论综艺节目主持人的幽默

论综艺节目主持人的幽默

内容提要：综艺节目已经成为越来越多观众所关注和喜爱的节目之一，同时也造就了一群活跃于电视荧屏为大家所熟知的综艺节目主持人。这些综艺节目主持人对于综艺节目中最重要的因素---幽默的把握程度和方式各不相同，风格迥异，良莠不齐。这些差异体现了主持人的素质，决定了节目的效果，也影响着观众的审美。幽默作为综艺节目和综艺节目主持人的重要因素，它究竟应该如何表现，如何发挥，如何创新，也是我们新一代影视研究者和电视人值得研究的重要课题。

Abstract：The synthesis skill program already became more and more many audiences to pay attention to and one of affection programs, simultaneously also accomplished a crowd to enliven to the television screen the synthesis skill M.C which knew very well for everybody. These synthesis skill M.C regarding synthesis skill program in most important factor --- humorous assurance degree and way various, the style is different, good and evil intermingled. These differences have manifested director's quality, has decided the program effect, also is affecting audience's esthetic appreciation.The humorous achievement synthesis skill program and the synthesis skill M.C'S important attribute, actually should it how display, how displays, how innovates, also is the important topic which our new generation of film and television researcher and the television person is worth studying.

关键词: 综艺节目 综艺节目主持人 幽默 创新

一、综艺节目和综艺节目主持人

（一）综艺节目主持人的定位

目前的电视节目市场上综艺节目大行其道，一个成功的综艺节目离不开优秀的综艺节目主持人。节目给与主持人充分的展示平台和发挥空间，同时综艺节目主持人的主持是否成功直接决定了自身和节目的命运。在当今市场环境下的电视节目中，主持人的地位和作用是不言而喻的，尤其是综艺娱乐节目，主持人的地位更显得不可或缺。节目是主持人的依托，主持人是节目的体现者、代表者、主宰者，是节目的延伸。主持人因为节目而受到广大观众的关注，节目又因主持人的发挥而尽显魅力，两者相得益彰，离开相互依存的特定的节目，主持人如无源之水，无本之木。因此，综艺节目主持人的角色定位应该是“一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物”。另外，他还需要丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命感，具有创造性的临场发挥才能。如今的主持人不再是“传话筒”，也不再只是扮演“穿针引线”的角色，好的主持既可以实现节目与观众的交流和沟通，还可以为观众创造良好的娱乐情绪和氛围。向前看有《正大综艺》等，如今有《幸运52》、《快乐大本营》、《星光大道》、等等。假若没有李咏、何炯、毕福剑，想必这些节目必将会失色不少，暗淡无趣。他们的出色表现和发挥，为这些娱乐节目的脱颖而出立下了汗马功劳。李咏的诙谐幽默、干练利索，何炯与李湘青春洋溢、伶牙俐齿，毕福剑的亲切和蔼、憨态可掬都给观众留下了深刻的印象。现今的综艺节目主持人从穿着打扮、形体语言到语态表述都发生了很大的变化，扩大了自己原来的主持空间和自由度，充分的发挥出了自己的个性和风格。他们的主持风格全然脱离了那种端庄、矜持、拘谨的老套，更注重个性解放，讲究无拘无束，现场应变和临场发挥，因此，也更能贴近观众，赢得观众的喜爱和认可。 ①

（二）综艺节目主持人的素质要求

“综艺节目主持人仿佛要比其他主持人技高一筹，他们不但要聪明乐观、风趣幽默、机敏过人，而且要有于民同乐的热情。观众认可的主持人可以不漂亮，但不可以端架子；可以接受无伤大雅的口误，但不可以接受似乎完美无缺却了无生气的主持人，也排斥油滑低俗的主持人。”目前的电视节目主持人的发展趋势表明，“漂亮面孔”将为“智慧大脑”所取代，观众对主持人所具有的知识广泛性以及表达的幽默性的要求将超过其外貌的可欣赏性。有关调查显示：目前在中②

