肌理之于建筑
肌理之于建筑
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凛亮的建筑《渡普建筑》
书对坎耶建筑师事务所设
因此只能轻轻地掠过。^们记得的形象是那些蛀像符号的形象简单、清楚而反复}}{现的东两。安迪沃霍尔从宣传和传媒工具的文化中吸取的东西就足“重复”,他喜爱大量产品特
计的个汉堡包餐馆有这样的描述:“公众不倪被其由无刮争议的』眇【1最好的汉堡包所吸
砌一g
常志刚宋哗皓冉茂宇
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引,同样也喜欢这个地方。一位旁观者称之为‘我所见过的最漂亮的建筑’,另一位则把它描迷成‘一件艺术品一。言辞中不难体会出当地凡对该建筑的山衷的喜爱。
坎郴事务所,
个加州土生f长的事务
有的呆板的一律性数不清的相同的物t\^一一
洒罐头、可口可乐瓶子、美元钞票、蘩娜n日莎,或是用绢网反复印出的玛丽莲‘梦露的同一幅头像。
安迪沃霍尔的画虽熬描绘了具体形象,但画两不再是图形与背景的关系,而是帮幅面而呈现为一种连续的肌删,一个无性繁殖的无
提要/巩理星窨掰存在静静质的表积茸,卫是^们认珊
糖硬的最直接钧嫌舟,建瓶秘飘理不仅琏建筑撬避表现昀*链矾毒.也是其构造组嘏形惫鼬体现,本文话析并探讨,肌理应用于建甜坦计肟形念与声陆。
所,20世纪㈣年代以来在洛杉五兀创作了人量的建筑作品,表达了对战后南加卅f商业化的现代穗行主义的推祟。这些建筑通常是低造价的,致I尖而幽默,充粥了乐观主义情绪,它们炫耀着夸张的色彩和尺度,同每一个驾车而过
限的系列,见中心、n胜长。他把日常形式(如
可口可乐瓶r、美无钞票等)通过重复转变为种肌理的方法,收变了人们看待日常事物的方式,他使本该是纯艺术的绘画带有了工业生产的意味。安迪沃霍尔以貌似麻木的方式鲜活地表达了信自化与商业化所特有的属性,以种漫不经心与近乎冷漠的方式体现出种都市品质和时尚感。
“我想成为架机器”,宣迪沃霍尔这样宣称,他带Ⅱ作的重复排列的J睁象可必一块块零售,被美陶中产阶级家庭买同去挂在客厅里。然而这种迎合中产阶缄审美趣味的作品吲来是为“正统”的评论家所不屑_】面的,他们认为沃霍尔的I垦I不过是张毫无美学内容的“漂亮的墙纸”。
美毽谴,口啤建巍表盘注普艺术
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的人宣传它们的1竽在—一这就是波普建筑。
这单耍简单谈一l、拽们认为更具波普精神
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的另外一栋“漂亮的建筑”——坎那事务所于
1992年建成的哈佛公寓项目,一座被称为“充满洛杉矶韵律的火腿加瑞士奶酪的现代主义式白色=明治而包”的建筑(矧1)。值得关注的是中间被称为奶酪的红邑与黄色的混合体,其卅窗的方式j}常特别,斟E蛀的幽形与菱形的窗仵建筑表面不断重复形成了种均质的肌理,延续小断的覆盖了两块体量,犹如礼品店的包装纸包裹着礼品盒一样,义好像足随意切l、的两块多孔的“奶酪”。请注意这样一个细节.转角部位的窗被特意“折叠”过来.从而加强了肌理的延续感。
进行一F对比,前面白色体量的宙的形式虽然单
,但由丁按照造型的原则进行构图,
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墙纸式建筑
史蒂芬坎那当然不会坐视他人诋毁他心目中的英雄,他用“扎品店的包装纸”把建筑包裹起来——就像前面提到的在哈佛公寓啊目中所做的那样,不失为一种回应。
无独有偶.赫尔佐格认为.安迪沃霍尔“远远超出一个渡曾艺术泉的定义”,他的“首复”的方法“具自使日常事物焕然一新的赢力”。作为裁缝的儿子,从小生活在织物堆积
于是白色的体量不再是单一的.向其备了一种“形”;中bJ体量(即红色与黄色混台体)的宙虽然多元,f日按照肌理的方式延续,所以仍保持甲一纯粹的状态。
这与“渡普”有何相T?
