客观理解紫砂泥料

客观理解紫砂泥料的“灌名”

有关各种各样乱七八糟泥料的注解，已经让人头晕眼花了，尤其是让新手晕头转向。他们接长不短的公开问、私下问、到处问，等到最后问不到真实结果之余还得被人当玩具耍了一把，实在不该啊。今天我把我了解的有关特殊泥料的注解大致诠释一遍，非绝对真理，希望能帮助到一些朋友。文章内容仅供参考，谢绝转

载。

一. 大红袍：

请大家认真了解这个名词究竟是哪一年开始用的，是谁用的？如果乔没有记错，配制出这个泥料效果的人应该是张庆臣先生，但把这个泥料效果冠以“大红袍”名的创始人应该是台湾人。这个名词的第一次使用应该是在1996-1997年左右，在这之前，宜兴紫砂任何典籍上是没有大红袍名词一说的。也就是说，这个名词并不属于宜兴紫砂历史，而是属于当代的“新修饰”形容词。如果有人一定要把俞国良的红泥大传炉也归类的“大红袍”，请参考那本刊载俞国良传炉的泥料是

“大红袍”的典籍第一次印制的具体时间。

二. 天青泥：

我并不知道什么是天青泥。早在2001年，互联网上就传言天青泥是朱泥中的王者。后来我上手过几只用朱泥调配的所谓天青泥，泥胚中明显加了钴料，百分之百不是原矿的。在往后的两年，在紫砂互联网上给紫泥的本质排了座次，从低到高分别是清水泥—底槽青—青灰泥—天青泥（二槽清、年糕土、红皮龙等泥料不在泥料等级讨论范围之内）。到最近3年，盛传大亨掇球和凤年梅段所用泥料为天青泥。大亨真迹身筒我卖掉过一个，那块泥料的目数是80目或更细，行内俗称“邵家泥”，谈不上什么天青。杨凤年梅段真迹我也上手过，说白了就是龙窑烧的底槽青，色深一些罢了。如果大亨掇或凤年梅都是天青，那就是说天青应该

被归类为紫泥系而非朱泥。

那天青泥究竟是什么矿？是原矿还是调配的？是龙窑不小心烧出来的效果还是每一把都能烧成那样？矿是什么时候开始有的？又是什么时候断源的？天青泥形成的根据是什么？有什么特点？跟普通的清水泥最大的区别究竟在哪里？历

史上哪把壶可以作为标准器？往后还会不会有天青泥？

这么多条问题，历史上都没有一篇典籍或者工具书可供参考作为标准答案。既然没有标准，难道要联盟自己定标准？还是说天青泥根本就是一个传说呢？你们研

究一个明知没有答案的传说有意义吗？

三. 黑色紫泥：

分两种情况：

1. 加料泥：俗称黑料，在N 种基础泥中添加氧化锰和氧化钴变成的，基础

泥包括清水泥、白泥、甲泥„„.. 添加化料的百分比应大于千分之五

2. 纯料泥：最近几年的确出现了不加料即可烧成黑色的两种原矿，第一种叫乌泥，是一种朱泥原矿俗称“烟瘪只”的外壳，这种泥早在民国时期就被使用过，传器很少。第二种是一种紫泥原矿，矿材极少，我曾经在丁山上手

过原矿和试片，实物手里有一把，就是朱勤勇的掇只。

四. 绿/蓝色泥：

能够形成所谓绿色的紫砂，有几种情况：

1. 草绿色——添加氧化铬

2. 草绿带淡蓝——添加氧化铬+氧化钴

3. 蓝色——添加氧化钴（氧化钴就是青花瓷上面青花蓝发色） 究竟有没有原矿即发正绿或正蓝的紫砂原矿？抱歉，乔某没见过，如果有人有，这人应该可以算是开创了历史。本山绿泥的原矿成青灰色带淡绿色，但烧成品是

米黄色或黄色。何来绿色呢？

五. 黄金X 泥OR 金黄X 泥：

什么是黄金？什么是金黄？，命名根据是什么？我不知道，也不相信存在什么黄金。因为宜兴紫砂历史上并没有这样的记载。如果一定要灌名进去，谁有闲功夫的干脆把泥料拿去检验一下，看看有没有黄金成分还客观一些。要2002年已经出现了“黑珍珠泥”，难道在宜兴紫砂泥里面添加了人工养殖的黑珍珠粉？

六. 黑铁砂：

这只泥料的确存在过，而这个名词的定义早在80年代初期就出现了。宜兴紫砂一厂用这批泥料做过一些商品壶。例如水平壶之类的，做这批壶有一个特殊的标识，一厂在壶底落款纵向两字“孟臣”印的黑色水平壶，为之黑铁砂。据说这只泥的含铁量极高，不但可以泡普洱，其逼热之高甚至可以泡观音。而这批壶的产

量极少，售价极高，至今在二级流通市场，我至今未见一把。要知道顾景州的作品我都上手超过10只了，但黑铁砂的水平，我至今未见一支，足见其珍贵。黑铁砂和黑料的概念是不同的，一厂四大基础泥：普紫、拼紫、红泥（川埠红）、黑料（普紫+氧化锰+氧化钴）里面的黑料，跟黑铁砂应该不是同一种泥。 真心希望，往后新朋友能够能参考一下这篇文，有些重复的问题，不用再问了。

了解一下历史，就知道究竟有没有了。

这篇迟一些转移到壶海文粹内。

宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。

宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。

紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。

绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。

红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，

早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％至40％，故一般成品良率约仅七成。 从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大），湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制，在五十年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。

为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄„„等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。

紫砂器表面的色泽取于自然泥色，程序是这样的：先将各色原料分开碾细，然后用清水漂，浮在水面上的一层蜡膏，即为有用的色浆原料，烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥，仿金属光泽液等化妆土，丰富了紫砂产品的色彩。 紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润，粉碎至一定细度，不必与其它原料配合，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说皖之寿县、鲁之博山、粤之潮邑，均有出产类似的泥料，而一究其成份，则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅，质地的

优良，当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的，要数那造型洗练别致，线条刚劲流畅，比例确切恰当，色泽纯朴古雅，经艺人精湛的手工制作，集金石、书画、镌刻于一体，使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。

综上所述，紫砂泥的材质特点，归结起来，有如下几个方面：

１、可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为 17.5%，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。 ２、干燥收缩率小。紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。

３、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构，一为闭口气孔，是团聚体内部的气孔；一为开口气孔，是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力，而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型，壶口壶盖配合严密，位移公差小于 0.5mm，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而，就能较长时间地保持茶叶的色香味，相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好，即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。

