空间设计填空题

《空间设计》填空式章节知识梳理

第一章 现代空间设计概述

第一节 设计的概念及意义

1、设计（计划、＿＿、结构、＿＿、＿＿）是连接精神文明与物质文明的桥梁，是人类的思维过程，是一种通过构思、计划、实施来改善人类的生活环境，以满足人类需求为终极目标的一门科学。（草图、构想、样本）

2、在古代社会，由于生产力低下，人类对自然现象的无知，使当时人们的设计主要为＿＿而存在。（神）

3、中世纪，由于阶级的形成，不同的阶级群体对物质的占有量产生了极大的差距，对生存环境的要求也产生了极大的不同，因而设计主要服务于＿＿和＿＿＿＿。（宗教、帝王贵族）

4、在近代，由于工业革命和科学技术的发展，在提高人们生活水平的同时，过量工业化正在瓦解人类赖以生存的基础，向大自然进行的掠夺性索取，使工业污染、生态危机、环境污染等无不时刻危险的着人类的生命。为了人类的生存和发展，人们寄希望于“设计”，盼望它能从宏观上＿＿＿＿。（改善环境）

5、在后工业化的今天以及将来，“设计”在改善人类＿＿＿＿、创造＿＿＿＿以及具有较高文化价值的＿＿＿＿的过程中发挥着越来越重要的作用。因此，“设计”在现代和未来将伴随着人类由不均匀分布走向＿＿分布，即由城市化走向＿＿化，“改善环境”、“创造环境”将成为21世纪全球范围内人类文化活动的重点。（生存环境、精神文明、社会环境、密集、民众）

6、＿＿＿＿是环境设计系统中与人们的生活、工作关系最直接、最密切、最重要的方面。因此，现代空间设计从长期被建筑设计所代替的状态下分离出来，成为一门专业性很强、发展迅速的＿＿＿＿学科。（空间设计、新生边缘）

第二节 现代空间设计的社会背景与时代特征

1、＿＿＿＿＿＿＿＿是现代空间设计的出发点。（创造具有文化价值的生活环境）

2、任何时代的设计都带有明显的社会时代特征，西方现代的社会的特点大致可归纳为＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿，这也是当前世界各国城市发展的总体趋势。也可以说，这就是现代空间设计的社会背景。（功能化、巨大化、情报化）

3、功能化：适应高速度、高效率的现代城市需要，以＿＿＿＿为特征。（大量使用汽车）

4、巨大化：＿＿＿＿＿＿的出现与发展，不但占据了城市中一个又一个巨大空间，同时也拉大了建筑与人的尺度差，使人们感到窒息、压抑。在这样的环境中，对空间维护表面进行绘画、雕塑的装点、修饰便随之产生。（高层、超高层建筑）

5、情报化：信息时代的到来使信息、情报传递即时、快速。＿＿＿＿＿＿的发展，使生活在城市中的人们既感到紧张又觉得不可或缺。如何解决＿＿＿＿＿＿对环境造成的破坏以及对人类视觉造成的污染，是现代城市环境设计的难题之一。（城市信息传递装置、情报信息装置）

6、＿＿＿＿产生于12世纪至13世纪。其设计特点是：以竖向排列的柱子和柱尖形成向上的＿＿＿＿＿＿，窗口上部以火焰形成脚、卷幔、亚麻布、螺形等纹样装饰，创造了当时至高无上的庄严和神秘气氛。（欧洲歌特样式、细节花格拱形洞口）

7、14世纪末，欧洲经济发展起来，一般的室内外装饰向＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿的方向发展，并配以＿＿＿＿的家具，形成当时空间设计的典型风格。（造型华丽，色彩丰富、明亮，模仿拱形线脚）

8、欧洲文艺复兴样式冲破中世纪装饰的＿＿性和＿＿性，转而形成重视＿＿＿＿的文化特征，在对古文化重新认识的基础上，对古典样式具有再生和充实的意义。欧洲文艺复兴样式在＿＿＿＿进入繁盛时期，并将文化艺术的中心从宫殿移向＿＿，在不同的国家形成各自不同的风格与特点。（封建、闭锁、人性化、15至16世纪、民间）

