苏州博物馆新馆

苏州博物馆新馆景区介绍

由世界建筑大师贝聿铭与贝氏建筑事务所设计，工程建设历时3载，投资3.39亿元人民币的苏州博物馆新馆，将于10月6日中秋佳节正式对外开放。届时，有数百件在苏州从未展示过的珍贵文物首次向观众公开展出。

苏州博物馆新馆造型独特、设施先进、功能齐全，新馆将成为展示苏州悠久历史、文化底蕴和现代化建设成就的崭新标志性建筑，成为展示苏州文化的重要平台和高雅的教育、休闲、文化消费场所。下面我从六个方面简要的介绍苏州博物馆新馆的情况。

一、良好的馆舍位置

苏州博物馆新馆位于齐门路以东、东北街以北的地块上，紧邻苏州博物馆老馆忠王府，这样一个选址文化底蕴深厚，内容集中，内涵深刻，充满着古今融合，汇通发展的历史眼光和人文精神，是建立在对所在区域文化遗产的深刻理解、慎重把握和科学决策的基础上的，是经过反复的比较，多方的论证、层层的审批，甚至经过了世界遗产委员会会议的最终评审才确定的，因而受到社会的普遍关注。

第一，苏州博物馆新馆的建成使拙政园历史街区更具文化休闲品位，博物馆新馆将成为一代名园拙政园的现代延续，体现了保存和发展一种整体文化的设想。

第二，在苏州博物馆老馆忠王府旁建设新馆，新馆老馆相得益彰，这种“双面绣”的设计理念将两者融合成一个共生态的统一体，不仅有利于节约投资，有利于博物馆本身功能的充分发挥，更有助于表现文化遗产在历史和现实间联系和发展的和谐美感。

第三，由于历史原因，该地区已形成文化核心区域，加建新馆，有助于发挥旅游景点集中的联动效应，彰显名城特色，提升古城优势。

二、独特的建筑风格

在这个有着众多著名古典建筑的“文化圣地”建一座２１世纪的新馆建筑，首先遇到的问题就是如何将现代与传统相融合，贝聿铭用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解决了这个问题。

新馆建筑和相伴的忠王府古建筑妙相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000余平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口

高度控制在６米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度１６米。修旧如旧的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使新的苏州博物馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。

新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。

新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。 新馆建筑在高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面以及其下白色墙体周边石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

新馆建筑用开放式钢结构，替代了苏州传统建筑的木构材料。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的内顶上都可以看到这一特点。开放式钢结构既是建筑的骨架，又成为造型上的特色，它带给建筑以简洁和明快，更使建筑的创新和功能的拓展有了可能和保障。

新馆建筑独特的屋面形态，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。“让光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。

新馆建筑将三角型作为突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中。在中央大厅和许多展厅中，屋顶的框架线由大小正方形和三角形构成，框架内的玻璃和白色天花互相交错，象是一幅几何形错觉绘画，给人以奇妙的视觉感受。

新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。贝聿铭认为，“大门的处理很重要，大门要有气派，但又得有邀人入内的感觉。我记忆中的许多所谓深宅大院，包括我儿时玩耍的狮子林，大多是高墙相围，朱门紧闭。而博物馆是公共建筑，我想在这里用一些新的设计手法，让博物馆更开放一点，更吸引人。同时，游客一进大门，就应感受到堂堂苏州博物馆的气派。”

位于中轴线上的八角形中央大厅位于博物馆入口内的前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型的检票口以及向东西两侧伸展开去的天窗廊道，是连接博物馆各个功能区的枢纽。这里还设有茶室、贵宾室、图书馆和商店。

通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。这个大型瀑布叠水的水幕墙是按照空气自然分解水分子的原理，巧妙设计的室内人工“瀑布”，按照流水张力的原理使水流横向拉伸，沿着横向或斜向凸起的黑石墙面，翻卷出几何造型的条条白色水花，欢跳着流入荷花池中，如粒粒珍珠在荷叶上滚动。富于动感和几何线条的水幕景观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节室内的空气湿度, 达到净化空气的效果; 也是一处可供欣赏的重要室内景观。

