2016年大学书法鉴赏作业答案
第一次作业
10.0 分）1. 书法中的“墨分五色”、即是＿A ＿。
A ．A ：浓、淡、干、枯、湿
B ．B ：浓、淡、润、枯、湿
C ．C ：浓、淡、干、枯、黑
D ．D ：浓、清、干、枯、湿
（10.0 分）2. 王献之的行草书代表作＿B ＿被米芾称为“天下子敬第一帖也”，《中秋帖》即是仿于此帖。
A ．A ：《玉版十三行》
B ．B ：《十二月帖》
C ．C ：《鸭头丸帖》
D ．D ：《地黄汤帖》
（10.0 分）3. 在秦代，＿A ＿在通用文字小篆推广上做了大量工作。
A ．A ：李斯
B ．B ：刘邦
C ．C ：许慎
D ．D ：罗振玉
（10.0 分）4. ＿＿是现存战国时期青铜器中的铭文字数最多的。D
A ．A ：《墙盘》
B ．B ：《石鼓文》
C ．C ：《毛公鼎》
D ．D ：《中山王舋鼎》
（10.0 分）5. 宋代书家＿＿学书道路为由“集古字”开始，临帖求法，最终法随我出、自由戏笔。A
A ．A ：蔡卞
B ．B ：米芾
C ．C ：梅尧臣
D ．D ：姜夔
多选题
题目说明:
（10.0 分）6. 汉代的隶书有＿CD ＿。
A ．A ：《马王堆帛书》
B ．B ：《居延纪年简》
C ．C ：《石门颂》
D ．D ：《曹全碑》
（10.0 分）7. 从甲骨文字形体看，甲骨文已具有＿＿形式美。ABCD
A ．A ：均衡
B ．B ：对称
C ．C ：和谐
D ．D ：统一
判断题
题目说明:
（10.0 分）8. 金文是写在青铜器上的文字。错误
正确
错误
（10.0 分）9.
书圣王羲之《快雪时晴帖》被称为天下第一行书错误
正确
错误
（10.0 分）10. 篆书可以分为两类，一是小篆，一是大篆。正确
正确
错误
第二次作业
10.0 分）1. 柳公权的《玄秘塔碑》是＿A ＿书体。
A ．A ：楷书
B ．B ：行楷
C ．C ：草书
D ．D ：隶书
（10.0 分）2. 在书法成就方面，＿B ＿与苏轼、黄庭坚、蔡襄一起合称“宋四家”。
A ．A ：米远
B ．B ：米芾
C ．C ：赵洁
D ．D ：赵构
（10.0 分）3. 就时代书风而言，晋人尚韵、唐人尚法、宋代尚＿D ＿。
A ．A ：气
B ．B ：质
C ．C ：味
D ．D ：意
（10.0 分）4. 苏东坡《黄州寒食帖》被称为“＿C ＿”。
A ．A ：天下第一大行书
B ．B ：天下第一大楷书
C ．C ：天下第三大行书
D ．D ：天下第三大草书
多选题
题目说明:
（10.0 分）5. “初唐四家”欧阳询、褚遂良、＿AC ＿、＿＿的书法代表了初唐楷书的最高成就。
A ．A ：虞世南
B ．B ：颜真卿
C ．C ：薛稷
D ．D ：杨凝式
（10.0 分）6. 书法作品的幅式，有许多种，包括＿ABC ＿、＿＿、＿＿、条幅、条屏、中堂、匾额等等。
A ．A ：扇面
B ．B ：横幅
C ．C ：对联
D ．D ：草书
（10.0 分）7. 概括起来，隶书笔法最为重要的就是＿ABCD ＿、＿＿、＿＿和＿＿。
A ．A ：中侧并用
B ．B ：逆入平出
C ．C ：背分取势
D ．D ：转折互用
（10.0 分）8. 汉代著名的摩崖刻石除《石门颂》外，还有现在陕西略阳的＿AC ＿、甘肃成县＿＿的等。这几件摩崖并称“汉三颂”。
A ．A ：《郙阁颂》
B ．B ：《汉故谷城长荡阴令张君表颂》
C ．C ：《西狭颂》
D ．D ：《石门颂》
（10.0 分）9. 魏晋时期的代表性书家有＿AB ＿、＿
A ．A ：钟繇
B ．B ：王羲之
C ．C ：张旭
D ．D ：孙过庭
（10.0 分）10. 唐代在草书方面，著名的有＿ABC ＿、＿＿、＿＿等
A ．A ：孙过庭
B ．B ：张旭
C ．C ：怀素
D ．D ：黄庭坚
第三次作业
（10.0 分）1. 1976年出土的《墙盘》现藏于___C___。
A ．A ：甘肃博物馆
B ．B ：故宫博物院
C ．C ：陕西博物馆
D ．D ：台北故宫博物院
（10.0 分）2.
