浅谈石质小品在园林中的应用

浅谈石质小品在园林中的应用

摘要：石质小品在园林景观中扮演着重要的角色，是硬质景观不可或缺的

组成部分。自古就有“石配树而华，树配石而坚”的说法，所以有人认为山石

应与建筑、水、花木并列，共同作为构成古典园林的四大要素之一。研究石质

小品在园林中的应用，对今后造园设计和与植物的配置更加清晰明了。本文采

用文献查阅的研究方法，对石质小品进行分类探究，阐述了各种石质小品的发

展、特征、功能；分析出各种石质小品在园林中存在的多样形式；探索了石质

园林小品如何与植物、水体搭配，使之成为整体，让景观更加丰富、立体、自

然。

关键字：石质小品、园林、功能、种类

Shallow discusses the application of rocky sketch in landscapes

Zhang Li,Chen Mingyu,Pan Jinzhu,Du Meiling,

Zheng Luhong,Chen Wenjing

(Biological science and technology department,

Zhangzhou normal college,09 landscape)

Abstract :Rocky sketches play an important role in landscapes, which is

the indispensible part in the hard landscapes. From ancient times, there is

a parlance that stone match with trees become more splendid and stronger, and stones , buildings, water, plants are certainly equally important in classical landscapes. Research about the application of rocky sketches in landscapes, gives us a exact direction in garden building and arrangement of plants. The essay classifys the rocky sketches by looking up literatures; states the

development, features, functions of various rocky sketches ; analyses their forms in landscapes, explores how to match with buildings, water, plants in one, then make the landscapes more colorful, stereoscopic, natural.

Key words: Rocky sketches, landscapes, functions, variety

0引言

石质园林小品通常是由石材制造的，布置于城市绿地（公园、广场）、主题展示

公园、滨水区域、住宅绿地、风景区和各类庭院中的，具有景观艺术和意境的，并能满足绿地服务功能的一种石质园林艺术小品或构筑物。古有“园可无山，不可无石”的说法。石作为地球上的构成物质，当是大自然给予人类最丰厚、最珍贵的恩赐。华夏石文化经历了几千年的积淀，已经写就了一部从石器时代到当今信息时代文明进程的辉煌史书。从最早的叠石造山，到如今石质小品的广泛应用，石头已成为人们生活的一部分。石能固岸、坚桥，又可为人攀高作蹬，围池作栏，叠山构洞，搭石为座，也可立石为壁，引泉作瀑，伏地喷泉成景。其在景观营建中的作用不可小视。石，可独立自然成景，供人们观赏、品读，“点石成景，宛然如画”；也可以加工成各种小品，不但可以成为景观供人欣赏，还可以成为休息的场所，观赏其它景色的媒介。社会在进步，在发展，在高科技产品琳琅满目的今天，追求古典，自然的现象日益明显，而石景是设计师表现自然，再现自然不可或缺的材料。石质园林小品不失古典美又有现代感。因此，不管是公共绿地、风景区林地、小区庭院美化建设，还是私宅院落修饰，石质小品已屡见不鲜。本文将从欣赏性的置石到应用性的小品依次介绍它们。

1. 历史渊源

在中华五千年的历史长河中，博大精深的园林石景艺术源远流长。石景最初的应用，可以追溯到公元前的秦汉时期。秦始皇、汉武帝等都把渤海视为神秘之域，认为海中有蓬莱、方丈、瀛洲诸神仙，其上不仅有仙人居住，而且还藏有长生不老的仙药。永生的侈心，促使他们在宫苑内大筑仙山，其结果导致园林中开始出现了山石和假山。

南汉英王刘袭建造的九曜园；位于广州教育南路，是广州现存古典园林之一。南汉英王为了满足个人享乐，不惜劳役人民凿仙湖五百余丈，聚方土在此炼药，名“药州”。又从苏州太湖及英德三江，移运九座奇石，立于湖之内外。石峰体型巨大，形态古朴，色泽晶莹，浑厚雄劲，错落其中，起伏照应，把园景点缀得旷邈幽深，极富天然风韵。可谓园以奇石而显著天下。

到了宋代，因宋徽宗对绘画有些造诣，尤其喜欢把石头作为欣赏的对象。他在苏州设置“应丰局”，专司搜集民间奇花异石，通过船只运往京都开封建造宫苑。他主持建造的“良岳”就是在平地上以大型假山来仿创中华大地山川之优美的范例，是写意山水园的代表作。现在苏州、扬州、北京等地也都有“花石纲”遗物。

现代，石头已不单 是自然天成的景观，还有人为的应用设施，亭、廊、桥，在古典的基础上千变万化，各种石质的园灯、路标、垃圾桶等也是琳琅满目，造型千奇百态，个性又不失自然，给人们带来无限的惊喜和视觉的享受。