苏州博物馆新馆的设计和建设过程表明，贝聿铭不仅在主体设计上精益求精，而且在配套设计上力求完美，他聘请了美国大都会博物馆的陈列专家、建造世贸大楼（双子楼）的结构工程师、罗浮宫的建筑噪音专家以及中国古建筑和文物专家等为其顾问，他们都是该行业中世界一流、国内一流的专家。苏州博物馆新馆在贝老眼里是 “最亲爱的小女儿”，因此，博物馆的每扇窗户、每项用材、每一个细节他都要亲自过问，仔细斟酌，甚至小到馆标、导览图、邀请函、手提袋的设计和样式，这与国内常见的博物馆建筑“交钥匙”工程大相异趣。

由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间设在地下，达8949平方米。

贝聿铭设计的作品有一个共同點是內庭院，內庭院將內外空間串連，使自然融於建築。新馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的石片假山。这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现出清析的轮廓和剪影效果．使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。

对于庭园中的树，贝聿铭要求姿态优美，线条柔和，因为建筑本身是硬的，刚柔相济，才能相得益彰。为了保护树的自然形态，移植过程中都尽量不作修剪；茶室内侧的紫藤园，园里西南方与东北方各种植一棵紫藤，还嫁接着从文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝蔓，以示延续苏州文化的血脉。新馆园林造景设计是在传统风景园林的精髓中提炼而出的，成为一代名园拙政园在当今的创造性延续。

三、丰富的陈列内容

新的苏州博物馆共有各具特色的大小展厅32间，设施先进、功能齐全，为目前苏州地区最大、最先进的博物馆。

苏州博物馆成立46年来，通过多种途径扩充藏品，目前收藏的各类文物约3万余件，其中国家一级文物近236件，二级文物为1146余件，三级文物为13657余件，以出土文物、明清书画、印章和古代工艺品见长。

馆藏吴江梅堰、吴县草鞋山、苏州越城等新石器时代遗址出土的一批生产工具和生活用具；良渚文化时期出土的一批陶器；西周和春秋战国时期和虎丘东周墓出土的一批青铜器；真山出土的吴国玉器、原始青瓷等。

馆藏从虎丘塔发现的五代越窑秘色瓷莲花碗，从瑞光塔发现的北宋大中祥符六年（公元1001年）所制“真珠舍利宝幢”。莲花碗和真珠舍利宝幢均系国宝级文物。另外，瑞光塔发现的宝幢内木函壁面彩绘的四天王像和木刻版妙法莲华经卷等，也是价值极高的珍贵文物。

馆藏商代琰圭、玉琮及唐代、宋代、明代和一批瓷器。宋代缂丝、刺绣，明代罗香园刺绣 以及近代著名苏绣艺术家沈寿绣的十二生肖屏、济公像，清代制墨高手程风地的镌有“康熙乙亥”款的“千岁芝墨”等，都是古代艺术精品。

苏州博物馆还是一个书画巨家，1986年3月，中国古代书画鉴定7人专家组对该馆上万件书画藏品进行了鉴定，精选了其中的539件进行了著录，编入《中国古代书画图录》第5册，后又遴选了其中的265件，以原画拍摄制定单色图版载入《中国古代书画图目》第6册，入选精品数量居全国同等博物馆之首。

馆藏吴湖帆先生捐赠之《清代七十二状元书箑册》，也是不可多得的重要特色藏品。

苏州博物馆另藏有一定数量的近现代时期的文物史料，主要是当年忠王李秀成开辟苏福省时相关的文物。在民国时期文物中，以孙中山、黄兴、邹容、章太炎的手迹、抗日战争游击队和中共苏州地下党的文物较为珍贵。

四、完整的陈列体系

苏州博物馆新馆的文物展示面积3600平方米。文物展品超过1160件（组），上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。主展区设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画等四个富有苏州地方特色的系列常设展览。其中位于地面一层南侧的“吴地遗珍”系列蕴涵深邃，元气淋漓，包括史前陶器、玉器；春秋青铜器、玉器；六朝青瓷、五代秘色瓷；元娘娘墓、明王锡爵墓随葬品等主题展室。地面一层两个如同八角塔身内部造

型的展室展出的“吴塔国宝” 系列，充溢着圣洁的宗教情怀，如昨夜星辰，依然烁烁生辉，分别为虎丘云岩寺塔佛教文物陈列和瑞光寺塔佛教文物陈列。一层北部的“吴中风雅” 系列千姿百态，玲珑剔透，包括明书斋陈设、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、赏玩杂件、民俗小摆设、织绣服饰、休憩、宋画斋陈设等十个主题展室。设在主展区二层的“吴门书画” 系列意趣灵动，韵味无穷，主题为《“吴门四杰”书画典藏展》，荟萃了苏州博物馆和上海博物馆馆藏“吴门四家”书画精品。

