[读书笔记]建筑师成长记录--学校建筑的101点体会

说明：这本书中讲到的一些建筑设计中的原则体会，一些我们已经有所感悟，而有些我们还未接触到，看起来比较抽象，但我认为这些理论随着我们建筑设计学习的深入会有更深刻的体会，现在先保存下来，等以后再看时一定会不同的感受和收获！（还有一部分笔记在花花建筑本上⊙﹏⊙b汗）

11、通过“限制与引导”的手法来丰富人们在建筑环境中的行为感受。

在我们穿越建筑群、城镇或者城市的时候，我们在心里都会将周围环境所提供的视觉上的提示和自己的需求预期网联系起来。这些相互联系的方式很大程度上决定了我们对于体验的满意度和丰富程度。

“限制与引导”的设计手法能帮助使用者形成丰富的体验感。比如再设计交通流线时，可以先为使用者呈现出目标景象，让他们有所期待——可以通过楼梯、建筑入口、纪念碑或者其他元素——而当使用者逐渐靠近目标时，却又遮蔽它，然后换一个角度或利用一些新的有趣的细节再次将目标呈现。当人们行走在一条蜿蜒的道路上时，他们的注意力会不是的有所转移，行程中获取以外的景观，甚至有刹那间景物在视野中消失，然后再发现其他值得关注的事物；这样的感受如同不期的奖励一样丰富了他们的经历或让他们以另外的视角和态度去看待以往的事物。这种特殊的“布局”能让旅程充满趣味，而当你达到目的地时，就会有更丰富的感受。

14、建筑始于理念

优秀的设计方案不只是造型吸引人，真正引导其成功的是它的基本理念。理念就是思想的具体化形式，它能帮助组织、理解和定义各种客观的行为和信息。如果设计不以理念进行引导，那么建筑师就仅仅是一名空间规划者。建筑设计不是所谓的空间划分在加上装饰材料的包装，他就像是一个建筑物体内的DNA，要向建筑整体灌输根植于内心的情感。

17、设计的概念越独特，他可能产生的感染力就越大

在创造性的工作中，独特的视角、尖锐的立场、反讽的观点、机智的反应、理智的衔接、政治主张或者特殊信仰，都能帮助你创造出带有明显风格的环境。

比如，为一位紧张的新娘设计她婚礼当天要走过的楼梯，就可以在楼梯旁设置一个窗户，让他在经过时能够欣赏到秋日里的美景，以此舒缓心情。为一个执政者设计建筑，为了使他在对陈敏宣讲时更有自信和威望，可以专门为他设计一个阳台，使他有高高在上的感觉。而对于一帮性格乖张的年轻人，不妨设计一处区域让他们充分宣泄对老师家长的不满，或许对于他们性格的改善有所帮助。

用独特的理念进行设计，不仅不会限制人们去使用和理解你的建筑作品，相反，这让每

个人都有机会将自身的理解和特质赋予到你的作品中。

25、始终用设计的概念来引导建筑的细部设计

比如表示一个多层功能布局，就要先设想好一个整

体的图式，并且其中每一层都要有唯一且与众不同的建

筑特制。而这个建筑内的中央楼梯可以设计成以下形式：

1、竖向贯穿各功能层，这样人就可以通过楼梯穿越

各个功能层

2、平行于其它功能层，也就是说，楼梯属于某功能

层的一部分；

3、至于建筑外部，目的是保证结构系统的简洁

4、任何其他能帮助表达“这是一个有这个功能的建筑”的形式（注意不要适得其反）

27、模糊的想法，用模糊的线条

确定的想法，用确定的线条

在设计初期，利用马克笔、炭笔、蜡笔、粉笔、毛笔、软铅笔等笔触松软的绘图工具能够帮助你发展概念性的构思，因为他们的特性能够帮助你拓展思维并且迅速确定方案。而在设计的完善阶段，使用精确的绘图仪器和硬铅笔则对你更有帮助。因为精确的绘图能够表达出细节的差别和微妙的关系。

尺规作图——对于表达诸如最终的楼层平面图或墙体的细部构建等一些明确、精细和量化的信息而言，是最有效的方式。这种方式偶尔也会在设计不断开展的过程中对你有所帮助，比如你要测试一个设计概念在空间内的可行性时。但是过分的依赖电脑制图软件进行设计，虽然能让你不断地发现问题和修改方案，却不能加深你对于设计的理解。

28、优秀的设计师要敢于割舍和放弃

你偶然产生了一个有趣的想法，但他不一定适用于你现在的设计项目。无论是深思熟虑、灵机一动还是随意的想象，任何情况下产生的想法都应该经过反复的推敲。作为一名设计师，你的目标是创造一个和谐的整体，不是生硬的把你设计中最好的特征都拼凑在一起，而不管他们是否和谐。

建筑的设计概念就像一本书的标题或者说是一首曲子的主旋律：不是每个信手拈来的想法都会对作品有所帮助。那些出色但暂时用不上的想法可能会用在下一个项目的设计上——也有可能永远永不上了。