４、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。

宜兴紫砂的颜色可分为紫色、**、红色三大类，烧成以后成紫色称之为紫泥，烧成后成**称之为绿泥，烧成后成红色称之为红泥。 (由于**、红色在古代龙窑烧制都可以出现紫色，所以统称为紫砂，。紫砂是含有氧化铁成份很高的砂质土，含有大量的砂质，经火烧炼以后具有玉石的感觉，使用以后有黯然之光，可与玉石比美。因为含砂透气性好，所以泡茶不易变质、不变味，能保持茶叶的清香，甘苦之味，世人称之为茶具之首。

紫砂原料产于宜兴丁蜀镇青龙山、黄龙山下，开采出来的矿土质硬如石，并因地段、地层不同，呈现各种颜色被称之为五色土。矿岩经风化、碾碎、澄练后加工成熟泥就可以制作茗壶。其特有的化学成分使材质稀有，加之宜兴壶艺家的巧夺天工的手艺而名扬海内外。造型优美朴实，砂料纯正优质，工艺优秀精湛，火候恰到好处，成为众多紫砂爱好者的追求。

(紫泥是根据矿岩的基本颜色命名，烧成以后成浅紫色、紫红色、紫色等多种颜色。

(绿泥是根据矿岩的颜色命名。烧制以后成绿色、**、棕色。，

(红泥矿岩时呈红色、**、草绿色，根据烧成以后的颜色命名，。

紫砂泥中分三大类:

即紫泥、红泥、本山绿泥，其中尤以本山绿泥最为名贵，（在现在的原料开采中己很难找到纯正本山绿泥），烧制以后成米**。

紫泥中根据其含铁量及化学成分的多少不同而分为底槽青，天青泥、红棕泥、普紫(清水泥) 而呈现各不相同的颜色，其中天青泥相传矿岩时成雨过天晴之色，烧成以后有紫里透红的感觉，有黯肝色之说。

底槽青在目前紫泥中比较名贵，烧成以后在1160-1180度时成粉红色，1190-1200度时成深紫色，并有发青的感觉，在古龙窑里可成青灰色、青黑色、黑色、墨黑色。

紫泥外观呈紫红色、紫色，天青色、矿岩之面上可隐约见到微细银星闪烁，有时出现绿色斑点或细小绿色条纹。紫色中含有绿色斑点称之上等(优质紫泥) 紫青色带有细小绿色条纹或斑点，或小块绿色面称之为底槽青，上等紫泥在烧至1170-1190度呈紫色、紫红色、底槽青在高温1200度时呈紫青色、紫红青色。

红泥、矿岩呈**、或红色、青**，质坚如石，烧成以后成暗红色、浅红色。有人把朱泥和红泥划作一家，其实有本质上的区别:

红泥中分高温红泥、低温红泥。高温红泥烧成以后的物理性能及效果与紫泥相同只有颜色上的区别，如声音、质感、手感，养壶以后的效果都跟紫泥一样，红泥烧成温度在1160度左右。朱泥应判为低温红泥，其矿岩疏松软，遇水可化瓷性好，声音清脆，结晶好，颜色发红，呈艳之态，透气性差，收缩率大。红泥朱泥在烧制过程中最具表现力，根据各种窑温、气氛，可出现各种各样的颜色，紫色紫红色、紫青色、墨色、墨黑色、草绿色、宝兰色，应有尽有。所谓的大红袍应是朱泥窑变以后的效果，成大红鲜艳之色，鲜艳欲滴之感觉。养壶以后，颜色变深老成。

本山绿泥是紫砂原料中最为稀有的泥料，一般很少单独成型。其原因1) 可塑性差、烧制过程中容易开裂;(2)使用以后容易出现龟裂现象;(3)开采困难，数量极少，以至目前市场上纯正本山绿泥制作的茗壶很少见到。本山绿泥矿岩时呈绿色、浅绿色，烧成后成浅**、米**泛青，烧制温度在1200度左右，用本山绿泥制成茗壶，经过长时间的泡养，上茶色即成古铜色，老成古朴，极具古玩之象，本山绿泥在特定的烧制过程中，能生成各项颜色，如各种梨皮颜色、绿色、单绿色、棕绿色、七彩星色、雪花色、紫红色、等等。

紫砂壶第一讲究紫砂材质，讲究砂质的效果，紫砂矿岩从矿石风化到颗粒状，然后用石磨碾成带有颗粒的粉沫，加水练成熟泥，制作茗壶，这种原始的泥料加工方法，能很好地保持砂壶的透气性，使其日用功能良好，优良的材质颗粒效果使壶的音质为深、沉、沙、哑。砂料最佳的颗粒为32目-60目。原始的加工方法，可使砂壶产生圆滑、舒适的感觉。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红、粉红、豆紫等，养壶不久都应有象上油的感觉，不能枯、乏，显得没有活力象老人的皮肤。

紫泥应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。过去茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶，一般断面发黑。

纯正的紫砂材质，是紫砂壶造型设计的前提，充分利用材质的特点、颜色，表达

紫砂的材质美、造型艺术美、日用功能美。现代人生活水平的提高，讲究健康长寿，无毒、无害的纯正紫砂茶具更会被人们所青睐。

紫砂壶的造型无论是传统还是现代，非常讲究其点、线、面的美感。讲究壶体整体的设计完美、新颖，要求制作人员以人为本，加以人性设计。壶体讲究气度，讲究合理的壶咀、壶把、壶钮的功能搭配协调。，对于爱壶者而言，首先分清壶的制作，是全手工或是手工壶，观观察壶体的造型是否优美，有无作品个性。壶体结构搭配是否协调，这是关键，如果是光货表面是否平滑，咀把过渡是否自然，做工是否精细、干净、利落。

其次观察出水是否流畅、干净，把子是否省力，盖子是否紧密。

光货造型在传统观念上，同一把造型外轮廓曲线有差之毫厘，失之千里之说。光货造型或丰满、或清秀、或粗犷、或刚毅，给人感觉 "圆、稳、匀、正" 。 现代陶艺手法制作的茗壶，讲究形体的艺术趣味，在不规则中求稳重，变化之中求规律，充分显示作品的灵气，讲究作品的艺术效果，追求返朴归真的意境。从原有的壶艺法则中变成无法，充分享受美的感觉。

