西方建筑与流派
西方现代建筑思潮
安东尼奥·高迪,被誉为西班牙的天才建筑师,,一生留下
无数知名建筑,也让人感慨,“没有哪座城市会像巴塞罗那,因
一个人(高迪)而变得熠熠生辉。”高迪是塑性建筑流派的代表
人物,他的建筑风格不是纯粹的哥特式,也不是罗马式或混合式,
而是一种融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元
素的“高迪化”了的艺术风格。他拒绝在建筑物上用直线,认为
直线是人为的,曲线才是自然的。
高迪所处的历史时代是新艺术运动盛行的时期,新艺术运动
风格最重要的特征就是波浪形流动线条的运用,是传统的装饰焕
发出新的活力。新艺术运动影响下的建筑设计积极倡导运用有机的自然元素作为其创作灵感,从而替代历史衍生和维多利亚风格的结构形式或写实自然主义的装饰风格。
高迪的建筑被认为是20世纪世界最有原创精神、最重要的建筑,是现代建筑艺术的代表。东方伊斯兰风格、新哥特主义以及现代主义、自然主义等诸多元素都被他“高迪化”后,统一在了他的建筑中。在《高迪的房子》精美的图文中,
你会不由得感受到高迪创造的奇异的建筑中,所流动着的万物的生机、自然的生命和对神的虔诚。高迪崇尚大自然,自然是他灵感的泉眼,他从不挖空心思的去“发明”什么特别的形式,只想着仿效大自然,像自然那样去建筑,他说:“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!”因此,在高迪的建筑中,绝少运用死板的直线,因为高迪认为自然界没有直线存在,如果有,也是一大堆曲线转换而成的。书中讲到高迪“迷恋动、植物以及山脉的造型,他观察入微,他所看到的自然美并不是刻意的美,而是具有效用、实用的美,所以寻找到他所要的美感――自然就是美,美即是实用,实用即是自然的存在,自然即是实用的展现。”
高迪是个疯狂的建筑师,他把巴塞罗那当作自己挥洒的舞台,尽情地放纵他一个个天才的设想,为巴塞罗那,更是为世界留下了格尔公园、米拉之家、巴特略之家、圣家堂等18件不朽的建筑杰作。这其中,有17项被西班牙列为国家级文物,3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。在1926年6月的一个下午,一辆电车撞到了一位乞丐模样的老人,当天他就去世了,巴塞罗那因此而失去了他们最伟大的建筑艺术家――安东尼奥? 高迪。在《高迪的房子》中欣赏这位贫穷而高贵的建筑天才留在人间的礼物,会有许多感动荡漾心头! 出身于金属工艺师家庭的高迪,青少年时代 做过锻工,又学过木工、铸铁和塑膜。1878年高迪获得建筑学学士学位,这一年,他为巴黎万国博览会设计的一些橱窗展台,使他崭露头角。可以说,高迪是个幸运儿,正当他在建筑设计界小有名气的时候,一个名叫戈埃尔的富商把自家未来的宅邸和一个以戈埃尔名字命名的城市花园的设计交给了高迪。
正是在古埃尔公园这里,高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅,都蜿蜒曲折,好像漂荡流动着似的,构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场,建有柱廊,但其中的柱子没有一根是笔直的,全像天然森林中的树干。
这里处处能带给人惊喜。整座公园像一个童话世界,又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑,单单这座公园就足以使他名垂青史了。
古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就,但从经济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地,仅售出了一块。原因很简单:巴塞罗那人不想天天爬山越岭,他们不是山羊!
在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上,坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高迪的另外两件作品一起,在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。
佩雷·米拉是个富翁,他和妻子参观了巴特略公寓后羡慕不已,决定造一座更加令人叹为观止的建筑。米拉找到了红极一时的中年建筑师高迪,请他来设计、建造,并答应给他充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉,他的这一允诺是有欠考虑的。
工程热火朝天地展开了。米拉却在工地上忧心如焚地打转转,因为他心里有许多问题百思而不得其解:为什么工程已开工却不见图纸?为什么没有预算?为什么没有设计方案?如此等等。高迪默不作声——语言不是他表达意见唯一的和最好的方式。不过,终于有一天,他沉不住气了,从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片,冲着米拉说:“这就是我的公寓设计方案!”
