钢琴曲[红灯记]的产生及音乐处理

钢琴曲 红灯记《 》产生的音及乐处理　【

要】 《摘红 灯记 》是 我历 国史 上 一 第 跟部钢 琴一 起合 的作 京剧 并， 且取 得非 了常 大 成 的 功 这。使 我　

当时处国淘汰于缘 边的钢琴得获生新 从，而钢琴为在我 国的发展定奠 良 好了的基础 。 文就 本钢以伴琴 　

唱 《 红记灯 》例 为， 来 详 细 说 当时 的发明展 状 以 及况 它所达到 的 艺 术高度 。 　

宋 小

　朱

【 键关 】 词钢琴伴 唱　 《 红 灯 记》 　 前奏　 门过　 钢琴 织体　

钢琴唱伴 《 红灯的》记 首出现于次上纪 世六的 十年代， 于　由 其音形式被 归乐为室内音 乐领域的 引，起了很 大一分 人的关部

注 。它　的生产拯救了 那时 中国在处于被斥状排的钢况音乐琴 艺　

有

对开始演唱前 行进相 的应铺垫， 只 是在原《 始灯红》 前奏 的记　基础上 进行一了适 些的调当 。 比如殷整宗在《承做人 做这样要　 人》 的首这曲中所改的 ，变就 是它把不的长奏前微稍进行了一些 改　动

，这样调 的 整目的就是了让为梅铁深思的气氛 更加浓厚 得，让

　术， 且其将并剧京配乐 的与钢大琴地胆合在一起 ， 结是一非次常 　

有意的尝试新， 但是一直到 前目止为 ，还 未人对有其音 乐和历 　史进行深 全面的分刻 ， 析本文此大胆就进地行了 次探一 。 　 钢究琴伴 唱 《红灯》记的 简述　在 “革文”期 间， 殷承宗受“ 样到戏板 演员 ”影的响 ，定决为　

钢众观明 白能唱 的起 段。因 钢琴伴 唱谱 的前奏就加入了“说红灯音　 乐”

末 的尾小十 节 以，小四结节。 　

尾

比 ， 如在李玉和 演的《 雄 唱壮 志心冲云》 ， 就是他将要 赴刑天 　场就义前唱段的 ，对针 此段选的 钢琴奏前 ， 钢在伴唱谱琴将上前　

琴

“ 平反 ” ，实用际 动行告人们诉琴是钢可 以在国中到广得泛应

用　。的在 文革 “ ”始 开的第年二 ，殷 承 宗和他的同事 们着绿穿军 　，装 在安 天门 场一广 连四天都钢琴进用行奏 ，演演奏 的 内主要容 　毛是泽语 东录当时人和们非熟常悉的 歌曲。 在演奏过程中 有一　

的部分面中和作 间一些变了 ，化 前在面一始开的部 分，在原有的　 旋

律基础上的节奏将放 ，宽 为 衬托当时悲了壮的气氛， 在低八度 　

部的增分加了四 节较为小沉重 的旋 ，又将律来的后前 的中奏　

间分作部了些细一的删减 微，从而 够能在最程度上大表现出李玉 　和身取义 的舍精 神。　

路位 想人 要京听剧 ，但是 们却他京剧不对非常精是 ，通 们他只　

凭借是着乐团里 有一次过 沙家《》浜 演的唱经。就是历借着凭一这　 记忆 ，点他们

当天夜顾不上里息就将休中剧奶沙斥奶 敌那的　一段

写来出， 最 的反终应别特强烈 。 　殷宗通过这次承件 ， 对事琴钢发的有 展了更深的认识 经，过

　铁梅

有时候也 根会据际演实出的 需 ，求在演唱过程 适中 当　地 删 减些一奏 前 比如，在演他唱 《做要做这人样人 的 的》程过 中 　 在，进行第三十 四和到三十九 节的间时 奏，原比剧 剧的增谱加了