花货是自然界中的自然形态、现实生活中的各种素材加以提炼装饰，古代花货中尤以供春壶、鱼化龙最为出神入化，现代作品如始祖等、花货讲究精神，讲究提炼，讲究变化，作者必须有丰富的艺术想象力，并且能够舒适的把玩，一把好的花货作品必须形好、工好、艺术构思好、日用功能好，烧制效果好。

紫砂壶的烧制：传统的紫砂壶是在龙窑里面烧制，由于松柴的成分，经常出现意想不到的色彩效果。如，葡萄绀紫色，桔子、柚子的苍**，新出桐叶般嫩绿，琅纤玉石的翠色，黄黄的像含露的葵式，光泽空灵如飘过稻谷的清香，有如**堆砂，紫色堆砂，有黄香梨、木梨，在色中变化，或如油漆、如铁、如石、如玉，美不胜言。当今紫砂界也有陶艺家在研究紫砂窑变，华氏紫砂坊历时三年，己初步掌握紫泥、红泥、本山绿泥窑变法，并且从色彩的点、面的变化发展到流动的

线条变化，其色彩变化丰富，内容让人赏心悦目，神奇的梦幻色彩，温润的艺术效果给紫砂增添了光彩。紫砂窑变的作品个性非常，强烈具有不可复制的优点，真正是天人合一的艺术作品，上苍的恩赐。

砂泥料可分为紫泥、红泥、本山绿泥，其中绿泥最好。

你说的是紫砂泥料，紫泥外观呈紫红色、紫色，天青色，紫色中含有绿色斑点称之上等(优质紫泥) 紫青色带有细小绿色条纹或斑点，或小块绿色面称之为底槽青，上等紫泥在烧至1170-1190度呈紫色、紫红色、底槽青在高温1200度时呈紫青色、紫红青色。

爱壶者说整理一些有关紫砂壶泥料的文章，小弟代劳了，

[推荐]紫砂泥料介绍！

天青泥

陶者謂之“青灰泥”，古云“天青色”，陶之色調呈藍、綠、與灰之複合色，以燒成色命名之；較易與墨綠泥混淆，為珍貴稀有泥料之一。窯溫：約1100度c 。收縮比：約14%。礦產地：江蘇宜興丁山‧臺西井。泥性：黏度適中、疏密均具、能製作細膩花貨處理，雲母、石英含量較高，張力足、變形不大，為較珍貴之泥料。難度：原礦收集不易，色澤特殊，故於器物形體線條之搭配，易產生不同效果，設計製作較費心。特點：顏色變幻多端，天青泥品系眾多，爭論不已，惟以藍、綠、灰基本色調為主來識別，色調傲然不群，氣質高雅，不炫誇。沖茗特性：親茶性佳，香氣醇滑，甘韻可口，溫度時差掌握平實易上手，為不願人云亦云的玩家，最獨特明智的選擇。

底槽青

原矿紫泥分：头槽清、二槽清与底槽青。清水泥和底槽青属于同一层面的紫泥，顾名思义，底槽青就是这个层面最底层的泥料，相对来说量少质佳，固且此矿已塌方，存世量更少。几百年来，很多名壶都用此泥而成。清水泥就是紫砂矿层的中底部。清水泥和底槽青如何来区分：一般来说这就需要很丰富的经验了。

但是我们可以告诉您的是：可以看两种泥料养成后的“润”来区分。清水泥养成后的色泽较“燥”；底槽青养成的色泽较“润”。 我们用的底槽青的陈腐期为：2－3年。

原矿黄龙山特级底槽青，此料存世量已经极少，(四号井已塌方) ，该泥料为顾景洲大师生前最喜爱的泥料！温和素雅，茶汤清气悠扬、时间长久，养泡以后，泥色由棕色变成朱肝色，水色光和

老紫泥

老紫泥是黄龙山紫泥系，是80年代炼制陈腐至今，存世量有限。烧成后外略紫、內微紅，是喜爱老壶纯朴无华的壶友最佳之选。特点：泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫色调，养成后壶身素净，拙朴之中有浑圆气象。窑温：约1180度。收缩比：约11%。

一厂老拼紫也就是紫泥加入其他的泥料，然后拚堆调配而成的。

紫脂泥

紫脂泥，产自江苏宜兴丁蜀镇紫砂原矿之主要产地“黄龙山，集万年天地日月之精华蕴育而成。此泥所制壶通体柔嫩光滑，呈暗黑略现紫光，质坚而沉重，结晶特高。热水冲淋溢现紫光四射。“紫”者“紫色”也。“脂”者“羊脂”也。窑温高达1180度。收缩大，易变形，成品率低，工艺要求严谨。为制壶者之最大挑战，泡之茶汤浑厚醇和，香甘持久，扬香力大，为茶道高人之冲茗利器也！此泥料较好养。

清水泥

清水砂就是清水泥，该泥为纯种紫泥矿，宜兴丁山陶者呼之“普泥”，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉；玩家习称“红紫泥”，本泥因视之古朴，经长期使用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用，为流传较多传器之泥料，故以“清水泥”名之；乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温:1160度。收缩比:约12%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山口本色泥。泥性：干湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成型较易。陈泥须回炼，否则易生黑边、花泥，提炼时须留意氧化铁

及石灰质之剔除。特点：泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。冲茗特性:使用日久愈呈红润包浆泡茶易上手，亲和力佳，温度掌握简单，可轻松冲茗，泡养日久愈加红润朴拙，古穆端庄。

红清水泥是清水泥中的极品，比普通的清水泥好养。 “天青泥”青沉似墨，原产于黄龙山大水塘，现已极少。

红泥系泥料

紫砂泥分为五种原色，红泥是其中一种。

红泥矿氧化铁含量较高，优者光洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱阴霾，俗不可耐；红泥原矿坚硬似石，呈淡草绿色调，窑温略低，较适制作小件茗器，可爱灵动，深得世人喜爱。窑温：约1100度c 。收缩比：约14%。矿产地：江苏宜兴黄龙山系? 台西。泥性：烧成温度偏低，收缩比稍大，干、湿度控制较难，石英、云母含量较丰。难度：窑温敏感，窑温不足，呈枯黄橙色水色不彰；稍高，则收缩大、变型、塌陷、铁质溶点较易产生；烧足，呈光洁明亮红中略见橙色。特点：热淋变色率较大，愈用愈红；泡养一段时日，令人刮目相看，判若二物，呈现“包浆”之美。冲茗特性：逼热高，迅速果决毫无矫饰；泡茶老手之最爱；茶汤明快大方，善恶分明。

