赏析[钟楼怪人]中的镜头语言
喀 掌
赏析 《 钟楼怪人》 中的镜头语言
刘思洋 艺 术 学 院 西 北 大 学
摘 要： 《 钟 楼 怪》 是 由法 国大 文豪 雨果 的编著 的 《巴黎圣 母 院 改编 而制作 成的迪斯 尼 经典 动 画音 乐 巨作 ， 以叙 事 为主 ， 有 着传 统 的戏剧 冲 突性 ， 整个 动 画片 以一个 法 国中世 纪 的辉 煌建 筑 贯穿 影 片的整个 视 觉意 象 ， 展现 出动 画片的 人 文景观 ， 给 观众 留下 了深 刻的镜 头画面 感觉 ． 关 键 词 ：镜 头 ； 语言 ； 机位 ； 运用 镜 头 语 言的 定义 镜 头语 言就 是 用我 们平 时在 荧 幕 上 看到 的电影 镜头 ，通 过镜 头 来表 达 拍摄者 所表达 的故 事 内容 ， 以这 种形式 直观 的给观众传达 信息 。 《 钟楼怪 人》 以叙 事为主 ， 有着传 统的戏剧 冲突性 ， 整 个动 画 片 以一个 法 国 中世 纪的 辉煌 建 筑 贯穿 影 片的 整个 视觉 意 象 ，展现 出动 画片 的人 文 景观 ，给 观众 留下 了 深 刻的镜头 画面感觉 。 １ ． 景别和 镜头 区别和联系 “ 景 ”通 常就 是指 我 们 观众 在银 幕 和屏幕 上所 看到 的的单个 画面 图象 ， 是一种瞬 间的空间呈现 ． 不 同的画面 叫 “ 景别 ”， 景和 景别都是 一个空 间概 念 ， 而 “ 镜 头 ” 是不 同 的，它 主 要是 一 个 时 间概 念 。所 以，一 个镜 头 可 以是 一 个景 ， 也可 以是两个或两 个 以上 的景。 在 电影 中景 别大 致 可分 为 五大 类 即： 全 景 、远景 、中景、近景 、特 写 。 而镜 头 的移 动 形式 可 以分 为七 大类 即 推；拉；摇；移 ；升；降 以及 综合镜头 。 在 《 钟 楼怪 人 》 中大 多数用 到 了移 镜 头 摇镜 头 ，这种 镜 头更 直 观 的展现 出 了巴黎 圣母 院的宏 伟和壮 观。
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的人 物性 格 ，她 是一 个 内心 善 良的 乞 求平 等 和 自 由的人 ，而 其他 整个 人物 的色 调 也 比较鲜 明，随 后是 推镜 头 引 出主角 。
２ ． 《 钟楼怪人》中镜头 时空的手段
由于动 画 艺术 的高 度假 定性 ，所 以在镜 头 时空 的表 现上也 是很独特 的 ， “ 影片 的运 动 不仅 记录 下 空 间位置 的 变动 ，而且还 表示 时间上的进展 ”。…
在 《 钟 楼怪 人 》 中，很 经 典 的一个 桥 段 就是 卡 西莫 多营 救 即将 火刑 的艾 斯 梅 拉达 的时候 ，卡 西 莫 多从钟 楼 的顶 部 往 下攀 爬 ，当 时 的情形 干 钧一 发 ， 生死 一线 的 关键 时刻 ，几 个连 续 快切 的镜 头表 现 出故 事节 奏 如此 之快 ， 导 演 故 意把 镜 头快 速 切换 ， 以让观 众 感 受到 更
强烈 的 时间 感， 一种 紧张 的透 不过 气 的感 觉和 对 心理 的挤 压 感 ，也 彰显 了电影 故事 的物理 时 间感 应 。通 三 、镜头 的节奏 过 快速 切换 以及 镜 头 的巧 妙地 运 动， 《 钟 楼怪 人》 是 一部 经典 的 歌舞 剧 ，所 以在镜 头 的节奏 把 握上 也 是 比 给观众 一个很广 阔的空间感应 。 ３ ． 《 钟楼怪 人》中 的镜 头的调度 较 讲 究 的， 一般 来说 向 一些 惊 悚片 ， 林格 伦 说 ： “ 在 那 些决 定 画 中画 战争 片或 者 比较欢 快 的歌 舞剧 等 影 片 面 性质 的 因素 中 ，第 一因 素就 是摄 影 都是 以时间较 短的镜 头为主 的角色上 ， 机 与形 象之 间 的距 离 。”［ ２ １ 这 种距 离 比 如三 个石 头人 ，给 卡西 莫 多增 添 了 不 少的 幽默 感 ，还有 那 只可 爱 的羊 也 ２ ． 镜头语言设计在动画中的重要性 被 称 为物 体距 离 ，其 实物 距就 决 定 了 动 画和 电影 也是 同属一个 范畴 的， 摄像机 的机位 ，即机位 。 