电影节奏与生命旋律共振--评[关于我母亲的一切]的影片节奏
曼纽拉按 照儿 子 日记里 抗 拒的情欲 ， 更是女性形 象的代表 。 ”① 影 但 自儿 子去世后 ，
带着 一 丝 阴霾 。
片 中人 物着各式 的红装 、 红头 发 、 红色 窗 帘、 红色墙壁 、 红色海报 、 红 色相框 ……都
面的意愿前往 １ ７年前 她逃 离的城市 巴塞 罗那 ， 这里 的风土人情 、 自然风 光无不 展
影 片最令 人 印象深刻 的是曼 纽拉离
开马德里 前往 巴塞罗那途 中的八 分钟音 乐， 自航拍镜 头拍摄夜幕下 的巴塞罗那那
一
是 鲜艳 入眼的红 ； 即使是在曼纽 拉的儿子 被 车撞 倒的午夜 ， 主镜头模拟艾斯特 班的
眼睛 ， 伴着 冰冷潮湿 的雨水 ， 看着穿火 红 死 亡的情绪节点上 ， 曼纽拉 的触 目惊 心的 红 衣流露 出她 内心悲痛 得在滴 血但仍要 坚强且 充满希望 ， 死亡 事件 的冰冷与充满 “ 镜 头角度的选择 和红 色的风衣 ， 共 同将 节奏强烈 的鼓点击响 。 ” ⑦ 调 展现 了一个纷 繁复杂却 又 多姿 多彩 的
现了这是个浪漫之地 ， 曼纽 拉在这里遇见 了多年未 见 的朋 友 阿悦 、怀孕 的修女 露
刻起 ， 西班牙原声吉他加 口琴 的背景音
莎、 同性恋演员 嫣迷 、 双 性恋 的吸毒 者妮 陌生人的善 良” ， 这几个女 子在生活 的挑
战面前 都互 相给予彼此巨大 的勇气 。 这座
乐持续 响起 ，配以男歌手 抒情迷 人 的嗓
音， 扣人心弦 ， 让观众 欲罢不 能 。 在这里 ， 影片的节奏由阴暗沉重转向轻松明快 ， 这
色 风衣 的曼纽拉悲痛的 向他跑来 。 在 面对 娜 ，借用嫣迷 的一 句话 ： “ 我永远都相 信
种浪漫 、 悠长且 富于爱 意的音 乐 ， 就像是
巴塞罗那 敞开 它宽阔 的胸 怀来抚 慰并保 护这位受伤且心碎的女子。 音乐是最为抽象 和感性 的艺术形 式 ， 导演 试 图用他感触 较深 的音乐实 现抽象 细腻 的情感传递 ， 形成 与观众之间一种难 以名状 的精 神沟通 。整部影 片大 多用钢
城市打破了曼纽拉在马德里 的安稳 ， 它给
活得到了升华 ， 她又重新焕发 出了女 性的 善 良、 容忍 、 同情和母 爱 ， 露莎 的儿子 小艾 沉 稳平静 的马德 里和激 情蓬 勃 的巴
暖意 、热 情的红 色形成 鲜 明反 差 ，这里 人 生带来 的误解 和痛苦 使得曼 纽拉 的生
阿奠多 瓦用 干净 、 明亮且炽热 的暖色 斯 德班让曼纽拉 的生命又充满 了希望。
人 间世 界 ， 大片大片高饱 和度 的红让观众 塞罗那 ， 影片之所 以给这两 个城 市空 间以
实看 到那些 女人 眼 中的泪水时 ， 才意识到
生 活带来 的苦涩 。这种 细节上 的反面
烘
琴、 西班牙原声吉他和双簧管作为音乐的
不论是音乐 渲染 画面还是 画面配合音乐 ，
感受到情绪 基调 上的温暖和明亮 ， 只有真 不 同的表达 ， 一方面不仅 凸显 了城市 的风 基础乐器 ，将音乐 与整体格调融合起来 ，
貌， 另一方面更能体现导演 本人 的内在经
验 和文化立 场。 这种城市空 间转换 凸显两
两者在节奏上保持着一致 的步调 。 音乐 的
托 ，让本身 杂糅 的情感节奏更 显曲折 ； 当
一
个相 异的 电影 节奏 ， 一个 平淡无 奇 ， 一个 节奏被理念化 ， 用来抚慰人物生命旋律的 波 澜起伏 ，无论是 叙事 还是在情 绪变化 变化 ， 成为影 片节奏创造的重要参与者 。 上， 这种节奏 同样也预示着人生 的生命旋
结 语
切都 归于静止 时 ， 这种浓烈瑰丽 的爆炸
式视觉 节奏会让观众 觉得爱恨 交织 ， 产生
