电影镜头计划表
电影拍摄计划表
片名:《 》
导演: 篇二:电影、电视分镜头脚本格式 电影、电视节目分镜头脚本格式 片名: 镜号:每个镜头按顺序的编号 景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化
等。
画面:详细写出画面里场景的内容和变化,简单的构图等。 解说:按照分镜头画面的内容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。 音
乐;使用什么音乐,应标明起始位置。 音响:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨
声、动物叫声等。
长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。 例:片名:《三让一树花常开》
二、专题片素材文稿报送格式 片名: 说明:
镜号:每个镜头按编辑顺序的编号 长度:该镜头的起、止时间 画面:详细写出画面里的场景的内容和变化,简单的构图等 解说:与该镜头对应的解说词,时间长度应与画面时间长度一致,如有采访,应在对应
画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕,并在“解说词”栏详细说明 音效:包括音乐和音响 例:片名:《大山的女儿》
1、文稿用a4纸5号字打印成20×20的稿纸,一式三份,加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定,多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。 中文
文库:
镜头语言的基本知识
一、电影、电视的景别
景别,根据景距、视角的不同,一般分为: 一、根据景距的变化分类 极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。 远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同,
又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。 大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,
因此被叫做最广的镜头。
全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内
的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。 中景:俗
称“七分像”,指摄取人物小腿以上部分的镜头,或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演
性场面的常用景别。
半身景:俗称“半身像”,指从腰部到头的景致,也称为“中近景”。 近景:指摄取胸
部以上的影视画面,有时也用于表现景物的某一局部。 特写:指摄影、摄像机在很近距离
内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照,突出强调人体的某个局部,或相应的
物件细节、景物细节等。
大特写:又称“细部特写”,指突出头像的局部,或身体、物体的某一细部,如眉毛、眼
睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动(拍摄方式) 推:即推拍、推镜头,指被摄体不动,由拍摄机器作向前的运动拍摄,取景范围由大变
小,分快推、慢推、猛推,与变焦距推拍存在本质的区别。 拉:被摄体不动,由拍摄机器作向后的拉摄运动,取景范围由小变大,也可分为慢拉、
快拉、猛拉。
摇:指摄影、摄像机位置不动,机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动,
使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移:又称移动拍摄。从广义说,运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上,
移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上,沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍
结合可以形成摇移拍摄方式。 跟:指跟踪拍摄。跟移是一种,还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等,即将跟摄与拉、
摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起,同时进行。总之,跟拍的手法灵活多样,它
使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。 升:上升摄影、摄像。 降:下降摄影、摄像。 俯:俯拍,常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰:仰拍,常带有高大、庄严
的意味。
甩:甩镜头,也即扫摇镜头,指从一个被摄体甩向另一个被摄体,表现急剧的变化,作
为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬:悬空拍摄,有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空:亦称空镜头、景物镜头,指没有剧中角色(不管是人还是相关动物)的纯景物镜头。 切:转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接,都是一次“切”。 综:指综合拍摄,又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、
甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。 短:指短镜头。电影一般指30秒(每秒24格)、约合胶片15米以下的镜头;电视30
秒(每秒25帧)、约合750帧以下的连续画面。 长:指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。 对于长、短镜头的区分,世界上尚无公认的“尺度”,上述标准系一般而言。世界上有希
区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本(指一个铁盒装的拷贝)的长镜头,也有短到只有
两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。 反打:指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈,
先从一边拍男,再从另一边拍女(近景、特写、半身均可),最后交叉剪辑构成一个完整的片
段。
变焦拍摄:摄影、摄像机不动,通过镜头焦距的变化,使远方的人或物清晰可见,或使
近景从清晰到虚化。
主观拍摄:又称主观镜头,即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头,常有可视化的心理
描写的作用。
三、影视的画面处理技巧 淡入:又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度,有如舞台