9、意大利文艺复兴时期的装饰大多不＿＿＿＿而强调＿＿＿＿，运用＿＿＿＿＿＿手法，表现丰裕华丽的效果。（暴露结构部件、表面装饰、精湛细密的描绘）

10、英国的文艺复兴样式可见＿＿＿＿的特征，并随着＿＿＿＿的快速发展，＿＿＿＿占据了主要位置。（歌特式、住宅建筑、室内工艺）

11、英国＿＿＿＿样式具有＿＿风格的明显特征，与意大利、法国等独特化的巴洛克样式不同，艺术风格上＿＿＿＿、＿＿＿＿。（巴洛克、荷兰、端庄古雅、华丽讲究）

12、＿＿＿＿是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。比起巴洛克样式的＿＿特点，洛可可式以其＿＿＿＿＿＿称著。其造型装饰多运用＿＿＿＿＿＿＿＿进行表现，装饰极尽＿＿＿＿，色彩绚丽，加之对中国卷草纹样的大量运用，使其具有＿＿＿＿＿＿＿＿以及纹样中的人物、植物、动物浑然一体的突出特点。（洛可可式，厚重，不

均衡的轻快、纤细曲线，贝壳的曲线、皱折和弯曲形，繁琐、华丽，轻快、流动、向外扩展）

13、美国殖民地时期风格——美国独立前由不同国家的殖民者所建造的房屋样式称为“＿＿＿＿”。这种“殖民风格”的建筑与室内外设计大多采用在＿＿＿＿基础上发展起来的欧洲样式。其设计风格强调创造＿＿＿＿的气氛。由于加工工艺水平的原因，“殖民风格”的室内外设计及家具造型均在洛可可式的基础上予以＿＿＿＿。（殖民风格、洛可可式、自由明朗、简化）

14、印度古典风格主要反映在＿＿建筑中。几何纹样圆拱形的天花板、华丽的列柱、浮雕和半圆装饰的墙面以及＿＿和＿＿组合相结合等室内外装饰，显示了印度的古典风格：＿＿＿＿＿＿。（佛教，雕塑，壁画，丰满、华丽、厚重以及永恒性）

15、日本古典样式是受中国文化的深刻影响而发展起来的，主要为＿＿、＿＿、室内＿＿分割空间、跪坐使用的和式建筑。（高基架、木结构、推拉门）

16、欧洲新艺术风格始于＿＿世纪80年代比利时的＿＿＿＿。新艺术革命的目的是解决＿＿＿＿问题，设计师们竭力反对只知一味沿袭历史的呆板样式，希望创造一种前所未有的艺术风格，成为适应工业时代精神的简化装饰。它的主题是＿＿＿＿＿＿＿＿。由于构件用铁便于制作各种曲线，因此在室内外装饰中大量应用＿＿＿＿。（19、布鲁塞尔、建筑和工艺风格、模仿自然界生长繁盛的草木形状和曲线、铁构件）

17、新艺术运动的艺术实践主要体现在＿＿＿＿上，其建筑外形一般比较简洁。1884年以后新艺术传遍欧洲，在德国称为“＿＿＿＿”，并影响到美国。它体现了在现代建筑室内外设计中倾向＿＿＿＿的特征。（室内外设计、青年风格派、简化与净化）

18、伊斯兰建筑普遍使用＿＿结构，富有装饰性。建筑空间多＿＿划分，面向位于南方的圣地——麦加。其建筑装饰的特点：一是＿＿＿＿＿＿；二是＿＿＿＿＿＿，主要采用花式砌筑、平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰，室内用石膏作大面积浮雕，涂绘装饰以深浅两色为主。中亚及伊朗的内装饰多用浓烈色彩及华丽的＿＿、＿＿和＿＿＿＿装饰。（拱卷，横向，穹顶的多种样式，大面积表面图案装饰外墙面，壁毯，地毯，大面积色彩）

19、伊斯兰风格的图案多以＿＿为主，曲线均整，结合＿＿＿＿、＿＿＿＿装饰，以其形、色的纤丽为特征，具有＿＿＿＿＿＿的特点。（花卉，几何图案，《古兰经》经文，艳丽、舒展、悠闲）

第三节 室内设计的基本特征

1、任何时代的艺术流派与风格都是与所处时代的社会背景密切相关的。古代设计的方向和任务是服务于＿＿＿；中世纪的设计服务方向是＿＿＿＿＿＿；到了近代，由于工业革命和科技的发展，设计转而为人类从宏观上＿＿＿服务。（神，宗教和贵族，改善环境）

