20世纪30年代中国电影业产业经济学初步分析

北京电影学院学报

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２０世纪３０年代中国电影业产业经济学初步分析

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２０世纪３０年代对于中国电影史研究来说是一个无法轻视的历史阶段．相关论著已经颇为丰富。但是．有关产业经济学的研究角度依旧较少被关注。本文将就这一命题展开讨论。

成了明星、天一、联华三足鼎立的局面。

沈莹

片公司开始优胜劣汰。在２０世纪３０年代初最终形

这种局面一直持续到了１９３７年。七年里，三家电影公司，在中国电影制片业的发展中扮演着不同的角色。某种程度上说，联华的成立标志着电影业开始

２０世纪３０年代电影业概况

一、制片业

２０世纪３０年代。中国电影制片业进入一个空前的发展阶段。２０世纪最初的几年里，电影刚刚引进中国．

。洋人拍中国”的影片引起了中国许多实业家

了现代企业的规模化进程，它的组织形式和管理方法是参照西方资本主义的现代企业模式建立起来的，系统化的制片、发行、放映一条龙是它最大的产业优势

所在。从１９３０年一１９３７年，三大公司的总产量分

别是，

。明星”１３２部；

。天一”６６部；

。联华”

９４部。像艺华影片公司、电通影片公司等小型的制片公司．顽强的生存下来，在１９３２

的关注．他们开始尝试拍摄电影。从而在事实上进行了对电影产业的初探。

商务印书馆兼营电影业的尝试成为了一批中资独立制片公司成立的催化剂，２０世纪２０年代私营电影制片公司纷纷成立。他们看到电影业发展的前景，都希望能够在市场上分得一杯羹。电影公司的数量在１９２５年曾一度膨胀，１９２７年则又急剧下降。这之后的几年全国制片公司的具体数目为：１９２７年３２家，１９２８年２３家，１９２９年３１家，１９３０年２６家，

年一１９３６年问这些

小公司出品了约５０多部影片。

早在２０世纪２０年代中期就有电影的类型化的势头，但受产业内部资本和市场环境所限。类型化发展始终没有确立起来。２０世

１９３１年２０家，基本维持在二三十家左右。‘遂说明

中国电影业的发展走向平稳，同时在电影业发展的内部格局也逐渐清晰。在市场的游戏规则当中，这些制

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纪３０年代的中国电影类型特征日益明显，电影开始品的电影。如此庞大的市场份额吸引了中国片商的目光，一些影片代理发行公司应运而生，如新中华公司、金声公司、永汉公司等都是以发行作为自己的主营项目，他们不仅代理大量的进口片发行，也代理一些国产片的发行。

在这个时期放映业出现了。轮”的概念，丰富了影片发行的渠道。。轮”根据院线的数量及分布和影院的等级档次划分。不仅进口片大量采用这种方式，国产片的发行也遵循了这个规则。这就是为什么在大量进口片充斥中国市场的时候，国产影片依然保持着良好的放映率和观众群，而且影响并不亚于进口片甚至是美商电影的原因之一。

一种新的发行方式也出现了，在当时被称之为。包租制”。有片商会要求租片方以某一分成比例一次性接受若干部影片，简单的说就是用一部好片搭上几部差片。

２０世纪３０年代发行的最大特点就是美商电影的发行，美国电影以每年占进口片数量平均超过８０％的绝对优势控制着中国电影的放映市场。面对如此大的市场和高额的票房收入，美国好莱坞八大公司纷至沓来。在中国境内建立自己的办事机构，并且这些机构多集中在电影市场繁荣的上海和相对繁荣的华北地区。在十余年中，美商电影由于其完善的发行网络曾一度频频取得辉煌的战绩。他们通过驻华办事机构寻找合适的代理商发行自己公司生产的影片。

在这个时期。国片的发行基本上遵循着两种发行规则：

（１）制片公司直接向影院发行自己的影片。

关注社会现实，社会伦理片深入人心．大量的知识分

子走进影院，成为电影的主要消费群体。

１９３０年。在我国就有很多制片公司尝试研制有声片。从最初的蜡盘发音到最终的片上发音只经历了不到两年的时间。１９３１年１０月１０日。天一”拍摄

的有声电影欲场春劬标志着中国有声片试制阶段

的结束。而这一技术的诞生，却在中国引起了不小的风波，电影界人士就无声片和有声片未来发展观点大相径庭。

。联华”坚持拍摄默片，获得了一定的

成功。。天一”坚决走有声片道路，而。明星”则

持。中间态度”。因此在中国，从１９３０年ｍ１９３６

年中国有声片和无声片共存了７年，１９３６年中国有声片数量大大超过了无声片的数量，到了１９３７年。无声片彻底退出电影市场。

中国电影诞生之初就与海外电影机构有着不解之缘，这些海外电影企业在中国电影市场上非常活跃。不仅带来先进的设备和技术，同时也带来了先进的管理理念。但是，由于文化差异巨大，即使相对开放的３０年代，海外电影企业在中国电影市场中所占的份额也很有限。于是，合作成为最保险的经营方式。而正是由于大量的海外制片商进入中国．所以中国电影

