论新媒体时代网络文学的新发展

论新媒体时代网络文学的新发展

摘要：中国的网络文学从1991年发展至今，已经有了太多的改变和发展，在这个新媒体时代的背景下，网络文学又有哪些新的发展和挑战，我们应该在看到网络文学不断走向成熟的同时，不断把握新的机遇，勇于面对新的挑战，才能引来新的高峰。

关键词：网络文学；新媒体时代；媒介；新变化

据中国互联网络信息中心2011年7月19日发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2011年6月30日，我国网民总人数达到4.85亿。根据调查，现有文学网民人数达2.27亿，约占网民总人数的47%；以不同形式在网络上发表过作品的人数高达2000万人，注册网络写手达200万人，通过网络写作（在线收费、下线出版和影视、游戏改编等）获得经济收入的人数已达10万人，职业或半职业写作人群超过3万人。在网络作家队伍中，男女作者比例基本持平，18-40岁的作者占75%，在读学生约占10%。网络作家分布相当广泛，边远落后地区占有一定的比重，这对提高全民文化素质具有重大意义，但优秀网络作家仍集聚在北京、江苏、广东等发达地区。海外留学生创作群体人数虽然不多，但整体作品的质量明显处于领先位置，很多网络作家曾有国外留学经历。其中最突出的特点是，70%以上的网络作家是理工科出身，而非传统的文科出身。业余作者从事的职业非常广泛，有公务员、教师、军人、工人、农民等。随着网络文学作品内容的丰富和多样化，以及用户群体的不断壮大，网络文学逐渐成为网民互联网应用的重要组成部分，吸引了社会各界的关注和参与。越来越多的传统文学作家通过互联网发表和传播作品；鲁迅文学奖、茅盾文学奖先后将网络文学纳入参评范围；线下出版社与文学网站积极合作出版书籍；网络文学影视和游戏改编等等。总之，网络文学在创作主体、流通渠道、用户参与等方面的影响力不断增强，已成为中国当代文学重要的组成部分。

一、新时代网络文学媒介的发展。

汉语网络文学的兴起源于海外的留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念产生了对中文的留恋和相互沟通的需要。就这样第一个网络中文杂志《华夏文摘》在1991年产生了。第一篇中文网络小说《奋斗与平等》（少君著）1991年4月在《华夏文摘》上发表。1994年3月中国获准加入Internet,中国开始有了本土的文学网站加入国际互联网,网络文学在中国开始了正式的萌芽。文学“嫁”给网络之后获得前所未有的生存空间，文学网站得到了如火如荼发展。

近几年，除了文学网站依然火爆外，博客这一媒介的大众化推动了网络文学的新发展，有一种形象的说法，如果把文学网站比喻成开放的广场，那么博客就是开放的私人房间。诚然，博客作为一种网上个人出版方式，是随着互联网技术发展出现的第二代互联网应用形式，随着博客在中国的迅速崛起，博客中的文学写作蔚然成风，文学因素的彰显使得博客文学在文学领域掀起了一场风暴。需要说明的是，博客文学属于网络文学，是网络文学发展的一种变体。

博客的精神是独立、自主、自由，博客的主权完全是个人的，对于博客内所有的内容、所有的文章、所有的读者都由自己管理，写作者有权随时随地的随意修改和编辑、屏蔽甚至删除自己博客里的文章，也可以对一些读者所发表的言论进行管理和删除，集编辑、作者甚至读者为一体。博客又是一个“个人网上出版社区”，文章按时间顺序倒序排列，相当于一个个人网上文集，能够作为一个有机的整体铍永久的保存下来，可以随时查看和更新，文章的阅读价值被无限放大。这与文学网站有着根本的不同，文学网站上不是随随便便就能发表文章的，那会

经过网编和版主的审查修改，而现在这个小小的虚拟空间是个人的，你可以采用漫不经心的方式开始自己的网上生活。尽管网络文学较传统文学而言已经有本质性的提高，但是，因为文学网站有着比较严格的审查，他们依然在履行着类似编辑的行为，网络文学的写作依然受到制约，没有实现完全意义上的自由与自主。无疑，博客为网络文学的发展提供了更加舒适的空间。如2006年优秀的博客小说《明朝那些事儿》在全国的风靡，迅速转战国内各大文学网站，是一部有代表性的值得研究的博客作品。