38、理解不同方向所代表的不同意义

东面：年轻、天真、生机

南面：活力、透明、简单

西面：成长、好奇、智慧

北面：成熟、接纳、死亡

当然，这样的联系不是绝对的，他只是在你做场地规

划或建筑设计时，帮助你初步决定如何布置不同的空间和

行为活动：例如哪个方向指明了太平间、教堂、成人教育

讲堂或育婴室的位置呢？

41、运动与参照物

无论是以二位还是三维的形式，要想创造一个构图稳定

的动态空间，在设计初期就必须强烈的意识到这个空间是动

态的并且是不平衡的；并且再设计过程中，先把参照物设计

成运动的，之后再创造一个次级的动势与之对比，参照物作

为另一类美感的辩证物：他跟事物的反面有点相似但不完全

相同，理论上来说，能作为运动参照物的事物是无限的。例如一个单一、巨大的漩涡能够与几个小的正方形对应参照，因为“几个”与“单一”相对比，“小的”与“巨大的”相对比。但是，同样的漩涡也能够与起伏的锯齿形相对比，还能跟一个高度规则的网格对比，甚至是一系列浮于纸面的圆形等。因为每个参照物都在某方面具有漩涡型相对比的性质。

在左图的构图中，至少有4种不同动势，每种都与其它形成对比。

43、当你在处理平面布局、总图规划、立面造型、剖面

位置、建筑形态时遇到困难，应该吧它放在一个二维或三维

的构图中加以考虑。

者能够让你将注意力和精力平均的分配到形态和空间

的创造中去，帮你有效的整合方案中的那些性质各异的因

素，这样你就不会过分的专注于那些你感兴趣的元素。在二

维或三维的空间中你会发现很多问题：



 构图是否平衡？ 是否存在一些不同尺度和肌理的组合，能以不同的

方式或视角吸引人的眼球？

 是否存在一些主导的“动势”以及一个或多个参照

物？

 这个构图中是否存在某些被忽略的区域？

46、要创造丰富的建筑感受，靠的是精心对多个简单元素相互叠加或有机组合，而不是简单的堆砌一些大体块

无论你将建

筑美感定位为简

约还是复杂，无论

你是精心营造的

感受还是清楚直

观，无论你创造的

空间是一个斯巴

达似的坚强整体

还是有许多丰富

的层次构成，作为建筑，他首先是一个高度集成的产物。在做平面规划时尽量使用简单化的形态，这是一种构建秩序的方法，同时，还能让你的设计传达出多种理解和感受。

以下是一些不必要的复杂组合的例子：

当三种动势的组合已经能够充分满足要求时，却堆砌了大量突兀、没有秩序的动势要素； 为了让空间看起来不显单调枯燥，使用大量繁琐的小体量来填充构图；

仅以增加元素趣味性为出发点，就将很多不相干的元素堆积在一起，而不去考虑它们是否协调。

49、建筑采光的高度、角度和颜色会随着日照方向和时间的变化而变化。一北半球为例：

在一天甚至是一年中的大多数时候，北向窗所获得的日照通常是没有影子，呈散射状，没有颜色或者稍稍带有浅灰色。

东向窗的日照在上午最为强烈。因为此时日照的高度角较低，所以产生的光线比较柔和，且带有长长的影子，颜色一般是灰黄色。

从上午的后半段一直到下午四五点钟这段时间，南向窗的日照强度是最大的。此时光线的色泽明确清晰，并且带有长长的、轮廓清晰的影子。

从下午的后半段一直到傍晚时分这段时间，西乡窗收获的日照量最大，此时光线的颜色是非常饱满的金黄色。它能够渗透带建筑的内部，有时甚至穿越整个建筑。

56、大部分建筑可以被归纳为：加法，减法，塑性或者

抽象。

加法：通常用于不同体量组合

减法：是在一个已成型的形态上进行雕刻或切割

塑形或者说筑模：这种形式主要是通过使用一些可塑性

材料直接塑造雕塑形体量。

抽象：形体往往来源于一些形态不确定的事物。

57、在进行项目汇报时，有效的方法是从整体的概述开始，再深入到细节

1、陈述项目本身带来的设计问题

2、讨论你对于这些设计问题的评估、看法以及解决方案

3、描述你的设计过程以及在过程中所收获的主要发现和想法

4、陈述你再设计过程中产生的构思或还未成型的想法，并附上简单的图表进行说明。

5、呈上你的图纸（平立剖及示意图和模型），并始终将它们与你的构思联系起来一起陈述。

6、最够进行谦虚而自信的自我批评

永远不要一开始就说：“好的，你从这里的入口进去”，除非，你想将你的观众催眠。

67、始终在你的平面图中表示出柱子的位置——即便是在非常

早期的设计阶段

在整个设计过程中，始终在平面图上表示出结构系统——即便

是你的图上就只有几个圆点——能够帮你组织项目，让你如同身在

真实的环境中去思考你的创作，同时，还能帮助你控制最终结构方

案中的错误。确实，如果建筑设计时不充分考虑到结构问题，最够

可能会导致结构工程师将一个不合理的结构体系硬套在建筑上。

为达到视觉统一和建造效率，柱子的布局和间距通常都是规划的。普通的木构架建筑中通常每隔8-18英尺就会有一条典型的柱子轴线或者承重墙，在钢结构或者混凝土结构的商业建筑中，这个距离是25-50英尺，而在展览建筑、舞台以及其它类似的建筑类型中，这个尺寸可以达到90英尺甚至更大