红拼是红泥拼调了其他泥料，并不是在壶的外面图上红色。

朱泥

原矿纯朱泥原产于丁山小煤窑1000米夹层处。色温润度中等。热水沖淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人风韵令爱壶人神醉。茶汤明亮活泼、快意果決、易展扬香而聚甘柔甜，时间之掌控要求较高因冷热收缩较大，故应与使用前确保温壶之动作；泡养日久，温润而富深度，美不胜收令玩家爱不释手。窑温：1080度。收缩比：30％。

朱泥是属于紫砂红泥中的一种泥，朱泥是红泥中之精品、因主要成份为红

泥（含铁量极高）、又产在嫩泥矿之下层、又称“未触风曰之石骨”，石骨的意思就是未完全风化的土块，质坚如顽石，但遇水则自行溃散。 目前朱泥矿是明显减少了。但有一原则不变，只要有红泥，朱泥则不灭。

朱泥一般来说分三种：红中略带黄、黄中略带红、红中略带紫（高温朱泥）。至于优劣问题就需要相当丰富的经验来判断了。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。

红芯朱泥是手工炼制的。

纯朱泥和红泥

朱泥是属于紫砂红泥中的一种，但是与红泥又有本质的区别，属于中高档的泥料。

纯朱泥和红泥有本质的区别：

1.两者的原矿不一样：红泥是“五色土”里面普通的泥料，而纯朱泥的原矿是石黄石。

2.两者的收缩比不一样：红泥的收缩比是14％左右，而纯朱泥的收缩比是30％左右。

3.两者的窑温不一样：红泥的窑温是1100度，而纯朱泥的窑温是1080度。

4.两者的色泽、质感不一样：红泥：呈光洁明亮红中略带一点橙色，而纯朱泥：朱红略泛桔光，温润透明质感很好。

5.两者的成型工艺不一样：红泥：成型工艺较易，大小壶型都可以做，而纯朱泥：成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。

老泥和新泥误区

老泥、新泥是广大壶友都存在一个误区。其实，紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了，都可以说是老泥。至于泥料的风化期、陈腐期倒有长短之分。紫砂都是经过几亿年的时候形成的，所谓的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新

回炼一下。陈腐期久的泥料相对于陈腐期短的泥料要“纯”，可塑性要高一点。感觉没有那么“暴”。制好的壶一个无水色，较难看。一个有水色，较好看。

《 甲 泥 》 甲泥是一種富硅高鐵的沉積礦床，且頂底板為細砂岩或粉砂岩，而稱夾泥。因其泥塊堅似鐵甲，故俗名『甲泥』 。甲泥與紫泥是同一層位，同一地質環境，同一條件下生成「氧化或強氧化」。它們的化學組成、 礦物組成和顆粒組成不同。甲泥為宜興日用陶器的主要原料，紫泥則為用作紫砂陶器的生產。 《 泥 料 發 色 》 指紫砂泥燒成中發生的色彩變化。紫砂泥包括紫砂、紅泥、綠泥三種，統稱『紫砂泥』。紫、紅、綠三種基泥， 由於礦區、礦層的不同，加工過程的差異，以及培燒時溫度等諸因素，其發色變幻莫測，變化微妙，巧奪天工。 《 紫 砂 泥 的 特 性 》 宜興紫砂泥屬沉積型陶土，可塑性指數在 10.47 - 17.5 之間，屬中高可塑性。其礦物組成為富鐵的黏土 -- 石英 -- 雲母系。 紫砂泥黏土礦物含量佔 70% ，以伊利石、高嶺石為主，賦予紫砂泥良好的可塑性能，生坏較高的機械強度， 較小的乾燥、燒成收縮和較寬的燒成範圍，為行成一興紫砂獨特的手工技藝，提供了良好的先決條件。 《 曬泥與陳腐 》 曬泥：把開採出來的紫砂泥礦，露天曝曬，任憑日曬風吹雨淋，因剛開採出來的紫砂泥礦，其硬無比，性質剛烈，須露天曝曬，任憑日曬風吹雨淋自然風化瓦解，風化時間越久越好。 陳腐：開採後的紫砂泥礦，經曬泥、篩選、輾碎、收集泥粉、過篩、和水攪拌、真空成條、把紫砂泥礦煉製成熟泥後，放置在陰濕的地方，需保持一定溫度和濕度，不令乾燥，濕泥經過陳腐，成為「腐泥」。讓水份均勻分布，使泥料腐化，有機物質分解產生膠質，這種方法就是「養土」。 養土的好處：可提高可塑性，減少在成型過程和生坏陰乾時的開裂，其燒製成器後表皮結晶溫潤日久使用，漸露鋒芒，養成變化甚大。 趙莊山朱泥原礦﹝學名：石黃嫩泥﹞ 《 紫 泥 》 紫砂，為江蘇宜興黃龍山，礦脈所開挖出來的紫砂原礦提練而成， 當時因礦脈裡鐵質成份較高、所生產的茶壺會產生火疵、小熔點， 泥料內所含顆粒較大結構疏鬆器身明顯成雙氣孔結構，空氣對流順暢氣孔對流較好； 日久使用，漸露鋒芒，養成變化甚大為養壺之最佳教材。泡茶好喝，評價好！礦區：江蘇宜興丁山黃龍山 窯溫：約1150度C / 收縮比：約11% 適合沖泡：烏龍茶生茶(輕焙火系列) 特好、鐵觀音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各種系列

《 紅 泥 》

紅泥在早期是最常用之泥料，為江蘇宜興黃龍山紅泥原礦提練而成；當時因礦脈裡鐵質成份較高、所生產的茶壺會產生火疵、小熔點，日久使用，漸露鋒，深獲早期壺識者深愛、讚賞。養壺者之最愛。新壺初用，茶湯略現砂氣，，經使用壺身展現出朱紅，泡茶鋉數日則如朱泥，讚不絕口！礦區：江蘇宜興丁山黃龍山窯溫：約1100度C / 收縮比：約13% 適合沖

泡：烏龍茶生茶(輕焙火系列) 、鐵觀音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各種系列

《 緞 泥 》

緞泥，早期最常見通用之泥料，為江蘇宜興黃龍山‧老團泥原礦提練而成；泥料內所含顆粒較大結構疏鬆器身明顯成雙氣孔結構，空氣對流順暢；日久使用，漸露鋒芒，養成變化甚大為養壺之最佳器材。泡茶好喝，讚不絕口！早期泥料調配跟早期窯爐所升溫度較低溫，在一般緞泥產品會" 吐黑" ；近期來所用窯爐為高溫窯，所燒成之緞泥壺，可輕易提升至所須溫度，而真正達到較高的結晶，絕不吐黑！礦區：江蘇宜興丁山黃龍山窯溫：約1150度C / 收縮