一

　个

小节。 虽然 是一只小节 ，个 但将铁梅 的思却想情感的 化转完　

苦思

想 冥， 他 终决定将于《 灯红》 记钢琴用伴唱 。第他二天就了　去 国京剧中院 找到创作 《 灯记红 》的中一位创其者作—刘吉—典拜　师 ，而吉典刘又孙玄龄介绍 给把他识 认 从，此以后 ， 他终 于 始　 了 开己的自学京生戏涯。 这段期在他间 把毛泽 东《 的梅咏 谱》上　了 京剧唱腔 ， 而 且请刘还瑜长唱了《演 灯红 记 ，》经 多过次的练合　之后， 已

达经 到令了承殷非常满宗意 程的度。 后 来在第年的二国　庆

全表现地 了来 ，出通 轻过微调地整奏节， 引起 了 伴的唱重律动轻 变化　， 完美地 呈 现铁了梅 深由到激思的昂心活动内的变化。 　

很多演唱家都会根据唱 演的际实况情适 地作一当些增减前

奏， 　样做这的 目的就为了是出效 果演达最到状态佳 。如比， 玉　

李

和某在次 演时 ， 就为 了出到最达佳效果 ， 对《浑身 是雄胆纠纠 》　

进 行了适 的增当处理减 ，本原只两个有节小的前被奏加增 了到　八 个节 ，小要是主用渲来 染当李时和玉宁不屈死 斗争意的和明　识

当节天 ， 殷宗承刘和瑜进行长 钢了琴唱《伴红 记灯 、》《 咏 》梅的表 　演，

并且 取 了得非大的常成 功 ，到党得 中 央一致好评的从。 此以　

知自己 多吉少凶 而与人亲依依不舍别 告的感状态情。 结在尾　处的伴奏则删 去了十三节 ，小这样断果的理处式将 唱段方托衬得　

分简十爽洁快 　。多声

配 置 和钢琴 织 体的运用

后，　殷 承宗 就算从真正义意上开 了 自己始钢的琴创生作 涯。

　殷承认宗分真 了李析铁梅 李、和 、玉 奶李奶这三 个唱腔的 ， 　终得出最铁 梅的戏李是常简单 的 ，非后而两个面的人腔必须唱 经过大量的　学 才习写能 出来， 于 他是天都去京剧每 观看院《 灯　红

观纵国我几年千来的 音乐演方式 表 ，我们以看 可出， 我 国　京

记 ，》并 且真研认究 琢磨这三、人的的个腔以及唱台词 ，详并 记细　

录下来。 第年二将他自己 好写的曲 经子认真的演练过后 ， 下录　音来提

交上。 　 在 １ 去９ ６８年６ 月 最 的后 一 天， 在 殷 宗 还 承沉 浸在 深深

的 眠睡　

剧主

要是以 三“大件 ”进来行相的伴奏应。钢琴伴 奏 有自独己特 的　点特， 因 此 为， 配合了琴钢声 多的点 ，特 伴奏 思 的维 也要所　有转变 。由 原 的来单转换声成多声的 维思 ，这样就可 以分充利钢用

　 的演奏方式 琴，以钢 琴 独特的形演奏 式出来 。　

的候时， 人有告来 知说有 他央领导中见他 。 要在中央领与谈导　

话钢琴

唱《 伴灯红 》 有着 记自独特己的特 点， 些这特就点 是　 以调主和声的形将多式声配完美置 表地 现来出 ，然摒后弃传的　统 《红灯 》 记以 三大件“ ”伴 奏的式方来进行演 唱。在琴 的钢左手织　体