2、在现代，室内外设计将为改善＿＿＿环境、创造较高＿＿＿的环境发挥重要作用。现代室内外设计艺术必须适应＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿的社会需求和背景，因而应具备以下一些基本特征：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。（人类生存，文化价值，功能化、巨大化、情报化，尝试性、相关性、科技性、流动性与可变性、时空性、文化性）

3、＿＿＿性：尝试使用各门类的艺术形式、科技与文化的相互渗透、强调人的参与和体验、启发童心的游戏特点等。（尝试）

＿＿＿性：强调人与空间、人与物、空间与空间、物与空间、物与物之间的相互关系。（相关）

＿＿＿性：信息情报及现代科技、材料、工艺的综合体现与应用；新的宏观、微观肌理效果的追求。（科技）

＿＿＿＿＿＿性：节奏快速与灵活可变的特点。（流动性与可变） ＿＿＿性：时间、空间的艺术展现手段的运用。（时空）

＿＿＿性：体现当代人文、企业文化。（文化）

4、＿＿＿设计是对综合性艺术的协调，具体到现代室内外设计，则应从以下几个方面思考：

①现代室内外设计审美意识的重心应以＿＿＿为中心，强调人的参与与体验。

②现代室内外设计的审美层次应从＿＿＿转向＿＿＿，从过去的为装饰而装饰的一般性的创造气氛，提高到对＿＿＿、＿＿＿和＿＿＿的追求以及＿＿＿的创造。

③现代室内外设计是综合艺术，强调＿＿＿。

④充分发挥想象力的＿＿＿能力，调动和使用各种艺术、技术的手段。

（环艺，人，形式美感、文化意识，艺术风格、文化特色、美学品位、意境，整体把握，造型）

5、室内外装饰的目的在于＿＿＿，即在建筑师提供的空间中，对空间围护表面进行＿＿＿、＿＿＿的装点和修饰。（美化，绘画、雕塑）

6、19世纪＿＿＿＿＿＿的发展以及＿＿＿＿＿＿的出现，使室内外设计从建筑主体中脱离并成为相对独立的生产制作过程了。（工业化大生产、混凝土建造方式）

7、以欧洲维也纳为中心的“＿＿＿”运动解开了单纯装饰部件和建筑主体想结合的矛盾，成为＿＿＿＿＿设计的先驱。（分离派、现代主义）

8、随后，“＿＿＿”学派强调，认为＿＿＿是建筑的主角，提出＿＿＿的理论，提倡抛弃＿＿＿的装饰；主张建筑的美在于＿＿＿和＿＿＿等，因而要求排除＿＿＿，强调使用功能以及造型的＿＿＿，给予＿＿＿以形态表现的重要地位。“包豪斯”学派大胆摒弃前人的设计理念，代之以更为有计划和理性的室内外设计，强调按照不同的功能要求，设计其内部空间。但现代主义排除装饰的设计必然会走向另一个极端，玻璃幕墙、光光的四壁、理性简洁的造型等等使“国际式”建筑及其室内外设计千篇一律。（包豪斯，形式追随功能，空间，四维空间，表面虚假，空间的合理性、结构的逻辑性，装饰，单纯化，使用功能）

9、60年代之后，“＿＿＿＿＿＿”应运而生。后现代主义强调＿＿＿＿＿＿，反对＿＿＿、＿＿＿，讲求文脉，提倡多样化的设计、追求人情味；崇尚隐喻与象征手法，大胆运用＿＿＿，认为建筑就是＿＿＿＿＿＿；在构图理论中，“后现代主义”吸收其他艺术或自然科学的概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。（后现代主义，建筑的复杂性与矛盾性，简单化、模式化，装饰，装饰起来的掩蔽物）

10、室内外空间的类型包括＿＿＿空间、＿＿＿空间、封闭空间、＿＿＿空间、静态空间、＿＿＿空间、固定空间、＿＿＿空间、凸出空间、＿＿＿空间、地台空间等。（结构、开敞、动态、流动、凹入、下沉）

11、室内外空间的分隔形式包括＿＿＿分隔、＿＿＿分隔、＿＿＿分隔、＿＿＿分隔等。（绝对、局部、象征性、弹性）

12、室内外空间分隔的基本方法包括＿＿＿分隔、＿＿＿分隔、＿＿＿分隔、＿＿＿分隔、＿＿＿分隔、＿＿＿分隔等。（建筑结构、水平面高差、各种隔断、家具、色彩、植物绿化）