很快弥补了与世界电影因诞生略晚而导致的差距。

１９３７年的。七七事变”使中国电影业受到了致命的打击，

。明星”消失、。联华”解体、。天一”

南迁，无不标志着上海老影业在奋斗了的１５年之后落下了帷幕。在租界内，电影业经过短暂的萧条之后。又恢复了。生机”．新华等影片公司重返电影舞台。孤岛影业。复兴”就此开始。但是由于当时复杂的社会环境和投机心态这两重因素造成了这种表面热闹与本质发展的畸形反差。１９４１年１２月８日，太平洋战争爆发之后，

“孤岛”暂时的太平被打破了，电

此时的三大公司已经基本建立了自己的发行放映网。一方面又自己的影院为自己拍摄的影片放映提供了保障；另一方面，在公司内部的专业发行部门为自己生

产的影片寻找新的销路一其他院线或海外市场。除

此之外．其他制片公司同样可以直接和院线老板或影院的经营者直接见面，商量其影片的发行问题。

（２）

通过片商（代理公司）代理发行自己出品的影片。一般情况下，片商向制片公司购买的版权价格以首轮电

影产业规模化进程就此叫停。但是值得肯定的是，貌似繁荣。实则纷乱的。孤岛”电影，仍有着积极的作用：延续了电影业的发展，用纯市场的方式坚持生产。保存了实力。

影放映的上座情况来确定，他们从中提取各影院发行

收入的１％佣金。而这种方式多适用于电影发展中心地上海以外的其他地区。发行方式上与国外影片发行的手续、合同基本相似，也采用的是票房分成的方式。首轮影院一般是５：５，映期较长的有４：６或３：７等比例的变化。

二、发行业

２０世纪３０年代。中国电影发行业在放映业的繁

荣支持下迅速发展起来。许多国际知名电影公司看到中国电影市场的潜力，纷纷在中国建立办事机构，这些驻华的办事机构通过一些代理公司发行自己公司出

在电影发行的工作中。宣传工作显得尤其突出。

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早在２０世纪３０年代，电影宣传工作就形成了一定规模。然而影评意识的自觉形成推动了当时中国电影的发展，成规模的、相对客观的影评发展给当时中国电影业的发展起到了不可磨灭的作用。上世纪２０年代电影广告开始出现，从此广告就接连不断，甚至是每天都有，到了３０年代形成了一定的规模。

院进行改造组成院线。比如。联华”等大的制片公

司和专门从事院线经营的公司如国光、联怡公司就

属于这一类。无限公司在影院和院线的经营上有很强的自主权。大都是由一个人或数人合伙投资的几个电影院。

在２０世纪３０年代后期，为特定人群服务或专营首轮影片放映的院线建立起来，如１９３８年１０月

三、放映业

２０世纪３０年代，中国电影院的增长速度飞快。但是影院的质量参差不齐，票房收入差距也非常明显。影院的改造和建设成为３０年代电影公司重要业务。

尽管在。孤岛。时期，放映业依然有长足的发

成立的专门为学生放映的。大光明流动电影服务社”。

２０世纪３０年代中国电影繁荣的原因

产业结构是指产业间或产业部门间的技术经济联系与联系方式。在现代产业结构的研究中，产业结构理论从。质”的角度动态的揭示产业间技术经济联系和联系方式。解释经济发展在国民经济各产业部门中

展，１９３９年上半年建立了一批影院．直到１９４１年

底。相继建成了十多家保留至今的影院。

电影院有档次之分是这个时期最大的特点，

。在

的地位；从。量”的角度静态研究一定时期内产业问的联系及与联系方式，即产业间。投入”与。产出”的量的比例关系。

由于历史材料有限，尤其是数字材料的缺乏．本文侧重从。质”的角度进行研究分析，并从宏观的角度阐述中国电影产业内部。制片一发行一放映一相关产品开发”之间的相互关系。还将从微观角度讨论电影产业链条上各环节之间关系。最终扩大到讨论电影产业与其它相关产业之间的关系。

