是网络小说改编电视剧未来创作的有效发展出路。

4.2.1 注重网络小说和电视剧的双向互动

以往根据网络小说改编电视剧，基本都是电视剧制作方从小说作者手中购买版权，在原着的基础上进行改编，大多改得与原着相去甚远，而造成与作者、读者之间的不愉快。其实最熟悉小说的莫过于作者，作者在写小说时也许心中就已经有原型了，所以在改编电视剧的时候，要与作者多沟通。比如，林心如在制作《倾世皇妃》的时候，她选择了演员霍建华作为连城一角的扮演者，就是由同名小说作者慕容湮儿推荐的。

现在由网络小说改编电视剧，原创作者加入到电视剧的创作中，已经越来越成为一种趋势。比如，在《何以笙箫默》中就直接由小说作者顾漫操刀改编电视剧，这样一些忠实读者的心更容易被笼络;《偏偏喜欢你》是由其作者桐华直接策划立项的;《他来了，请闭眼》的作者也在微博上表示，为了保证所拍的电视剧不脱离小说原意，也会加入到电视剧改编过程中，把控网络小说改编电视剧的质量。

事实上，要想让网络小说改编成电视剧的道路更加畅通无阻，提升网络小说影视改编的水准，不管是作者、改编者还是受众都缺一不可。作家是网络小说的创造者和所有者，在写书时他们潜心耕耘、对作品呵护备至，而小说也寄托了他们的期望和情感;包含了导演、编剧等在内的改编者为了将网络小说搬上荧幕也要付出巨大的努力;读者或者观众组成的受众群体，对一部作品的完成有着不可忽视的重要影响。只有作者、改编者和受众地精诚协作，才能推动网络小说影像化改编的蓬勃健康发展。

但是网络小说的作者毕竟不是编剧，许多视听语言手法并不能把握很好，所以网络小说改编电视剧如何在互动中使其朝着良性状态发展，还有待商榷。比如一直备受瞩目的《何以笙萧默》，虽然由小说原创者顾漫亲自来操刀，但是电视剧整体出来之后节奏缓慢、回忆偏多、凑集数等种种原因，导致观者对电视剧的评价出现两极化的情况。在电视剧编剧和网络小说创作者之间要相互做好沟通，以免在网络小说改编电视剧中出现矛盾，要做到这一点，作家首先应该做到严以律己、宽以待人。严以律己是指，如果作者参编，就必须不断提升自己的电影知识储备，让作品能够在荧幕上完美地呈现出来;如果不能参编，也要以包容的心态来看待自己别人的改变方式。这种争吵时而有之，而这样的争吵不仅大大地浪费了双方的精力，甚至给艺术界带来了不良影响。当然，改编并非个人的事，除了作者要宽容待人外，改编者也应该虚心受教。

改编只是将小说作品的形式从文字变成荧幕画面，而不是瞎改乱改，因此尽量遵照原着是对改编者素质最基本的要求。也只有这样，才能真正提高电视剧的品质。同时在电影上映后，还应该积极地了解各方反应，取长补短，以进一步提升改编水平。而对于受众来说，对比欣赏小说和电视剧是一种新的尝试，不过，电视剧是针对受众的视听觉感官而设计的，更能吸引观众注意。不过，语言文本也有自己的独特魅力，不会完全被影像替代。因此在改编时绝对不可能将网络小说中的语言完全照搬到影像中去。

对着这种情况，有些读者会存在不满情绪，比如《何以笙箫默》的读者就对电视剧的改编有诸多不满。当然，这些观点中不乏一些值得借鉴的可取

之处，但是有很多也存在着吹毛求疵的嫌疑。因此观众也应该更理性地看待网络小说改编成影视剧的这一行为，因为但凡改编都需要对原着进行"修改",不可能完全遵照原着，毕竟两种表现方式存在较大的差异。此外，要让观众更好地看待网络小说改编电视剧这一过程，还可以让他们同时对比欣赏影像文本和小说文本，这不仅符合当代人的审美观，也能够让观众了解两种艺术表现形式的差别，也更有利于观众更理性的看待改变过程。