可以零售的形象
建筑帅史蒂芬坎郝生融芏渡普之都洛杉矶,尢论他的绘圆或建筑作r晶都深探地受到渡昔艺术与文化的影响,尤其是安迪沃霍尔,虽然“正统”的评论家们并不把沃霍尔作为
的环境,赫尔佐格对具有织物特点的“墙纸”的青睐虚谚是情理z中的。20世纪90年代他先后设计藩成了儿个典型的“墙纸式”建筑,例如德国EBERSwALDE技术学校的图书馆(图3)和洼国PFAFFENHOLz的体育LL】心,可以看出赫尔佐格血用了与安迪沃霍尔刷出一辙的手法把形式作为~种单圯,利用重复的方法使之转化为肌珲。从图4可以进一步知道-殳计师如何把“重复”转变为种1:业化生户模式。
看来|平论家们列沃霍尔的定论言之过早r,值得一提的是,一家翩具影响力的杂志居然以《墙纸》作为刊名,并对安迪・沃霍尔火
个艺术家,而只是打№看作是刻意培植自己名
声而不择手段的渡普大红星,虽然“币统”的评论家们认为沃雀尔的作品单薄、肤浅。沃霉尔的追求和为几。
《玛丽莲擎露双联画》(1962)是几们熟卷的作品(图2)。安迪沃霍尔认为八们每人从
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华_cf}太学建筑系
收稿时间{20D3年2月
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电视、电影和摄影中接收到一崖串的形象,人们无法对所有过剩的形象给予相等的注意力,
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万方数据
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建巍学报{∞alo酮…J。唧蚍
7肌理旱月——阿拉伯文化研究中心万
方数据加推崇,这是后话。从设计的角度,墙纸是一种l业产品,H此它必须具备sJ以大量复制的T业生产特点,爿方_fr|它是设计的产物,虚馕独具匠心和“自意味的形式”,从各个虽家和地区的墙纸产品中我”:确变可以看到艺术性、地方性和民族特色。在某种程度r可以说,墙纸体现了艺术没计与上业化生产方式的自机结台,.
墙纸总体上呈现为一种肌理,是由某种形式或花色的单元复制惭形成的(图5)。墙纸的特点,冉于其单元形式的多样随意性,中元自身的n』重复性(这种重复可以是简单的重复.也。J以是渐变的呈拓扑戈系的重复)和作为肌弹的“无限延展|生”(肌理可以覆盖任何尺度的表面并具有吖生长的特点)。墙纸并不是通E造季“水身柬直接展示形象.俩是把形式掮涵千肌埋之^,从而肜成种有组织的有独事的形式系统。
20世纪20午代赖特找到r种把图案形式融^剜他的建筑中的方珐.是一种“类似编织东方地毯”的方法,m寅际『赖特干脆就把自己柞作“织工”。在米拉德住宅巾,赣特直片j他发明的具有标准模数的“织物_切块”御筑r整座建筑(图6)。这项技术虽然在当时存在不少司题,但赖特仍然坚持认为,地从这障建筑的材料肌理出发现了“迄今)。可_萱疑的夏碗”(h1【heno