１９２８年至１９３２年的五年问．仅上海一地就新建了２８家影院。其中一流的影院有光陆、大光明、南京、新光、兰心、国泰等。此时。中国电影人已经开始了。差异性营销”。已经知道市场细分的重要作用。好莱坞的电影基本都在档次较高的影院放映，影片基本与国际同步上映，票价也达到国际水平。这些影院多是位于在闹市区，座椅数量较多，有固定的观众群，能够承载较多的场次和轮次。国产电影根据其制作质量和出品的公司等原因也会在不同的影院放映，一般而言像。明星。、。天一”、。联华”公司出品的影片也会进入豪华影院放映。而一些小成本制作、小公司生产的影片却成为中小型影院的主打产品。

上世纪３０年代中后期．连锁电影放映体系也在探索中建立。

。战前最有实力的托拉斯式影院业大王

供给一需求因素对２０世纪３０年代中国产业结

构变动影响直接。首先，供给因素影响明显。

对于任何一个产业而言，供给都至关重要。劳动力人１３的提供、技术的进步、资金的储备、商品的适度供应都影响着产业结构的变化。

２０世纪３０年代国内电影企业在经过盲目增长期之后．呈现出较为稳定的发展态势。各电影企业将发展的目光放在自身的建设上。此时好莱坞开始了对全球电影市场的扩张。向中国输入了大量的影片．并将其先进的经营理念引进国内．推动中国电影企业的发展。

与电影初现中国的时候相比。此时的中国已经培养了大量的电影人才．劳动力的供应虽说不上充裕，但是已经能够满足电影业发展的要求。我们不再依靠外来技术人才的支持．本土的电影人已经能够胜任相关的电影工作。同时。在上世纪３０年代有声和彩色电影都已出现。这为电影产业的发展提供了巨大的支持，也提供了更多的市场空间。

卢根在１９３２年发起组织的联合电影公司，他用１１０万两白银。请国际著名建筑设计师匈牙利人邬大可设计。重建新大光明，收购国泰、卡尔登．并拥有融光（今国际）、上海、巴里（今淮海）、明珠、华德等８家中小影院的管理权。”①除此之外影院的经营方式朝着多元化的方向发展，有独资经营、股份经营、租赁经营等方式推动着电影放映业的前进。

院线、．影院的经营呈现多元化，专业化程度较高。除传统的院线外，还出现了一些专业化的影院。有限公司的经营方式成为这个时期院线发展的主流方式。与今天的院线概念类似，比如和一些影院签订经营管理权，或建造自己的影院、或购买一些影

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资金的储备是上世纪３０年代电影产业发展的基础。资金的来源表现在两个方面，一是从实业资本转变而来：二是外国资本的进入。虽然外国资本的进入带有侵略性。但是也推动了当时电影产业资金的积累和流动。

所以说，商品的适度供应表面上看是一种偶然，但事实上它是市场调节的必然结果。

需求因素与供给因素互动．共同作用，产生影响。消费需求和投资需求是两个重要的需求因素。从消费需求的角度看，电影自在中国落地之后经过将近２０年的发展在观众中已经形成的一定的消费习惯。相对稳定的３０年代前期和动荡的３０年代后期，电

电影技术不断翻新，有声电影的出现将２０世纪３０年代电影推向了一个新的高潮。新生的事物带来了更多的市场机会，也要求电影产业结构的变化。制片部门技术要革新、发行部门建立新的销售渠道，放映部门受到的影响无疑是最大的，由于它与观众直接接触。技术成为影响其发展的风向标。放映领域率先进行了有声电影放映系统的改革．客观上使得能够放映无声电影的影院数量减少。从而最终将无声电影淘汰。

与其他产业产品的定价比较，电影影院产品的定价更人性化、更灵活。表现在需求上，消费者在进行消费时主动性更强、更具选择性，不同程度的增强了消费者消费行为动机的落实。

电影产业是一个对于专业技术要求较高的产业。有一定的进入壁垒，但是各产业发展的“关联效应”②是客观存在的。比如：由于电影产业的技术壁垒，所以对于电影人才的培养显得至关重要．上世纪２０年代中期出现、３０年代快速发展的。影人培训班”就是最好的例证．大量的教师岗位的出现提供了现实就业机会。在“关联效应”的作用下。大电影产业的概念初步建立。

由此我们也便能够感受到，上世纪３０年代中国电影产业内部机构具有密切的关联度．并成为电影产业繁荣的一个重要的原因。

影作为一种精神产品满足着消费者们不同时期的精神

需求。

从投资需求的角度来看，３０年代电影产业的快速发展引起了许多资本家的关注，他们抑或为赚钱，抑或为爱国，投入了大量资本进入电影业。

中国电影的消费引起了国际电影业的关注。进入中国电影市场并分得一杯羹成为外国资本进入中国的直接动因。

正是由于供给一需求因素的影响，２０世纪３０年

代中国的产业格局发生了重大的变化。电影产业不仅在这个时期兴起，而且迅速发展起来。

一、产业结构关联

产业关联是指产业间以各种投入品和产出品为连接纽带的技术经济联系。产业关联方式是指产业部门间发生联系的依托或基础，以及产业问相互依托的不同类型。

产品、劳务联系是指在社会再生产过程中，产业部门间相互提供产品或劳务。产品、劳务联系是产业部门间最基本的联系，它决定着其他联系的发展。电影产业在当时的社会是一个具有相对独立性的产业，

