曲式复习提纲(上)

曲式复习提纲（上）

1、曲式的定义：乐曲由各种音乐要素构成在进行中过程按一定逻辑加以分布、组合形成的结构关系。

2、主题：乐曲或乐段中，能够体现基本性格面貌的乐思。（核心音调、节奏）

3、主题结构的长短：乐汇、乐句、乐段。

4、整体结构：全曲曲式结构。

5、次级结构：全曲各部、各段落结构。

6、结构单位：以段落划分。

7、收拢性结构：主要调性来完全终止。

8、开放性结构：在不稳定功能或转调来终止。

9、曲式的基本部分：揭示主题及展开发展主要乐思的段落。

10、曲式的从属结构：在基本结构前、后、中间，有引子、连接、补充、结尾等。

11、什么是引子？前奏？

引子在器乐曲中主题音乐前起提示、暗示、引入主题乐思的音乐，在声乐作品中在主题前由人声演唱的衬词部分也称为引子；前奏是歌曲演唱前由器乐演奏的音乐。

器乐曲中有否前奏？（否）

器乐曲中有否间奏？（否）

器乐曲中有否尾声？（有）

尾声：体现补充性和结束性的陈述。

12、连接、间奏：连接通常指器乐曲段落与段落、部与部之间过渡的音乐；间奏是声乐作品中段之间、句之间甚至乐汇之间由乐器演奏的音乐。

13、乐曲调性布局的规律是什么？T（主调）—D（属调性）—S（下属调性）—T（主调）

14、结构的补充与扩充：补充是结构外部的延长，即终止后发生，都在段落或全曲结尾部。扩充是结构内部的扩展，音乐发展中可在句首、段首、段落中间、段落后均可，但一定是没有终止的情况下发生。

15、呼应原则：上下两部分构成，一问一答，结构对称，相辅相成，相反相成，对立统一。

16、三部性原则：一、三两部分遥相呼应插入一个中间部分（对比部分）。图式为：A-B-A1。

17、起、承、转、合原则：

起—乐思（主题）的最初呈示（陈述）；

承—起部的重复或引申，巩固起部（主题）的陈述内容； 转—引入新材料或展开，与起承部分形成对比；

合—向起承部分内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能。

18、变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体。图示为:A、A1、A2、A3、A4……..

19、回旋原则：一个主要音乐材料多次出现，在它每各次出现之间插

入有新材料（或原材料派生演变）构成的对比部分（既插部）。

20、稳定型陈述的特征：

A、乐思材料较为单纯、统一、完整。

B、调性、和声较单纯、明确。一个主要调性确立为中心。

C、结构较为规整、匀称。

21、非稳定型陈述：

A、乐思材料片段化、零碎化。

B、调性、和声呈不稳定性。

C、结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构。

22、一段式：一个乐段构成的曲式。

23、乐段是最小的曲式单位。

24、乐段的功能：可以表达完整或相对完整的乐思（单一的形象、性格）。

25、乐句；乐段的基本组成部分，包含相对完整的内容。

26、乐节：音乐片段，相当于半个乐句的长度，含两个以上节奏重音。

27、乐汇：乐节内细分出来的结构，只有一个节奏重音。是音乐内部结构中能够划分出来的最小结构单位。

28、动机：音乐主题的核心材料，由音调、节奏、和声等要素构成。

29、一段式分类的原则：

A.以乐段内部乐句数量为依据；B.以乐段内部各乐句之间主题材料的不同组合关系为依据；C.以乐段外部的结构形态为依据；D.以和声、调性的功能逻辑关系为依据；E.以音乐结构陈述功能为依据等。

