朱自清的[背影]和史铁生的[秋天的怀念]
朱自清的《背影》和史铁生的《秋天的怀念》
这两篇文章有什么不同
首先，在《背影》中作者先用铺垫的手法交代了这次分别时的家庭境况：祖母去世，父亲失业，变卖典质还旧，又借新债办丧事，在这祸不单行的日子里，父亲出外谋事，儿子离家读书。这些交代讲明了这次父子分别的背景，对深化主题起到了成功的铺垫作用。在文中这样的铺垫还很多。如描绘父亲为儿子买橘子的背影之前，先写父亲亲自送儿子到车站，照看行李等。同样的在《秋天的怀念》中，作者也先交代了背景：我在双腿瘫痪之后，脾气变得暴怒无常。这对后面描述母亲的爱起了成功的铺垫作用。而在作品的后面妹妹告诉我：”母亲常常肝疼得整宿整宿翻来覆去的睡不了觉”也为母亲突然的去世做好了铺垫。
第二，《背影》的写作的主要特点是白描，作者写父亲的背影，描写那买桔子时过铁道的场面，完全用白描的手法。首先写父亲的服装，勾画了一个大体的外貌。 语句不多，但饱含深情，因为只有在这个时候，在这父子即将远别的特定情境下，父亲那熟悉的穿戴，才那样引起作者的注目；他那劳碌奔波的背影，才那样感人至深，给作者留下难以磨灭的印象。作者不施浓墨，不用重彩，而是白描。作者既写了当时父亲的穿着打扮体态动作，特别着重描绘了过铁道的情景。 怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，移脚倾身，都细细地如实写下，我们读后有身临其境之感，仿佛我们当时也在场，也看到了一位仁慈的父亲对儿子的关怀和体贴的情景。作者没有用什么形容的笔墨，也不去渲染它，用极朴实的文字，却生动地勾画了父亲的形象。在《秋天的怀念》中，作者则多次运用侧面描写 。如母亲喜欢花，“可自从我瘫痪后，她侍弄的那些花都死了”。后来妹妹告诉我，“她常常肝疼得整宿整宿翻来翻去地睡不着觉”。没有任何华丽的渲染，只是几句简单的交待，却是那么有力度而又恰到好处地传达出了母亲爱之切。为了儿子，母亲已经顾不上心爱的花儿，甚至于她自己的病。她的全部的身心都已倾注在儿子的身上。
第三，两篇文章都有对一个意象的描写。如《背影》中“背影”这个意象在文章中出现了四次，每次的情况有所不同，而思想感情却是一脉 相承的。 第一次是文章的开头，开篇点题“背影”，有一种浓厚的感情气氛笼罩全文。 第二次是在车站送别的场面中，作者对父亲的“背影”作了具体的描绘，这是写作的重点。父亲胖胖的身躯，穿着黑布大马褂，深青
布棉袍，步履艰难，蹒跚的爬过铁道为儿子买橘子。这个镜头表现了父亲爱儿子的深厚感情，使儿子感动得热泪盈眶。 第三次是父亲和儿子告别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，又催人泪下。第四次是在文章的结尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能自己，与文章开头呼应。在《秋天的怀念》中作者也两次谈到“菊花”。第一次在文章的中间，母亲想让儿子看菊花，那应该是母亲希望儿子能看看外面美好的世界，希望儿子能像菊花一样坚强的生活，绽放出属于自己的美丽与灿烂。第二次在最后作者和妹妹去看菊花。那表现了作者怀念母亲，了解了母亲的心意。那菊花象征着勇敢与坚强，要和妹妹相扶相持的走下去。要带着妈妈的愿望一起好好的活儿。同时我想作者在最后提及那么多种颜色的菊花也是体会到了母亲对他的期许，母亲对他选择的尊重——活出自己的个性。淡雅也好，高洁也罢，热烈而深沉也行，总之，要活出自己的人生。
第四，《背影》的语言是朴实，简洁 真挚感人 的。《背影》通篇写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。文中用词造句都经过认真考究，绝不随便。如送行那一段：“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了。“说定”不送，后来终于还是送了，实际上是说而不定，很好地表现出父亲当时的矛盾心理。“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”，表明嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，唯恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”，表明嘱咐内容之详，把送行中应该注意的细微末节都提到了。这些用语，强调说明父亲已经为儿子上车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽然十分平常，但用得恰到好处，使父亲爱子之心跃然纸上。《秋天的怀念》的语言也是朴实简洁感人。如母亲提出去看菊花时，我暴怒的行为让母亲很难过而这里面运用的几个动词——扑，抓，忍我觉得很妙。“扑”——母亲要“扑”灭儿子想死的心；“抓”——要“抓”住儿子活下去的欲望；“忍”——“忍”住自己生理心理上的折磨。特别是这个“忍”字的演绎，让我们感受到了母爱的无边，母爱的无言。而之后我同意了母亲的提议，她开心地“坐立不安”又絮絮叨叨说了“错话”。作者此处也是用极其平实朴质的语言但又让我们看到了一位容易满足的可爱的母亲。