二、产业结构优化

产业结构优化是指产业结构合理化发展的过程。产业结构的优化最初开始于市场自动调节，慢慢演变为政府参与调节。

供给和需求在当时的产业结构中表现较为合理。用产业扩散效应中的。旁侧效应”应该可以很好的解释产业结构的合理。

旁侧效应是指主导部门的成长还会引起它周围地区在经济和社会方面的一系列变化．这些变化趋向于在广泛的层面推进工业化进程。就拿２０世纪３０年代电影产业发展较为快速的上海来举例。电影之所以能够在上海落地生根．与上海当时的政治、经济、人文环境是分不开的。消费者的素质相对较高，租界文化对于新生事物在接受表现出了积极的态度．相对稳

产业内部自身的协调发展显得尤为重要。。制片一发行—放映”产业结构的建立，为产品、劳务的生产和

流通提供了保障，供给与需求的相对均衡使得产品、劳务数量比例也相对均衡。在竞争中，各电影企业不断完善自己的产品，制片环节精品迭出，发行环节渠道顺畅，放映环节更具专业化，电影产品的质量不断提高的同时也节约了成本。

生产技术联系也是非常重要的指标，不同产业部门的生产技术有不同的要求，其结构性能也不同。

定的社会状况，相对开放的市场环境．都给电影产业

的发展创造了良好的机会。也正是因为有着这样良好的环境给电影产业的发展提供了肥沃的土壤，然而电

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影产业的发展也带来了新的消费文化，丰富了老百姓的文化生活．使上海成为当时中国先进、前卫城市的代表。正是因为产业的合理化发展，电影产业的发展与城市的发展之间是一种良性循环、互动式的。

在市场自动调节机制下，私营电影企业迅速发展起来，这引起了当时政府的关注。虽然２０世纪３０年代后期，政府参与更多出于政治考虑，但是政府已经有意识的参与电影产业结构的调整。无论目的如何，政府参与调控的意识已经出现。

产业结构的高度化主要是指产业结构从低水平状态向高水平状态的发展，是一个动态的过程。创新对于产业结构的高度化影响巨大。电影企业的创新越发复杂，而电影企业之间的竞争也不再是单纯的追求经济利益。技术的创新也给电影业发展提供了新的领域，从而增强了电影产业结构的高度化。推动电影产业不断完善。

２０世纪３０年代电影业的产业机构一直处在不断变动和发展的过程中，对于电影业最终的繁荣起到了非常重要的作用。

核心城市，在这里主要是指上海，上海是当时中国电影产业发展的缩影．电影产业规模化程度较高，３０年代大部分电影企业在上海落户，这其中有国内的也有国外的，而且这个时期上海的电影产业已经达到了国际水平，无论是从放映的好莱坞影片基本与国际同步。就当时上海电影企业制作的电影来说。也已经达到了很高的水准。

相关发展城市指的是像北京、天津、广州等电影产业较为发达的城市，上世纪３０年代这些城市的电影产业较为全面，在城市内部具有完整的产业链条。外围的则是指拥有单一产业链条环节的城市．这在当时的中国较为多见。

这种产业布局对我国今天的电影产业发展也有借鉴意义。杜能圈是以。以点带面”的产业布局带动中国电影产业的发展。集散地和核心城市电影产业的发展对于其他城市电影产业的发展具有一定的指导意义，同时可以避免全国盲目的开发电影产业的发展而导致各种人力、财力、物力资源的浪费。

产业结构的理论能够有效地说明２０世纪３０年代中国电影产业的发展的繁荣。

“卢沟桥事变”一声

三、产业布局

产业布局是指一个国家或地区产业各部门、各环节在地域上的动态组合分布。对于２０世纪３０年代中国电影产业地区分布可学习运用。杜能农业圈”理论并在此理论基础上进一步发展，讨论电影产业的布局情况。

炮响。使得正在快速发展中的电影产业被迫叫停，中国电影产业规模化刚刚形成，便不得不停止前进的脚步。正是因为有着良好的基础，在１９３７年电影产业戛然而止之后，于１９３８年恢复，虽然仅仅只是在。孤岛”，虽然这种繁荣是短暂和畸形的，但是如果没有原先的产业结构作支撑，没有先前的繁荣为铺垫。也许在１９３７年中国电影产业就不复存在了。