2. 观赏性石质小品

2.1置石

置石是我国造园采用的重要艺术手法之一。能造石景的天然素石统称为品石。较为代表性的品石有太湖石、锦川石、黄石、英石、灵璧石、花岗岩等，优秀的品石应具有“透瘦皱漏、清丑顽拙”等特点，有助于园林意境的形成。最常用的置石方法有孤置、从置、散置三种，可置于池边、花畔、树丛之中以点景，是构成厅堂、斋、室

等内庭院不可缺少的一种造景手法。园林中还常将一些造型美、体量大的石材做独立形式的处理（即孤置），如苏州留园的冠云峰，扬州个园夏山前的丑石等都是很好的实例。苏州怡园拜石轩南院，用分散置石的手法，置有高耸灵秀的笋石。设计者在选石上，利用笋石挺秀直立的特征，于周围青翠的修竹相应，在搭配组合上恰如其分，而且笋石可联想到竹笋，恰巧于周围的植物相合，巧妙得体，给人以无限遐想。

在留园东部正厅北方的庭院中特置名冠千秋的巨型太湖石“冠云峰”。冠云峰，相传为北宋“花石纲”之遗物，峰高6.5米，姿态奇特，嵌空瘦挺纹理纵横，透孔较少。其状“如翔如舞，如伏如跌，秀遇灵璧，巧夺平泉”，是苏州最大的特置峰石。因其高居群峰之冠，峰石亦称“云根”，故名“冠云峰”。是江南园林中罕见的置石精品。

2.2 叠石

叠石为山的风气，起源于汉朝，盛行于明清。叠石就是使用天然石块堆筑为山石的这种特殊技艺。匠师们广泛采用各种色泽纹理造型的石材，以不同的风格流派，创造了各式各样的园林假山石景，大型假山往往是全国的制高点，登上假山不但可以高眺远望，俯视全园景色，而且可远眺园外景致（借景），扩大园林空间。同时，假山又可以遮挡视线，分割园林空间，使园内景色达到先抑后扬或欲露无藏的效果。清朝乾隆年间，园林胜景犹推扬州，“扬州以名园胜，名园以叠石胜”，叠石筑山有臻新的造诣。在扬州新城花园仓片石山序，如今尚存假山一丘，假山以墙叠筑，酉首为主峰，

俯临水池，奇峭动人。苏州的环秀山庄是一座山景园，园内假山“虽由人作，宛自天开”。在园内，人们可以充分领略到造物者的鬼斧神工，石景的无限魅力。

2.3 石质雕塑

现代城市广场的艺术石景，是与现代城市建筑同时兴起的一类建筑景观，同时是社会进步、物质文明在现实生活空间中的一种新的理念表现。传统大型雕塑组群和现代主题造型，是广场艺术表现的主要形式。石质雕塑可谓多见。因为山石来自大自然，石雕给人一种返璞归真的亲切感，为人们的生活乐趣注入活力。石头的厚重感，与生俱来的亲和力，自然的纹理，给许多艺术家带来了灵感，创造了无数令人感动，振奋的作品。西安大雁塔南北广场中用花岗岩雕塑大唐诗人杜甫、李白、王维、大书法家怀素，药王孙思邈、茶圣陆羽等人的形象，诉说了一代伟人的丰功伟绩。云南大理明珠广场一组广场雕塑用赭红石料浮雕风格制作，表现大理悠久的历史文化，人们勤劳朴实风貌的大型画卷。

3. 应用性石质小品

3.1 园桥、汀步

水是中国园林的重要组成部分，而如何组织水景，桥和汀步便起到了独特的作用，方便了人类交通和生活，故有“人间彩虹”的美称。

园中架桥，可联系两端风景点，组织游览路线，位置常选择在水面较窄处，将水面在此收缩成大小不等的水面，以增强水面的空间层次于进深，有的小桥还有藏源的

作用，《园冶》中曰：“流水若无尽，断处通桥”。说的便是这个道理。园林中的桥体量大则上百米（如颐和园的十七孔桥），小则一两米（如网师园里的一步桥）。桥的形式有拱桥、平桥、吊桥、亭桥、廊桥之分，其具体表现手法不一，有的桥飘若玉带；有的桥飞若彩虹；有的桥曲折有致；有的桥端庄生辉；有的桥长若巨龙，飞跨水面，气势磅礴；有的桥小如步石，藏于芦中，野趣横生。如此种种，足见桥之独特魅力。此外，园林中还常用汀步来解决交通问题，汀步为水中的路，个体设置比较简单，但比桥更临近水面，人行于上宛若漂于水面，别有一番风味。