在地面一层北部的常设展览中，由贝聿铬先生创意，东南大学配合设计的茅草屋顶的宋画斋是新馆中唯一的一处以传统手法营造的展厅。宋画斋是一间复原的宋代民居厅堂，从基础开始到屋顶全部采用传统工艺，建筑材料也多为传统建材。如屋顶茅草就是用一种生长在苏北沼泽地的红茅草铺就而成的，耐潮，经过处理，可20年不腐；庭院中的石桌取自天然灵璧石，可用来下围棋，石凳也觅自天然卵石。宋画斋给人的感觉是“简单、朴素、自然”的美丽。同时，室内（摆放）一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字画，让观众感受宋代画室的内部场景是如何的。这间宋代风格的茅庐反映了贝聿铭“在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华”的设计理念，他要让这间屋子本身成为展品，展示中国传统的建筑艺术。

除常设展厅外，西部主展区地下的特展厅将不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物展览，开馆庆典期间展出的是清徐扬长卷巨作《姑苏繁华图》。这是该图在苏州绘制完成后，经过 247年首次回到故乡与观众见面。

通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层，以便于功能周转，贝聿铭认为，书画艺术在苏州有深厚的基础，让参观者看了古代的再看看现代的，让人们感受到苏州的书画艺术是延续的，是不断发展的。现代艺术厅将不定期地举办海内外现代艺术品展览。开馆庆典期间现代艺术厅展出绘画大师赵无极、现代艺术家蔡国强、徐冰的作品。这个展出在国内是空前的，是一次世界顶级华人艺术家联袂奉献给苏州人民的现代艺术盛宴。

开馆庆典期间，全面修葺一新的忠王府作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，根据其特点重新调整了陈列内容。忠王府占地面积10650平方米，建筑面积为7500平方米，忠王府旧址的东路，以恢复晚清八旗奉直会馆的原貌为主，并利用东路北部四面厅的展室，以专题形式举办《香港张宗宪先生捐赠文物陈列展》，以称颂和表彰张宗宪先生对家乡文化遗产保护事业的支持；忠王府旧址的西路，则以恢复清光绪年间张履谦豪宅及补园的部分建筑原貌为主，利用其北部的小姐楼作为博物馆的藏书楼。

《太平天国忠王府旧址陈列展》主要集中在忠王府的中路，这里展示的文物、照片、资

料等都与李秀成以及太平天国苏福省有关，通过它们可以了解并研究那段逝去了的历史。

五、新颖的陈列手段

苏州博物馆新馆建筑中的室内设计部分，包括陈列展览几乎均由贝聿铭本人设计，以保证内外风格和所有功能的和谐统一。

考虑到苏州工艺在全国地位斐然，苏州博物馆中以明清工艺为主的展品更是小巧玲珑、精细绝伦，因此，在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利，展厅内部简洁、素雅。墙面由木边镶框，地板由石边镶围。

除了字画之外，苏州博物馆的收藏多为小件藏品，贝先生认为“小件的东西你放在大的柜子里看，好象是友谊商店一样，摆满了，不对的，所以，我做了很小的，给每一个宝贝有一个柜子，有它的照明，这是新的，这是美国、欧洲都没有，他们的收藏跟我们不一样，适宜苏州自己的收藏。”?这些细节中处处体现着建筑大师的风范。

六、先进的功能设施、

在新馆售票厅内，设置了三个先进的大型等离子液晶屏幕，循环播放博物馆的有关信息内容；在中央大厅内，设置了两个电子触摸屏，通过选项，可了解博物馆的各种信息；中央大厅内还设置有存包处、残障人轮椅、中英文讲解导览器等服务设备和设施。

通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部。廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。紫藤园的南北两侧安排有专业图书馆、贵宾厅、博物馆商店等服务设施。

地下西南角有一部分博物馆的公众服务功能，游人可以通过西部主展区首层荷花水池处的悬臂楼梯进入地下展室。此处有特展厅、为影视厅和多功能厅等。地下中部为藏品储藏库，库房位于地下中部，强调了库房在博物馆的中心地位。地下部分还设有适应博物馆现代化发展需求的信息中心、各种机器设备用房和博物馆各部门业务用房等；地下停车场可容纳22辆车。