２０世纪３０年代电影企业的发展

组织的概念较为复杂，通常包括三种含义：第一，指按照一定的目的、任务和形式予以编制，通常作为动词用；第二．指形成的形式；第三，指组成部分之间的关系。所谓产业组织通常采用组织概念中的第三种含义，即同一产业内企业问的组织或者市场关系。这种企业之间的市场关系主要包括：交易关系、

上图是结合。杜能农业圈”理论所画出的２０世纪３０年代中国电影产业布局图。

集散地可以看作是上海的租界．租界由于它独特的政治、经济、文化环境。成为电影产业发展最优的地区。可以说租界成为整个上海的电影产业发展的缩影。这一点在“孤岛”时期表现得最为明显。

行为关系、资源占用关系和利益关系。对产业组织的研究主要是以竞争和垄断及规模经济的关系和矛盾为基本线索，对企业之间现实市场关系进行具体描述和说明。

运用产业组织理论在这部分将着重分析２０世纪３０年代中国电影产业内部同类企业间的市场关系

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（如制片企业之间的市场关系）和电影产业内部非同类企业间的市场关系（如制片企业与发行、放映企业的市场关系），这里所提到的市场关系包括企业间的垄断、竞争关系，并结合案例研究讨论该时期中国电影企业之兴衰。

所有者之间的相互纷争已经名存实亡；

。天一”南

迁，转战香港发展，从以推出中国内地影坛。。三足鼎立”就此瓦解。

市场结构的变化，会影响电影企业的发展。当然，上世纪３０年代电影产业的发展还有许多其它因素的影响，三大电影企业的发展不同程度的受到了政

一、市场结构理论分析早期中国电影企业的地位及作用

２０世纪３０年代。我国电影企业经历了。自由竞争市场垄断竞争市场寡头垄断市场”的发展。对这一过程进行理论考量意义重大。此时，影业托拉斯开始出现。有如一剂强心针催演着产业结构升级。“明星”、

。天一”、

。联华”三大电影公司渐成。三足鼎

治、战争的影响。但是仅从企业自身发展来说，三大企业的运作是成功的，是中国上世纪３０年代电影产业中名副其实的托拉斯。

二、产品差别化为电影企业提供更多机会产品差别化是指企业在其提供给顾客的产品上，通过各种方法造成足以引发顾客偏好的特殊性，使顾客能够把它同其它竞争性企业提供的同类产品有效的区分开来。从而使达到使企业在市场竞争中占据有利地位的目的。企业进行产品差异化的方法很多．运用产品差异化决策理论有助于讨论上世纪３０年代电影企业由于生产差异化产品从而影响企业的生存与发展。

根据营销学对产品的定义，产品包括核心产品、中间产品和延伸产品三个层次。同类竞争性产品的核心部分基本一致。致使产品之间具有一定的可替代性。竞争也由此产生。

。天一”始终坚持它的娱乐路线。尽管业界把他们拍摄的影片称其为。烂片”，他依然以武侠神怪片的制作为主，而这部分市场始终不曾有人颠覆。。明星”率先进入左翼电影制作领域，在左翼电影初期的发展中获得了巨大的成功。

。联华”坚持正剧的制

立”即为明证。三大企业内部机构庞大，遇突发事件时，难免调节失灵。

有声片的出现就引起了一场不小的风波。面对有声电影的出现，三家企业的态度完全不同。。天一”公司率先开始试制有声片。积极研发有声片。并认为有声片一定是未来电影发展的趋势；

。明星”决定走

谨慎的中问路线，一边继续进行无声电影的制作。一边参与有声电影的研发工作；在有声电影发展过程中。态度最不积极的就是。联华”，

“联华”认为这

。天一”

是发展和复兴国片的大好时期。当“明星”、已经从有声片中获得好处时，

。联华”才意识到有声

片取代无声片的发展已经是大势所趋．但是，其市场

份额已经缩小。

面对左翼电影的发展，三大公司持不同的态度。。明星”审时度势。受到当时社会政治状况的影响，民众对左翼电影的需求不断增加，一切从市场和票房出发，选择一批左翼电影人进入公司，制作了一大批制作精良、观众津津乐道的影片，为１９３１年“九・一八”事件和１９３２年。一・－－Ｊｋ．”淞沪战争之后一度陷入萎靡的。明星”带来了生机；