4.2.2 利用新媒体和观众互动

把网络小说作为电视剧的改编文本，其中一个原因是因为这些小说本身作为畅销小说拥有大批的读者，然而这些读者都是电视剧观众的重要组成部分。事实上，由网络小说改编而成的电视剧未来很重要的一个环节就是增加与观众的互动性。

那么如何互动呢?新媒体就是一个很好的选择，它既是一种很巧妙的营销方式，又能调动观众参与的积极性。将网络小说改编成电视剧从某种程度上走得就是读者效应，也可以称之为粉丝经济。比如《何以笙箫默》在网上有着超高的点击率，该改编电视剧项目成立之初，就开通了官方微博，并关注了他们有意向的演员，立刻成为微博热议话题，然后制作方又发起了票选男女主角的活动，主演钟汉良便是由观众票选出来的。用这种办法既炒热了话题，带动了收视率，同时又迎合了大部分的读者。

新媒体的开放性、透明性，使得电视剧潜在观众参与度高，在电视剧播出之后减少了对演员选择的吐槽不满。

4.2.3 加强与网络之间的联系

网络作为新兴媒体正在迅猛发展，各大视频网站也成为电视剧播出的重要平台，所以以后电视剧的播出就不能单单只考虑电视这一大众媒体了，以网络为平台宣传和播出，成为绕不过去的渠道。

《杉杉来了》在播出前，就先在网上放上片花，片花中"你要让全世界都知道，这片鱼塘被你承包了"的对白，迅速传播，并命名为"鱼塘体",遭到众人调侃，然而在播出之后，将这句对白置身于整个情境之中，则显得合情合理，得到众多观众的喜爱。网络传播的迅速，引起了热议，更加增加了对电视剧的关注。

《何以笙箫默》自电视剧改编立项到拍摄再到播出，一直高居微博榜上热门话题，宣传方隔段时间就会发起一个新的话题，并在爱奇艺等视频网站上放片花，发布主题曲，每次的点击率都能迅速破百万，一直保持着持续的关注度。

如今，电视剧不再仅仅以电视平台的收视率为衡量依据，网站点击率也开始作为考衡。笔者发现，在电视剧每日播出后的第二天，宣传方除了公布收视率之外，还会将在网络上的点击率以及热搜程度也贴出来，这逐渐成为一种趋势。

4.3 弘扬积极向上的价值观

在网络小说的类型中，历史题材最受读者欢迎，而将这类小说改编成电视剧也成为我国近年来电视剧发展的主要潮流。例如穿越电视剧《步步惊心》、宫廷剧《后宫甄嬛传》、间谍剧《美人心计》等等，这些历史题材的电视剧不仅画面唯美，而且情节紧凑，悬念设置扣人心弦，人物命运起伏跌宕，在观众中引起了强烈反响。不过由于这些电视剧描写的历史环境距今较远，在很多细节上难以完全和历史契合，不管是人物形象还时代背景，或者是道具服饰等都与历史存在差距。但是不管如何，这种对过去历史不断探究的行为，不仅展现了当代人的创作和对文化底蕴传承的态度，而且这种态度还对作品的品质有着重要影响。例如，集市是在唐朝出现的，那么对于此前的作品就应该注意不能出现此类场景。细节决定成败，在电视剧的创作中也不例外。因此，在改编历史题材的网络小说时，仅仅读懂原着是不够的，还要全面深入地了解小说描写的历史环境。事实上，真实再现历史风貌不仅对古代小说改编有效，在描写当代生活时，也应该注意民族和地区的差异，这也是尊重历史的体现，而做到这一点对提升作品的文化内涵非常重要。 作为艺术创作的一份子，电视剧改编要想提升自我感染力，提升作品的审美境界，就必须以艺术创作规律为基础，在考虑受众审美心理的同时，促使内容和形式进行完美的融合，并以诚挚的态度和深切的人文关怀来关照其表现对象。其中最首要的就是找出那些具有包容性、能够展现人类共性和美好情感的因素。而在拍摄过程中，除了要革新拍摄手法外，还要走出国门多多学习先进的拍摄技术，以拍摄更多更美的画面和提升电视剧的音响效果。在亚洲乃至世界的影视界都占据了一席之地的韩国就是借助制作精致的电视剧而成名的。他们之所以能够取得这样大的成就，其原因就在于在内容上选择了那些能够引起人们共同兴趣的题材，这些题材既充满民族特色，又涉及到传统文化在现代社会的解构问题，同时以人类不便的主体情感为主线，包含了世界文化的主流命题：爱情、道德、伦理和人性，将民族特色、现实