3.2园桌、园凳

在人们游览观赏疲惫时，园桌、园凳给人提供了一个休息的地方。它们除了具有休憩功能外，还有组景、点景的作用，其一般设置在岸边、台前、林下花间等有特色地段。园桌、园凳的造型一般是娇小美观，活泼多样，自然亲切。石质的园桌、园凳最为常见，常常给人一种粗犷古朴、野趣盎然的感觉。

3.3景墙

景墙一是作为园林周边、生活区的分隔围墙，二是划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。它起到了引导游人、丰富层次、衬托景物、装饰美化的作用，是园林空间构成的重要因素之一。景墙的形式多样，材料丰富，产生截然不同的景观风韵。乱石墙自然、灵活；块石墙严整、稳重；卵石墙玲珑别致。正如《园冶》所诉：“宜砖宜石，宜漏宜磨，各有所制”。另外，传统园林中还有一种照壁的建筑形式，也可

以说是景墙的一种特例，沿墙攀援的藤叶，削弱了砖石的生硬感，使建筑物更加柔和，使普通石墙富有生命力。

3.4山石花台

花台是高出地面几十厘米的植床，用自然山石堆叠挡土墙，形成花台，其内种植花草树木，其作用主要是：降低地下水位，使土壤排水通畅，为植物生长创造良好的立体条件。山石花台的形体可以随机应变，小可占角，大可成山，这样，庭院中的游览路线就可以运用山石花台岸组合。花台中配置的山石、小草等，使绿化与周围环境有机地结合在一起，在构图上形成富有趣味性的装饰. 小品。

3.5标识性小品

人类活动的环境都需要引导、指示、说明、提醒、警告或介绍，以便人们很快熟悉环境，尤其是在高速发展的现代社会。它是构成整个环境重要的组成部分，把环境功能和形象工程融为一体，重在解决环境景观管理和梳理上的秩序，为公众所需的物质和精神提供贴切的服务。在各类风景园林或城市综合性园林中，采用石材标识越来越广泛，因为它经久耐用，不易移动且较为自然。

4. 石质园林小品于水体的结合

石与水均为园林基本要素，石与水组构的山水园是中国园林的主体。石与水有不解之缘，石在很大程度上影响水的性格，水本无形，正是由于石岸的限定，水体才有丰富多彩的形态。古代造园家认为：水是陆之“眼”，大面积的陆地以水“点睛”才

灵动；过于空旷的水域则应以山石分隔、疏导，才能产生丰富的空间层次。画家郭熙曾论及石与水的关系：“水以石为面，水得山而媚”。在园林石景艺术中，叠山理水，山水本就是协调统一的。山贵有脉，水贵有源，山得水活，水随山转。山水相映，自成主势。山不在高，贵在层次，水不在深，贵在曲折。湖面上设置堤、桥等，增加水面的层次和景深，并划分出大小不同的空间。在水流急促的地方可以放置景石，在狭长处设置汀步和桥等景观小品都可立让水景更加灵动、活泼。山水结合的主要表现方式为山石驳岸。如网师园中有一水池，不大约400平方米。池岸略近方形但曲折有致，驳岸用黄石桃砌或叠为石矶，其上间植灌木和攀援植物，斜出松枝若干，表现了天然水景的一派野趣。而现代石与水的结合方式主要表现在石雕动物喷泉、叠泉、叠水、水幕等极富现代感的景观，使石与水的结合极具动态之美。

5. 石质小品于植物的结合

花木与山石均为自然之精华。植物岁岁枯荣变换，显示出自然的生命活力；山石虽无生命，却能见证自然的沧桑岁月。石与花木相配，易于营造宛若天成的园林景观。山石之坚与花木之桑，山石之古拙与花木之清新，两相配置极富对比情趣。山石可以花木为背景，不仅能衬托石身的优美形态，还可构成富于画意的景观。扬州个园的四季假山，以不同材质的石山象征四季，结合花木的季相特征予以配置，春山以锦川石配修竹，取雨后春笋之意；夏山以湖石配古木，池中植荷，营造出盛夏景致；秋山以黄石配红枫、苍松，以浓郁的色调营造出秋景；冬山以宣石配灌木、小乔木，白色的

宣石犹如尚未消融的积雪，背景墙上，象征二十四节气的圆洞引发北风般的呼啸声，营造冬天的景致。日本枯山水庭园以石组为主要观赏对象，常常使用常绿树、苔藓、砂、砾石等静止不变的元素，利用单块石头本身的造型和它们之间的配置关系，配置简单的数目，注重树的修剪，园内几乎不用任何开花植物，以期达到自我修行的目的。石与植物的结合，让石更加生动，柔和，使树木更加坚韧挺拔。

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