话剧表演中台词的技巧运用
台词即是舞台表演乃至影视演员表演中角色人物所说的话语,它是剧作者用以展现剧情,刻画人物,体现剧目主题的主要手段,也是构成剧本的基本条件成分。台词语言却是演员尤其是话剧演员表演的重要元素。 话剧,从其名称即能看出它是以“话”为重要表现手段的一门舞台表演艺术,演员即是运用剧本给出的台词语言进行规定表演,刻画人物性格,展现主题,传达给人一种雅致的以艺术承载娱乐形式的意识形态,使得观众从中得到生活上的启迪与感悟。因此,话剧演员在舞台表演中运用最多的就是台词语言,并因台词语言的行进、推演及提示而外化出肢体表演动作来。 话剧中的台词语言依据表演大体可分为“读”与“说”两种表现形态,前者的“读”并非是指演员表演不当,不能够融入剧情而照本宣科地“读”台词。这里的“读”是剧情之中的那些为了配合剧情发展的需要,例如,剧情当中融入了读家书或朗诵诗句等情节,当然,这里的“读”还包括了解说式的叙述独白,这一类的“读”只要演员在表演时,融入真情实感,随着剧情发展语气中夹带着有饱满的感情色彩即可,对于诗句来说,除加入感情外,需找准韵辙即可。 而话剧中的“说”则显得尤为重要,往往这个“说”台词都是要演员在舞台之上融入剧情之后,自然而然地通过生活式地“说”来完成角色人物的既定剧情。看似这个“说”台词只要演员调整好心态,主动融入剧情当中,就能完成好剧作者规定好的台词语言,然而,事实并非如此简单。 演员并非是一部复读机,把剧作者所编写的台词语言一字不错地运用表演的方式表达出来,除了必要的前提条件融入情感外,还应多加注重台词语言的节奏感以及提炼和加强台词语言中的重点部分,有针对性地进行表演。 所谓的台词语言的节奏感即是演员就角色人物的所有台词而言,他如何结合剧本中已知的情境通过人物性格的特有方式有机地将台词语言说出口,而这种说出口的台词语言又恰恰是掺入了角色自我情绪化的,直接影响了语速、语调、语义和语气,而这种情绪化也恰恰描绘出了台词语言的行进轨迹,换句话说,角色的情绪化使得台词语言有了释放的方式,以及呈现的方法。 演员要想掌握住台词语言的节奏感,必要前提是弄懂剧本。我们知道剧本是一切舞台剧的根本灵魂之所在,从客观意义上讲,没有剧本就架构不起一部戏剧。然而,当有了剧本,可演员却不能参透剧本中所写剧情的深层含义是什么,或具体到每一场戏,每一情境的含义所在,那势必在表演上不能够融入剧情,更谈不上掌握台词语言的节奏感了。 其次,演员要想掌握住台词语言的节奏感,需要牢牢掌握住自己所饰演的角色的人物性格和人物关系。戏剧其实就是在塑造人物性格,使其鲜活而立体地展现在观众的面前,演员在舞台上的表演都是为了塑造人物性格这一目标而行进的。人物性格也决定着人物的语言表达方式,例如一个奸诈、狡黠的人物,他或许会在面对自己轻易不敢惹的人时,经常要用疑问句来表达自我的思想,因他的内心是不想惹怒其人。再如,一个好高骛远很自我的人,他对人总是带有命令的语气。再者,如一个没有主见的人总要思索片刻才说出自己那不敢确定的想法,他的台词语言势必是要停顿片刻才说出来。通过这些例子可以很明显地看出人物性格决定了语言的表达方式,也左右了角色人物的台词语言说出的节奏。因此,演员要注重分析自己所饰演的人物的性格,同时也要分析其他人物的性格,毕竟一部戏剧不可能是一个人来完成,总要有其他角色人物来搭戏。再者,按照戏剧法则来说,戏剧是由矛盾钩织而成,而建立矛盾的主体是人和人之间的矛盾,这种矛盾的形成又是由不同人物性格碰撞使然。而对立矛盾的人物之间又构成了各种各样的人物关系,这些人物关系越是复杂,越让角色人物的表达方式趋于微妙,因而台词语言的表达方式也会因不同人物关系而发生变化。例如,话剧《雷雨》中,周萍决定要摆脱与继母蘩漪不伦的恋情关系,打算离开周家,此时,他正要与蘩漪告别,不想,周冲从外面回来了,打断了两人的谈话,面对周冲在场,周萍和蘩漪就不能直白地述说,因而影响了两人的表达方式,变得话有所指,一语双关,从而影响到了台词语言的节奏感。 通过《雷雨》的例子我们也从中能够感悟到影响台词语言的外因还有情绪和情境,这两种条件因素也是至关重要的。我们大胆假设一下,如果周萍与蘩漪告别时,周冲不作为条件人物设立在此情境中,那势必周萍与蘩漪单独告别时,两人的台词语言要说得相对直白明了些,而蘩漪挽留周萍也许还会作出过激的行为,台词语言的节奏感也会随着角色人物的情绪呈现要激烈许多,这便是情境与情绪使然。当然,话剧大师曹禺设定周萍与蘩漪谈话让周冲在场这样的戏剧情境,根本意图是让这个戏剧场面的人物语言不直白,因而更具戏剧性。 演员要想将自己所饰演的角色人物台词语言运用的恰如其分,就必须主动地仔细分析和揣摩影响台词语言变化的一切因素,这样才能刻画好角色人物性格,将饰演的角色人物鲜活地展现在观众面前。 责任编辑 李红梅