生活和审美情感三者紧密的结合起来。对于国内电视剧的发展而言，也应该立足于民族发展，提炼民族特色，并以更开阔的眼光和更博大的胸怀来推动其发展，从而形成具有中国特色的，与国际接轨的现代文化品牌。

"文学是一种审美的意识形态，其价值在于用语言来描绘有意义的人生图景以实现对人的生存及命运的关注和把握，人学意义是文学与生俱来的规定".新媒体时代下产生的网络文学，其本质依旧在于文学，人文关怀、人道主义精神依旧是其生命力的源泉所在。同样，新媒体时代下承接文化传播责任的影视艺术，在内容丰富化、形式新颖化、手段科技化的同时，也必须以人文关怀为基点和重点，承担起不仅仅是丰富大众休闲娱乐生活，而且是为广大老百姓提供精神享受和灵魂净化媒介的重任。要想推动社会的全面健康发展，科学精神和人文精神的共存和互补缺一不可。

中国的网络小说与影视艺术的"大联姻",若想"蜜月期"更长久，就必须在各个方面达成有效和有益的协作，监管部门进一步严格网络文学的改编机制和出版门槛，网络文学和影视艺术双方自觉完善自身建设，为彼此提供良好的合作环境。接受主体的消费大众，在娱乐和休闲的同时应该意识到作品文化内涵的重要性。如能在快节奏的消费时代，坚定坚守人文情怀和人道主义的责任，相信未来网络文学与影视艺术的结合不仅会更紧密，而且它们的发展也会在彼此合作促进中越来越辉煌。

结 语

国内网络小说改编电视剧改编历经十余年，笔者选取了近十年的作品进行研究，在这十年间，网络小说改编电视剧逐渐走向繁荣，成为电视剧作品的主力军，《蜗居》、《裸婚时代》、《步步惊心》、《杉杉来了》、《何以笙箫默》等作品都取得了不错的收视率，并且不乏典型意义的作品。当然，由网络小说改编而成的电视剧也有很多失败的例子，但是被拍成电视剧的网络小说从数量上呈现出上升的趋势，质量上也有很大的改进。

网络小说和电视剧是两种不同的艺术形式，两者结合起来能否起到好的化学效应，这既和内在差异有关，但更重要的是跟创作主体、受众群体等方面有关。网络小说本身的互动性和开放性，为改编电视剧者提供了无限的可能，配以合适的美学手段，后现代式的语言也可以很符合贴近生活的审美的。 文章引言部分对近十年网络小说进行界定，第一章通过分析近十年网络小说改编电视剧概况，梳理了近十年网络小说改编电视剧的类型，对网络小

说改编电视剧有一个宏观的认识。笔者发现，近十年网络小说改编电视剧已经越来越朝着好的方向前进。

文章第二部分，主要通过分析近十年网络小说改编电视剧中所存在的问题。笔者认为，网络小说改编电视剧在发展的方向上虽然是不断前进的，但是这中间也有着许多问题，在改编上存在着粗糙、编者身份不明等众多问题。 文章第三部分则分析网络小说改编电视剧的时代特征，不难看出网络小说改编电视剧的多元价值取向、突出女性地位、开放互动的特征表现更加明显。

文章第四部分，则通过网络小说改编电视剧的问题、特征而提出一些未来发展的策略，改编者只有在美学手段上更加重视，使其互动这一特征发挥到更大限度，在注意收视率时也不能忽视价值取向。未来与新媒体合作，在全媒体下进行网络小说改编电视剧的一个方向，电视剧可以通过电视台和网站互动联播。虽然文章已经接近尾声，但是对于网络小说改编电视剧未来是否会成为电视剧作品主流、在电视平台和网络平台如何真正实现良性互动这些还有待继续研究。

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