博客一般都设有评论和留言的功能，是开放与互动的。博客文学中的交流互动已经不同于早期网络文学的所谓“接龙小说”“集体创作”，它不再是形形色色的人拥在一起泛泛而谈，它追求小众相聚，同好相吸，换言之，即趋向小众性与思想的共享，博客圈就是一个很好的证明，利用圈子进行交流提升了博客品味和互动的层次。博客文学写作中，写作者作品刚一在线发表，就会有读者立即予以回复留言，这种留言有很多会具有很强的建殴性，写作者除在留言与评论中获得一种交流的快乐和自我的满足外，会试图改变自己的构思，作品的内容发展或许会因此改变，这种产生于共鸣之上的互动对写作是有很大好处的。

由于博客具有小众性，博客写作中的互动交流也就更加倾向于精神的交流和思想的碰撞，追求的是一种精神内涵。这让我们看到了一种独特的甚至是严肃的神圣，与之前网络文学的娱乐游戏心理迥异，只有用精神内涵做支撑，博客文学在其发展的路上才能越走越远。

总之，博客文学是网络文学发展的必然结果，且已经在很大程度上对文学生产的各个环节都产生了不容忽视的影响，我们需要对博客文学做出正确的分析，以促进网络文学的全面发展。

二、新时代网络文学的新变化

1、网络文学写作目的的变化

匿名写作是网络文学创作者们的最初选择，这也只是一种自我宣泄和追求“快乐”式的写作。正如少君早期的网络创作，就连他自己也再三强调，他的创作也只是一种宣泄。这反映了少君在流寓美国时所面对的来自学习、工作、金钱、文化、感情等方面的压力，找到了网络媒介来抒发和宣泄这种压力。少君说：当时“我不能不写作,写作使我在与金钱游戏的压抑中得到释放，写作也使我在异域的漂泊中感受到生命的价值所在。”然而，当他退休以后，中国文人的潜意识促使他不再将自己的写作停留在仅仅表达私人的娱乐和情感宣泄层面，而开始追求生活上、思想上的回归。正是这种回归激发了他网络写作目的的提升、从单纯的自娱转向即自娱又娱人，因而也成就了他20年如一日的网上在线创作，成就了他出版了40多部纸质作品，成为汉语网络作家的重要代表，同时也成就了网络文学创作成为文化产品生产链上的一环。

如果说网络文学兴起阶段的目的是以反思人生为主的话，那么进入到新时代的文学目的则开始夸饰闲适的生活、逍遥的旅途和讥讽享受生活的奢华。如王伯庆幽默闲适的作品《改正了也是坏同志》，在正视现实的同时大胆评论时政，尖锐讽刺人所不敢言的各种社会歪风。该作品融思想性、知识性、趣味性于一炉，成为新时代网络文学写作的代表。由此可见，当网络作家的写作脱离仅仅以宣泄自我这一阶段时，“为人生”的写作被“享人生”的写作所替代。这种替代是作家经历了生活的磨砺之后，在思想和审美趣味上都发生了质的变化，同时也源自科技文化市场对网络写作的介入和影响。

2、网络文学写作内容的变化

早期我国网络文学的作者多是理工科出身、掌握一定网络技术具、有 一定文学素养的创作者。这一时期主要有方舟子等人创办的刊物《新语丝》，鲁鸣、诗阳等人创办的网络中文诗刊《橄榄树》，以及网络文学女性刊物《花招》。自从痞子蔡发表了网络中文小说《第一次的亲密接触》之后，网络文学才在国内引起轰动，并出现了第一批网络写手，迎来了网络文学发展的黄金时期。之后有邢育森的《网上自有颜如玉》、宁财神的《假装纯情》、李寻欢《一线情缘》等网络文学作品，显而易见，初期的网络作品大都以言情为主题。

