现代室内设计的风格与流派
现代室内设计的风格与流派
国际派
国际式风格派的室内设计特征可归纳为：
（1） 室内空间开敞、内外通透，称为流动的空间。不受承重墙限制的自由平面设计。
（2） 室内墙面、地面、顶棚以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
（3） 尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件几任何装饰都会增加建筑造价。强调形式应更多地服务与功能。
（4） 建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。
（5） 室内选用不同的工业产品家具和日用品。
光洁派（极少主义派）
光洁派的室内设计特征为：
（6） 空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。为了空间明亮，窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、垂直式遮帘和软百叶帘。
（7） 室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。
（8） 简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，顶棚、地板、墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。
（9） 室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。
（10） 采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。
（11） 室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩明亮、造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定的位置，担任着室内雕塑的作用。
（12） 墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。
（13） 室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。
高技派
高技派的设计特征可以归纳为：
（14） 内部构造外翻，显示内部构造和管道线路，无论是内立面还是外立面，都把本应隐匿起来的服务上午合计、结构构造显露出来，强调工业技术特征。
（15） 表现过程和程序。高技派不仅显示构造组合和节点，而且表现机械运行，如将电梯、自动扶梯的传送装置处都做透明的处理，让人们看到建筑设备的机械运行状况和传送装置的程序。
（16） 强调透明和半透明的空间效果。高技派的室内设计喜欢采用透明的玻璃、半透明的金属网、格子等来分隔空间，形成室内层层像叠的空间效果。
（17） 高技派不断探索各种新型高质材料和空间结构，着意表现建筑框架，构件的轻巧。常常使用高强度钢材和硬质铝材、塑料以及各种化学制品作为建筑的结构材料，建成体量轻、用材量少、能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的建筑结构与室内。
（18） 室内的局部或管道常常涂上红、绿、蓝等鲜艳的原色，以丰富空间效果，增强室内的现代感。
（19） 高技派的设计方法强调系统设计和参数设计。
后现代主义派（也称装饰主义、隐喻主义、历史主义）
后现代主义流派的室内设计特征可归纳为：
（20） 反现代主义的“少就是多”的观点，使建筑设计和室内设计的造型特点趋向繁多和复杂。强调象征隐喻的形体特征和空间关系。
（21） 设计时用传统建筑或室内元件（构件）通过新的手法加以组合，或者将建筑或室内元件与新的元件混合、叠加，最终表现了设计语言的双重译码和含混的特点。
（22） 在室内大胆运用图案装饰和色彩。
（23） 在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、矛盾共处等手法。构图变化的自由度大。
（24） 室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。
解构主义派
解构主义的设计特征可概括为：
（25） 刻意追求毫无关系的复杂性，无关联的片段与片段的叠加、重组，具有抽象的废墟般的形式和不和谐性。
（26） 设计语言晦涩，片面强调和突出设计作品的表意功能，因此设计作品与观赏者之间难于沟通。
（27） 反对一切既有的设计规则，热衷于肢解理论，打破了过去建筑结构重视力学原理的横平竖直稳定感、坚固感和秩序感。其建筑、室内设计作品给人以灾难感、危险感和悲剧感，使人获得与建筑的根本功能相违背的感觉。
（28） 无中心、无场所、无拘束，具有设计者因人而异的任意性。
听觉空间派
“听觉空间”的室内设计手法和特征可概括为：在室内设计时，强调室内空间形态和物体的单纯性、抽象化特点；重视空间中物体的相关性，即物与物之间的关系、物与人之间的关系、物与空间的关系。运用单纯直线、几何形体或具有节奏的反复的符号化图案等等，抑或小波浪形状、锯齿形状反复运用的边缘处理，画有细密格子的板面，反复凹凸的肋拱板面等，再结合表材的肌理效果、色彩变幻效果，使这些板和线的垂直水平交错的构成关系产生出有音乐意境的空间效果。室内陈设、家具等也像配乐一样有节奏地进行组合配案。这种强调关系的重要性的做法被称为“视觉配乐”。它创造出视觉的、有节奏的、联想的“听觉空间”。
新古典主义派（历史主义派）
新古典主义派的设计特征可以归纳为：