鲜明、 荒诞 ， 甚至是 意料之 外却是 情理之 律在平稳与激情 、 灰暗与希望之 间来 回穿 中的直 观感受 ， 但 不管 怎样 ， 那一 抹红始 梭 。 终暗示着希望与信心 ， 导演有意设计 的鲜 明热烈 的色彩 节奏会 使得 我们被这 种 困 境 中的明朗与希望所感染 。
二、 城 市空间转换打破平稳的影像节
奏
节奏既是一部影片 的外在表现形式 ，
也是传递 内蕴 的元素 。 电影节奏的变化和 运动能够体现 出导演是如何 阐述作 品的，
也能 直观 的感 受 电影质 量 的好 坏 。影 片 《 关于我母亲的一切 》 把人 物的生命 节奏 与 电影节奏融合在一起 ， 表 达了导演对 于
“ 死亡”、 “ 希望”、 “ 存在” 的哲学思考 ，
三、 西班牙特色音 乐抚慰人物命运 节 奏 的变化 在 电影节奏 的形成过程 中 ， 音乐是相 当重要 的元素之一 ， 甚至在某些地方可 以
替代语言表情达意 的功能 。音 乐是 提炼 、 “ 在 电影 的叙 事中 ， 空间和空 间转换 表达 、宣泄影片思想 主题 的最 佳途径 ， 它
扩展 了画面 的维度空 间 ， 丰富 了人们 的感
体现 了阿莫多 瓦对节奏 把握浑 然天成 的
独特风格 ，这既能充分调动观众 的情绪 ，
是叙事的重要语言手段 ， 其选择的合理和 城 市是 影像 化的空间 ， 同时影像 构成了城 市的能指 ， 影像甚至赋 予了城 市空间以特
转 换 的流 畅是叙 事完成 的基 本 条件 。 ” ③ 官体验 ， 它可以积极 地帮助观众对画 面的 认识和理解 ， 从 而诱 发观众去期待可能发
生的事情。
也能帮助观众正确解读电影。 口
参考文献
①一 了， （ （ － ｋ － 性， 母 亲， 爱的宽容—
— 谈阿莫 多瓦的 ＜ 关于我母亲的一切 ） 【 Ｊ ］ ． （ （ 株 洲工学院学报》， ２ ０ ０ ５ （ ２ ） ： ７ ３
②④冯岭 、祝佩 ， 阿 尔莫多 瓦成 熟
殊 意义 。 影片 《 关于我母 亲 的一 切 》 故 事
发生在 西班牙 的两个城市空间 ： 马德里 和
“ 阿莫 多 瓦 自己说 过他 是用 心 为影 片选择 歌曲 ， 挑 出的歌曲是 因为他喜欢它 们 ，另外 ，也是 因 为它们能 塑造他 的人
巴塞罗那 ， 这两个城市在影 片中有 着不 同
的情感 寄托 和节奏基 调 ， 无论是在人物 活 动还是情感起伏上 ， 二者都有着导演赋予 的不同象征意义。
物。 ” 片《 关于我母 亲的一切 》 开场 音
乐 渲 染力 极 强 ， Ａ ｌ ｂ ｅ ｒ ｔ ｏ Ｉ ｇ ｌ ｅ ｓ ｉ ａ ｓ的钢 琴 配
时期 的 电影 节奏 》［ Ｊ 】 ． 韶 关 学院 学报 （ 社会科 学版 ） 》， ２ ０ １ ０ （ ４） ： ５ ８ 、 ５ ９
③马潇， 《 从太子的 “ 天马行 空” 到（ 夜
乐 曲为影 片前期 奠定死亡与悲伤的基调 。 接着 无论是 曼纽拉 拿 出十几年 前的老 照 儿子在 咖啡馆 等母 亲 ， 时而钢琴声 时而双 簧管 ， 沉重的音乐暗藏着隐秘 的悲伤 和压
单身母 亲曼 纽拉带 着儿子 在 马德里 有政治意味 的城市过着平淡 的 日子 。 女 主 人公曼纽 拉在 儿子死 之前没 有太 大的情 绪波动 ，在这 里马德 里是平 稳 的生命 空 间 ，也是没有太多戏剧冲突 的影像空 间。
宴＞ 叙事的千疮百孔——兼论电视 空间转
（ ４） ： ３
相依为命的生活着 ， 两人在这个古老 的具 片 、 母子 两人去 观看 《欲望号街 车 》 还是 换 与叙 事的关系》… ． 《 电影评介 》， ２ ０ ０ ７ （ 作者 ： 福建 师范大学传播 学院戏剧
与影视 学专业硕士研究生）
抑， 这些都为儿子艾斯德班 的死埋下 了伏
笔 ，这里影片 的外部 节奏 显得舒缓 沉重 ，
责编： 姚 少宝
籍 闻 喈母
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