自从号称“最佳网络文学作品”的《悟空传》推出以后，网络文学进入了第二个发展阶段。2001年人民文学出版社出版了“BBS公告板上诞生的网络原创作品”这意味着网络文学得到了主流出版媒体的认可。2002年慕容雪村创作的小说《成都，今夜请将我遗忘》在“天涯”创下了十六万次的点击量，赢得了百万点击率，在社会上掀起了以都市生活为背景的网络文学热，涌现了一大批都市小说，如《成都粉子》、《成都，爱情只有八个月》等，这也引发了网络文学的第三次冲击波。同时，更具有网络特点的网络文学小说——接龙小说也开始涌现。接龙小说有网络的交互性、即时性等特点，它将文学创作变成了一项集体活动，有许多人共同参与文学创作，如同古代文人作顶真诗一样。像接力小说《网上跑过斑点狗》第一章由邱华栋、李冯、李大卫写作，而剩下的由网民和读者共同完成。

2003年之后网络文学开始转型，网络文学与资本不断融合，网络文学的功利化与产业化程度不断提高，资本市场看到了网络文学的巨大发展潜力，纷纷投入网络领域，盛大公司收购“起点”就是网络文学商业化的一个主要标志，在这一背景下，网络文学的商品属性被充分开发，网络文学成了谋取利润的工具。在强大的物质利益的诱惑下，以及在市场化运作的背景下，网络文学领域也和娱乐领域一样，开展了大规模的造星运动。不少与网站签约的作家成了日进斗金的“大神”，并拥有自己的粉丝。自此网络文学作品成了按照工业标准化流程进行的产品，网络文学的个性化、业余性特色逐渐消失，作品成了根据市场需要而量身定制的工业品，网络文学原始的生命力、创造力、想象力受到了束缚。这个时期流行的多是 《诛仙》、《一代军师》、《鬼吹灯》等满足网民消费需要的类型化小说。类型化写作得益于传媒业的发展和媒介融合的大趋势。它印证大众的审美期待，强化期待中的审美感受，切合大众日常生活中的凡俗情感体验，给大众带来强烈的阅读快感，满足大众在今天这个后审美时代的快餐文化消费需求。

3、网络文学阅读方式的变化

网络作家言轻歌认为，网络文学的各种转化昭示了新出路，也显示了网络文学生命的短暂——如果不通过传统媒介，如出版、影视改编等，单纯的网络文学，很快兴起，又将很快被人遗忘。VIP阅读是网络小说收入的主要来源。但是随着科技的发展，目前手机成了更多用户的阅读终端。

所以数字出版（电子书）产业得到了发展，数字出版产业是互联网时代的新兴产业，也是未来出版产业的重点发展方向。近年来，由于互联网出版单位和传统出版单位纷纷确立了自己的数字出版战略，数字出版覆盖面迅速扩大，出版总量直线上升。原本占有一定优势的互联网出版单位，如盛大文学、汉王科技、中文在线等，虽然较早搭建了数字出版平台，但传统出版单位强势进军这一领域后，立即形成了竞争局面，好在双方各有优势，竞争中的合作则给数字出版带来了一轮新的增长。根据目前情况，数字出版平台至少应该包括三个方面：一是手持阅读器，电子书；二是手机阅读，手机出版；三是网络出版。其中，网络出版是最

典型的数字出版平台，因为它不仅具有海量特征，而且绿色、便捷。通过网络出版平台，可以下载电子书，可以直接用手机点击上网浏览。因此，网络出版几乎是数字出版的一个基础。目前我国已建成上海张江、重庆北部新区和杭州等数字出版的国家级基地，并有充足的专项资金投入基地建设。国家数字出版产业基地建立，为网络文学的发展开辟了一条崭新的道路。业界比较突出的例子，如2011年2月14日，盛大文学在上海宣布，其运营平台“云中书城”正式从盛大电子书官方网站中独立出来。云中书城全新亮相，标志着盛大文学全力打造的全球最大的中文正版数字书城正式独立运营，也预示着数字出版产业链的整合将进一步加剧。中国出版集团2011年5月19日开始营运的数字平台大佳网，是为出版机构提供量身定制的在线服务平台，可供内容商免费推广宣传自有电子产品且可以自主经营、透明结算，相当于不花钱就可以完成网上B2B2C的商业沟通，并可提供融个人电脑、手机、电子阅读器、平板电脑、数字电视等为一体的多终端发布、推广、营销服务，帮助出版社实现电子书内容增值。