此外，新馆还提供了许多新的博物馆功能，全新的结构可防７级地震；不同使用空间安排可变风量的空调系统，展厅和库房将有恒温和恒湿控制，现代安防报警系统和消防保安系

统以及紧急发电机组、还有综合了博物馆日常工作、对外展出、安保消防等各项功能需求的计算机综合信息管理系统。

苏州博物馆新馆建设是我市“十五”期间的重点项目之一，充分体现了苏州市委、市政府对文物博物馆工作的关怀和重视；苏州博物馆新馆建设自始至终受到社会各方面的极大关注，凝聚了所有参与者的心血和智慧。 贝聿铭大师在中国、在家乡苏州设计博物馆是前所未有的，这是中国的骄傲、也是苏州的荣幸。新馆的建成开放，是苏州人民文化生活中的一件盛事，使苏州博物馆借助名人效应获得了极高的知名度和品牌优势，通过这窗口，能进一步展示苏州文化的魅力、进一步增强苏州文化的竞争力、进一步扩大苏州文化的影响力，使世界进一步了解苏州，让苏州进一步走向世界。作为体现这座悠久历史文化名城人文精神的典范力作，新的苏州博物馆必将在“文化苏州”的建设中，发挥越来越重要的作用。

苏州博物馆，设计得确实不错，跟环境结合得很好，虽说早期对于选址业内争议很大，但现在看来蛮好。苏州博物馆无疑是成功的，它以自己鲜明的空间特征和独树一帜的结构将现代与传统完美结合，塑造出一个立足现代审美的新中式园林空间。

穿过一座由玻璃和不锈钢棚搭建的大门，一个由钢梁和金属百叶构成的入口吸引了来访者的所有目光。通过一个别致的圆形孔洞，人们可以感受到浓浓的中国情调。以借景的手法，设计师将空间的灵性与活力展现给观众，远处的山水园林也成为了联系内外空间的纽带。

苏州是贝聿铭的故乡，他喜欢在傍晚时分陪着挚友宾朋在曾经是贝家花园的狮子林曲径漫步，他喜欢老屋中听曲，细细品味四垂的暮霭中家园的温馨。他从苏州贝氏家族走出，博物馆周边的忠王府、拙政园、狮子林就是他从小熟悉的生长的环境，尽管此后浪迹天涯，但他对故乡的眷恋却始终萦绕心头。

为了保护拙政园，设计人员与项目部通力合作，几经方案比较，采用了天然地基，用混凝土压浮的方式，最终使压重抗浮成功。

新馆的屋面结构非常复杂，从石材层往下数，有金属板、木板、保温板、钢体结构、面板、吊顶。更特别的是，博物馆屋面泄水不再依靠传统的瓦楞铺流排出，而是通过屋面将雨水渗透至金属板，借助金属板的泄水系统处理滞留积水。建筑工人说：“做贝老的作品，就像是用钢筋水泥绣花。”面对如此复杂的国际级工艺，一线的项目经理不懂就查资料，翻译相关的研究成果，最终把泄水系统给做得天衣无缝。

苏博新馆此次创造性地大量使用了钢结构，寻求一种传统意味的现代表达，同时将精细典雅、轻灵质感、通透明快的风格融入到建筑当中，摆脱了传统建筑给人厚笨的束缚。当然，要真正把这一理念实施到实地去，却需要革命性的思想。为此，苏州市建筑设计研究院在结构设计中不仅运用先进软件对钢结构部分进行仔细的结构力学分析，施工过程中还采用先进的钢结构详图软件X －Steel 进行建模和钢材长度、粗细的切割比例测算，以保证每一个点、每一条线都充分传达出设计意图和构想

西区室内莲花池上的空中悬挑钢梯，贝老决意不用柱子支撑，因为柱子会影响到整体的建筑和观赏效果。于是，结构工程师进行了反复计算和测试，安全精确地将整个钢梯安装到位。由于构造措施完整，20吨的石材铺上去，产生的挠度仅0．7厘米。现在呈现在游客面前的楼梯盘空而起，空间的通透感油然而生。

室内水景 传统的曲线造景手法被前卫的抽象概念所替换，同时却毫没有削弱曲径通幽的空间意境

钢结构也是其中的难题之一。苏博新馆此次创造性地大量使用了钢结构，寻求一种传统意味的现代表达，同时将精细典雅、轻灵质感、通透明快的风格融入到建筑当中，摆脱了传统建筑给人厚笨的束缚。特别是贝聿铭大师提出承重的钢结构要部分外露，这就要求项目人员必须对每个层面的“点”与“线”都精确落实，才能达到完美的设计要求。