LmsLs∞md姒11)。
努维尔设:『的阿拉伯义化研究中心,建筑的形体jE常简单,建筑的外墙是由具有阿拉伯形式特点的单元重复而形成的一种叽理(H7)。.建筑师通地这种独特的肌埋使二业制造工艺和形式与风格同时蕴涵J建筑表皮巾,使建筑凯体现了如秦佑旨教授所言的,“檀长干简单儿何形体的高精度加工.平直、光洁、准确复削”的工业制造T芝的特点.而另方而,又体现m了喜度的艺术性、p代悼和民旌特鱼。赫不左格在其一蜊做的Juss吼】图柠馆方案』l|I_可看作是对彼此建筑之问内仵致生的一砷件释(图踟。
后印浆主义绘画大师高更l兑过,
米的绿
色比尺的绿色更绿,日l;乒、是否可以 ̄兑,杠菜些情况下,作为形式系列的肌理比形式自身更“形式”。把形式转化为肌碑,从眦理的角度而非从形式本身米塑造建筑形象.这是否会为设汁师们秤形式创造中提供一个新的着眼点。
多重感知
如果说渡普建筑出自于一种富足和乐观主
9纽约一栋库房建筑
义情绪,那么Loft风格则是秘饥寒中孕育而
生。¨lr。原意为仓序或f厂的上部楼层,也司弹为阁楼,2¨甜士匕5¨件代,
群蘸恃的艺术
家在纽约的同厂房山找剑r他们的归宿,围为这里不仅空l刈b二够大、nJ以存甲面同时!L活和工作,更重要的是这里低廉的租金(图0)。然而到了冬季,他们不得不蜷缩在巨大的空间之中承受苦穿堂而过的纽约刺骨的寒风,还耍躲避小期而牟的I仃政管坪人商。
现在f』,n风格呈成为一种时尚,巾产阶级精英们被吸5『到这些上世纪初的日厂房和仓库中.不仅居件而胃在其中开设了些新型产业.譬如销售部门和数宁化设计部门,还有传统的创诰性部门如建筑、摄影和音乐制作。nJ以说.1,o代“l格象征厂种20世纪后期都m豪华生活的完蓑环境。l。oI:风格断代轰的生活方式已经被发展商和媒体也装为“aj蛆表达和完善的个性、可以掌控的空司、可以驰心所欲,可以j虫一无二、可以悔艺术家一样的牛措”。而理论家们又给阁楼注入r诸如怀旧、浪漫、前卫等文化情结和意识形态的意义。
然而当时,对于这些流浪的艺术家而言,阁楼并不存在姜学的司题,空lⅫ是粗糙的而且是现成的,由于租用的一陆质仃何对匕的投资以后肯|;应陵可以带走,这惮才不会浪费。于是自然而然地契台r升敞平面和“少即是多”的设计原目l。但与现代主望冷漠的光洁鲜亮的“杷少丰义”棺比,Imr【风格在“极少”之LL_包台着丰富的肛殚。
既使在后来隔槎设计炙亍__热的叫候,设汁师FJ仍保持了这样的原则:“尊重建筑壳体的存在=生j匮,使阁楼原有的特征‘u材料裸霹地保留K来。J是我们看到了裸露的砖墙、斑骚的混凝L粱和楼板、生锈的管道、龙义和-殳备,甚至还有“19世壬己以来房训串所囱的涂鸭”,当然这里也有一此新的“插人物体”,比如镀铬钢营和玻璃的家具等,
件阁楼空间中可以看至?:(图ln).“形式”成为肌理的载体.设计师仃J撮为关注的爪是“造型”,而是这众多物件的材届之间和新旧之间的丘1L理的对【_[.。为了追求肌理.