为了确保国内电子书产业有序发展，2010年10月9日，国家新闻出版总署出台《新闻出版总署关于发展电子书产业的意见》，就发展电子书产业提出了具体要求和新的目标，提出要依法依规建立电子书行业准入制度，依法对从事电子书相关业务的企业实施分类审批和管理。该《意见》对电子书产业发展的重点任务进行了详细阐述，主要包括：丰富电子书内容资源，优化传统出版资源数字化转换质量，搭建电子书内容资源投送平台，提高电子书生产技术水平，实施电子书产业重大项目，落实电子书品牌战略，培育电子书消费市场，加快电子书标准制定，依法依规建立电子书行业准入制度等方面。此外，还明确提出电子书产业发展的保障措施：制订电子书产业发展规划，将电子书产业纳入新闻出版产业发展总体规划之中，分阶段、有步骤地组织实施；加快电子书行业法规体系建设，为电子书产业发展提供法制保障；优化电子书产业发展环境，加大版权保护力度，加强出版物市场监管，加强行业诚信体系建设；加强电子书行业自律，引导电子书产业健康有序发展；深入开展电子书相关理论研究，为电子书产业健康快速发展提供智力支持；加强电子书专业人才队伍建设，造就一批电子书产业领域的经营专家、技术专家和企业家。

飞速发展的信息技术与不断推陈出新的消费电子产品让出版商必须密切关注“阅读”这一行为本身产生的变化，并对这种变化极为敏感且快速反应。“信息碎片化”就是出版商应对碎片化阅读趋势而作出的变化，自出版由此而衍生，其最大的魅力在于将面对作者的门槛放到最低，一部作品可以只销售电子书版本，纸质书版本实现“按需印刷”，有订单再制作，这大大节约了成本。为此，2011年9月1日，在第18届北京国际图书博览会期间，中美作家围绕中外原生电子书进行讨论，由“亚马逊”Kindle推出的美国畅销书作家布莱克·克劳奇与盛大文学的超级写手进行了面对面的交谈。双方共同探讨了“自出版”模式及数字出版的未来走向、发展前景以及传统出版在网络时代面临的挑战等一系列热门话题。

4、新时代赋予网络文学新的内涵

在之前，关于网络文学的概念，不外乎三种。第一种利用网络多媒体大量收藏、吸纳传统的文学作品，比如大量的小说、诗歌、散文等文学收藏站点；第二种是利用网络的多媒体和WEB交互作用而创作出来的文学作品，只存在于网络，其代表有联手小说，多媒体剧本等形式。第三种就是以传统的创作手法而只为网络创作的作品，这类东西最多也最能成为网络文学的代表。第一种看法主要从内

容上说，显然过于“狭窄”了；第二种看法又过于宽泛，以为所有在网上发布的“文字”都能成为网络文学，充其量也只能算是“网络文字”。其实，网络文学作为一种新的文学样式流行于世，是与这一时代的先进科学技术的出现分不开的，因而，我们觉得，关于网络文学的定义，至少与以下三个方面有关：网络文学的创作者必须是“网人”，作品的流通、传阅形式必须依赖网络技术，网络文学的创作必须符合文学样式，即它的创作工具是计算机而非纸笔，它的欣赏是在网上而不是书本，它的收藏形式是电脑硬、软盘而不是书架书橱。

而在新时代里，网络文学较过去有了更多的改变和发展，也为其赋予跟多的内涵。通常人们所说的网络文学是指经过数字化和计算机技术处理，并且能够在网上传播、浏览、阅读、欣赏的文学作品，它与传统文学作品最大的区别就是使用的媒介与传播的方式有着本质的不同；另外，网络文学也指使用电脑创作并在互联网上首发的文学作品，它与传统文学作品不仅体现在传播媒介上，更体现在创作方式、作者身份、发表方式等方面；此外，网络文学还指利用现代技术创作出来的网络超文本链接、多媒体制作的文学作品，这类作品不仅仅是文字，还可能包含图片、音乐、视频等，它们依赖网络而存在，具有互动性、延伸性等特点。

