中国艺术品保险行业市场发展分析

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目 录

中国艺术品保险行业市场发展分析 .................................................................... 2

第一节 中国艺术品保险市场发展现状 ...................................................... 2

一、产业市场潜力巨大 ........................................................................ 2

二、保险需求与保险服务严重不匹配 ................................................ 2

三、利润有待挖掘潜力巨大 ................................................................ 2

四、险种相对成熟 ................................................................................ 3

第二节 艺术品保险市场空间 ...................................................................... 3

第三节 艺术品保险供需情况 ...................................................................... 3

第四节 艺术品保险外资进入情况 .............................................................. 4

第五节 国内艺术品保险市场问题 .............................................................. 5

一、艺术品真伪难辨 ............................................................................ 5

二、艺术品价值评估难题 .................................................................... 6

三、保险公司服务缺失 ........................................................................ 6

四、艺术品保险风险难以分散 ............................................................ 6

五、高额保费远超支付能力 ................................................................ 7

六、私人藏品难投保 ............................................................................ 7

七、第三方鉴定认证机构匮乏 ............................................................ 7

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中国艺术品保险行业市场发展分析

第一节 中国艺术品保险市场发展现状

一、产业市场潜力巨大

目前，我国的艺术品投资还未达到鼎盛或者成熟阶段，同时也意味着中国的艺术品市场仍有巨大的生长空间与发展潜力。事实也证明了这一点，2011年中国艺术品市场的增长态势极其迅猛，市场规模突破了2000亿人民币。两大拍卖行嘉德和保利，也分别创下112.3亿和121亿的佳绩，同比增长分别为49%和20%。中国已经超过英国成为全球第二大艺术品交易市场。而艺术品保险产业作为为艺术品产业交易、展览、运输等重要环节提供抗拒风险的产业链条同样潜力巨大。

二、保险需求与保险服务严重不匹配

艺术品作为文化活动中连接人财物的重要枢纽，承载着文化展览、艺术交易、宣传教育等多方面的作用，也面临较集中的储存、运输、展出风险，如博物馆界储存展出艺术品提高人民艺术素养的需求同艺术品毁损被盗风险之间的矛盾，地域时间对艺术品流动展出的限制同人民群众高层次精神文化需求之间的矛盾，亟需保险服务。但实际上国内艺术品展览九成以上未买保险。而博物馆和美术馆，多数藏品也都处于无保状态。即使投保也是作为一般财产保险进行特约，往往不足额。2011年故宫文物失窃损坏事件，最终只是作为一般财物获得30多万的赔偿。业内还没有提供专门的艺术品保险服务，而仅有的探索也只是面对艺术机构，广大的私人收藏家、艺术爱好者投保无门。

三、利润有待挖掘潜力巨大

按照国际通行费率标准0.1%～0.3%，一半艺术品投保的话，预计保费收入空间为1-3亿元。以2011年财产险保费收入4617.9亿元计算的话，约占0.02%～0.06%，作为细分市场，规模不容小视。更重要的是，险企可以通过培育艺术品综合保险市场，逐渐介入文化产业上下游，获得更广阔的发展空间。

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四、险种相对成熟

艺术品综合保险，相比较文化产业内其他种类保险，具有便于优先发展的特点。首先，它具有一般财产保险的部分特性，都是对损失的弥补，适应于保险公司现有财产险业务模式；其次，它的发展路径可以借鉴业内其他综合财产险的发展模式，如大型船舶、复杂基建工程等，便于保险公司迅速切入市场，做大规模分摊风险；最后，它单纯针对的是物，相比较于影视作品完工保险、大型演出取消险等涉人因素较多的保险，较易控制风险。

第二节 艺术品保险市场空间

2007年，我国已经成为世界第三大艺术品市场，到2008年底，中国艺术品交易规模占全球市场的9%。2009年，这一比例上升到14%，而到了2010年，中国的艺术品交易额占全球市场的23%，仅次于美国的34%，高于英国的22%。中国已赶超英国，首次跃居世界第二位。如按2009年财产险的平均保险深度0.86%来计算，2011年，中国艺术品市场3600亿元人民币的交易规模对应的艺术品保费可达30多亿元人民币，大大超过了2011年中国平安、中华联合、太平洋、永安等多家财险公司当年家财险的保费收入。

我国是世界上举办展览较多的国家之一，仅中国美术馆一年内就有展览上百个，而同样规模的国外美术馆，一年仅有几十个展览。随着我国对外文化交流的快速发展，越来越多的国外艺术精品在国内展出，如在北京奥运会期间，仅北京就推出艺术品固定陈列展200项，临时展览200项。虽然各类文化艺术活动日益频繁，但由于艺术品保险承保范围、保险公司承保能力与承保技术等原因，众多的艺术品展览还只能是由主办方自担风险。从这一角度看，作为艺术品保险重要险种的展览、运输类保险的发展空间很大。

第三节 艺术品保险供需情况

针对国外已形成的较成熟市场，中国的艺术品保险仍十分缺失。这是当下国内艺术博览会组织者经常遇到的问题。目前国内外艺术品不同的参保标准，使美术馆在国内外双边的互展中常常遇见困难。

据了解，在国内，大部分文物展览的承展单位是国有的博物馆，对于大部分

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受展艺术品也只能象征性地上保险。原因之一是文博单位预算中所列的保险费用有限，很多博物馆无力承担高昂的保费，而有限的经费只能勉强应对展览的筹备、设计、制作，根本不可能为文物展品支付高额的保费。此外，博物馆的资金来源是财政拨款，用于保费的专项资金评审过程非常漫长，但保费是要随市场变化的，有可能前年通过的评审，今年情况又发生了变化，并且国家文物管理部门缺乏对于保险安排的相关规定，多数展览主办方的预算中并未列出保险支出。

虽然在国内对于大型的艺术品展览，已经有一些保险公司开始介入，但横亘在投保者和承保单位之间最重要的问题是，对于艺术品没有价值标准体系和认证机构。艺术品保险是建立在完善的鉴定与评估体系之上的，而国内没有一个判断艺术品价值的体系，也没有评估文物价值的权威机构。中国艺术品市场保障，比如艺术品的仓储、艺术品的物流以及艺术品的保险等机制还不健全，随着发展，将会成为制约中国艺术品市场健康规范的发展最大的问题。

第四节 艺术品保险外资进入情况

正当国内艺术品保险业务停滞不前时，外资险企却开始挺进这一市场。已在我国开展业务达十五年的丰泰保险，在其庆典上最出彩的亮点当属已收到中国保监会关于开展艺术品保险的批准，可在国内推出包括企业及私人收藏艺术品、艺术品展览及运输的保险产品，以及博物馆艺术保险。

此前，我国并没有针对私人收藏家的艺术品保险，因此丰泰保险对于国内艺术品保险市场的“试水”，无疑意味着我国私人艺术品收藏家“无处投保”的状况将大为改观。除上述两张保单之外，针对博物馆艺术品保险、商业画廊及拍卖行艺术品保险的两张保单经营许可也正在申请准备中，而申请成功后，这4张保单将构成丰泰保险艺术品保险的主要险种。丰泰承保的艺术品包括油画、水墨画、书法作品、雕塑、古董、乐器、名贵酒品等，承保范围包括展览、借展、运输、暂时仓储、布展及卸展等过程。其中，承保私人收藏品将填补国内在该领域的空白。

艺术品承保与普通的财险承保流程大体一致，但最关键的是如何进行风险评估、对艺术品估值和艺术品修复评估等。艺术品的价格难以确定，对承保提出了

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