的“幕启”。
淡出:又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度,逐渐变暗到零度,有如舞
台的“幕落”。
化:又称 “溶”,是指前一个画面刚刚消失,第二个画面又同时涌现,二者是在“溶”
的状态下,完成画面内容的更替。其用途:①用于时间转换;②表现梦幻、想像、回忆;③
表景物变幻莫测,令人目不暇接;④自然承接转场,叙述顺畅、光滑。化的过程通常有
三秒钟左右。
叠:又称“叠印”,是指前后画面各自并不消失,都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它
是通过分割画面,表现人物的联系、推动情节的发展等。 划:又称“划入划出”。它不同于化、叠,而是以线条或用几何图形,如圆、菱、帘、三
角、多角等形状或方式,改变画面内容的一种技巧。如用“圆”的方式又称“圈入圈出”;“帘”
又称“帘入帘出”,即像卷帘子一样,使镜头内容发生变化。 入画:指角色进入拍摄机器的取景画幅中,可以经由上、下、左、右等多个方向。 出
画:指角色原在镜头中,由上、下、左、右离开拍摄画面。 定格:是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧,通过技术手段,增加若干格、帧
相同的胶片或画面,以达到影像处于静止状态的目的。通常,电影、电视画面的各段都是以
定格开始,由静变动,最后以定格结束,由动变静。 倒正画面:以银幕或荧屏的横向中心线为轴心,经过180°的翻转,使原来的画面,由
倒到正,或由正到倒。
翻转画面:是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线,使画面经过180°的翻转而消失,引
出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。 起幅:指摄影、摄像机开拍的第一个画面。 落幅:指摄影、摄像机停机前的最后一个
画面。
闪回:影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的画面插入某一场景,用
以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏,手法极其简洁明快。“闪回”的内容一般为过去
出现的场景或已经发生的事情。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感,则
称为“前闪”,它同“闪回”统称为“闪念”。 蒙太奇: 法文montage 的音译,原为装配、剪切之意,指将一系列在不同地点、从不同
距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,是电影创作的主要叙述手段和表现手段
之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前者主要以展现事件为宗旨,一般的
平行剪接、交叉剪接(又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇)都属此类。“表现蒙太奇”则是为加
强艺术表现与情绪感染力,通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具
有的新内涵。
剪辑:影视制作工序之一,也指担任这一工作的专职人员。影片、电视片拍摄完成后,
依照剧情发展和结构的要求,将各个镜头的画面和声带,经过选择、整理和修剪,然后按照
蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来,成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作
品。剪辑是影视声像素材的分解重组工作,也是摄制过程中的一次再创作。
四、其他名词
前景:镜头中靠近前沿或位于主体前面的人或物。在镜头画面中,用以陪衬主体,或组
成戏剧环境的一部分,并增强画面的空间深度,平衡构图和美化画面。篇三:电影镜头设计 电影镜头设计 电影剧本为拍摄电影奠定了基础,但它还不能直接用来进行拍摄,导演还要根据剧本内
容和自己的总体构思,写成分镜头剧本。 编写电影分镜头剧本,是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括:
镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象,
而且赋予影片独特的艺术风格。 另外,还有—种镜头纪录本,又叫做“完成台本”。,它与分镜头剧本很相似,但性质却
不同,它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考,以及放映单位查对、修剪影
片时使用。
蒙太奇 “蒙太奇”,是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词,它的原意是:将建筑上各种各
样的材料,根据一个总的计划,分别加以处理,而把它们安装在一起的意思。在电影中,将
摄影机拍摄下来的镜头,按照生活、姜学的原则和剧本结构,原定的创作构思,把这许多外
表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头,创造性地组织起来,使它产生连贯、对比、联想,
衬托等作用,这就叫做“蒙太奇”,它能使观众得到一个明确,生动的印象和富有节奏感。 电影镜头 这里所讲的电影镜头,主要是指镜头运动的方式,拍摄的不同角度和不同内容而言。 电影镜头是多种多样的,根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影
摄影机从开拍起到停止拍摄,这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第
二个镜头。一般地来说,电影镜头有下列几种:
(一) 拉镜头:它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上,由点到面,认识人物
和环境,局部和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。例如,故事片《苦菜花》中
的第一个镜头,首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头,然后又出现一只小手伸入画面
采摘,但观众却看不到人物,也不知道是准的手,这是镜头拉开了,观众才看到是曼子在欣
喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法,就叫做拉镜头。
(二) 眼镜头:顾名思义,就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄,以便
连续而详细地表现他的活动情形,或在进行中的动作和衷情。
(三) 摇镜头:这是指摄影机放在固定位置,向左右环顾,摇摄全景,或者跟着拍摄对象
的移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。
(四) 推镜头:是指被摄人位置不动,只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内
容,缓慢地推近,给人以从容,舒展和细微的感受。快推则产生紧张,急促、慌乱的效果。