。联华”复杂且

作，在市场中主要表现为对原有市场的巩固。产品的差异，给三大公司带来了不同的发展契机，他们的作为不同程度的勾勒出当时中国电影产业发展的轮廓。

品牌差别化可以被看成是产品主体差别化的一部分．但是电影产业相对比较特殊，影响品牌发展的因素也多种多样。所以将其专门提出非常有意义。首先从公司拍摄影片的类型上就具有明显的差异。此处不

多作解释。

庞大的内部组织机构再一次给它带来了麻烦，其内部左右两派互不相让，各不相容，为最终的分裂埋下了伏笔：

。天一”的战略最为保守，把目光转移到南洋

市场。不与政治、政局、党派产生瓜葛。为其将电影主要业务从上海转移到香港打下基础。

面对突如其来的战争。三大公司呈现完全不同的命运。。明星”公司在日本人的压力下表现出的不妥协。引来了。一片大火”．从此“明星”化为灰烬；原先的。联华”最终由于内部复杂的政治背景，以及

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上世纪３０年代明星制的发展深入人心，观众会部出现分歧，在是。左”是。右”的斗争中摇摆不因为使自己喜爱的明星如蝴蝶、金焰、阮玲玉出演的定。最终由于。联华”二厂生产了大量左翼电影。影片而走进影院。会因为是周璇录制的电影主题曲或并获得市场好评．在一段时间内。左”占上峰：插曲的唱片而购买收藏……而这些明星背后却体现着。天一”将娱乐进行到底，这与当时的中国社会显得一个公司在明星经营的品味与策略。

不相适宜，最终选择转战香港。从表面上看，并没有合作的可能性，但是看看史上的记载。我们不难发现。合作”虽然没有表现在企业与企业之间，但是两家公司电影人之间为了左翼电影的发展所表现的沟通与合作。推动了当时中国电影产业的发展，这种合作更多的是建立在民族意识觉醒的基础上。

可见．早期中国电影企业在竞争中已经具备了

一种潜能——能够在竞争寻求。双赢”潜能，他们

众多资料关于电影票价方面的记载并不多。国外在市场自动调节以及社会发展的基础上，用自身顺影片尤其是好莱坞电影的票价相对较高。三大公司的应历史潮流发展的改革方式。为企业自身发展主动开影片票价不相上下。而其他电影企业制作的影片只能拓市场、主动制造一种发展环境。也许这种。合作１进入三流影院。票价很低。票价虽低。但能保证企业是企业家之间的无意识自觉行为、也许是当时电影产自身发展。这也是电影产业良好发展的一个旁证，各业发展中的偶然，但是这种状态的出现对研究今天中种电影企业都能够有自己的市场。

国电影产业的发展将产生重要的作用。

产品的差异化给电影企业的发展带来了很多的市场机会。同时使电影企业能够更为灵活机动地应对电２０世纪３０年代中国影产业的变化。

电影产业保障体系的建立

三、“竞争的人为为人观”看电影企业的竞

产业经济学的产业管理理论大致分为对产业政争与双赢

策、产业规制、行业管理等方面的讨论。本文讨论的。竞争的人为为人观”是产业组织理论发展中的电影产业保障体系从政府和行业角度出发探讨政策、新生概念，在当今世界经济迅速全球化、技术发展速规制以及行业管理等三个方面的建立。

度不断加快的今天，在一些竞争日趋激烈的高技术含量的领域显得尤为重要，以协作为基础的竞争已成为一、产业政策体现政府当局对电影产业发展当今企业集团的首选战略。

的态度

整个２０世纪３０年代电影企业的发展，竞争成产业政策是指一个国家的中央或地方政府为了全为电影企业生存与进化的主要内容。但是，当特定环局和长远利益而主动干预产业活动的各种政策的总境出现，竞争对手是可以有意或无意达成合作。

和。产业政策的本质是国家对产业经济活动的主动干２０世纪２０年代末３０年代初，古装片、稗史片

预。２０世纪３０年代电影产业的发展是有目共睹的。成为电影市场上的主流产品。这些影片大多粗制滥民营资本家在电影的经营中尝到了甜头。但是在造，给当时的影坛带来了一股不健康的风气。

。联

。利”当先的市场环境中的确出现影响产业发展的因华”提出的。国片复兴”口号以及。明星”将家庭伦素。１９３３年９月。国民党中央电影事业指导委员会理剧作为影片制作的重点成为两者在当时的竞争格局宣布成立，这是全国电影的最高权力机关。它的成立中的一次重要。合作”。

标志着国民政府官营电影的行政体系完全建立起来左翼电影给当时的中国电影产业带来巨大影响。了。那么，首先让我们来看看什么是政府干预的出发面对内忧外患的社会状态和电影人的觉醒，三家公司点。而这一点要与当时电影产业的特点相结合。１）表现出了不同的态度：