《大盂鼎》是___A__时期的金文。
A ．A ：西周
B ．B ：春秋
C ．C ：商代
D ．D ：战国
（10.0 分）3. 现存最早的石刻书迹之一是__A_____
A ：A. 石鼓文
B. 大盂鼎
C. 墙盘
D. 石门颂
（10.0 分）4.
《散氏盘》现藏于__B_____。
A ．A ：故宫博物院
B ．B ：台北故宫博物院
C ．C ：陕西博物馆
D ．D ：甘肃博物馆
（10.0 分）5. 文房四宝是—C —。
A ．A ：钢笔、纸、墨、砚
B ．B ：笔、墨、纸、碗
C ．C ：笔、墨、纸、砚
D ．D ：笔、墨、绢、砚
判断题
题目说明:
（10.0 分）6. 吴门三家指明代苏州书家祝允明、文徵明、王宠正确
正确
错误
（10.0 分）7. 唐代草书代表人物以张旭、怀素、贺知章三人并称正确
正确
错误
（10.0 分）8.
元朝书家代表人物有虞集、鲜于枢等人，其中，鲜于枢被称为“书坛盟主”错误
正确
错误
（10.0 分）9. 书法史上的二王指王羲之与王献之父子，大小欧指欧阳询、欧阳通父子正确
正确
错误
（10.0 分）10. 清代碑学代表人物有王铎、赵之谦、张裕钊、康有为错误
正确
错误
第四次作业
论述题：
1. 汉隶基本特征与代表书作。
答：隶书的特点：
（1）“方劲古拙”，隶书是从篆书简化演变而成。把篆书的圆转笔画改革为方折，所以有“篆圆隶方”的说法，而隶书是比较古老的书体，“方劲古拙”道出了隶书的概貌。（2）“蚕头雁尾，笔必三折”指的是隶书特有的横画——波横的形状与隶
书笔画的写法步骤。写波横时先用力向左“藏锋逆入”，然后转笔往右。形状就像蚕虫的头；随即笔稍为提起，使笔毫至中锋向右运笔，这是“平出”；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状就像大雁的尾巴，一般是露锋收笔，亦有尚未露锋即缓缓的收住的处理。写挑横时要注意，采用“提引”的写法。这样，笔势才舒展自然。“笔必三折”是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法”，不要横扫直抹一滑而过、“藏锋逆入，中锋行笔”是隶书用笔的基本方法。
（3）“雁不双飞，蚕无二色”，说的是在隶书的一个字里面，笔画的挑脚不要重复。如一个字有两笔或两笔以上的横面，只能把一笔写成波横，其佘写成平横，这就叫“雁不双飞”；而“蚕无二色”是指起笔蚕头的写法基本相同，但蚕头的形状可以有微小的变化。
（4）由于隶书字形方扁取横势，很多笔对称展开，尤其撇、捺的组合，有明显的横势增加了生动的感觉。
汉隶代表作品《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《汉鲁相乙瑛奏臵孔庙百石卒史碑》《史晨前后碑》《史晨碑》《张景造土牛碑》。
2. 简述唐代楷书的艺术成就。
答：在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰。唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺朮的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺朮上的时代性标志。 楷书的特点，从总体上看，楷书呈长方形，结体也比隶书紧密，用笔也很丰富细腻。写起为也要比隶书灵活捷便，从楷书创立之后，它就代替了隶书正统地位，经过长期的试用证明了它是实用性和艺术性结合较好的一种书体。千年来一直是官方所采用的正式字体，也成为书法史上的一大宗。我们常说的“真、草、隶、篆”四体，楷书居四体之首。楷书的开创和确立之功，应首推钟繇。
3. 论述草书的发展历史。
答：甲骨文时期有草写的痕迹。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。
但是要求简易的趋势并不因此停止。早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有简笔和潦草的字迹，史籍中“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上”，说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非正体。据魏晋人记载，东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦死前，明帝派驿马“令作草书尺牍十首”。章帝时，齐相杜度善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。可见公元 1世纪中叶以来，草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了。从近世出土的汉简可以看到，西汉武帝时字划省简的隶书已经通行。到新莽时期，有更多省划和连笔的字。东汉光武帝建武二十二年（公元46年）简就已经完全是草书了。但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种书体。