屋顶设计源于传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建筑细部，而屋顶已演变成一种新的几何效果。新轻型钢架和混凝土墙体以及随处可见的晶莹剔透的玻璃天棚，体现着贝氏建筑的艺术特色。玻璃天棚与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区或展区，为参观者提供导向，并感到心旷神怡。

“让光线来做设计”是贝氏的名言。玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力

关键是如何做到“苏州味”和创新之间的平衡，在“苏而新，中而新”方面花了很大的功夫，譬如不用瓦片就是这个道理。和石材相比，瓦片易碎，又不易保养。博物馆所采用的青色花岗石材既便于护养，又与苏州的粉墙黛瓦格外协调。另外，在建筑的高低处理上也做了一些文章。高低起伏、错落有致也是苏州古城的一大特点。

老仔细到对装饰材料的纹路、质地、色彩都非常讲究，他会反复观察材料在不同光线里呈现出的不同效果。比如2万平方米的装饰面积，要做到接缝流畅，一通

到底，这就需要精密的计算和测量，铺走廊地坪时，每一块石板铺上去，拼缝都要控制在6毫米；整条走廊，工人在放线时，从这头到那头的宽窄误差不能超过2毫米。“细节决定风格”，这句话用在苏博新馆的装饰中一点不为过。单是大门半圆形的立方体不锈钢框，便是不远万里从陕西飞机厂定制而来的。你想让造飞机的做建筑不精确才怪呢？

大门的设计处理也很重要，大门要有气派，但又得有邀人入内的感觉。许多所谓“深宅大院”，包括狮子林，大多是高墙相围，朱门紧闭。而博物馆是公共建筑，在这里用一些新的设计手法，让博物馆更开放一点，更吸引人。同时，游客一进大门，就应感受到堂堂苏州博物馆的气派。

装饰工人在中央大厅给顶部四个米字型钢结构做最后的石材嵌套拼接，那些每块重三四百公斤的石材几乎都被反复起吊。不合适的，卸下来重新打磨；不能锯和不能刨的，完全靠工人一点点敲磨出来，连续奋战了五个通宵，终于达到严丝合缝的效果。

现在我们看到的苏博新馆，从外廓到内设，都经过了一番精雕细琢。如公共展厅的电气安装和布置，每个部分都要精准定位。小到一个灯泡的安装位置，大到空调风管的走向，都有十分明确的要求。可以说，博物馆的设备机房与展厅绝对不贴临，空调风管也改走侧壁，从地面出风。而所有的管线安装更不能以破坏建筑的整体美感为代价，就连一根电线、一根管子都不能越雷池一步。为了达到不让外观破相的目的，设计和施工人员都得想了又想，才能达到理想的效果。 老贝认为园林将是苏州博物馆建筑的重要组成部分，他希望就如建筑设计一样，园林设计能走一条新路。譬如不用传统的太湖石，也不用在香山用的石灰石，希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感，并与苏州当地的能工巧匠合作，争取造出一个有新意的苏州园林。

这么小的一个建筑花了4亿人民币，不精细都难。每个地方都经过精心设计。只要你能看到的, 都经过设计，绝对是个多人集体协作的结果, 是个团队的作品。 就此领略了这一遵循“中而新、苏而新”、“不高不大不突出”的设计原则，凝聚着卓越智慧的艺术珍品的风采和神韵。

博物馆新馆建筑采用地下一层，地面一层为主的结构方式，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆建筑中还设有影视厅、多功能厅、商场等。

新馆建筑群在现代几何造型中体现了错落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

新馆建筑以现代钢结构替代苏州传统建筑的木构材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，

屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一个折角，呈现出优美的三维造型效果，不仅在丰富和发展了中国建筑的屋面造型形式，而且解决了传统建筑在采光方面的实用性难题。

屋面上一种被称为“中国黑”的花岗石取代了传统的灰瓦，黑中带灰的“中国黑”淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色。石片被加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。

新馆建筑充分体现了“让光线来做设计”的理念。玻璃屋顶与石屋面在相互映衬中，不仅在视觉上令人赏心悦目，而且在使用功能上也使处自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区和展区。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛让周围的线条流动起来，令人入诗入画，妙不可言。

新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。

进入大门，通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。

中央大厅北边，是一座在古典园林元素上精心打造出的创意山水园，山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，北墙之下为独创的石片假山，这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，以其清晰的轮廓和剪影效果，使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为一体。

高低错落排砌的片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出了米芾水墨山水画的意境。