浅谈歌剧对音乐剧的影响

　第19卷第3期　　　　　　　　　　　　　　　　安康学院学报　　　　　　　　　　　　　　　　　Vol 119№32007年6月　　　　　　　　　　　　　　　Journal of Ankang University 　　　　　　　　　　　　　　Jun 12007

浅谈歌剧对音乐剧的影响

王旭华

(晋中师范学院音乐学院, 山西晋中030600)

摘　要:西方歌剧和音乐剧形成于两个不同的历史时期, 不同的历史背景导致了两种艺术样式的不同,

但同时也可以看出, 西方音乐剧在其艺术样式的形成和发展上均受到歌剧的较大影响, 二者之间有深厚的历史渊源和紧密的联系。

关键词:歌剧; 音乐剧; 影响

①中图分类号:J832　文献标识码:A 　文章编号:1009-024X (2007) 03-0066-03

The I nfluence of O pera on M i n the WANG (The M usic College, J inzhong )

Abstract:W es te rn O p e ra and e in to t p e riods, thus have taken d iffe ren t fo r m s ac 2co rd ing to h is to l bu t tha t the w ay w es te rn m us ic has been fo r m ed and its deve lopm en t a re grea tly the p e ra, bo th a rt fo r m s have m uch influence m u tua lly 1

Key words:op e ra; m us ic; influence

西方歌剧和西方音乐剧是有着不同性格的两种舞台剧艺术样式, 二者身上烙着不同的历史印痕, 呈现着不同的时代风貌, 但其血肉联系也是显而易见的, 甚至居其宏老师就把音乐剧定义为广义的歌剧, 笔者认为音乐剧是传承了歌剧的精髓后又吸纳了多种艺术的表现因素, 在社会、人文背景的影响下, 而形成今天的面目的, 可以说在音乐剧的演变、形成和发展的过程中, 歌剧对其产生了巨大的影响。

影响之一:“轻歌剧”———上承歌剧, 下启音乐剧

“轻歌剧”作为一支纽带, 上系古典歌剧, 下延现代音乐剧, 幕羽在《西方音乐剧史》中说“可以说古典音乐(轻歌剧) 和通俗表演(歌舞杂耍) 才是音乐剧的亲生父母”。轻歌剧是歌剧的缩小形式, 原来的意思是“小型歌剧”, 所以轻歌剧也称“小歌剧”, 主要是指那些包括对话、音乐和舞蹈等场面, 格式简单通俗的短歌剧。它是在喜歌剧的基础上形成的, 19世纪的后半叶至20世纪指突出娱乐性、喜歌剧性的滑稽的歌剧类型。轻歌剧短小轻快, 通常是独幕。取材于日常生活, 偏重于讽刺、揭露。音乐多采用当代流行的音调, 还包括大量的舞蹈, 是一种很受欢迎的艺术形式。19世纪中叶, 随着资本主义的发达, 中产阶级渴求活跃的娱乐文化享受, 轻歌剧作为一种轻松的艺术产品, 由此流行开来。轻歌剧的情节大都生动、有趣, 音乐通俗易懂, 大量采用当时各种歌曲、舞曲、小夜曲与进行曲, 形式上除独唱、重唱、合唱、舞蹈外, 还用说白。这些轻歌剧专以轻松愉快的情节和生动悦耳的音乐取悦欧洲公众, 很受欢迎。英国的奥芬巴赫、维也纳的小约翰・施特劳斯等都创作了大量优秀的轻歌剧作品。轻歌剧在英国借鉴了法国、意大利喜歌剧的同时, 加入了伦敦人的幽默、滑稽和讽刺, 发展成了一种介于喜歌剧与杂耍滑稽剧(Pasticci o Burlesques ) 之间的新的舞台样式, 不过这种舞台剧仍属于轻歌剧风格。但是到了19世纪末, 随着社会生活节奏和公众心理节奏的加快, 轻歌剧的柔慢风格渐渐不再符合观众的欣赏趣味, 导致了音乐喜剧的诞生, 英国的音乐喜剧直接影响了①收稿日期:2007-01-20