推拍,可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动,加强气氛的烘托。
(五) 主观镜头:是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的,它可以
模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态,也常
用来反映人物的幻觉,想象,这在电影中是经常出现的。同时,对于刻划人物性格也有突出
的作用。例如,故事片〈〈小花》的开头,有一段小花寻找哥哥的回忆镜头,它先用奔跑的镜
头,引出当年的小花,又用喊哥哥的声音回到了现实,处理得自然流畅,产生较强的艺术效
果。
(六) 空镜头:这种镜头,以具体的视觉形象(即画面) 表明一定的时间、地点、没有人物,
没有语言,只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白
云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段,从而造成宽广,深邃的意境。
(七) 俯仰镜头:俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外,还可以表现
阴郁、压抑的感情,一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景,在感情上起着褒意的作用。
(八) 升降镜头:升降镜头一般用于大场面的拍摄,它能够改变镜头视角和画面空间,有
助于戏剧气氛和效果的渲染。例如,故事片《天山的红花》中,当奥依古丽下了吉普车,走
进群众欢迎她的场面,就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛,展
示了广阔的空间。
(九) 综合性镜头:综合性镜头,指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充
分、更突出地表现某一情节,往往在一个电影镜头里,将推、拉、升、降、摇、移等镜头结
合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度,既能表现环境的
全貌,又能表现某个特定人物的近景,以及人物与人物之间的关系,使电影更加富有表现力。
所以,电影镜头既可以单独使用,又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(十) 变焦距镜头:它是指摄影机的位置不变,通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变
化,使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下,加速或匀速的拉远或推近,造成一定的
节奏。篇四:电影镜头设计 电影镜头设计
电影剧本为拍摄电影奠定了基础,但它还不能直接用来进行拍摄,导演还要根据剧本内
容和自己的总体构思,写成分镜头剧本。 编写电影分镜头剧本,是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括:
镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象,
而且赋予影片独特的艺术风格。 另外,还有—种镜头纪录本,又叫做“完成台本”。,它与分镜头剧本很相似,但性质却
不同,它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考,以及放映单位查对、修剪影
片时使用。
蒙太奇 “蒙太奇”,是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词,它的原意是:将建
筑上各种各样的材料,根据一个总的计划,分别加以处理,而把它们安装在一起的意思。在
电影中,将摄影机拍摄下来的镜头,按照生活、姜学的原则和剧本结构,原定的创作构思,
把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头,创造性地组织起来,使它产生连贯、
对比、联想,衬托等作用,这就叫做“蒙太奇”,它能使观众得到一个明确,生动的印象和富
有节奏感。 电影镜头 这里所讲的电影镜头,主要是指镜头运动的方式,拍摄的不同
角度和不同内容而言。 电影镜头是 多种多样的,根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开
拍起到停止拍摄,这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。
一般地来说,电影镜头有下列几种:
(一) 拉镜头:它的作用是为了让观众在看清楚某一重点 的基础上,由点到面,认识人物和环境,局部和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展
的感觉。例如,故事片《苦菜花》中的第一个镜头,首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写
镜头,然后又出现一只小手伸入画面采摘,但观众却看不到人物,也不知道是准的手,这是
镜头拉开了,观众才看到是曼
子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法,就叫做拉镜头。
(二) 眼镜头:顾名思义,就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄,以便
连续而详细地表现他的活动情形,或在进行中的动作和衷情。
(三) 摇镜头:这是指摄影机放在固定位置,向左右环顾, 摇摄全景,或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意
义和目的。
(四) 推镜头:是指被摄人位置不动,只移动摄影机推成 近景或特写镜头。同一个镜头内容,缓慢地推近,给人以从容,舒展和细微的感受。快
推则产生紧张,急促、慌乱的效果。推拍,可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动,加
强气氛的烘托。
(五) 主观镜头:是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的,它可以
模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态,也常
用来反映人物的幻觉,想象,这在电影中是经常出现的。同时,对于刻划人物性格也有突出
的作用。例如,故事片〈〈小花》的开头,有一段小花寻找哥哥的回忆镜头,它先用奔跑的镜
头,引出当年的小花,又用喊哥哥的声音回到了现实,处理得自然流畅,产生较强的艺术效
果。
(六) 空镜头:这种镜头,以具体的视觉形象(即画面) 表明一定的时间、地点、没有人物,
没有语言,只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白
云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段,从而造成宽广,深邃的意境。
(七) 俯仰镜头:俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外,还可以表现
阴郁、压抑的感情,一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景,在感情上起着褒意的作用。