国电视荧屏上最活跃的综艺娱乐类节目《幸运52》、《快乐大本营》、《星光大道》等节目中，很明显地可以看出观众对节目主持人的知识层次和水准、社会阅历、独特的主持风格的要求越来越高。观众所欣赏的主持人是那些学识素质较高、有经验阅历丰富和具有幽默感的成熟型主持人。在欧美等一些发达国家里，人们对主持人的社会经验和阅历的要求也越来越高，因为主持人每天要面对的内容涉及到很多领域，范围很广很大，面对的观众也是形形色色，缺少丰富的社会经验和阅历作支撑，只靠很好的外貌和凭空虚谈是远远不够的。只有从自己的经历和实践真正有感而发，真正的去亲自实践，从实践中获得丰富的社会经验和感受，驾驭节目才能游刃有余，才能灵活自如。有了这些主持人，才能为节目增色。

二、幽默在综艺节目中的作用

（一）幽默的含义

“五四新文化运动之后，西方的humour一词传入中国，当时曾被翻译为“妙语”、“诙谐”等等，是林语堂先生根据字音最后定为幽默二字的，流传至今。幽默是一种语言方式，是创造性的，因而是人的智慧所出。”幽默的含义是既有趣或可笑且又意味深长的。幽默是思想、学识、品质、智慧和机敏在语言中综合运用的成果。 幽默是运用意味深长的诙谐语言抒发情感、传递信息，以引起听众的快慰和兴趣，从而感化听众、启迪听众的一种艺术手法。相声大师侯宝林曾经在镜头前说过：“幽默不是耍贫嘴，不是出怪相，现活宝，它是一种高尚的情趣，一种机敏性的反应，一种把普通现象喜剧化的处理方式。” “幽默是一个人综合素质的体现，它反映一个人的思想水平、生活阅历、性情、性格、反应速度、语言水准等种种素质和能力。”“幽默的根基来自人的品德、心性，来自文化修养，来自智慧和敏锐，当然也离不开语言能力。” 上述概念分别从不同角度说明了幽默的含义。 ④③

（二）幽默在综艺节目中的作用

研究综艺节目离不开对娱乐元素的研究，而娱乐元素中又以幽默为最。电视越来越多地体现为人们茶余饭后的休闲娱乐的工具。所以，大部分的观众希望收看的电视节目能给自己带来欢愉开心，释放一天的疲劳，放松的身心。幽默是电视节目中必不可少的因素，尤其是在综艺节目中。综艺节目本就是益智娱乐型的电视节目。轻松活跃的现场气氛，机智诙谐的话语和都离不开幽默。幽默是综艺

节目的核心，每个综艺节目都竭尽全力制造幽默，创造幽默。假想一档综艺节目少了幽默，那么现场欢快的气氛，观众的笑声，观众的愉悦心情都将大打折扣，甚至消失殆尽了，这样，这类节目也就失去了它应有的意义和价值。

