从预设理论看相声中的包袱现象
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从预设理论看相声中的包袱现象
【摘 要】相声作为一种人民大众喜闻乐见的传统艺术，其表现
手法也是相当的独特。本文运用预设理论分析了几个相声片段，对
相声中的幽默语料进行分析，由此得出滑稽语言中的幽默来源。
【关键词】预设理论；相声；包袱；幽默
一、相声和包袱现象
相声一词，古作像生，原指模拟别人的言行，后发展成为象声。
对于相声的定义，曲艺界还没有一致的看法。传统观点认为：相声
是一种“相”（即面部表情）和“声”（即语言）的结合体。相声大
师侯宝林曾说：相声是以“说”和“笑”为特点的喜剧艺术形式（方
成 2006:2）。
包袱是相声艺术中的重要术语之一，指相声中组织笑料的方法。
一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯
上也将笑料称为“包袱”。逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺
垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料（王立叶 1982：50）。
二、预设理论
1、预设理论的发展
哲学家是德国人弗雷格是提出“预设”的第一人。他的预设理论
包括如下内容：“第一，指别短语和时间从句预设它们在实际上指
别的结果；一个句子及其相应的否定物共同具有同一组预设；一个
断言或者一个句子或真或假，其预设必真或令人满意”（索振羽