(八) 升降镜头:升降镜头一般用于大场面的拍摄,它能够改变镜头视角和画面空间,有
助于戏剧气氛和效果的渲染。例如,故事片《天山的红花》中,当奥依古丽下了吉普车,走
进群众欢迎她的场面,就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛,展
示了广阔的空间。
(九) 综合性镜头:综合性镜头,指镜头的运动方式是多 种多样的。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节,往往在一个电影镜头里,
将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各
种不同的镜头角度,既能表现环境的全貌,又能表现某个特定人物的近景,以及人物与人物
之间的关系,使电影更加富有表现力。所以,电影镜头既可以单独使用,又可以结合、交织
在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(十) 变焦距镜头:它是指摄影机的位置不变,通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变
化,使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下,加速或匀速的拉远或推近,造成一定的
节奏。篇五:电影镜头 电影镜头设计 电影剧本为拍摄电影奠定了基础,但它还不能直接用来进行拍摄,导演还要根据剧本内
容和自己的
总体构思,写成分镜头剧本。 编写电影分镜头剧本,是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括:
镜号、场
景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象,而且
赋予影片独特的艺
术风格。 另外,还有
—
种镜头纪录本,又叫做 “
完成台本
”
。,它与分镜头剧本很相似,但性质却不同,它主要 是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考,以及放映单位查对、修剪影片时使用。 蒙太奇 “
蒙太奇
”
,是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词,它的原意是:将建筑上各种各样的材料,
根据一个总的计划,分别加以处理,而把它们安装在一起的意思。在电影中,将摄影机拍摄
下来的镜头,
按照生活、姜学的原则和剧本结构,原定的创作构思,把这许多外表不相连贯的、缺乏
完整概念的各个镜
头,创造性地组织起来,使它产生连贯、对比、联想,衬托等作用,这就叫做 “
蒙太奇
”
,它能使观众得到
一个明确,生动的印象和富有节奏感。 电影镜头 这里所讲的电影镜头,主要是指镜头运动的方式,拍摄的不同角度和不同内容而言。 电影镜头是多种多样的,根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影
摄影机从开拍
起到停止拍摄,这
—
段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说,电 影
镜头有下列几种: (
一
)
拉镜头:它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上,由点到面,认识人物和环
境,局部
和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。例如,故事片《苦菜花》中的第一个
镜头,首先出现的
是一朵盛开的苦菜花的特写镜头,然后又出现一只小手伸入画面采摘,但观众却看不到
人物,也不知道是
准的手,这是镜头拉开了,观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法,就
叫做拉镜头。 (
二
)
眼镜头:顾名思义,就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄,以便连续
而详细地
表现他的活动情形,或在进行中的动作和衷情。 (
三
)
摇镜头:这是指摄影机放在固定位置,向左右环顾,摇摄全景,或者跟着拍摄对象的移
动进行摇
摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。 (
四
)
推镜头:是指被摄人位置不动,只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容,
缓慢地推 近,给人以从容,舒展和细微的感受。快推则产生紧张,急促、慌乱的效果。推拍,可
以引导观众更深刻
地感受人物的内心活动,加强气氛的烘托。 (
五
)
主观镜头:是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的,它可以模拟
感觉、渲
染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态,也常用来反映
人物的幻觉,想
象,这在电影中是经常出现的。同时,对于刻划人物性格也有突出的作用。例如,故事
片〈〈小花》的开
头,有一段小花寻找哥哥的回忆镜头,它先用奔跑的镜头,引出当年的小花,又用喊哥
哥的声音回到了现
实,处理得自然流畅,产生较强的艺术效果。 (
六
)
空镜头:这种镜头,以具体的视觉形象 (
即画面
)
表明一定的时间、地点、没有人物,没有语言, 只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月
亮、飞鸟等。它是
使电影富有诗情画意的重要手段,从而造成宽广,深邃的意境。 (
七
)
俯仰镜头:俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外,还可以表现阴郁、
压抑的
感情,一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景,在感情上起着褒意的作用。 (
八
)
升降镜头:升降镜头一般用于大场面的拍摄,它能够改变镜头视角和画面空间,有助于
戏剧气氛
和效果的渲染。例如,故事片《天山的红花》中,当奥依古丽下了吉普车,走进群众欢
迎她的场面,就是
摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛,展示了广阔的空间。 (
九
)
综合性镜头:综合性镜头,指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充分、
更突出地
表现某一情节,往往在一个电影镜头里,将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起
使用。它为画面造
成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度,既能表现环境的全貌,又能表现某个特
定人物的近景,以
及人物与人物之间的关系,使电影更加富有表现力。所以,电影镜头既可以单独使用,
又可以结合、交织
在一起使用。这种镜头也称为长镜头。 (
十
)
变焦距镜头:它是指摄影机的位置不变,通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化,
使拍摄对
象在不改变与摄影机的距离的条例下,加速或匀速的拉远或推近,造成一定的节奏。