（1英尺=304.8mm）

68、柱子不仅仅是结构要素；它们也是组织和塑造空间形态的工具

尽管柱子的首要目的使用与结构，但也能够定义空间界限，能够区别交通路线和集合空间，能作为建筑内部空间的路标，或为建筑外部环境中的韵律美

学元素。

不同的柱的形状具有不同的空间效果：方形代表中立；矩形

的柱子形成了空间的“纹理”或指明空间方向；而圆形的注资则

能维空间营造出流动感。复杂的注资形式通常出现在传统石材建

筑中，目的是要创造出丰富而交错缠绕的空间感。

73、布置平面时最有效也是最关键的两点在于处理好虚实

空间的关系和解决交通流线的问题。

在进行概念设计时，可以将建筑的核心功能——盥洗室、储

藏室、设备用房、电梯间、消防楼梯等其它类似功能——构想为

实体空间。通常会将这些核心空间组织在一起或者彼此就近分布。“虚空间”则是建筑中面积较大且占主要地位的规划空间——如门厅、教堂地礼拜大厅、美术馆展览室、

图书馆阅览

室、健身房、起居室、生产车间等。一份出色的平面布局意味着它能够在核心空间和主要的规划空间之间创造出实际的并令人愉快的联系。

建筑的交通流线，将建筑空间联系起来，而且中联系还需要具备逻辑性和趣味性：交通流线系统既要有效率（尤其在发生火灾的时候），又要有美感，要能位使用者制造惊喜，收获意外的景致，要成为孩子们的藏身之处，走道上光影的变换能让人倍感惬意，总之，在这个路线中，能让人产生许许多多十分有趣的体验。

81、掌控设计流程并非按部就班。

真正的创新可能会是你无法确定未来的方向，即便你是项目领导。打破常规，摒弃专制的控制，创造一个宽松的而有弹性的工作环境可能对设计更有帮助。

要耐心的进行设计。不要只是靠着某个匆忙产生的灵感就去模仿当下最流行的建筑风格，也不要指望在短时间内就能设计出一个复杂的建筑。不确定因素是不可避免的，要学会接受不确定性。设计过程中的大多数时候你都会感到迷惑，这是正常的。不要为了减轻压力就过早的顶下方案，设计与婚姻一样永远无法完美。

83、所有的设计都要努力表达出时代精神

时代精神这个词源于德语，大意为时代的主导思想。具体来说则是指一个时期所流行的思潮或敏感事件，人们普遍的精神状态，公众舆论趋向，人们日常生活质量，正是由于时代精神的存在，类似的（但不完全相同）趋势能够存在与不同的领域，比如文化、科学、宗教建筑及其他创造性的成就。

远古时期：以神话为基础的真理

古典（古希腊）：有序、理性和民主的价值观

中世纪时期：宗教组织所倡导的真理占主导低位

文艺复兴时期：科学与艺术全面结合

近现代时期：用科学方法揭示真相

后现代（当代）时期：真理具有相对性和不可知性

84、两种迥异的建筑观

建筑是尊重现实的实践：建筑是对人类通用知识的证明和肯定，以及对功能和材料的完全忠实地表达

建筑是充满诗意的叙事：建筑像一部车子，满载着生动的故事，像一面风帆，传递着社会精神，像一个舞台，上演着人们日常生活的喜怒哀乐。

86、掌控自我

精良的在你的作品中体现和传达一些人们普遍关注的问题

——人们对于生活意义和目标的探寻，光和影在粗糙墙面上的变

化，公共与私人空间的交织，建筑材料所蕴含的结构和美学的联

系——这样才能让你的作品更具吸引力。

87、精心设计的交换空间能激发形成富于活力的室内环

境。

交接空间是专门为吸引人们停留而设置的空间。比如说一个大型购物中心的对面通常会布置一些百货商店，因为它们能帮助吸引很多顾客。而人们在这些大型的商场中行走时则不知不觉地成为了商场中的那些小店铺的消费人群。通过这种方式，这些商铺之间看起来没用的空间被激发了场所的活力，并且创造出一种内向型的街道生活。

比如设计一个健身房，可以试着将入口和更衣间布置在大厅的两端。当设计宾馆时，不一定非要追求效率，把前台和电梯的距离稍稍加大能产生更好的效果。同样地，增大车库入口与办公地点之间的距离也是一个理想的做法。因此，试着在这些空间的过渡中创造出生动有趣的建筑感受，并以此去感染你的观众吧！