些1壁计师和
业主剥去了被建造者粉刷的面层,以显现砖墙的斑驳和柱身的锈渍.蕞至投八极大的精山和乐趣舟二手市场上发掘废弃的龙头、载重地板和破烂小堪的符子。还有的世计师把原有的材料经过处埋套为一种j{[二的矾理(。刘】1)。
自称为感官性极少主义的芬兰建翁帅尤畸1已帕拉斯马指出,“如今建筑已经变成种瞬间视觉印象的艺术形式,导致了严重的感官贫乏”。他认为“任何有意义的建筑体验者B是
万
方数据14墙件“飞出”建筑一F迪亚中心
可多重感知的”,并且“强调这种体验的同时性和感官的交互作用,”
“多重感知”也许正是L“l风格的魅力所舟.从阁楼丰富的肌埋中我”J不难体验到如F的“感知”
肌理n』以唤起人们摩挲的欲望。怕拉斯马有着这样的见肼:“真正的艺术刺擞我1】触摸的设想知觉,而这种刺融F是生命的扩展,真正的建筑作品也会唤起类似的强化我们自身体验的设想触摸知觉。”
肌理可以像年轮一样成为时间的印记。从阎楼空间的砖墙裸露的肌理和管道锈绩斑斑的
15美国加州葡萄稻酿造j斜’墙
肌珲巾可以看到时础的球磨,从阁楼串间的新与旧的肌理对比中nJ以感受到历史的纵深与耐字的张力=帕拉斯马认为,“触觉唤起我们对时间的连续统一体的体验,不可避免的老化、侵蚀和磨损的过珲.在设计中并没囱常常被当作自僦的和积极的园素来认识一
”。.帕七立斯
马钟爱氧化铁,他的很多作品是通过人f.氧化的方法使木j料产生随时问呈现出不断变化的锈迹斑驳的肌理,使观考体验到关于时间的主题(图12)。
肌理可以是听觉的,园为每种村届的肌理都会让人联想起一种音色,而阁楼空间就是
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11设计研究REsEARcHEs
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“骨”的关系,并通过精致的节点和精细的加工柬加以强调,为建筑表皮的自我表现奠定了基础。
后现代土义建筑9巾进步认为建筑可以有州层皮。里面的一层解决功能,外面的一层解决形式。针对现代主义的建筑形式应如实反映
目前欧姜国家较为先逊的种绿色建筑外围扪结构设汁的概念是“整台立而”的概念,即将各种功能技术元素整合在单一的建筑外罔护结构E.以此达到节能、利片j可再生能源的目的,同时可以充分保证建筑内部的使用者与外界自然环境的视僦感受和心理交沛。采用“整合立商”设训的例于是英国新国击几厦项目.其最大特鼠是将遮阳、采光、通风、保温和降噪等技术整合在起,改变了常规意义L
l匈{j|5功能的原则最典型的臭过于“件内是空
间,在外是体积”的观念),义E里在他的“建筑的复杂性及矛盾性》L|_l提出“二元理论”在建筑巾的适用,使建筑师摆脱r清规戒律,于是建筑表皮可以更加自由了,表现上可以罡为独立r。
设计师通过各种肌理的和声演奏的一曲现代乐
(图13)。
建筑外国护结构的重要组成部卜建筑立面
的功能单一的模式,即一种建筑立而杜J成元素。同时行使着多种功能遮阳构件吲时可以通过调整角度等,利用表而上凉敷的集热材料.在冬乖时候,作为建筑被动太阳能集热构件使用。“整合立面”的设计概念应馥看作是建筑嘲护体向建筑之“皮肤”迈进的一步。
著名的T程师与建筑师富勒说:“艺术家经常凭他们的想像力构想m一种模式,而科学家则足后来才在自然中发现它。”虽然与“建筑围护体真正成为建筑的皮肤”之珲想还存在
在解构主义或当前一些前卫作品甚至商业建筑中,墙体“飞出”建筑的丰体已经成为种重要的丧现手法,甚至是一种潮流(圉14)。
*墙纸”杂志的编辑主任泰勒布鲁尔写到,“阁楼使人回想起渡普艺术和中产价级对工业化形象设施的喜爱之间的交叉口”,他在文章中建议人们:“你可以追随安迪沃霍尔的‘生话在你自己工』’中’的理念。”在L。n风格兴起的过程中,安迪沃霍尔扮演了“无可替代”的角色,他的名字和图片被印在宣传册_『中,成为使发展商大获横财的“招牌”,当然更重要的是,作均阁楼的先驱者,安迪沃霍尔曾件秤位j曼哈顿第4'街的镀银工厂,它在20世纪60年代名声大噪,使阁楼居住形式的设计达到了项峰。
