品味[再别康桥]的"三美"
《再别康桥》是一首缠绵悱恻、艳丽动人的抒情诗。不必说那哀而不伤的离情别绪，令人荡气回肠;也不必说那起伏跌宕的韵律节奏，使人琅琅上口;单就那清新明艳的康河晚景，也足以使人心驰神往。其中尤其在形式上具有三美：音乐美、绘画美、建筑美，更是令人回味无穷。
一、音乐美
所谓音乐美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉的那种音节美和旋律美。
《再别康桥》每一诗行基本上都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感、韵律感，又有着诗行语流的灵活变化，构成了一支完整的乐曲。全诗的韵脚有��i（来、彩）、��ng（娘、漾）、��o（摇、草）、ng（虹、梦）、u（溯、歌）、i��o（箫、桥）等，每节内部用韵基本相同，这样错落有致，诵读时，也就自然有一种旋律感。再有“轻轻”“悄悄”等叠音词的反复使用，如诗歌的第一节便三次用了“轻轻的”这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，带着细微的弹跳性，仿佛是诗人用脚尖着地走路的声音;音节和谐，增加了诗的节奏感。另外，全诗回环复沓。该诗开头和结尾采用重叠、复沓的手法，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的音乐性，给人一种梦幻般的感觉。诗歌开头写道“轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩”，结尾写道：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”全诗回环复沓，首节和末节，语意相似，节奏相同，构成一种回环呼应，读来意蕴悠长，给人以美的享受。
二、绘画美
所谓绘画美，是指诉诸视觉的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。
《再别康桥》这一首诗歌，描绘了一系列令人难以忘怀的景物，几乎每节都是诗中有画。语言上多采用色彩明丽的词语，如夕阳映照的“金柳”，波光里荡漾的“艳影”，水底软泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”“夕阳”“青草更青处”“星辉斑斓”等具有色彩的词语，在读者眼前展现了一幅幅色彩斑斓的画面，描绘了一幅幅清新明快的画面，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境，披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树阴下的水潭，一一映入眼底。而且通过“招手”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等动作性很强的词语，使每一幅画面变成了动态的画面，创造了一系列鲜明生动的意境，使每一幅画面都充满了动感，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受，给人以立体的视觉效果。这样，全诗意境鲜明，富有流动的画面美。光艳的色泽，美丽的构图，让人赏心悦目，陶醉流连，似乎也想同诗人一起进入这康河夕照、黄昏泛舟的充满诗意的境界中去。
三、建筑美
“建筑的美”也属于视觉，它主要指的是诗的排列结构，强调“节的匀称和句的均齐”，四行一节，错落排列，字数相近，回环呼应，造成有规律的匀称或参差。
《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每一节诗行的排列两两错位，每句的字数基本为六字，间夹八字句，于参差变化中见整齐，同样给人以形式的美感。每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。首句连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，像一股清风一样来了，又悄无声息地荡去;而那至深的情丝，竟在招手之间幻成了“西天的云彩”。最后一节以三个“悄悄的”与首阕回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅��过一次，又何必带走一片云彩呢？单行和双行错开一格，排列成有规律的参差错落的序列，保持了诗形的均衡、对称和多样统一，但又避免了诗形过于方整而产生的那种板滞、单调的缺点，而给人以清新的感受;同时首尾回环呼应，结构严谨，给人以整体之美。
可以这样说，诗行整齐、一致的建筑美，色彩绚丽的绘画美和节奏和谐、声调回环往复的音乐美，使得《再别康桥》成为最能显示诗人徐志摩才情和个性的一首诗。也正是因为如此，《再别康桥》成了二十世纪中国最出色的一首别离诗。
【作者单位：贵州省遵义市绥阳县温泉中学】