尼德兰文艺复兴新美术特征

尼德兰文艺复兴新美术特征

文艺复兴时期尼德兰的美术，指的是从十五世纪初到十六世纪六十年代尼德兰革命爆发一百六十多年间的尼德兰美术。从这时期尼德兰的美术作品中，我们不仅可以看到尼德兰人民生活、思想和审美观点的变化，宗教的、禁欲主义的世界观和正在发展中的重视现实生活的人文主义世界观之间的斗争，同时也可以看到尼德兰人民的民主意识和民族意识的或明或暗的表现。

地方学派的传统和哥特式艺术是尼德兰美术发展的出发点。尼德兰画派的艺术家们创作了大量祭坛画与独幅木板画，因为尼德兰美术脱胎于中世纪的哥特式艺术，使得尼德兰文艺复兴初期的绘画有比较浓郁的宗教气息，总的绘画倾向是：严肃、静穆，人物形象不够生动自然。另一方面，尽管这些作品大多表现了传统的宗教题材，却由于画家对描写世俗生活和周围环境的兴趣大大增长，作品中便不时体现出现实主义倾向。下面是从几个时间段的不同的代表人物的绘画，以及绘画中所包含的世俗风情，对尼德兰文艺复兴新美术的特征的概括。

十五世纪初，杨·凡·埃克是尼德兰画派的主要奠基人之一。他和他哥哥胡伯特·凡·埃克合作的《根特祭坛画》被认为是尼德兰文艺复兴开始的标志。这是根特市圣贝文大教堂的一组祭坛画。平日两翼闭合，可以看到外侧，节日庆典时两翼打开，显现出内侧画面。整个祭坛画内外侧共由23个画面组成。内侧中间的四个画面系主要画面，上面中间为上帝，两面为圣母和施洗者约翰，下面是祭坛画的主

体部分 《羔羊的礼赞》，人物形象端庄自然，栩栩如生，花草景物绚丽多彩充满生机。这幅作品题材来源于宗教，但画家以对现实世界的肯定和赞美的态度，以及对人物的细致和写实的描绘，构成了这幅作品的基调，从而使整个画面充满诗意，并具有无穷艺术魅力。

他的另一传世佳作《阿尔诺芬尼夫妇像》是一幅新婚夫妇的全身肖像画，也可以视为一幅出色的风俗画，画家精心刻画了一对现实生活中的人物，他们宣誓对婚姻信守忠诚，表现了他们的内在情感，也表现了当时市民阶层的道德观念。虽然扬•凡•埃克的大部分作品是宗教画，他却突破了宗教画的传统技法，非常重视对人物性格与心理的刻画，非常注意写实，细心研究了光和色的表现，还对油画方法做了重要改进，在他的笔下展示了现实世界丰富多彩的景象和现世人生的生活，冲破中世纪的禁欲主义，体现了人文主义观念，为尼德兰文艺复兴开辟了道路。

十五世纪中叶，以哈勒姆为中心形成了北方画派。德尔克•波茨的著名的代表作是小幅油画《旷野中的施洗者约翰》。画面上的人物衣着简朴，须发蓬散，在破旧的长衫下露出了一双赤脚，画家刻画了一位典型的尼德兰农民形象。他还精心地画了树木、动物和飞鸟作为画面背景，风景优美，展现了一片很开阔的旷野，笼罩着静谧、平和的气氛。这一幅画取材于民间，展现了民间的场景，十分谐趣。

15世纪下半叶，尼德兰南方的著名画家是雨果•凡•德尔•高斯，他最著名的代表作是三联式大型祭坛画《波蒂纳里祭坛画》，主画为《牧人来拜》，描绘了礼拜圣婴的场面，特别成功地刻画了憨厚、质

朴的牧人形象，他们看到耶稣时，有的微笑，有的惊喜，面部表情丰富而真切，十分生动。 题材虽然是宗教，但是整体绘画氛围十分轻松有趣，把神圣高高在上的宗教与民间的凡人们联系在一起，场景十分和谐。

15世纪末、16世纪初，这一时期出现了希罗尼穆斯•博斯。他的艺术在当时是独树一帜的，那时一般尼德兰画家特别注意平整细腻的画风，注意形象的如实表现，博斯却往往通过幻想的漫画式形象，，对天主教主教、高级僧侣、神学家、封建主等人物进行了辛辣讽刺。他开创了一个崭新的绘画风格，冲破了尼德兰传统绘画中虔诚肃穆的宗教气息，站在进步的人文主义立场上。在他的画作中经常出现一些怪诞、夸张的形象，这些形象以现实生活为依据，又和艺术家本人的幻想相结合，同时写实性的表现手法与浪漫主义的表现手法紧密结合，形成博斯独特的绘画语言，也是他艺术上的一大特色。在《切除结石》、《愚人船》、《魔术师》、《干草车》、《圣安东尼的诱惑》等作品中，我们都可以领略到博斯独特的绘画风格。

尼德兰风俗画形成于15、16世纪之交，昆丁•马苏斯为风俗画的创始人之一。马苏斯的代表作《兑换银钱的人和他的妻子》生动地表现了银行家的活动与生活：丈夫十分认真在秤量金币，妻子正在读祈祷书， 但是翻开的祈祷书被放在一边，她全无心思去读，而是很感兴趣地关注丈夫的活动。描绘了民间人们的生活，题材很贴近生活，十分有趣。

16世纪60年代，爆发了尼德兰资产阶级革命，这一时期的代表人物是彼鲁•勃鲁盖尔。他从农民风俗画中满怀热情地塑造了许多农民形象，如《农民舞蹈》、《农民婚礼》，刻画了他们豪放的性格，展示了他们充沛的活力。他生动的刻画了一些饱受压迫，但仍不为苦难所压倒的尼德兰农民的豪迈、乐观的性格。农民形象诙谐有趣。

文艺复兴时期的艺术性质都是差不多的，只是不同民族在不同的文化传统背景下，有着自己独特的艺术创造个性。尼德兰本身地势潮湿，哥特式教堂的窗多，不宜画壁画，因空间小尼德兰流行架上画，画面小而制作精细，形成细密精致的画风。尼德兰文艺复兴时期的美术整体带给人宗教色彩，大部分的画都是以宗教为题材，对于世俗生活的描述也很多。

总之，这一时期的尼德兰美术也取得了辉煌的成就，既带有浓郁的宗教色彩，又带有对现实的世俗生活色彩，宗教与现实相结合是这一时期美术的主要特征，充满了世俗的风情和宗教的神秘色彩。