每个时代都有其关注的主题,在建筑丑抄
化所带来的模数化、装配化的技术背景下.在追求纯净、抽象、极少的观念的驰使下,建筑师对于体量、造型筹传统形式要素的关注正逐渐转劬刘建筑嘲护体自身的关}聿,而建筑的围护体刚从对建筑雌塑感之表达的传境使命中逐
很^∞距离,但自理由相信,基于肌理的观
念,建筑师们可以发展山一种把整合立耐设计与具体绿包技术相结合并具有艺术表现力的新的设计模式。■
渐回归其自身——建筑的表皮。那么作为表皮
的基术属性一一川l理,从逻辑』可以说,将必
然会战为建筑形式表现的一个主题。
随着智能和牛态建筑的兴起,建筑围护体作为表皮的属性和作用更为宴出。著名建筑师库啥斯说:“如果袁皮是透明的,因此当你能
+本文为吲家自然科学基盘资助论丈(项目批准号s01【:18∞9),厦垒斟岂术科半“牟且”M划2伽11t度课题奇项资助论文(批准号:(j|cF51)。
建筑的表皮
肌理为何物?简单说,“肌”,是物质的表皮;“理”,是物质表皮的纹理。在《黑白平面构成》一书中喃这样的注释:“肌理是客观存在的物质的表面形式,它代表材料表面的质感,体现物质属性的形态。换句话蜕,1下何物质表向部有它自身的肌理形式存在。而这种肌理形式的存在,又是我们认识这种物质的最直接的媒介。由此可见,物质的肌理形式是认识物质的首要的因素,也是视知觉巾研究肌理形态的蛮厩。“
邯么建筑表皮的Ⅲl理是否应该是认识建筑的“首要的因素”呢?
20l堕纪初,柯布西埃在*走向新建筑》中提出的“自由平面“、“横向长窗”将建筑外墒解放出米,使建筑的围护r体能够作为“表皮”具有表现的可能。然而在导期现代丰义者手巾,围护体成为种雕塑的手殷、利用“面”的凹,j造成体J:【{的视幻,以追求“刚光下的各种体量的精确的、诈确的、卓越的处理”。真正把建筑的围扩,体作为“表皮”(而非体积)进行表现的是密斯,他把建筑抽象为“皮”与
通过表皮而不是窗户看到室内时、你就可以体察到表皮的存往。”连句话在一定稃度上对J前述努维尔的阿拉伯文化研究中心和赖特设引的米拉德住宅都是非常适合的。在米拉德住宅中,阳光透过镂空的砌块(而不仅是通过窗)射^室内,构成丁一种斑斓的韵律。赫尔左格1997年落成的蓑国加卅l葡萄洒酿造厂也充分体现了表发的特性、其围护体率真的构造不仅极其巧妙而自然的呼麻了酒厂的生产特点+而且形战了一种独特的肌理(图15)。
可以看出,建筑的尉护体已经不再仅仅是单纯的表皮,而是史进步被作为建筑的“皮肤”,战为建筑与外界环境进行能鼍和物质交换的界面。那么作为皮肤的肌埋,就像人的皮肤和树叶的表皮.远不止是一种视觉表象,而吏际上是皮肤构造的组织方式,它具有逐级深人的圩形特点和基于这种机制的自我调节的功能(H16)。
基十这{+理解,肌珲将会自然而然地成为
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一个祧觉表现与构造(眦l帆1c)发调控技术的结
台点,成为arblEraryI:】t_auLy与p。&“Vc№auly的交叉点,成为建筑艺术与技术的接口。
l方海土编戤洲当代著名建筑师作品精选尤哈
尼帕拉斯马建筑师感官性概少主望甲茸建筑工业出版社,2uu2
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万方数据
肌理之于建筑
作者:作者单位:刊名:英文刊名:年,卷(期):引用次数:
常志刚, 宋晔皓, 冉茂宇
清华大学建筑学院华侨大学建筑系建筑学报
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文章从设计背景、空间形态、功能构成、技术运用以及建筑表皮肌理处理等方面详细介绍了东莞国际会展中心的设计理念,并试图通过这座建筑表达东莞经济腾飞的城市形象与融合时代性、地方性与民族性的设计策略.