（三）综艺节目主持人的幽默

吴郁教授在他的书中专门阐述了对于主持人幽默的见解。“传播学者的研究发现有两类传播者最易被受众接受，一是在他谈论的领域中有威望的人；二是与他们自己相似的人。综艺娱乐节目的重要特征在于广泛的参与性，在于平民化风格，这就决定其主持人应能最大限度的与观众贴近，于是综艺娱乐主持人常常不是专家、学者型；也不是明星、偶像型„„在节目中必须以其亲切、随和、平易一面示人，与大家打成一片，真诚热心为大家服务。可以说，这类主持人是与观众相似的人。”节目主持人的幽默风趣，一般不是靠外表的滑稽可笑取胜，他追求的应当是审美、心理层次的愉悦和笑。因此幽默风趣和浅薄的耍贫嘴是有质的区别的。曾听到这样的顺口溜：主持人有四件宝：有话没话都要“聊”，什么场合都要“笑”，什么年纪都要“俏”，不论男女都要“闹”。真是一语中的，入木三分。⑥⑤且不说越来越多的毫无创新和质量的克隆节目出现，仅就主持人来看，缺乏基本素质、滥竽充数的主持人也日益增多。在台上要么只会满脸堆笑，自觉地充当花瓶角色，要么开口就是浓重、蹩脚的港台腔。时不时地冒出一些比较低级的笑话，抑或是没话找话，硬生生的将正常的话拆成废话来说，用些自以为很幽默的话语来表达，殊不知却适得其反。主持人在台上笑得花枝乱颤，前仰后合，观众看得不知所云，只觉聒嘈。这样的所谓幽默并不能给观众带来轻松欢愉的心情，只会影响观众的审美，同时也降低了节目本身的品位，使得节目列入三流，毫无价值可言。真正的幽默应该闪烁着智慧的光芒，是主持人综合素质的体现。真正懂得幽默的主持人会给节目增添光彩，使得节目充满机智的诙谐与幽默，让观众从身心上得到真正的愉悦和放松。

三、不同的幽默类型

如今综艺节目中公认的比较成功和受欢迎的几档节目不外乎《幸运52》、《非常6+1》、《星光大道》、《快乐大本营》等等。同时这些节目的主持人如李咏、毕福剑、汪涵、何炯等也为大家所熟知、认可和喜爱。同样是综艺节目主持人，同

样被观众所喜爱，但是他们都各成一体，特点各不相同。下面试做一简单的分类。

时尚敏锐型幽默。该类型的代表是李咏。他的走红可谓是时机与特点的完美结合。美女帅哥固然十分养眼，他们都是大大的眼睛，上镜时都是唇红齿白，美丽的外貌使得这些养眼类型的主持人都非常注意自己的仪表、姿态。而也正是这种过分的注意外貌举止，又导致了众多主持人风格上的类似——优雅。李咏的出现不仅使得观众们眼前一亮，也使得央视的舞台焕然一新，立刻引来了众多关注，同时也深受欢迎喜爱。相貌不出众的他却很有个性，魅力十足，在他的节目里总是笑声不断，掌声不断。他的主持风格独树一帜，时而严肃的像个老师，时而傻笑的像个孩子，时而拿别人开涮，时而也拿自己开涮。李咏机智灵活的现场反映带来的幽默很多都是即兴的现场反应，这种能力是生活经验的积累、知识阅历的丰富所造就的。他的幽默虽然大多建立在和观众互动中的调侃，并且大都是调侃观众，但是没有人会去对这样的幽默方式抱以微词，反而欣赏这种平民亲切的主持感觉和风格，这使得台上台下打成一片。

李咏的个性着装和肢体动作对他幽默的主持风格起到了辅助的作用。个人风格可以将主持人打造成一个明星，使主持人脱离报幕员的平庸身份，也可以使整台节目变得兴趣盎然。李咏他不是传统意义上的帅哥，头顶长发还染黄登场，更是打破了人们对央视主持人一直以来形成的印象。记得在有一年的春节晚会上，他身穿做工精细样式考究的西服，内衬一件带有荷叶花边的领口和袖子的花衬衫，一出场变让人觉得他像极了拿破仑时代法国社会的上流贵族。而有次在一场大型的晚会上，李咏在穿着的西装上又佩戴上了银色的花饰。正是他在衣着上增添的这些创意的装饰，一改西装一成不变、中规中矩的刻板感觉，使观众颇感新鲜。在节目现场，他的舞台是全场，活动范围也是全场，并非只是站立的那一方块，竖起的手指，挥动的拳头，都是他节目中的标志性动作。他的幽默表现出的大多是时尚、流行、趣味和新鲜。

憨态可掬型幽默。该类型的代表是毕福剑。毕福剑主持的《星光大道》与李咏主持的《非常6+1》相比，都是“平民色彩”浓郁、大众参与性很强的的娱乐游戏节目，都是在传递着“圆普通人的明星梦”的信息，但给人的感觉却不一样。毕福剑与李咏这两位主持人，在央视应该都算是长得有“特点”、主持有特点的主持人。人称“老毕”的毕福剑不仅经常被同行“欺负”，还经常被观众“欺负”，他就像