简而言之，网络文学可以理解为是以网络作为媒介和载体,来创作、传播、存储和欣赏, 以文字为主要媒介的新文学形式。主要包括那些经过编辑后登载在各类文学网站及网络文学刊物的作品与各大门户网站的文学频道,电子公告栏上不经编辑、个人文学主页和博客上发表的以及一些电子邮件中的文学作品。

网络文学很好地满足了大众的心理需求和消费需要。现代社会的生活节奏加快竞争激烈，人们处于工作繁忙、思想紧张和心理压抑之中。而网络文学在内容、手段表达等方面很好地迎合了公众的需要，使人暂时摆脱环境与规章的束缚，获得精神上的愉悦和感情上的宣泄。

三 、正确看待网络文学的新发展

在新时代中，网络文学有了新的发展，这些发展在不断推动网络文学前进的同时，也为网络文学提出了新的挑战。

1、网络文学个性化、自由度的提高，使人们能够畅所欲言，与之相对的文学品味的导向也是我们需要关注的问题。网络文学的内容较为随意，它主要是表达作者内心的情感世界，其语言不像传统文学那样几经推敲，而是随想随打的，有的是创作者无病呻吟，言之无物。正确的导向，个人品味的提高，有助于网络文学的发展与进步。

2、由于网络文学趋向满足网名需要的类型化小说，网络作品的质量让人堪忧。由于现在文学网站的作者的收入是直接与作品的字数和点击率挂勾的,使得一些写手为了利益,故意拉长注水、同时暴露出写作高度模式化甚至公式化、跟风、缺少创新等问题。典型如玄幻类, 修真类的作品,跟风现象较为严重,很多作品在内容和设定上都十分相似,基本上一看开头就知道结尾;还有作者为了赚取点击率,提高人气, 不惜“爆猛料”、“ 造噱头”, 导致一些作品格调低下。

3、网络作品阅读方式的多样化，给读者带来了更多的选择，但在知识产权问题上，也带来的新的麻烦。由于网络的共享和开放,网络作品被复制、转载无法避免,更多的阅读方式使网络作品的版权保护逐渐变成一个难解之题。在网络文学发展过程中, 盗版一直是难以解决的一个问题, 其形式主要有两种——“盗贴”和“ 盗打”: 所谓的“盗贴”就是通过付费打开VIP的小说将VIP章节的通过截屏将图片贴到其他网站, 而“盗打”就是手工把VIP章节打出来, 但这也是无法用技术手段克服的盗版方式, 而当盗打者为了利益结合成一个团体, 有

分工、有计划地进行盗打时, 其效率十分惊人。据调查, 目前大型盗版网站约有10万多家,中小型盗版网站有数百万家, 而绝大多数盗版网站是通过盗链、收取VIP客户费用或是在网站上做广告来实现商业目的的,通过初步的估算, 每年盗版市场规模高达50亿元,而同期正版市场的规模却只有1亿多元, 很多的原创文学网站及原创作者的利益都受到了不小的侵害, 盗版问题严重阻碍了网络文学的产业发展。除此之外，维权成本高也是盗版难打的原因之一。中文在线“反盗版联盟”负责人说:“ 联盟”对专业的维权人员、取证、诉讼等方面的投入很多, 但最后获得的赔偿金额入不敷出, 根本不足以支撑整个维权成本。所以，在网络文学的知识产权的问题上，可谓“任重而道远” ！

尽管面临了许多挑战，中国网络原创文学经过十四年的发展，目前总体态势还算良好，作品数量和读者规模不断扩大，市场正向深度和广度发展，产业化发展趋势十分明朗，网络作品成为影视、网络游戏、动漫等产业关注的焦点，网络文学市场迎来了高速发展期。在创作方面，网络原创本身正逐步由粗放型向精致型过渡，读者和作者之间的关系从原先的简单交互，转向由网站主导，跨界交流的良好局面。繁花似锦的网络文学，却又流云无痕，在下一轮国家文化大发展的机遇期，网络文学只有把握机遇，勇于面对挑战，才能引来新的高峰。 参考文献：

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【2】欧阳有权，网络文学概论，北京：北京大学出版社，2007．

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【7】李鲲，试析网络文学写作与传播过程中的媒介互动，文学与传播，2010

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