30、平行乐段：第二句重复第一句的部分主题音乐形成的乐段。

31、对比乐段：第二句不重复第一句音乐的乐段。

32、四句类乐段分上下两片的（每片两句）叫二分性呼应关系结构。

33、四句类乐段上下两片（每片两句），下片以重复上片开始音乐的为平行结构。

34、复乐段：整体由上下两个大乐句（或两部分）构成（每句或部分具有单乐段的分量），后句（或部分）为重复上句（或部分）。

35、复乐段的次级结构为单乐段。

36、收拢性结构乐段：在主调上完全终止结束的乐段。

37、开放性结构乐段：在主调的半终止或从属性上结束的乐段。

38、乐段在从属调性上以完全终止结束，称之为转调乐段。

39、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式。

40、二段式：由两个内容，既对比又统一的乐段构成的曲式。

41、二段式两段之间的对比：程度较低、轻微。

42、二段式的第一段叫呈示性乐段。

43、呈示性乐段的功能：陈述主题并发展成为较完整内容、思想、性格，调性单一，结构整齐、对称、平衡。

44、二段式的第二段的功能：发展、对比、总结结束。

45、形成对比的要素有哪些：

A、主题材料的变换或派生性发展（引申）；

B、和声、调性对置；

C、音乐织体、节奏及和声的结构陈述方式不同；

D、体裁的不同；

E、速度和节拍的改换。

46、再现二段式：第二段对比后重复呈示段的主题材料。是隔时重现关系。

47、无再现的二段式：第二段没有第一段的材料再现。与第一段呈平行关系。

48、从属结构的作用：保证结构的统一性、连贯性和完整性具有重要意义。

49、三段式：由三个对立、统一的乐段组成的曲式。

50、三段式的第一段和二段式的第一段功能相同。

三段式第一段前可以有引子（前奏）？不可以有引子（前奏）？

51、三段式中段的主题材料是根据呈示段材料加以变化、展开的，称为引申型。

52、三段式中段的主题以新材料写成，称为并置型。

53、三段式中段的主题兼用呈示段主题及新材料写成，称为综合型。

54、三段式中段可以转调？不可以转调？转属调？下属调？可以收拢性终止？开放性终止？

55、三段式中段与第一段之间可以有连接（间奏）？不可以有连接（间奏）？

56、三段式中段与再现段之间可以有连接（间奏）？不可以有连接（间奏）？

57、三段式第三段不变化的再现叫：严格再现。

58、三段式第三段再现时在结构上有不同程度缩小和扩充叫：变化再现（可叫缩小再现或扩展再现）。

59、不带再现的三段联合如：A-B-C，称之为三段组成的多段并列曲式。

60、不带再现的三段式起统一全曲作用的因素是什么？

调式风格的统一，某片段音乐的贯穿。

61、多段式：由超过三个乐段的音乐构成。

62、多段式可以有带再现的乐段？可以有不带再现的乐段？（可带，可不带）

63、怎样才能使多段式各个段落既有对比，又有统一？

各段都有自己的音调、节奏特点，甚至有调式、调性节拍的变化，还可以有音区、速度、力度等形成对比；但一定有某音调及节奏动机贯穿，达到统一。

64、复二部曲式：全曲由两个部分构成，各部分或一个部分由两个或两个以上乐段构成。

65、复二部曲式第二部分可以带再现？可以不带再现？（可带，可不带）

66、复二部曲式的次级结构是二段式、三段式或乐段、复乐段。

67、复三部曲式：由三个部分构成，三个组成部分（或至少其中一个部分）大于乐段的结构（即二段式、三段式）构成。

68、复三部曲式的次级结构通常是引申型二段式、三段式。

69、复三部曲式的基本图式为：

A B A

首部 中部 再现部

二段式或三段式 二段式或三段式 首部的重复 （主题部） 或展开性乐段 或变化重复

70、怎么理解复三部曲式呈示型中部？独立成曲、不超过三件乐器重奏，结构完整，和声稳定，音乐陈述。

71、怎么理解复三部曲式展开型中部？也称插部。既可引进新材料，也可据首部素材展开写成。不具有稳定性的陈述，结构不独立完整，内部段落界限不分明，调性与和声呈开放性形态。不独立成曲。

72、复三部曲式的首部：是呈示部分，是乐曲的最初呈现，是全曲奠定基调的成分，它的主题是全曲的核心。

73、复三部曲式的从属部分：曲式结构规模较大，材料对比丰富，曲式中出现从属的机会较多。

74、复三部曲式的结尾：比引子、连接重要，具有概括的性质，对全曲出现过的主要材料进行综合。

75、复三部曲式的首部的各段落可否调式、调性变化？（可，一般是近关系调）

76、复三部曲式的中部是否非作调式、调性变化不可？（是，因为结构较大，必须作调式、调性变化发展，既可以在近关系调，也可以远关系调）

77、复三部曲式中的连接，以出现在中部回返再现部之间，这种连接

称为回头过渡。

78、复三部曲式中有片段再现于正式再现之前的从属结构称为假再现。

79、单乐段与复乐段结构有何区别？单乐段是曲式结构的最小单位，是一个乐段构成；复乐段则是由上下两部分重复构成，而每一部分都具有一个单乐段的规模，因此，复乐段相当于两个单乐段的结构规模，复乐段有次级结构，单乐段没有次级结构。

80、乐汇与动机有何不同？乐汇是内部结构的最小单位，不承载音乐的发展。动机是音乐作品的核心音调、节奏，在音乐作品中起“种子”的作用，是音乐发展的基础。动机可以是由乐汇的结构构成，也可以是乐节、乐句等构成。乐汇绝不等于动机。动机也绝不是单由乐汇结构构成。

81、形成一个乐段的条件有哪些？

有一个鲜明性格的主题；

有一个相对完整的结构；

以一个明确的终止。