8.学位论文 阎明 当代展览建筑与展示空间的形态复杂性研究 2007
以非线性思维为特征的“复杂性科学”正在动摇着人们看待事物时传统的、机械的、线性的和二元对立的思维方式。科学也深刻地证明世界是有序与无序的深度融合。“复杂性”思维同样广泛渗透到建筑设计的实践中,作为创作自由度较高的展览建筑及其室内空间往往较容易成为建筑师进行复杂性表达的平台。 本文首先介绍了建筑复杂性产生的科学背景,然后以时间为线索回顾了近现代建筑发展史上批判现代主义建筑简单、线性思维的建筑思潮,最后总结了当代建筑设计中表现复杂性在形态和观念层面的特征,从而对建筑复杂性问题有了明确的认识。 随后,以当代展览建筑及其展示空间的形态复杂性为核心由表及里展开论述。首先,是外部形态的几何学操作。主要以几何学分类为线索详细阐述了在塑造展览建筑复杂形态时,可资利用的数学工具和造型原理。通过仿生思维的引入,提出生物界也是获取形式的重要领域。其次,建筑外表皮也具有营造复杂性的潜力。这一部分从建筑表皮在信息时代的觉醒开始,分别对单一材料肌理、材料组合、色彩编织、透明表皮带来的建筑消隐以及影像化技术介入的动态信息表皮等方面展开论述。最后,转向展览建筑室内空间,探讨了展示空间的形态复杂性,内容涉及了空间的形态构成、空间界面、空间序列以及非线性形体装置和新技术的介入对传统空间形态的变异等层面。可见,随着“复杂性”的渗透,作为对城市形象、公众参与和文化交流越发重要的展览建筑也在经历巨大的变革。
引证文献(14条)
1. 李小海. 曾坚 不规则建筑的自然意向[期刊论文]-世界建筑 2006(04)2. 段安安 地形建筑:建筑与地形的形态整合及重构[学位论文]硕士 20063. 王林 从理念和方法看旧建筑再利用设计[学位论文]硕士 20064. 王忠杰 线形构件在建筑形态建构中的研究[学位论文]硕士 2006
5. 王育林. 王丽君 从玻璃幕墙到媒介空间的建筑设计演进-论轻薄表皮建筑[期刊论文]-辽宁工学院学报 2005(03)6. 王育林 轻薄表皮建筑的设计理念及技术分析[期刊论文]-建筑师 2005(04)7. 孙振华 科技园研发中心设计初探[期刊论文]-华中建筑 2005(03)
8. 常志刚 基于光视空间概念的光与空间一体化设计研究[学位论文]博士 20059. 黄婉君 园林设计中材料的应用初探[学位论文]硕士 2005
10. 张锋 当前我国大城市中心区小户型高层公寓设计研究[学位论文]硕士 200511. 包剑宇 墙的空间建构[学位论文]硕士 2005
12. 叶建华 现代建筑平面设计存在问题的应对策略[期刊论文]-洛阳大学学报 2004(03)13. 扶国. 张楠. 张轶群 编织建筑[期刊论文]-建筑学报 2004(05)14. 扶国. 张楠. 张轶群 编织建筑[期刊论文]-建筑学报 2004(05)
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