比：約13% 適合沖泡：烏龍茶生茶(輕焙火系列) 、普洱茶各種系列

紫砂鉴赏之 泥料基本知识

宜兴陶有哪几种？

宜兴陶土分布在县境南部丘陵山区的古生代地层中，大约2亿----4亿年前的就形成了，深埋于山腹中，当地人开采出来制陶。陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。

白泥，是一种灰白纯粉砂质含铝土质粘土，被广泛用来制作砂锅、日用陶器及美术陶。

嫩泥，是一种土黄色、灰白色为主的杂色粘土，是用来制作日用陶器-------缸、坛、盆、罐的原料。但嫩泥的收缩率大。

甲泥，是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土，统称页岩，未经风化时又叫“石骨”，色紫红，坚硬如甲故名。风化后，进行粉碎，用于制作普通陶器。

长期里来，宜兴陶业主要用以上三种陶泥制作日用陶器。直到明代万历年间，才发现在甲泥矿中夹生有一种片状结构的矿石，大有用处，取名“紫砂泥”。

制作紫砂壶所用的原料是紫砂泥，其原生态与我们常见的胶泥、黄土并无不相同，而是呈片状结构矿石态。杂生于甲泥矿内，开采后必须用人工挑选出来，要露天堆存一段时间，让其自然风化，分解成黄豆大小的颗粒，俗称“生泥”；然后粉碎成所需的颗粒度，加水调和揉练，经过陈腐，便成“孰泥”。紫砂艺人们是用“孰泥”制作紫砂器的。

紫泥有何特点？

紫砂泥有紫泥、朱泥和本山绿泥三种，产于不同的矿层，经过加工后，均可单独用于制陶，也能相互掺和制成各种色泽专用陶泥，但统称为紫砂泥。所以，紫砂泥又有“岩中之岩”、“泥中泥”之称。

紫泥是三种紫砂泥（紫泥、朱泥和本山绿泥）中产量最多的一种。紫泥是甲泥矿层中的一个夹层，含量3%-----4%，矿体呈薄层状，透镜状，矿层厚度一般在几十厘米到一米左右。原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧成后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成分是水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综和分析紫泥属于粒土。

朱泥有何特点？

紫砂泥的品种之一，俗称“红泥” ，因在黄氏矿石的夹层中，呈橙黄色，也有人称为“石黄”，产于陶土“嫩泥”矿内，狂性琐碎，需经人工挑选。周高起《阳羡名壶系》云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因含铁量不等，烧成后变朱砂色、朱砂紫、或海棠红等色。

红泥产量很少，早年除销往南阳的“水平小壶”用朱泥制坯外，一般只用作化妆土，涂在紫砂泥坯上，作装饰。后来，有制壶艺人为取得更精细的泥料，将红泥进行洗泥、沉淀，得到约140----180目细孔的泥料，细如滑脂，这就是朱泥胎土。朱泥的含铁量高达14%------18%，烧成后壶身呈红色。朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度大，收缩率高达30%，一般成品率约七成，故不宜用朱泥制作大件，只能制作中小件。早期朱泥水平壶中也有调砂的品种，是以机理效果为装饰。

本山绿泥有何特点？

紫砂泥品种之一，又名段泥，是一种略呈青灰色的泥，如青壳鸭蛋的颜色，烧成后呈米黄色。本山绿泥也产于甲泥（夹泥）内，有“泥中泥”之称，藏量相比较紫泥要少得很多。

本山绿泥，是龙骨与黑墩头之间的一层矿泥，而不是所谓的紫泥夹层。根据成分分析，其含铁量较少，且以铁离子为主，故其矿物成暗绿色，烧成后呈黄色。由于其石英含量高，颜色浅，故矿物有油脂一样的光泽，属于一种完全解理矿物，其产量非常少只有薄薄一层。

本山绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力比紫泥低，一般用作化妆土，不独立成壶，涂在紫砂器坯的表面，烧成后呈粉绿色

据说，古代有一种“团山泥”，产于黄龙山与青龙山交接处北麓之团山。这种由紫泥和本山绿泥天然混杂共生在一起的泥料，烧成后呈青铜色，十分雅致。由于储量不多，很快就用完了。也有人改变了紫泥。本山绿泥的比例，得到不同的色泽。

[size=+0]天青泥有何特点？

明周高起在《阳羡名壶系》中说道天青泥“出自蠡野，陶之变黯肝色”，也有些人认为烧出来的茶壶颜色像天青色，才是天青泥的颜色。据采矿人介绍，天青泥是紫泥中的一个品种，是龙骨上的一个夹层，只是比较嫩而已。开采出来

时，的确像天的颜色一样，其烧出来的颜色确实呈暗红色，也就是“黯肝色”，质地细腻温润，据说是历代紫泥中最好的一个品种。为了追求“天青泥”的色泽效果艺人们经过潜心研究，在紫泥里加入适量的金属氧化物及朱砂泥，就可以再现“天青泥”的色泽效果。其配方是不公开的。

紫砂泥加工要经过哪些工序？

从矿层中开采出的紫砂泥，形似块状岩石，俗称“生泥”。“生泥”分拣出来后堆放于露天中，任其自然风化。待泥块松散至小块时便可将泥料锤碎，过60目筛选（不易太细），在加水调和，人工脚踩踏练，称为“练泥”。及至泥料软硬适中时，用铁铲切成适当大小的方块，放在阴湿的地窖中“陈腐”（又名养土），要经常洒水，保持泥料的湿度。“陈腐”的时间越长越好，因泥料中的有机物成分全部都腐烂挥发了，可以提高烧成质量。古代艺人特别重视“陈腐”，据说“陈腐”达百年的纯紫砂泥，贵逾黄金。

从20世纪60年代后期开始采用机器练泥，专用设备有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机等。生泥在自然风化后，经初碎、粉碎、过60目筛、湿水后进入真空练泥机，直接连成孰泥料，不必再经过陈腐养土，效率高泥的质量也好。

用手工孰泥制壶，因胎体中泥团粗细悬殊，壶烧成时体积收缩不匀，壶内壁中有空隙，具有一定的气孔率和吸水率。用机制泥料制壶，有些肌理效果不易做成，如“梨皮肌理效果”，吸水率由通常的3%----8%下降到1%-2%左右，直接影响到紫砂壶的实用性能。

