故事的主人公.扣子和冲突
今天得空读了几位网友发给我的剧本。巧了，无一例外地都存在相同的问题：没有扣子，主人公没大目标，没有形成有效的冲突。
对此，我在回复中，临时编了个例子，以说明何为扣子和冲突，以及大目标、扣子和冲突的关系。现在把它复制粘贴到这儿，希望能帮助更多的初学者认识这些问题。
因为是临时所编，并只为说明三者的关系，没有涉及到人物转变和主题立意，所以还欠成熟。希望高手能补充更成熟的看法。
例子：
打个比方。假如您从西安要去北京，和情人在约定的日期见面并求婚。
“到北京”是大目标，“很想见在约定日期求婚”是内在需求。
但就在这时，另一个特别想把你追到手的女孩（也可以是追求你情人的某男），想尽一切办法破坏你的北京之行。“不让你在约定的时间里见到情人，并有了具体阻挠办法”就是扣子。
情人规定你必须在约定日期到达，并要献上某个贵重的信物，否则拜拜，而你却因为某种特殊原因，非要赶在那个时间求婚才行，否则今后的日子不好过。
而阻挠你按时到北京的女孩，已经针对你的软肋和漏洞做出计划，不惜一切代价地阻挠。——这就是如何铺垫和系紧扣子的方法。
扣子建立起来，后面的情节尽量都利用这个扣子，而不是抛开这个扣子，写他在路上如何为交过路费，和收费人员吵起来，如何感冒发烧到医院和医生发生争吵。这些看似有矛盾和困境，但都不在当初扣子所指的方向里。
追求你的女孩，一路堵截你，扎车胎，偷身份证，用美人计，而你发现后，还只能和她斗法，想尽一切办法把女孩甩开，骂她，威胁她，设法避开她，可她又魔高一丈地给你制造了更大的麻烦，甚至在你快要到北京时，都走到卢沟桥了，那个贵重的信物被女孩拿走了，你陷入了绝地，然后当你追到女孩，眼看要抢夺到手时，女孩要抱着那东西往桥下跳。
发起扣子是一点，大目标的北京情人是一点，两点成一线。必须是你和女孩，在这条线里的冲突，才是有效冲突。
假如系了你和女孩的扣子之后，而你却在路上和收费员、交警、其他美女有了冲突和纠葛，假如他们和那女孩无关，则冲突无效。
假如是你感冒了、汽车自然故障、走错路了等等，这些都不是冲突。和北京情人打电话调情，和西安的哥们贫嘴，这些写得再幽默，也不是戏。
我在读个别剧本时，甚至遇到过某种情况，等于是西安的女孩，为给主人公制造麻烦，直接到北京把主人公的情人给干掉了，然后又回来在路上给主人公找麻烦。主人公呢，也知道了这个消息，只是不确定，想快点到北京瞧瞧情况，就和女孩斗法。这么写，看似曲折有趣，哈哈，其实剧本已经零分。
再举个现成的例子，这是从某理论书上看到的，只记得大概。《宿醉》电影，扣子是主要人物的婚期马上就到，而他本人却失踪了。剧中的大目标是必须让他按时参加婚礼，内在需求是快找到他。
我曾在前段时间发过几个帖子，用了很多文字，重点讲了主人公问题。但发现很多看过那些帖子的网友，依然在主人公设定的问题上犯错误。有些网友，甚至把主人公给写丢了，三万字的大纲里，有一万五千多字的持续内容里，竟然难觅主人公的名字。
再重复一遍重点提示：请确认你的主人公是谁，他或她的主要目标和需求，并让他参与推动剧情；知道谁是主人公的对手，这个对手不能换人；建立扣子，在通往大目标的途中，让对手阻挠并产生冲突。
先学会认识和制造冲突，这是第一基本功。（发帖撰文人：剧本分析师）
附跟帖一则：
扣子，又叫故事扣，先系扣再解扣。通常是电视剧领域的术语。本质上是就是制造悬念和解开悬念。悬念是一切故事牵引力的必要条件，而不确定性是最常见的悬念。
常见的做法是，将主人公置于一个困境或危机中，主人公要突破困境或危机，（扣子形成），一边让主人公做出动作努力破局，一边再加剧困境或危机，（系紧扣子），至高潮，翻转，解决了困境或危机，（解开扣子），同时引来新的扣子……
但最关键的是，不要从套路、模式的层面去理解，理解其本质是制造悬念，而且是提供故事驱动力的悬念，理解这一点是最重要的。这样才能融会贯通活学活用。（跟贴人：人生是无数有时候）
（文章来源：天涯论坛 网址：http://bbs.tianya.cn/post-384-30586-1.shtml）