给 女主 角增 加 了一 些 幽默之 感 ，再 有 也是 影视 的 一部 分 ，因为 动 画 的镜 头 镜 头 的运 动方 向也 是很 重要 ，有 就 是将 军 的那 匹 马，导 演故 意把 这 几 些 快速 的甩 镜 头 ，通 常 表现 了当 时 个 动物 拟人 化 ，也 为本 身就 是 歌舞 剧 表 现 和实 拍 电影 有着 巨大 的不 同 ，但 是也要讲 究视觉元素 ， 所 以镜头语言 也 很 危 险 ，斜 镜 头 一般 表现 物 体 的危高 的 电影 增 色不 少 ，显得 更 加 生动 ，所 是非常重要 的 ， 动画是用镜 头来讲 故事 之 感 ，上 摇镜 头 表现 建 筑 的宏伟 ，下 以整部 影 片节 奏都 比较 欢 快 ，所 以镜 的， 需要大量 的运用镜头 快速的讲 述所 摇镜 头表 现 场景 的 幽深 而在 《 钟 楼怪 头 大 多 以短镜 头 为主 ， 当然 短 镜头 是 要表 达 的情 感故 事 。镜头 设 计会 直 接 人》 中 曾多 次用 到下 摇 以及 斜下 摇镜 指 时 间概念 上 的短 镜 头而 不是 空 间上 影响 影片 的视 觉效 果和故事 的完 整性 ， 头 ，来展现 巴黎 圣母 院 的宏 伟 险峻 之 的短镜头 。 它在影 片中有着举足 轻重 的作 用。 感。 巴拉 兹 说： “ 这种 镜 头 不 时把 分 参考文献 ： 别拍 摄 的各 个 画面 连 接起 来 ，而 是 转 二 、镜 头 的设 计 ［ １ ］ ［ 美 国 】斯坦 利 ． 梭 罗 门： 《 电 １ ． 《 钟 楼 怪 人 》 中机 位 与 镜 头 画 动摄 影 机镜 头 ，使它 在 经过 各 个拍 摄 影 的概 念》 ，齐 宇译 ， 中 国电影 出版 面 的设计 对 象是 ，就 按照 它
在现 实环 境 中 原有 社 １ ９ ８ ７ 年版 ，第 ２ ０ ０页。
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含义 ， 要适 当 的合 乎情理的组接起 来 ， 才 能 更好 的制 作 出一 部好 的 电影 ，那 么 电影的组接 方式分为显 、 隐、 化、 切， 这 些 就是 镜头 与镜 头 之 间的不 同的组 接 方式 。 显， 就 是我们常说 的淡入淡 出。 化就 是我 们 所说 的 叠化镜 头 ，也 就是 上一 个镜 头慢 慢 消 失的 同时化 出下一 个镜 头 。切 ，又 叫 “ 切换 ”，具 体讲 又可分为连 续性切换和 穿插性切换 。 （ ２ ）《 钟楼怪 人》中的蒙 太奇 《 钟 楼怪 人 》整 部 电影 中主 要 以 叙事 蒙太 奇为主 ，展 开故事情节 ， 很清 楚 的给 观众 交 待清 了故 事 的发 展 ，使 观众 一 目了然 ， 然而在镜 头的运用 上导 演 更 多的运 用 切镜 头和 摇 镜头 ，用 一 般 的平 行 剪切 ，和 交叉 剪 切来 展现 故 事 的先 后 顺序 ，这 种 电影修 辞 手法 一 般都 用于叙事 性 比较强 的电影中 。
电影 中卡 西莫 多 也是 当 时的 一个 低 层 阶级 的受 害 者 出现 的第 一个 场景 是 在 钟楼 的里 面 ，阳 光照 射 进来 ，卡 西莫 多是 以一 个 剪影 的方 式走 出去迎 向光 明 的人 ，其 中地 面还 有好 多和平 鸽 由和平 鸽 飞 出去 引 出卡 西莫 多，场 景 中的这 些元 素 足 以诠释 了卡西 莫 多
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的排 序 把 它们 拍进 画 面， 这样 一来 画 ［ ２ ］ 【 英国】 林格伦：《 论电影艺术》， 面 的顺 序 就 不是 剪辑 的 结果 ，而 是早 何 力、 李庄 藩、 刘 芸译 ， 中 国电 影 出 在 自然 环 境里 就 有 了，这 是摄 影机 运 版社 ，１ ９ ７ ９年版 ，第 １ １ ８页。 动 的成绩 。［ ３ １ 圈［ 匈 ］巴 拉兹 ： 《 电影美 学》 ， 何力译 ， ４ ． 画面 的组接 ，转场 以及叙事策 略 中国电影 出 版社 １ ９ ５ ８ 年版 ， 第１ ２ ５页。 （ １ ） 画面的组接 方法 作者简介：刘思洋 （ １ ９ ９ ０ － ），女， 每 一个 镜 头 都有 他们 自己各 自的 河南郑州人 ，从事视 觉传 达研究 。
北方文学杂志欢迎投稿 ： ｂ ｆ ｗｘ ｂ ｉ ｂ ⑥１ ６ ３ ． ｃ ｏ ｎ ｒ