作者简介:王旭华(1978-) , 女, 山西寿阳人, 晋中学院音乐学院教师, 硕士, 研究方向:西方音乐史。

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美国百老汇音乐剧。斯坦雷・格林在《音乐剧的小歌剧时代》中认为, 欧洲的作曲家给美国带去的小歌剧形式是音乐剧在百老汇发展的根源。的确, “小歌剧(轻歌剧) 对音乐剧的影响要超过后来兴起的爵士乐。”〔1〕在音乐剧的发展过程中, 轻歌剧是重要的一环, 它在传统歌剧和音乐剧之间起着桥梁作用:无论是其流行因素的运用, 还是其大量舞蹈的注入都给音乐剧提供了借鉴, 也正是由于轻歌剧的流行因素的大量应用, 渐与歌剧分离而一步步走向了音乐剧。

影响之二:瓦格纳———为音乐剧指明了方向

歌剧大师瓦格纳在歌剧和音乐剧的交界处成为一个闪光点, 这位19世纪欧洲音乐文化史上最为引人瞩目的伟大探索者曾创作过一些把诗歌、音乐、舞蹈三种因素和在一起的歌舞剧, 并断言将来理想的舞台剧艺术必将如此。瓦格纳既是诗人, 又是音乐家———同时还是思想家; 他清楚地看到需要解决的问题是什么, 他探索了各种条件, 以使所有在音乐中发挥作用的种种因素完全融为一体。在《未来的艺术作品》(1849年) 和《歌剧与戏剧》(1851年) 中, 瓦格纳明确阐述了他的艺术思想。他认为“一切艺术、诗歌、音乐、舞蹈、建筑都结合在这种宗教仪式(古希腊悲剧) 中, 其中, 美感可以感受的、物质的、生动的形式, 在所有人眼中出现; 来。音乐的节奏来自舞蹈, 其旋律来自诗歌; , 单纯的对象已不再是感官, , 。”从这段话, , 如, 由于德语中诗歌艺术、音乐艺术、舞蹈艺术的第一个字母都是T, “三T 主义”。瓦格纳这种明晰的“综合艺术”思想, 指导着他的艺术创作并且这种理念, 为“综合艺术”一词赋予了新的含义, 并为欧洲的舞台剧艺术创作注入了新鲜的血液。这位十九世纪伟大的作曲家为歌剧艺术未来的创作道出了预言, 应该说瓦格纳的理论和实践为真正意义上音乐剧的诞生, 特别是欧洲风格的音乐剧, 指明了方向, 提供了宝贵的经验。〔2〕

影响之三:《乞丐歌剧》———具备早期音乐剧的特征

18世纪20年代, 正当严肃大歌剧让人们敬而远之的时候, 一部被称为民间歌剧的作品———《乞丐的歌剧》(The Begger πs Opera ) 却先是在英国, 接着在美国大获成功。该剧由约翰・盖伊(John Gay, 1685年———1732年) 和约翰・克里斯多夫・贝普奇(John Christ oph Pepusch ) 合作而成, 于1728年1月29日首次公演于约翰・里奇(John R ich ) 经营的酒店剧院。英国现实社会的种种现象被搬上了舞台, 主角不再是传统歌剧中的仙女和英雄, 而变成罪犯、娼妓、乞丐, 时事和当政人物也被摆出来大加讽刺。现实主义的体裁, 精彩的表演, 新颖的音乐运用使该剧立即轰动, 当时流传的一句俏皮话是“《乞丐歌剧》是盖伊富有, 使里奇欢快。”在这部剧里, 歌词是盖伊新写的, 配上当时人们耳熟能详的曲调, 令人捧腹大笑:

我们的玻莉是个妓女

从不理会闲言碎语

这真是件奇怪的事儿

谁会养出这么个女儿〔3〕

《乞丐歌剧》以散漫的对白取代宣叙调, 剧间偶尔穿插有舞蹈, 情节是喜剧的, 音乐曲调取自早就流传于街头巷尾的歌曲, 经过重新填词并配以新编的情节, 而且歌曲与剧情的联系很不紧密。《乞丐歌剧》在当时被称为民间歌剧。民间歌剧后来发展成了喜歌剧, 但也有人认为它是历史上第一部音乐剧。无论如何, 民间歌剧和后来产生的音乐剧联系就更加紧密, 如故事是当政时事, 采用流行的曲调, 喜剧的情节, 对白代替宣叙调等等。可以说《乞丐歌剧》具备了早期音乐剧的特征, 成为音乐剧史上重要的一页。