可怜的米拉时而抓住自己的钱包,时而又揪住自己的胸口,高迪却若无其事似地微笑着。他显得挺得意地搓着双手,对米拉说:“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”米拉公寓的屋顶高低错落,墙面凹凸不平,到处可见蜿蜒起伏的曲线,整座大楼宛如波涛汹涌的海面,富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物,有的像披上全副盔甲的军士,有的像神话中的怪兽,有的像教堂的大钟。
其实,这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样,也成了巴塞罗那的象征。
总之,米拉公寓里里外外都显
得非常怪异,甚至有些荒诞不经。
但高迪却认为,这是他建造的最好
的房子,因为他认为,那是“用自
然主义手法在建筑上体现浪漫主
义和反传统精神最有说服力的作
品”。
占地一万一千平方公尺的米拉
之家,堪称高迪落实自然主义最成
熟的作品。从里到外,整个结构既
无棱也无角,全无直线的设计营造
出无穷的空间流动感。
作为新艺术运动的代表之一,高迪的许多建筑作品都体现出有机形式和曲线的特征。最为偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面,他摒弃了直线设计,用不同于一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。出自高迪之手的古埃尔公园、米拉之家,以及他未能完成的作品——圣家族大教堂,无一不展现出西班牙人的奇思妙想。他的创作精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。米拉公寓完全就是采用有机主义形式,是新艺术运动发展到极致的作品。
建筑繁复的细节与装饰就是高迪作品中最让人着迷的地方,这样的姿态似乎与现代建筑运动最求的风格截然相反。今天到处可见“极少主义”风格的现代建筑,听到的是建筑界其他建筑师对建筑的见解,如“装饰就是罪恶”、“少就是多”等。然而在高迪手里,装饰不是罪恶,装饰是他对建筑的完美呈现。高迪的作品构成了现在建筑运动之外的另一条脉络。
当然,高迪对人类文化史上的最大贡献是圣家族大教堂。圣家族大教堂是一座象征巴塞罗那或加泰兰人身份的教堂。高迪自1885年起设计第一张圣家堂的草图,1914年后则以全部精力投入圣家堂的建造,不再接任其他新的建筑设计工作。整座教堂只完成了东西两
侧塔堂,圣家族大教堂建筑物大部分至今仍在建造,也许还得花上百年时间才能完成。高迪把自己的生命都献给圣家堂了。他每天从格尔公园步行十几公里到圣家堂工作,直到最后因为年迈不得不离开格尔公园的住处,住进圣家堂的工作室里。在那里他每天工作、祈祷、做礼拜,很少出门。如果出门,那也是为圣家堂建筑工程募款。
圣家族教堂位于巴赛罗那市区中心,建立教堂的目的在于使其成为维护社会秩序的精神支柱,同时也是城市社会活动中心,原计划不仅有教堂还有相应的学校、工厂、会议厅等等。教堂的位置在城市规划中非常重要,是巴塞罗那的标志性建筑。教堂最初被命名贫民教堂,曾一度改称新教堂,最后决定取名神圣家族教堂,可见其重视的程度。 教堂初期设计人是教区建筑师维拉,教堂风格是学院派的新哥特式,并于1882
年奠基,由于基金会与设计人有矛盾,1883年改由年轻的高迪设计,高迪才过而立之年便接下如此重要的工程式实不简单,谁知这项马拉松式的工程竟耗费了高迪几乎毕生的精力。直到1926年去世时设计还没有全部完成。高迪接手任务后首先研究了教堂与城市总体规划的关系。为了突出教堂在城市中的标志性地位,根据景观需要,高迪建议在教堂四周保留相应的空地,形成四星状的广场,以获得最好的视觉艺术效果又尽量少占城市用地。从1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改,不敢做太大变动。从1891年至上世纪初,由于米拉公寓、古埃尔公园建成的成功,高迪开始大胆修改教堂设计。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段:诞生、受难与复活,并将教堂原有的方塔改为圆塔而且增加到18个,分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士和圣母玛利亚,而中央最高的一个塔尖象征着耶稣本人。不仅是塔尖的数目具有一定的含义。
圣家族大教堂首难门角度的尖塔:根据高迪原来的设计,这样最高耸的尖塔将一共有18个。 圣家族大教堂内里,新部分:高迪去世后,圣家堂搁置了很久,缺乏资金,也搞不清楚高迪的设计草图;高迪是一位非常天才随性的建筑大师,他的草图往往很简单,所有未来的图景都装在他的脑子里。