什么叫本色壶？有何特点？

紫砂泥有紫泥、本山绿泥、红泥三种，均可单独制壶，烧成后叫“本色壶”。但这样紫砂壶是比较名贵的，一般紫砂器表面色泽是用泥色染成，其方法是将某种色泥料碾细，用清水侵泡、搅拌，漂浮在水面的一层蜡膏便是色浆原料，用之涂在壶坯的表面，烧成后永不褐色，也有“本色壶的外表。

“乌泥”紫砂？

紫砂中的“乌泥”是指两个并不相同的品种；一种是用含有锰铁量较高的乌泥制坯，烧成后的陶器呈乌黑色；另一种是用普通紫泥制坯，采用“捂灰”的装烧方法产生黑色的。长期以来，这种“乌泥”紫砂，实际上是那些因受火不匀，色泽不一致的次品紫砂，只好利用“捂灰法”补救，再次烧成“乌泥”效果。

现代紫砂中的“乌泥”是在紫泥中掺入金属氧化物，烧成时易于控制，颜色也很好，但质地不如传统“捂灰”工艺生产的“乌泥”紫砂，缺乏温润感。

紫砂泥料的優1紫砂泥料的優劣區別

紫砂的分類從顏色分可以分成紫泥紅泥，團泥。不管是哪一種泥料，都必須符合幾個共同特徵，表面具有顆粒質感，斷面在顯微鏡下氣孔曾雙重氣孔。

紫砂泥料的優劣，主要也體現在以上的特徵上，經過泡養，顆粒質感圓潤，飽滿，砂感很強。雙重氣孔可以保證紫砂器皿的透氣性，和相對的隔熱性質。

市面上一些劣質泥料通常是用普通的有色黏（陶）土，粉碎後加入色料拼配而成，就顆粒結構看，缺乏原礦紫砂礦料質感的豐富性，斷面結構也非常單一，玻化明顯，沒有 紫砂泥料砂質顆粒的不均勻狀態。優質礦料加工成泥的流程也必須科學、合理。現在丁山許多“練泥人”沒有理解紫砂的特性，在練制過程中不注意顆粒結構的合理搭配，一味的機械粉碎過篩，導致泥料質感過分均勻，不僅機械強度降低，而且破壞了顆粒分佈的合理結構，致使紫砂表面的質感單一，不能充分展示紫砂材質美感。

紫泥礦料中最典型的結構可以從半壺底皂青泥料看出，泥料的顆粒，氣孔，泡養以後的質感等都充分展示了紫砂材質的原始美感；好的 泥料應該純淨，燒成後要有質感。在製作過程中, 對製作藝人來說可塑性要強. 成品率要高。過去，因為窯爐的局限性，還要求泥料吃火要相對低些。

紫砂材料的雙重氣孔就是團狀顆粒和微小粒子在燒成過程中相互融合團狀顆粒中的結構性氣孔和微小顆粒的氣孔結合產生的鏈狀氣孔，雙重氣孔並不是只有 紫砂材質。紫砂有地域性，至少目前還沒有發現其他地方有和宜興紫砂質感相仿的泥料。

好的泥料, 應該質感豐富, 色澤謙和, 不招搖, 應該含蓄, 內斂。許多壺商在泥料上做文章, 因為說法不一, 所以很容易混淆視聽。不管怎麼說，面對“噱頭”,只要不被花言巧語迷惑, 堅持原礦料，在沒有明白之前不玩雜料，就會少犯錯誤。

利用捶打增強泥料的緻密性，主要是指是壓縮泥料中團狀顆粒和微小顆間隙空間。泥坯沾接是一個物理過程, 沾接強度主要取決於水分空間, 重新充填程度，燒成過程是一個物化過程，主要取決於泥料成分結構。燒成以後沾接部位的強度(可以是正或負) 主要是後者決定。並不是所有添加化工元素都是有害的，以前一

廠的上等 泥料大多加如化工原料拼制而成。我認為大前提是添加料不能有害健康!

泥料主要看質感是否豐富, 以及泡養效果。紫泥拼錳也是常用的. 只要不過量, 還是很容易泡養的。以前色料主要是作為裝飾土使用。目數是指原料粉碎的顆粒大小程度，和泥質好壞沒有關係，只和燒成質感有關。

2．紫砂泥料的發色

泥料發色指紫砂泥燒成中發生的色彩變化。紫、紅、黃三種基泥，由於礦區、礦層的不同，加工過程的差異，以及窯燒時溫度等各種因素，其發色變幻莫測，變化微妙，巧奪天工。經嚴格的篩選加工和配置，才會產生色彩斑斕的五色土，常見方法有

(1)篩選各種純淨的泥質加工處理。

(2)不一樣的泥相拼配，可以塑造成多種泥色。

(3)用不同顏色的泥條放在一起扭絞形成，多種顏色對比成為絞泥。

(4)將泥混合摻入不同材質、不同顏色的顆粒，產生顏色深淺效果。

(5)將泥混合摻入不同大小的顆粒，產生梨皮效果。

(6)在泥料裏加入適量金屬氧化物，使色澤豐富，提升明亮度。

(7)在泥料裏加入適量的氧化鋅，使泥料在燒窯時降低燒成溫度。

3．紫砂泥料的品種

不同泥料相拼，加入適量氧化物，又會產生各種色澤變化，又形成許多新的泥種。如：團泥、朱砂泥、菜茄泥、豆碧泥、墨綠泥、天青泥、綠泥、枇杷黃色、葵黃泥、赤鱔泥、黃金桂花泥、大紅袍泥、嫣紅泥朱泥、黑鐵砂等，常用的泥色相拼有：