《说文解字》成书于和帝十二年(公元 100年) ，许慎在《叙》里说“汉兴有草书”，是以草书为一种书体之始。东汉末期，张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出，各成流派。当时赵壹有《非草书》之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出草书已极一时之盛。汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草，以至奔放不羁、气势万千的狂草。
章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本而说章草因《急就章》的章字得名的，最为无稽。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝创造草书的，都属臆测。有以章法之章与章程书、章楷的章同义，符合早期草书略存八分笔意，字与字不相牵连, 笔画省变有章法可循的事实, 近人多信此说。今草起于何时，又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今。
草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作. 狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，，张旭史称“草圣”，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法。
“破草”是现代书家中最常见的，如狂草书法家杜浩平、梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。
行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书。笔法比较流动，清朝刘熙载《书概》云：行书有“真行”、有“草行”。“真行”近似真书而纵于真，“草
行”近于草书而敛于草。唐朝张怀瓘《书议》云：兼真者谓之“真行”，带草者谓之“行草”。故有此别论草书是汉字的一种字体。它出现较早，从汉代初期，书写隶书时有时才“草率”地书写而形成的，由于汉章帝喜好草书，因此被称为“章草”，是一种隶书草书。章草字字**，接近于行草，但对难写之字简化不多，书写不变。后来楷书出现，又演变成“今草”，即楷书草书，写字迅速，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，每个字一般也有简化的规律，但不太熟悉的人有时不易辨认。一般也把王羲之、王献之等人的草书称为今草。
今草简化的基本方法是对楷书的部首采用简单的草书符号代用，代入繁体楷书中（尽管草书出现得不比楷书晚），往往许多楷书部首可以用一个草书符号代用，为了方便，字的结构也有所变化。因此，不熟悉的人较难辨认。草书符号的整理可以查阅《标准草书》。到唐朝时，草书成为一种书法艺术，因此演变成为“狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布臵，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。在狂草中，有“词联”符号，就是把两个字（常见词组）写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖行书写，词联符号的设计也类似。“顿首”“涅盘”等都有草书词联符号。日语中的平假名是以汉字的草书形式为蓝本创作的。现代人学习草书一般以今草为起点。普遍认同的草书写法有于右任先生编著的标准草书（有同名字帖）。
4. 小篆的艺术特征。
答：小篆是古文字发展的最后一个阶段，是秦始皇统一中国之后实行“车同轨、书同文”政策时颁布的标准字体。小篆在古文字中属于纯线条构形的字体。它的笔画无论横竖、正斜、曲直，都一定是粗细等均的线条。其直者似陈玉著，曲者如弯铁线，藏头护尾，不露锋芒，圆润之中又颇函筋力。小篆笔画的分布十分讲究均匀对称，整体结构环抱紧密，多取团聚内向的神情。字体外缘呈长方形，凡横竖拐角处，无论内外均作弧形而绝不作死折，因而小篆的体势方中有圆，刚中有柔，脉络圆活而流畅。另外，在小篆中，象形字虽然都高度抽象化了，但也有极少数字的图画性质仍依稀可见(如朋、鸟等字) ，别有情趣地保留着一丝丝早期汉字象形、表义的特点。小篆的章法只有一种，字群的排布平正划一，横竖成行，字的大小一样，各占一格之地(草篆除外) ，因此小篆的章法跟它的字体构形十分协调，很能给人以整齐美。
在品式众多的我国传统书法中，小篆一体无疑是别有风采的。所以，尽管它在历史上作为官方正式字体使用的时间只有极短暂的十几年，但它在书法艺术史上却占有一定的地位。平常人们所说的“真草隶篆”，其“篆”就主要是指小篆(广义地说，古文字时代的主要字体都叫篆书) 。历代书法家习小篆者不乏其人，特以小篆著称于世的，唐有李阳冰，宋有徐核、徐楷兄弟，明有李东阳，清有王澎、钱站、邓石如等。直到现在，小篆仍然为广大书法爱好者所喜欢。不过从文字学的角度看，小篆的结构和用笔都太刻板化，把古文字的发展推向了一个极端，作为实用文字极不适宜，因此可以说小篆的形成与社会发展的需要是背道而驰的。它作为官方正式字体的时间短暂，并不是因为秦王朝的寿命不长，而是因为它自己走进了死胡同而激化了隶变的结果。