分部 ，要有需大较的 发来 挥现呈腔唱 和板 的情式感内和活心　

的程过 ， 党中央中常满非他的这意作品 ，部 且并还诉 告继他努续　力

，决定在建党 四十周七年让上他将这作品当着部全 国人民的 面演奏　来出。 “ 文在” 革三第年的 ７月 １ 号，殷 宗承于用钢琴终伴　

了唱创 他的作《 红灯记 》 ，作为 中共国党产立成四 十 七年纪念周　

会晚 一的节 目。以个毛主席为 首的 各中级领导央都人 席出了此 　 活动 次 并，给予了且非常 高 评价。的

　 增 减前奏 和过门　

动，将 种多度难高的钢较演琴技奏融巧进人去 ，从 能够而在最　大 程上度使现场 氛 围达的高到潮，这 将非常会有于将利品中的作　

人主 的公心活理表动 现出。来 比 如，李 玉的唱段就和充分利会　用

这

些技巧 来把表演的剧 中，人物形象现展来出， 常常到观得们　众

的致好评一。 再 上加腔唱的琴左钢手织体， 更加 重了 物的人性格

（ 下转 ２　３ 页） 　

殷

宗承要主是用 “ 清”唱方式的来演钢琴伴唱 唱 的 《灯　红 》记， 为 了能够最在大程上度将琴钢 的魅力 现出展来 ， 们并没他

　舾

　芝 ２ ０ １５ 　 — 　 ｌ２　 　 ２１

基础上 ，

结再当时的合具环体境， 两将结合者起来， 景抒借情， 　自

地发由 。挥 　

拨片时在运用他吉把刮奏技来术演 奏来 出演，奏出来 的曲显子 得　加戏更化 剧。　

“

钟”、 琴“ 、 “ ”琵 ”琶 “ 鼓” 和是 古《 乐》 面主里 的四首 要子曲 　，

它们的 同特共征是具鲜有的强明对弱比。《 乐古 》里面的 四首　这

最 ， 我后再分们析《 鼓》 这 首曲子 ， 曲该运子 了很多演奏技　用

，术 从使该曲子而在演奏过程 显中得 势非 常气大庞， 具 很强有　

曲子无的论是在一起套以曲形 式演 奏还是，每个一单独进演行奏

都是　 以可的，并且每 首 曲一都子有 己自独的风特格 ，时还同将　我

节

奏 ， 并且感还会使声音在弱对 强

比方 面更加明 。显 所运用演　的奏技术主要包

括以 几下个： 一 是 在弹奏重复音， 时， 过通 指来轮　

乐器所表国达神韵的象地形展出现来。首我先先们析《分钟》 这 首　 曲子（ 如图３ ） 。图谱从中 我可们看以 出， 曲子该的特就征在　是弹奏过

程 中充利分泛用技音 术，从 而够能弹 出奏钟跟常相非　似 声音的 ，种这音就像声东用击西打乐体出发的置音预样一， 从而 　够能成形常非强烈 音的色色对彩比。 　

进

， 行 从而将击 鼓 声的音常形象地非仿 出来模 ；二是 ， 演在奏琴　

弦声 时 它 渐强的打是非拍大常 的； 是 三 把低， 区和音音 高区的　

预

音声音形成非常置 鲜的对 比明等技术等 。

　结 　语

葛

孺改变 甘传了 的统音乐习理学念， 变改了传统上 纯用单

　 延伸“术”技 奏 演方的 ， 他式择选将枚一螺钉丝 放钢琴在 的 当适　位 置 上 ，然后演奏在选时用手择拨来弦 琴 从而在，充利分西方用 　进先乐技术音的 基上 ， 础将 我国音的韵乐完味地美展 现来 出， 　 而从我对音乐事业国的发 展 起到非了重要常的推 作用 动 。

： ‘ 　　

…

… …　 — ——　

一： ：… …　 图 ３乐 谱　

考参文 献 ：

　 ［ １ 】王．菲浅 论 现代 钢 演奏琴法 形成和的 训 Ｄ １练． 黄 河 声之，

２　 １ ４ ０ ２ （ ） 　．

【 ２ ］ 杨

．岚试 析钢 琴 演 中奏 情的 感表达 Ⅱ ． 音 ］ 乐空 时 ２ ０ １， ４（ ６ ．）

［　 ３ 邓元】新 ．情寓于 琴— —钢论 教琴学 中 情的 感 培养 刚 ． 剧　 戏 之． 家 ０ １ ２４ （３ ） ． 　

者 作单 ： 长位安 大　学 陕西 西安

（ 上接　 ２１页 ）

　染和 内渲心思想的绪情 ，大多采的是柱用和式的弦型或音是　

者出配演合 ， 好要在其需结上构些适作当的删 ，减然 而在钢琴体　 和多声配置织这方面的应用上必两谨须慎选择 ，主这要是因为 以 　下两个方的原因面： 一是 ， 就 目 前的艺术 形式说来， 钢琴只 扮是　演着“ 唱伴 的”色 角； 是 ，二 殷宗在 承质本上是一名琴钢演奏家 ，　 作曲并对是不非精通常。　 结