。明星”积极制作左翼电影

由于电影产品属于精神产品．不能忽略它的宣教功

并吸引了大量的左翼电影工作者进入：

。联华”内

能；２）虽然经营电影业风险大，但是能够牟取暴利；

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３）表现在政治上，左翼电影的发展给当局以巨大压力。这也许是政府最终要收回。权力”最为直接的动机，但是在当局参与电影产业活动最初的一段时间里的确起到过积极的作用。弥补了市场失灵的缺陷。

上世纪３０年代初。。天一”公司以拍摄。烂片”闻名。造成了产业内不良的风气。。资本家们唯利是图，影片大多粗制滥造，一味偏重摄制牛鬼蛇神的支离怪诞影片……以致渐为知识阶级鄙弃；制片者对于出品的推销。鲜有能够与各地电影戏院合作……大多只晓得急功近利。并没有深谋远虑的思想，就算有优秀的片子制成，每为影院所制肘．没法贡献于阅者之前，令人不胜惋惜”③。如果仅仅靠市场机制，不正当竞争、过度竞争无法避免。所以１９３１年２月２５日成立的国民党政府电影检查委员会在这个时期的工作重点就是查、禁武侠神怪片，一方面净化电影市场，调节观众欣赏口味，另一方面给产业竞争带来相对较好的环境。

在左翼电影运动推动之下．１９３３年中国电影业走出。一・－－Ｊｋ．”的阴影。进入了成熟和繁荣的阶段．左翼电影在这一年如火如荼的发展，这一年也被称为。中国电影年”。但是好景不长，政府当局的政策急转而下。产业政策的局限性随之表现出来。一系列产业政策的出台，扼制了电影产业良好的发展态势。１９３４年国民党政府接连公布了电影法规数十种．有

例本审查委员会组织法》、

法》、

《电影检查法》、

《电影检查委员会组织

《电影检查法实施细则》、

《电影检查暂行标准》、《）副本审查登记法》等，在这一系列表面完善的电影法规之下，强化电影检查措施，使左翼电影运动举步维艰，甚至有电影公司因为这些条例的规定被迫停止生产。由此，我们也能看出产业政策作为政府行为，也存在失败的可能性。导致失败的因素很多，比如政策目标违背经济规律或违背产业界的愿望与要求、政策措施执行不力、政策内容脱离具体国情、政策环境发生不可预见的巨变。等等。这些因素对于产业发展的影响有时也是致命的。

二、产业规制的三种模式明确２０世纪３０年代电影产业保障体系为政治服务

产业规制是政府或社会为实现某些社会经济目的而对市场经济中的经济主体做出的各种直接的和间接的具有法律约束力获准法律约束力的限制、约束、规范。以及由此引起的政府或社会为督促产业经济主体活动符合这些限制、约束、规范而采取的行动和措施。它分为三种模式。２０世纪３０年代中国电影产业规制经历了这样的发展阶段：民间主导型政府民间平衡型政府主导型。

民间主导型是指在企业、市场、政府三者的关系

增强电影产业国际问的交流与合作。１９３２年初，国民党政府成立了一个。中国教育电影协会”，目的在于希望政府能够有效与电影界沟通及参与国际间交流。某种程度上，该协会的成立具有极强的政治色彩，但是从另一个侧面，政府的这一举动，为当时的中国电影走进国际电影赛事充当了跳板的作用。。１９３３年２月１２日，意大利政府定于本年４月在米兰市举行国际电影赛会，经过电影检查会的初选及复选，决定选送六部影片参赛：

。联华”的无声片《都

中政府调节市场，市场引导企业的一种规制模式，它突出强调的是保障企业作为微观经济活动主体的权利，保证企业作为微观经济主体的有效性。政治这只。看得见的手”一般较少直接干预企业的经济活动。而是通过市场引导企业。从电影在中国出现。电影产业刚刚在中国发展一直到上世纪３０年代初，电影产业规制基本以这种形式为主导。市场机制的调节作用显得最为突出，每一次产业的变动与市场经济这只。看不见的手”有着密切的关系。

孤岛时期．政府因为战乱对电影的管制开始松动，产业有进入了民间主导型产业规制状态。但是由于战乱以及。孤岛”历史的特殊性，出现了。双包

会的早廿、徽市之秘、得玫瑰》、仨个摩登

ａ匕平大叻．以及“明星”的有声片《自由

之材。这是中国最早参加的国际电影活动。”④

女性》、

北京电影学院学报

案”一１９４０年．古装片再次达到泛滥的程度，为

了获得。利”。各家公司千方百计、不择手段，

“国

种财政、金融政策来确定各行业、尤其是重点行业的发展方向和目标对各行业进行规划、协调和指导。根据当时中国电影产业的发展状况，我们将目光主要放在行业自律上，也就是概念中的第一个层次。

