德彪西[大海]第二乐章音乐简析
德彪西《大海》第二乐章音乐简析
尹玉箫
(淄博师范高等专科学校招生办公室，山东淄博255100)
摘要：德彪西的交响素描《大海》是二十世纪音乐的重要作品，其第二乐章结构复杂、配器精美，本文从这两个方面进行简要分析．以更好地领略大师这一不朽之作的无穷魅力。
关键词：德彪西大海结构配器印象派音乐大师克劳德德彪西(ClaudeDebussy，
1862—1918)，法国著名作曲家、钢琴家、指挥家和评论家。1903一1905年间，德彪西创作了被称为法国人历来问世的作品巾最佳交响曲的管弦乐作品《大海》，这部作品被作曲家本人称为三首交响素描，是一部精美的音乐画卷。构思大胆新奇，管弦色彩鲜明精致。织体线条繁复缤密，标志着德彪西的交响音乐创作已经发展到了一个新的阶段，也是整个二十世纪音乐中的重要成就。
《大海》由“海上，从黎明到正午”、“海浪的嬉戏”和“风与海的对话”三个乐章组成。生动地描绘了充满阳光的地中海上变化无常的景象。而第二乐章“海浪的嬉戏”的结构则是三个乐章中最为复杂的．而且由于其配器手法的精美，这一乐章还被誉为配器法的一览表和经典教科书[“。
一、结构分析
这一乐章是一个谐谑曲乐章，其结构立足于三部
性基础。是带有较为复杂中部的复三部结构[2]。
／k／J,节引子之后．A段由英国管和双簧管先后奏出主题a．这是呈示部分并列单三的第一个主题．以C为调中心。主题b则由弦乐演奏。以E为调中心。主题c由英国
管和圆号先后奏出——英国管的冉次出现是一种音色
再现。并列单i结构原本在器乐啮中就比较少见．而在乐曲的呈示部分出现可说是极其罕见了．这是德彪西在音乐结构上的一种突破。
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中间部分较为复杂。两头是具有展开性质的音乐
段落，中间则穿插了由主题a和主题c构成的再现单三结构，也就是说中部是由两个插部和一个三声中部混合而成。插部一中出现了独奏小提琴，其旋律具有明显的展开性质，与呈示部分三个陈述性的主题明显不同。三声中部则是主题a和c的移调，构成一个再现单三。再现部分A1只再现了主题b，并在此基础上由弦乐为主将一个与主题b由对位开始引进的新材料进行了发展，而且
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还具有一定的篇幅，这在德彪西的管弦乐队作品中是
比较少见的情况——由弦乐按照传统方式(如模进)展
开音乐，与《大海》之前的许多作品如《牧神午后》等以
压倒性优势运用木管乐器有很大的反差。这一乐章有
着清晰的旋律线，各旋律之间还有数小节的连接部分自然地引入后面的音乐。以旋律作为划分结构的一个标准，也是德彪西音乐的一个特色。
二、配器手法分析
与古典派、浪漫派相比较，德彪西的管弦乐配器有着自己鲜明的特点。德彪西对庞大的管弦乐编制、洪亮
巨大的音响效果以及乐器声部的完整组合并无兴趣，也很少有响亮宏伟的音响效果．而对管弦乐队那轻柔、
暗淡、奇异的音响效果极为推崇。
在这一乐章中，木管乐器使用了三支长笛、两支双
簧管、一支英国管、两支单簧管、三支大管，此外还使用
了四把圆号和三支小号．三角铁、钹和钢片琴各一，竖琴两个和一个弦乐组(含一个独奏小提琴)。
1．重视木管乐器
在德彪西的管弦乐作品中，木管组是用得最多、最重要的一组．这是他突m音乐色彩最重要的一个配器
手法。他把木管组提高到了首位，在他的管弦乐曲中，绝大部分旋律是由各种木管乐器交替演奏的。《大海》的第二乐章也体现了这一特点．而且在这里英国管成为标准配置。与传统配器法相比而言担负了较多的主题陈述。
呈示部A的三个主题．有两个是木管乐器独奏。分别是英国管、双簧管和英国管、圆号，中间一个主题穿插了弦乐的演奏。B部中再现单三部分的三个主题，也两次由双簧管担任。再现部的第一个主题则由德彪西
最偏爱的长笛吹出。
2．偏爱纯音色
即未经混合的原音色。各种木管独奏的片段，在这
一乐章中占有相当的比重，在B部的插部一(第8l小节
开始)还使用了独奏小提琴，造成了明屁的音色对比。
此外．德彪西还特别喜欢弦乐器的八度重奏或双八度
重奏，其目的也是为了获得鲜明的、独特的音色，以与
其他乐器的旋律或弦乐组的旋律求得色彩的对照，在第11ld,节开始的部分就可以看到这种情况。
3．多用弱音器
在铜管乐器上使用弱音器．是为了获得音响色彩的变化和柔弱、朦胧的效果。在这一乐章中，德彪西多
次使用了加弱音器(sourdine)的小号和加弱音器的围号进行音色的转接，有如平静海面上的微波在阳光照耀
下闪闪发光。在这里，加弱音器的小号是被当做木管使