一个朴实憨厚的乡下大叔，又像街道里贫嘴张大民式的百姓人物，憨厚得质朴，憨厚得可爱，让观众感觉和他很亲切，很有亲和力，没有距离感。和李咏不同，老毕的幽默搞笑更多的是来自于在节目中自嘲和成为被嘲笑的对象，而无论是自嘲还是被嘲笑，老毕的脸上永远堆满笑容。许多参赛选手都会要求老毕能同台参与他们的比赛表演，以带来某种喜剧幽默的效果，娱乐观众。同时老毕也乐于不顾形象的“献丑”，当然换来的笑声和掌声也是对他最大的肯定。他时常穿着中式大褂，朴朴素素的站在舞台上，与其说是个舞台，不如说是个家庭的大联欢，与其说是主持人，不如说是邻家大叔在同歌同舞。老毕的幽默表现出的则大多是亲切、纯朴、憨厚和老实。

古灵精怪式幽默。该类型的代表是汪涵、李湘、何炯。除了中央台，地方台的优秀综艺节目主持人也不乏其人。汪涵、李湘、何炯可谓是其中的佼佼者，汪涵还获得了2005年度最佳综艺节目主持人的称号。他们的主持风格更加贴近年轻时尚的人群，观众定位更加年轻化。较前两者而言，他们现场的主持更加无厘头和幽默搞笑。他们所表现得幽默特点体现为语言机智敏捷，灵活多变，时尚前沿的用语很多，黑色幽默频频出现，并且时常会拿身边的搭档主持开涮。不同点也有很多，以汪涵和何炯为例，何炅的主持风格比较谦和与随和，自己制造幽默效果的同时会顾及身边的搭档，会挖掘出搭档的光彩，然后一起发光。而汪涵的主持风格相对而言就稍显的强势一些，他在充分发挥自己光芒的时候，身边的搭档可能就只有拿出笑容应声而和的份儿。何炯的主持通常是和搭档一起讲究配合，相得益彰，一同制造幽默的效果，而汪涵更多的则是独挡一面，以求他人应和。

温和宽容型幽默。该类型的代表是马东。随着《挑战主持人》的家喻户晓，马东也日渐成为一个颇有知名度、深受喜爱的主持人。《挑战主持人》是个激烈而残酷的节目，作为主持人的他，仿佛是严肃巍峨的高山中的一弯泉水，让节目在硝烟弥漫的你争我夺中让选手和观众获得一丝快乐和放松。在节目中，他的言辞、眼神、动作总是让人觉得很真诚，在他对选手提出自己意见的时候，更是让人感觉真挚而且使人信服。他的每一句话都是发自肺腑真真正正说给选手和观众听的。“也许你委屈，也许你不服，但是你被淘汰了”这句话是马东在节目中经常说得口头禅，虽然听上去感觉刻薄而无情，但在言语之间，大家可以很清楚地

感受到他对选手的关爱和理解。他有时也会自嘲以制造幽默的效果，对于一些选手善意而诙谐的调侃也能给予极大的宽容。同时在节目中还有作为评委的丁当和张绍刚。张绍刚看到美女参赛者就赞美多多、并且时不时以此刺激丁当。充当被与美女选手作比较对象的丁当，拿男选手出气，马东便在当中和稀泥。三人的搭档与表现令人在笑过之余又不得不佩服他们的语言组织能力和机智幽默。而当丁当和张绍刚给与选手比较严格而犀利的点评时，马东总是会不自觉地保护选手，在他们尴尬的时候帮着给予反击。他的幽默是一种在严肃、激烈的竞争中产生的宽容的、善良的、理解式的幽默。正如应天常教授在他的书中所说那样，“幽默风趣之所以让人感到温暖，亲切，感到有说服力，是由于幽默者也感同身受的置身于对象的行列之中，他绝不是冷漠的旁观者，他把自己摆了进去，也就超越了自己。有了这种热乎乎的心肠，他的言语可能是尖锐的，却不刻薄；他的言语是俏皮的，但不风凉；他的言语是调侃的，但很委婉，始终有一种内在的十分豪爽的情操在驱使着。”