左翼电影运动从某种程度上也成为２０世纪３０年代中国电影产业内部行业自律的重要案例。１９３３年２月９日成立了。中国电影文化协会”，由民间发起，３２名成员全部来自行业内部．他们都由电影同仁们选出，在当时被称为。一次电影界精英的大亮相”。政治上左翼、中间偏左及进步倾向的人士融入其中。已占多半。电影界主体成色的变化使左翼的“渗透”见了成效，逐渐转变为一场意义深远的。运动”。他不仅对电影业界人士主体意识的转变提出要求，同时注入了爱国意识。各企业之间受到行业自律的影响相互制约、相互制衡。然而。在今天行业自律也是电影产业中非常重要的课题。

一个产业不可能脱离其所处的社会政治、经济、文化背景单独发展．并且政治、经济、文化对于产业的发展影响巨大且深远。通过对上世纪３０年代电影产业的研究。我们获得了很多对于今天电影业相当重要的启发。从历史经验中获取营养。有助于现实的发展和进步。

华”为了抢拍《碧玉锄、

。新华”、案”。

。艺华”、

仨鳓、

《孟丽君》，与

。春明”三家公司闹出了。双包

“艺华’的仨笑’１９４０年６月３日上映，

‘国华’的仨封６月１０日跟着上映；‘新华’的偌玉勘７月４日上映。’国华’的错玉勘７月８日跟着上映：‘春明’的猛丽君》７月２３日上映。‘国华’的锰丽君》８月１日跟着上映。”⑤

而１９３２年左翼电影的兴起、１９３３年中国电影年的产生，当局政府不再。坐以待毙”，积极主动参与到电影产业当中来，但是这种能够干预依然处于一种。观望”状态，试探性的出台一些政策和法规，静观电影业界的变化。虽然这并不是完全意义上的。政府民间平衡型”。但是就其表面而言，具备这种产业规制的特点。

２０世纪３０年代政府主导型的产业规制完全成了

政府抑制左翼电影发展的工具。从１９３２年－－１９３５

年。电影检查委员会开了一系列。座谈会”，电检的标准越来越严格．据。剧本审查委员会”自己的统计．从１９３４年１１月起到１９３５年３月止仅仅５个月。电影剧本初审、复审通过２６０个，未通过８３个。从这个数字我们也看出了当局政府采用政策的绝对高压。

从这三种模式我们可以看出电影产业保障体系的出现是产业发展的产物，但是还未走上发展正轨便不得不因为客观原因偏离发展轨道。不管最终其结果如何，它给我们以启示．电影产业保障体系的建立是一种必然．然而著作权的保护成为电影产业发展不容忽视的关键。

注释：

①沈芸．中国电影产业史【Ｍ】．北京：中国电影出版社，

２００５．Ｐ７７．

②关联效应：虽然不同性质的产业，其发展受其他产业发展的影响、制约程度不一样．但是某一些产业的发展依赣于另一些产业的发展，或某一产业的发展可以导致另一些产业的发展。

③聪锐．双方并进的联华公司【Ｊ】．影戏杂志．

三、行业管理理论看２０世纪３０年代中国电影行业自律

行业管理就是按行业规划、按行业组织、按行业协调，以及按行业沟通的一种行业管理体制。这种体制包含着行业管理的两个层次及其相互的协调。第一层次就是组织行业协会．通过行业协会来统一规划、协调、指导、沟通个同行业企业的生产经营活动，促进行业发展；第二个层次是国家政府机构通过制定各

（沈莹，北京电影学院教师，北京电影学院管理系２００７届硕士研究生。）

１９３１．２．（２）．

（蓟杨金福．上海电影百年图史【Ｍ】．文汇出版社，２００５．Ｐｌｌｌ．

⑤程季华．中国电影发展史（第二卷）【ＭＪ．北京：中国电影

出版社。１９８０．Ｐ１０５．

20世纪30年代中国电影业产业经济学初步分析

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

沈莹， Shen Ying北京电影学院管理系北京电影学院学报BEIJING FILM ACADEMY2008(3)

参考文献(5条)

1.沈芸 中国电影产业史 2005

2.关联效应:虽然不同性质的产业,其发展受其他产业发展的影响、制约程度不一样.但是某一些产业的发展依赖于另一些产业的发展,或某-产业的发展可以导致另一些产业的发展3.聪锐 双方并进的联华公司 1931(02)4.杨金福 上海电影百年图史 20055.程季华 中国电影发展史 1980

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引用本文格式：沈莹.Shen Ying 20世纪30年代中国电影业产业经济学初步分析[期刊论文]-北京电影学院学报2008(3)