(1)本山綠泥與適量紫泥相拼，調製成團泥。

(2)伏東紅泥適量加入鐵紅粉，調製成朱砂泥、大紅袍泥、嫣紅泥。

(3)白泥適量加入鐵紅粉，調製成朱泥。

紫泥適量加入氧化錳，調製成深褐色。

(5)紫泥適量加入氧化鈷及氧化錳，調製成黑鐵砂。

(6)本山綠泥與少量的白泥相拼，再適量加入鉻綠，調製成菜茄泥、豆碧泥。

(7)本山綠泥與少量的白泥相拼，再適量加入氧化鈷，調製成墨綠泥。

(8)本山綠泥適量加入氧化鈷，調製成綠泥。

(9)本山綠泥與少量的白泥相拼，再適量加入鉻錫黃，調製成枇杷黃色、葵黃泥、赤鱔泥、黃金桂花泥。

4．相關紫砂泥料詳解。

天青泥

天青泥就是底皂青料，是做茶壺特好的泥料。其質細膩呈青藍色，產於清代中期，現已失傳。

當時好泥料的要求應該符合幾個條件，燒成溫度低，容易出水色，成形塑性好，顆粒圓潤。而好的底皂青礦料能符合這些條件。對照書上記載的圖片，如楊鳳年竹段壺，就圖片看顏色，質感和底皂青礦料燒成顏色無異。天青泥應該是指的原礦，不是燒成顏色。弱還原氣氛中比較容易燒出此效果，底皂青礦料應該和古籍中記載的天青泥是同一種礦料。現代窯爐基本上都是氧化焰因此看不見“淡墨”色效果。

朱泥朱泥是大家爭論比較多的泥種。其實我們只要牢牢把握住“顆粒、質感以及透氣”這兩特性，就很容易區分。所謂的“無朱不皺”是對朱泥的誤解，只要看一些歷史作品，就不難發現，歷史上許多朱泥作品並不是這樣的。關鍵還是選礦和煉製的方法，礦選好，煉製方法得當，在加製作者對朱泥泥性把握，就不會產生“無朱不皺”的現象。

朱泥不神秘，看質感，看色澤，質感不張揚, 顏色不妖豔。朱泥中的鐵質是完全正常的。因為朱泥含鐵很高，燒成溫度稍高，就會有鐵質析出，出現鐵熔點。好的 朱泥壺泡養以後有“透感”，表面顆粒感也比較豐富，斷面結構也成雙重氣孔，在燒成溫度正常下透氣性也比較好。朱泥因為可以不加粉碎即可直接成泥, 因此礦源乾淨的話, 陳腐時間意義不大。

朱泥壺表面相對斷面氧化充分，斷面的顏色偏暗是正常的。赤色的泥料燒成試片和黃色泥料燒成試片色澤，質感完全一樣。

朱泥是對歷史上紅泥製品的稱謂。現在為了區分純粹的原礦朱泥和拼制的加入色料的紅色泥料。將後者加入紅色料的拼制泥料稱作紅泥原礦類紅色泥料稱作朱泥。細分成本山朱泥（黃龍山），趙莊朱泥（俗稱趙莊小紅泥），伏東礦料不適合做壺一般用作漿料，作為抵擋產品的掛漿使用。

團泥

天然團泥是紫泥和綠泥的共生礦。宜興方言“團”和“段”同音。天然團泥“骨多肉少”,燒成質感強, 砂粒豐富。用綠泥和紫泥配製團泥質感較差, 用後無滋潤感, 易“吐黑”。近期在黃龍山和青龍山的交會處因為作路, 挖出了一些團泥原礦。

團泥料相對要比紫泥和朱泥更為直觀。好的團泥礦料是天然的紫泥和綠泥共生礦料，但紫泥偏多，顏色就偏紅，高溫下偏青，偏灰，相反綠泥成分高，燒成顏色偏黃，高溫下偏灰白。顆粒結構的特徵是“骨多肉少”，砂感強烈，表面質感十分豐富。劣質“團泥”燒成後顏色發暗，有晦澀感或者特別豔麗但沒有質感，幾乎看不見砂質。典型的就是市面上“黃朱泥敲擊聲音清脆，透氣性很差，表面沒有砂質感。出自黃龍山的礦料稱之為本山泥，如本山甲（夾）泥，本山綠泥等。所以只要產於黃龍山的礦料稱作“本山團泥”是完全可以的。

天然的團泥只要燒結, 不會“吐黑”。團泥礦料中紫泥和綠泥共存狀態是片狀結構，不是星點式的。本山綠泥假如不加拼制，直接成泥效果是很不理想的。因此一個經驗豐富的藝人會加入少許紫泥，這樣就成為現在的拼制“團泥”了。

團泥中的紫

泥料

軟化, 在製作時被“明珍”壓碎, 造成“拖尾”現象，團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度, 會呈紅色或紫色。拖尾現象主要是因為不同顆粒軟化度不一, 在製作時“明真”打來時將其壓碎, 造成拖尾現象。一般配製團泥相對比較容易出現此類現象。

“吐黑”主要是指質地疏鬆“團泥”壺泡養以後表面因為吸附黑色素。一般質地堅密的 泥料，做功到位，燒結度合適。就不會出現此類問題。造成配製團泥吐黑主要是，燒結度不夠，形成因素主要是選礦不好，泥料緻密度差，結構疏鬆等原因。優質的天然原礦團泥通常不會出現此類的情況。一般好的泥料表面質感砂性重，俗稱“骨多肉少”。這類的團泥相對比較好，泡養以後顏色愈來愈“沉”。不會吐“黑”。

底皂青

底皂青泥料在長時間陳腐後, 假如使用時藝人不注意, 很可能在燒成成品上產生黑色暈紋. 因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時一定要重新杵打充分, 才可以製作。

紫泥是一個“泛”概念, 底皂青礦也屬於紫泥礦中優質礦料。 清水泥原指成泥方法。現在確指沒加它料的紫泥類。沒加它料的底皂青可以是清水泥但 清水泥不一定就是底皂青礦料。目前市場經常混淆兩個概念，紫泥的燒成顏色, 主要因素是玻化程度。

當地所謂的“皂青”是指用稻草灰和石灰混成的一種青灰顏色。主要是用作建築物上的塗料。底皂青原礦的顏色很接近“皂青”色。這也是我把“底槽清”寫成“底皂青”的原因。

弱還原氣氛中比較容易燒出此效果。底皂青礦料應該和古籍中記載的天青泥是同一種礦料。現代窯爐基本上都是氧化焰，因此看不見“淡墨”色效果。

底皂青是優質紫砂礦料。黃龍山四號井是和其他黃龍山礦井一樣僅僅是夾 宜興

底皂青礦料相對比較容易分清，細看壺表內有不均勻的細小金黃色或灰黃色砂粒。
底皂青礦料中的綠色“雞眼”粉碎後呈現的是黃色顆粒，因此底皂青礦料做的壺表面會有“金砂隱現”的說法。