语

　

节律明的分音 （程 见下图例 Ａ谱 。）　 ｌ

： ● ：Ｉ舟

囊 羹 　　 塞 蠡 逢 曩医 继　辇 翻 睡垂叁 至 　 妻囊 塑 譬 　 霉隧 藩 粪薹 　蚕｝

　 觉　 羲 　 丸骰一 个 　 　 镬　 精镳 爱　． 　

｛ｅ 　攀 　 景 枣 　　薰 运藩 擦 霹　 琶 　 ÷ 　

谱 例 Ａ

　钢琴

伴唱《 红灯的 记》 具有非 常的高参 价值 ， 这考要主表　

现在以下个方 两面： 一 ，是站 在乐艺音价术 值角度来的看 ，琴钢伴　

唱的《 红灯

记》是我国音乐史上首次京将剧 和琴钢进行 “了联

　其

钢琴 唱 伴和的风声格 很大程 上度到受 了ｌ 世９晚期俄　纪罗斯

族 民 乐 派和欧 洲 末 期浪 漫派 影 的 ，响特 别是 在 运 用 钢 琴织　

” 姻，虽 然以后在的艺实术践已 经表明 ， 种演这唱 手未段有点免 幼　 稚 ，但是毕在 竟时当是得 了非常取 大进的步； 二是 我，国 琴　钢 “ 在文” 革始 阶段 已经面开临“ 着 灭绝 的局面”， 是正于殷由宗承　

体方 的面 ，很 显有然赫玛尼诺拉夫的子 ， 其影表现风主要格调强

　了

织体丰满和和 声郁浓特点 。下面我的就将《们ｃ 调第小钢二　琴

将 《灯红 》 用钢琴记来伴唱 ，才使得我 钢国琴摆了这种 局脱面 ， 从　而 到得了 大数多们 人认可的 并为，后钢来琴我在 国发的奠展定

了　 好良 的 基 础 　。

协 奏曲》（ 例谱ｃ ）、 《 心雄 志冲壮云》天 （谱 例 ） 和Ｂ《 浑身胆雄 纠是　

》纠 三这作首品的 开进行对比头， 终我们发现最实这三首曲其　子虽然 风格不 同，但 是还是很有 相似 的地多方。 　

参文考 ：献　

… 张１威 ．试 论几 首 钢琴 改 编 中曲的 戏 剧 性 素因 — 以— 皮《 　黄 》、 《 钢琴 伴 唱灯 红记》 为例卟 春 青岁月， ２ ０ ３１（ １ ） ． ９ 　 ２［］ 晨郭曦． 钢琴论伴唱 《灯记红 》的 族 化 （ 上）民Ｉ Ｊ ］． 乐 府新 声， ２　０ １ ３ （ １ ）．

　［

３］ 郭曦．晨论 琴伴钢《 唱灯红记》 的 族 民化（ ）下Ｕ ．】 乐府新 声 ，

２　 ０１ （３２ ） ．　

４【 】罗颖． 殷 承宗 ：《 灯记》 红让 钢琴 重生 【『］ ． 方北音 乐 ， ０２０ （ １７ ） 　．『 ５

１王 寅．京 剧 元在 中素 钢国 琴 作 品的应 用中 — 钢—琴 伴唱《 红 灯记　 》之 探究 Ｄ 】．内蒙古 师 范大学 ： 乐音与舞 学蹈（音 乐学） ，２ ０１３ ．

　从 整

上看 体 ，钢琴 唱《伴红灯记 有时》 候了为够能跟当 时 的

　

者作单位： 西安 音乐学院

陕

西 西安 　

舾　竺 ０ １ ５ 　２— ２ 　Ｉ 　２ ３