影响之四:《波吉与贝丝》———以歌剧手法创作音乐剧

格什温1935年创作的《波吉与贝丝》, 是一部用歌剧的结构结合音乐剧的流行音乐语言创作的

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舞台剧作品———从形式上讲, 《波吉与贝丝》较多地运用了歌剧的表现手法, 而在音乐上, 则背离了传统歌剧的音乐表现方式, 代之以符合时代特征和地域特点的黑人音乐, 其中包括灵歌、布鲁斯和爵士乐等。这部作品的创作手法在美国音乐剧史上是独树一帜的, 可以说格什温将音乐剧提升到了歌剧的高度。其意义在于为美国音乐剧的发展开辟了一条新路。

影响之五:《演义船》———音乐剧向歌剧靠拢

其实具有悠久历史的歌剧一直潜移默化地影响着歌剧, 毕竟几百年深厚的积淀是不可能消逝的, 歌剧传统给音乐剧带来了庄重典雅, 如音乐剧史上里程碑的作品———《演义船》。与以往音乐喜剧的体裁不同, 《演义船》不再是“那些小丑从楼梯上摔了下来, 或者公主假扮成侍女寻找情人的俗套”, 而是以严肃的态度触及了音乐喜剧从未涉足的许多美国社会的重大问题, 例如黑人问题, 妇女地位问题等等。《演义船》改变了过去“剧情”是作为可有可无的点缀的状况, 引人入胜的情节和剧中角色的歌唱完美融合, 使全剧显得自然流畅。此后, 音乐剧开始更加注重故事情节与歌曲创作的结合, 开始更加注意故事情节与歌曲创作的有机融合, 这些转变, 显然同歌剧重戏剧、重情节的传统是分不开的。歌剧史上自古就有音乐与剧情孰轻孰重的三次大争论, 直到歌剧巨匠瓦格纳提出“歌剧是音乐的戏剧形式”, 歌剧界才达成基本共识。但由此不难看出, , 歌剧的音乐也是富有很强的戏剧性的。, 却是歌剧的重要特征之一。斯坦雷・戈林在《, , “, 那么在这两者之间我:杂耍、歌舞实事讽刺剧、小歌剧、滑稽歌剧、轻歌剧、喜歌剧、大

〔5〕歌剧———以及其它等等”。一部杂耍其艺术形象的娱乐性较弱, 它只是一堆歌、舞、插科打诨、翻

跟头、用小狗做戏, 或其他形形色色放在一起, 并没有线索贯穿的娱乐节目; 而歌剧历经400年的发展已经具有了很强的艺术用意和艺术品位, 形成了咏叹调、宣叙调、舞蹈、合唱、乐队等一整套发展剧情的方法, 并能灌输给观众某种高尚的情绪。“在美国音乐剧的发展过程中可以看出从杂耍走向歌剧的趋势, 虽然缓慢, 但很确实, 这表明音乐剧从简单的消遣趋向了艺术。”

由此可见歌剧和音乐剧之间深厚的历史渊源和紧密的血肉联系, 歌剧作为音乐舞台剧的前辈对音乐剧无论是产生还是发展都有着很大的影响。这种影响是歌剧长期以来所形成的文化传统潜移默化地发生的作用, 这种传统影响着观众, 也影响着音乐剧的创作。

参考文献:

〔1〕鲁狄杰・伯林1音乐剧〔M 〕1哈尔滨:黑龙江美术出版社, 20011341

〔2〕〔法〕保・朗多尔米1西方音乐史〔M 〕1北京:人民音乐出版社, 200212501

〔3〕张旭, 文硕1音乐剧导论〔M 〕1上海:上海音乐学院出版社, 20041101

〔4〕张学采1“美国的音乐喜剧”〔J 〕1外国戏剧, 1980, (1) 1

〔5〕伯恩斯坦1音乐欣赏〔M 〕1林声翕译1北京:三联书店, 19891

〔6〕幕羽1西方音乐剧史〔M 〕1上海:上海音乐出版社, 20041121〔6〕〔4〕

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