13、室内外空间界面的艺术处理包括＿＿＿表现、＿＿＿表现、＿＿＿表现、＿＿＿表现、＿＿＿表现、＿＿＿表现等。（结构、材质、光影、层次变化、色彩空间、灯光照明效果）

14、室内外环境设计因素包括＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿等。（室内外光环境、室内外绿化设计、室内外的陈设艺术）

15、照明设计包括自然光、人造光（灯光）、＿＿＿设计、＿＿＿设计、照明的功能要求、光的艺术效果等。（自然光源、人造光源）

16、灯具的样式包括吊灯、台灯、＿＿＿、＿＿＿。（地灯、壁灯）

17、室内外绿化设计包括利用绿化＿＿＿＿＿＿，利用绿化＿＿＿＿＿＿，室内外绿化的＿＿＿＿＿＿，空间的＿＿＿＿＿＿。（组织室内外空间形式，美化室内外环境，植物配置，绿化形式）

18、室内外设计的一般流程：＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿，＿＿＿。（绘图前准备工作，熟悉现场空间及平面图，透视方法与角度选择，构思、手绘设计草案，电脑效果图制作，绘制施工图，校正，装裱）

第二章 空间设计表现的基本训练

空间设计表现的基本训练包括：＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿。（素描基础训练，色彩训练，户外写生训练，空间透视学的训练，对社会、文化修养和生活情感的了解与培养）

第三章 空间设计的室内外透视法

1、“透视”一词源于拉丁文，有看穿、看破的意思。透视图实际上就是物体投射到人的眼睛的无数光线，在通过平面玻璃板时与玻璃平面相交的无数点连接形成的虚像。此时，如果我们根据所见，将立体的物体描绘在平面的玻璃上，或按照该原理描绘在不透明的纸上，这种将物体呈现在眼中的影像描绘在平面上的方法，称为“＿＿＿＿＿＿”。（透视图法）

2、＿＿＿（＿＿＿）制图者在制图时所站立的点。（立点，S.P ）

3、＿＿＿（＿＿＿）制图者眼睛的位置。（视点，E.P ）

4、＿＿＿（＿＿＿，灭角90°，物体最好在60°以内）制图者以一直线延伸的视线，透过建筑物达到遥远的地平线上的一点，同方向的直线会在地平线上的同一点消失，此点称为消点。（消点，V.P ）

5、＿＿＿（＿＿＿）从制图者视点向正面一直延伸的直线，在视野的中心，视点连接到消点的中心线，即是中心视线。（中心视线，

C.V.R ）

6、＿＿＿（＿＿＿）制图者的视点向正面延伸的中心视线会与地平线的一点相交，此点即为视心。（视心，C.V ）

7、＿＿＿（＿＿＿）表示物体和制图者所站立地面。（地面，G.P ）

8、＿＿＿（＿＿＿）无任何障碍物的平面如海面、平原，会形成地面与天空相交成的一条直线，这条直线恰与眼睛高度一切呈水平状，这就是地平线，也称水平线。（地平线或水平线，H.L ）

9、＿＿＿（＿＿＿）画面连接地面的线。（基线，G.L ）

10、＿＿＿（＿＿＿）从视心向基线画一条垂直线，两者相交的点就是基点。画透视图时，基点是决定深度、高度尺寸的基准点。（基点，G.L.P ）

11、＿＿＿（＿＿＿）即描绘透视图时所设定的假想面。（画面，P.P ）

12、＿＿＿（＿＿＿）若从平面图来观察图的建筑物画面及制图者的关系时，画面会成为一直线，因此平面上的画面状态称为画面线。（画面线，P.L ）

13、＿＿＿（＿＿＿）视点等于眼睛的高度，与水平线或地平线的高度相等。（眼睛的高度，E.L ）

14、＿＿＿（＿＿＿）物体的一个点与立点在地面上投影点的连接线。（足线，F.L ）

15、＿＿＿（＿＿＿）为了测量透视图面的宽度、深度、高度所使用的点。（测点，M.P ）

指出图中设计所属的流派与风格：

答：1、歌特式教皇用椅；2、歌特式住宅；3、意大利法式风格；

4、洛可可式；5、巴洛克样式；6、殖民地时期风格；7、日本古典样式；8、欧洲新艺术风格；9、印度古典风格；10、伊斯兰风格；11、欧洲新艺术风格。