风格迥异的综艺节目主持人更能使节目风格突现而不是简单得克隆，使节目更具特色，更加吸引观众的眼球，从而形成不同的观众群体和爱好者。遍地开花的综艺节目使得电视更加吸引观众。 ⑦

四、综艺节目主持人幽默风格的创新

上面谈到了幽默在综艺节目中的作用和重要性，也分析了成功的综艺节目主持人不同的幽默风格和类型。从中可以看出如今的综艺节目的主持人风格已经发展到一个稳定阶段，但同时也是一个需要继续创新的阶段。无论是哪一类综艺节目，刚露头那会儿都曾以全新形式让观众大开眼界，但随着大批雷同节目纷纷出笼，每到周末晚上，我们就看到不同省市的百姓都在主持人引导下玩着“欢乐”或“速配”的游戏。久而久之，观众对每个节目环节都烂熟于心，看明星嘉宾出洋相的新鲜感渐失，“内容无聊、品位低下”的批评也不绝于耳。 同时在各种风格的主持人也为大家所熟悉之后，无论是节目形式，还是主持风格，便再也没有了新颖之处。

我认为，综艺节目主持人的主持风格如果想要创新，必须从形式上摆脱现在的单一模式，就是凡是有两人以上的主持人同在台上，必有一个人充当装傻或被攻击和消遣的角色。有个别针对特定年龄层次，或者有特定定位的节目，偶尔采

用一下这样的方式也许开始可能会让观众觉得挺有意思，但经过无休止的克隆之后，打开电视到处可见的是装傻充愣的主持人，仿佛她站在台上就是专门给搭档消遣的，以供观众娱乐的。久而久之便会让观众觉得是个低智商、低品位的节目，或是观众自己觉得被当成了傻子。当有搭档主持的时候两个人大可以相互补充，相得益彰，一唱一和，而并不需要把自己都变成小丑。

从内容上来看，要创新主持人的在节目中的幽默语言。作为综艺节目的主持人要紧跟时代，了解时下的时尚幽默元素，及时更新自己的语言，给观众带来最新的娱乐元素。当然这里的语言选择是有所针对的，并不是所有市面流行的语言都要拿来用于己用。这些语言还要经过过滤和筛选，将对节目气氛有调节作用、不庸俗、大部分观众能接受的幽默用语拿来为节目服务。

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② 选自百度网www.baidu.com。 徐莉 毕凤飞：《主持人口语表达艺术》，中国广播电视出版社 2003年版，第307页。

③王宇红：《幽默与节目主持人的语言艺术》，中国经济出版社，2003年版，第1页。

④ 选自百度网www.baidu.com。

⑤吴郁：《主持人的语言艺术》，北京广播学院出版社，1999年版，第506页。 ⑥选自百度网www.baidu.com。

⑦应天常：《节目主持语用学》，北京广播学院出版社，2001年版，第404页。

参考文献：

王宇红：《幽默与节目主持人的语言艺术》 中国经济出版社 2003年版

吴郁： 《节目主持艺术探》 北京广播学院出版社 1997年版 吴郁： 《主持人的语言艺术》 北京广播学院出版社 1999年版 蔡帼芬：《明星主持和名牌节目》 北京广播学院出版社 2004年版 曹可凡 王群：《节目主持人语言艺术》 上海人民出版社 2005年修

订本

曾致： 《播音主持艺术新说》 中国广播电视出版社 2002年版

应天常：《节目主持语用学》 北京广播学院出版社 2001年版 徐莉 毕凤飞：《主持人口语表达艺术》 中国广播电视出版社 2003

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