紫泥

紫泥吃火溫較高的礦料, 燒成顏色偏紅，泡養以後似紅泥料. 但質感比紅泥強烈。

以前一廠的“紫泥”主要是指廠內沒有添加其他原料的紫泥原礦的成料。主要生產大路貨的花盆和低檔產品。

拼紫和特拼用來製作高檔產品。四號井和其他礦井都有紫砂礦料，包括露天開採的原料。當時有 宜興原料總廠提供礦料。目前尚沒有權威的試驗報告和證明。就礦料而言，現在的和以前的沒有任何區別。拼制泥料的品質因為成分不一，泡茶效果可能會出現差異。紫泥拼錳也是常用的。只要不過量, 還是很容易泡養的。

石黃

石黃作為原始的熔劑性原料, 作用也就是降低燒結溫度，從而達到表明滋潤的的視覺感受。

長時間陳化的泥料顆粒圓潤, 相對容易泡養。老茶壺在顯微鏡下看顆粒大多比較圓潤。而新料因為大多是雷蒙機粉碎, 真空機煉製。試片在顯微鏡下顆粒有比較鋒利的銳角，這也是新料燒成後感覺較澀的原因之一。

清水泥

清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此種方式成泥。但是目前市場上頗為流行的“說法”，是紫泥，或者底皂青礦料不添加其他礦料直接成泥的成泥稱作清水泥。

墨綠泥

墨綠泥是從民國陶業工廠開始，把氧化鈷摻入泥中配製墨綠泥的。不過那時的墨綠泥只是用來裝飾、點綴, 幾乎沒有全用墨綠泥來製作茶壺的。

降坡泥

降坡泥是指在宜興

鼎蜀鎮在修建陶都路是穿越黃龍山、賀青龍山之間發掘的紫砂陶土。因為主要是在降低該路段的陡坡工程中發現的，大家習慣稱之為“降坡泥”。該 泥料，因為接近青龍山（石灰石），富碳酸鈣（天然熔劑原料），所以燒成成品水色滋潤，燒成溫度偏低，質感非常漂亮。在該處發掘了許多紫泥和綠泥的共生礦（天然團泥）。

5．紫砂泥料的燒制名詞簡介

燒結

燒結度高聲音相對較脆，吸水率低，顏色滋潤。燒結度偏弱, 則向反, 敲擊聲音沉悶, 吸水率高, 顏色晦澀無光澤。主要是第一次燒成燒結度不一。若第一次燒結度較高，捂灰成色會潤一點，燒結度相對底一點，則捂灰以後會感覺壺表有些“澀”，但後者相對容易泡養一點。

聲音沙啞還是清脆主要和燒成玻化程度有關。

焐灰

" 焐灰" 是老的說法, 就是將燒嫩欠火或其他因素需要改色的茶壺, 放入陶瓷缽頭內, 再用柴草灰焐好密閉, 在低溫缺氧狀態燒制(還原氣氛燒制, 利用 紫砂主

要著色的鐵離子在低價狀態成現灰黑色的原理) 。紫砂壺焐灰, 因為效果特殊, 有" 溫潤如墨玉, 堅質似鐵石" 之美譽。如今, 因為掌握" 焐灰" 技藝的工匠越來越少，且焐灰容易出問題, 成品低，有人便用化工料配製近似焐灰效果的仿焐灰的泥料，使紫砂焐灰蒙受了" 不白之冤" 。

焐灰" 實質就是還原焰燒成, 它的著色離子還是鐵離子, 主要是高價鐵離子, 在缺氧狀態下還原成低價的鐵。因此使用是對人體沒有半點危害的。一般加色料的壺因為工藝方法不一樣, 通常質感很差, 顏色可以接近, 但質感平滑, 顆粒感差。

焐灰以前時對紫砂器燒生(俗稱欠火) 的一種補救措施。因為器泡養後效果特別，象" 墨玉一樣" 因此在市場上焐灰壺身份比較特殊，有人專門進行將燒制的茶壺進行焐灰, 如清末程壽珍就有許多焐灰的作品，專門進行第二次燒成焐灰(價格也比原來不焐灰的的要貴一倍) 。理論上只要是著色離子是鐵離子，在缺氧狀態下都可以燒制。但在具體操作上難度較大, 焐灰對火溫要求比較特殊, 朱泥類結晶程度較高，出現液相相對較早(溫度偏低) ，因此焐灰成功機率趨近零。焐灰壺底皂青礦料把握相對大些, 摻和其他色素的可能會發生花壺現象。

焐灰本來就是窯變現象。不過只是人為操縱下的窯變而已。一把成功底皂青焐灰, 顏色應該是黑內透青, 青中泛藍，保持原料的顆粒質感，和其他拼制黑料區別, 拼制黑料, 相對顏色呆板, 質感較弱。

團泥不可以焐灰。

用本山綠泥配製泥料, 因為結構相對疏鬆, 泥門不緊就容易吐黑。

本山綠泥通常不可以直接成泥製作作品, 這是配製泥料的常識。吐黑是因為泥質結構疏鬆, 而本山綠泥正因為燒成結構疏鬆, 所以不可以直接成泥。優質的天然 原礦團泥通常不會出現此類的情況。

黑色斑點

可能是泥料中的鐵質. 泥料不經過除鐵的話燒成成品大多會出現黑色斑點. 溫度過高會出現熔點孔. 朱泥中的鐵質是完全正常的。因為朱泥含鐵很高，燒成溫度稍高，就會有鐵質析出，出現鐵熔點。泥料不經過除鐵的話燒成成品大多會出現黑色斑點. 溫度過高會出現熔點孔

拖尾

拖尾現象主要是因為不同顆粒軟化度不一, 在製作時" 明真" 打來時將其壓碎, 造成拖尾現象.

一般配製團泥相對比較容易出現此類現象. 團泥中的紫泥料軟化, 在製作時被" 明針" 壓碎, 造成" 拖尾" 現象. 團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度, 會呈紅色或紫色.

泥料上的黑色暈紋

底皂青泥料在長時間陳腐後, 假如使用時藝人不注意, 很可能在燒成成品上產生黑色暈紋. 因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時一定要重新杵打充分, 才可以製作. 原礦料長時間陳腐後, 成品容易產生" 黑色暈紋" 到底是何種原因, 目前還沒有一個權威的說法. 按我得看法, 在儲存過程中著色離子游離集聚的可能性較大. 紫泥(沒有添加色料) 類的原礦泥料出現該現象的可能性較大. 老壺中也有此類現象. 但較少. 因為以前藝人用泥的習慣和現在不同, 以前的藝人在用泥前, 會把將用的泥料重新杵過, 而現今藝人因為習慣用不需要杵打的真空泥製作. 因此在用手工泥料時常會範此類錯誤