（29） 讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。
（30） 用现代材料和加工技术去追求传统样式的大的轮廓特点。
（31） 对历史样式用简化的手法。
（32） 注重装饰效果，用室内陈设艺术品，来增强历史文脉特色，往往会去照搬古代设施、家具及陈设艺术品来烘托室内环境气氛。
新地方主义派（新方言派）
新地方主义派的室内设计特点可归纳为：
（33） 由于各个地方风格样式丰富多彩，因此该流派就没有严格的、一成不变的规
则和确定的设计模式。设计时发挥的自由度较大，以反映某个地区的风格样式以及艺术特色为要旨。
（34） 设计中尽量使用地方材料、做法，表现出因地制宜的设计特色。
（35） 注意建筑、室内与当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸收营养，因此具有浓郁的乡土风味。
（36） 室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求。
（37） 室内陈设艺术品强调地方特色和民俗特色。
白色派
白色派的室内设计特征可以归纳为：
（38） 空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。
（39） 室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。在大面积白色材质的情况下，装修的结构部位，边框部位有时采用其他色质材料，以取得大面积白色统一，小面积材质对比、提神的做法来取得更好的效果。
（40） 运用白色材料时往往暴露材料的肌理效果，如突出白色云石的自然纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。或者显露木材的棕眼、纹理的白色漆饰板材，具有不同织纹的装饰织物、编织材料，不同表面效果的白色喷涂的使用等等，来避免白色平板的单调感。
（41） 地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯。也有使用一块色彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔大面积的地板。
（42） 陈设简洁、精美的现代艺术品、工艺品或民间艺术品、日用品。绿化配置也十分重要。家具、陈设艺术品、日用品可以用采用鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。
银色派（光亮派）
银色派的室内设计特点和设计手法可归纳为：
（43） 设计时大量采用不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光花岗石、大理石或新的高密度光滑面板等室内装修、装饰材料。
（44） 十分重视室内灯光照明效果，喜用灯槽和反射灯，让光亮的装饰材料反光折射，以增加室内空间丰富的氛围效果。
（45） 使用色彩鲜艳的地毯和款式新颖、别致的家具及陈设艺术品。
超现实主义派
超现实派的室内设计特征可归纳为：
（46） 设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式。
（47） 五光十色、变幻莫测的灯光效果。
（48） 浓重、强烈的色彩。
（49） 室内空间造型具有流动的线条以及运用抽象的图案。
（50） 陈设与安放造型奇特的家具和设施。
孟菲斯派
孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：
（51） 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
（52） 室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
（53） 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。
（54） 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
（55） 室内平面设计不拘一格，具有任意性和展示性。
超级平面美术
超级平面美术现象的设计特征可归纳为：
（56） 强调色彩涂饰使表面独立，在用于改造环境时其色彩或图象向外界显示了建筑、室内原有构件无关的信号，使空间失去了严肃性、固定性和管理性，给色彩以独立自由。这是对“形”的挑战。不是追求“形”的严密的力学、几何学平衡，而是强调物体的外观，发挥色彩的无限性。
（57） 在原有符合建筑功能的构件表面，或室内构件表面加上别种意义的色彩、图形涂饰，产生了双重意义的重叠，这种记号表现和记号内容不相符合的现象具有含混不明确的特点，以及具有意外性和不调和性。
（58） 具有尺度的自由性。过去设计时的尺度掌握往往以人为准则，然而超级平面美术的设计尺度设室不受任何限制约束，因而往往出现巨大化的图形变化。
（59） 超级平面美术用新旧连续的被称为“保存型”的新观念进行城市、建筑、室内改造，即包含了“更新”意义的设计手法进行环境改造，具有改变场所面貌的简便和快速的特点，很少的投资可以使功能恢复或通过改换用途使旧的建筑和室内具有新的价值。
绿色派
绿色派的设计原则为：
（60） 有利于保护生态环境。主要指自然能源的有效利用，防止传染环境等。
（61） 有利于人们的身体健康。主要指人工环境中的防火、防污染、无毒、无害等方面问题，应通过设计引导人们健康生活方式。
（62） 有利于使用者精神愉悦和谐。主要指设计应加大艺术感染力度，以及用生态美学概念来思考设计问题，生态美学强调美不能脱离人类赖以生存的生态环境。