十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》观后感

感一：

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一

种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。 《十七岁的单车》故事

叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好

由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，

单车被偷了。

年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二

手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻

人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料

不到，印象深刻。

电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，

反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》

做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全

力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。 主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22

岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆

的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广

告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时

间做自己的事。

长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，

父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系

的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以

后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。 李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，

也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳) 影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、

善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等

他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿

贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看

见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，

见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的

酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着

外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文

明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳 洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生

活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令

人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！受尽凌辱的阿贵终于在

经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，

他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的

慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，

也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！

——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余

的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、

无奈的表现。

车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了

阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他

是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤

之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是

“本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回

来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，

一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,

撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自

我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他

的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊

叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车, 17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。 叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,

还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，

我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个

在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁

人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。 单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两

个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着

最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，

悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！ 命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报

仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单

车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他

——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），

现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！ 影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长

的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个

单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫， 使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因

为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，

行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，

朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而

是胜在自然真实！

感二：

多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。不知道现在是不是还

有这种说法，流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年，源自于一部电视剧和一首流行歌

的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那些充满年轻活力的少男少女，在方寸

大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华

美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞

已不再年轻，“十六岁花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。 单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国人而言并非代步工具那

么简单。有些时候，对某些人来说，自行车可就承载着太多了。对生活的美好追求，有时其

实再简单不过了，对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩子来说，他现有的生活稳定和对美

好生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行车。 将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那种清纯美好

的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法，影片的故事却是发 生在首都北京。片名这种显眼的不和谐，让影片从一开始就带给你不好的感示。 影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子，因为一辆银色

的自行车而被扭在一起，展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一系列事件。影片的结尾

终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，给

观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。 我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，在那年华消

逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们

通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以

轻松时光倒流的神奇事物。我们小心翼翼、蹑手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆

上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。 翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与郭连贵对照

却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。回到现在长大的我们，

却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是我们为什么要长大的缘故吧。 同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无的虚荣附属品。甚至因

为那莫名奇妙的虚荣，让悄悄靠近自己的女生又转过头去投向另一种虚荣的怀抱。而对于郭

连贵而言，那是他满足生活最低的依赖，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连

贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴

望全部寄托于那辆自行车上，那辆银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没

有欢快的笑容，他拼命 的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车

的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。 或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自己到底要追

求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐

本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么

东西，或许连自己都不是很了解。 虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭连贵，我那

僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的亮点。如果不看背景资

料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭连贵这个角色的特征，可以说他每

一次出现都让我相信他就是郭连贵。 影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居然连她们的

名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片中还有这两个女配角，

戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员的名字，而非饰演角色的名字。我不知道这算不算

是做演员的缺失，话扯远了，不说了。 相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭连贵眼里，

那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是在欣赏她的美好生活。

当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血一般刺眼的口红，这一切都让我感

觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭

连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那

辆银色的自行车。而高圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在

是毫无征兆，出乎我对影片剧情的计划展望。

说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不适。不过幸

好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得很用心，并没有以往国

产影片的那种“拿来主义”的通病。少而精，而且出现得总是恰到好处，这也算是影片的另

一亮点。

前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避重就轻，故

意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见血。自从郭连贵像一头

瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之后，就像暗喻着他被现实的生活给

无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同的死角。打个比方，就像医生原来打算做手术，

到了手术台前却只是将患者的皮

肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐护士缝合，这个手术就这么简单完结了。 我还是第一次看见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有去过。影片中的北京并

没有茫然消失在那熙来攘往的匆匆人流与车流中，那些纳入摄影机北京的大街小巷是那样的

真实的。影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的明亮，却比其他的青春片有了一种别样

的风味。

《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观看影片的过程，我似乎一

直含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁月。十七岁——在这个年龄每个人也许都

有一辆银色的自行车，骑上它，然后拼命的蹬着它，你在追逐着什么？为什么追逐？在影片

的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该怎么办？如果是你，你又该怎么办呢？ 也许，也许你我依然在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，却失去了十七

岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，也许我们，也许我们该„„ 感三：

最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情节很简单，

但我却被这简单的情节深深地吸引啦。 首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经

历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无

知。

再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点

的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城

人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。 命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们

都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到

他的?社会位置?。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的

过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！

活生生的！

故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！社会贫富差

距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出

现的小保姆\小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时

间去改变一切的新北京人。 我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应该经历过两位男主人公的经历，影片场景

一（自行车事件被发现，男主角之一与父亲争吵，那种少年的叛逆和无奈是有过这种经历的

人才能写出来的。。。。。

肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像这样有生活

的电影多出几部

感四：

昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里面的情节却是让人甚为

慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人感到无奈。 十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场上洒落自己的快乐笑声，

在朋友间放肆地聊着天南海北，在街上和死党胡吃海喝，在理所当然的享受着父母的照顾„„

现在低头细细回想属于自己的十七岁，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，

正值灿烂年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想

起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像

我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们泡上一杯花茶，在夕阳的余晖中

细细回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经

不复存在的记忆画面

片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速递公司找到篇二：十七

岁的单车之观后感 十七岁的单车之观后感

————— “执着”地追梦 《十七岁的单车》叙述的是两个青年对自己的梦的追求。 小贵一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，

只好由快递公司提供，每个月扣钱；单车是他辛苦工作的动力，是他一直以来的梦。等到最

后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。他伤心的表情，让我想

对那名小偷说，何必为难同时辛苦讨生活的人呢？ 小贵在找单车的过程中，我看到了一个年青人是如何不放弃的寻找自己的梦。 芸芸众人，每个人都有自己不同的价值观。小贵为了自己的梦想，日以继夜的工作。然

而故事中的另一个主人公—小坚，一心想要买辆单车，练习自己的车技。但由于家庭的贫穷，

父亲接二连三的以各种各样的借口，以致没能买到单车，这打击了小坚对父亲的信任感。后

来偷父亲的钱，到二手市场买了小贵的单车。小贵变成这样双方都存在着责任。但小贵作为

一名优秀的学生（影片中提到他的成绩在班上，学校有着一定的名次）却不能懂得家庭的艰

辛，父亲的为难。这很大程度上说明了教育体制存在着一定的问题，一个学生，成绩真的比

人格重要吗？为什么这么好成绩的人做出的事情令人如此的瞠目结舌！ 到后来小坚用砖头拍

那个“金毛“的时候，冲动真是魔鬼！ 还记得美国的脱口秀女王奥普拉说过：人可以卑微，但不可以没有梦想。 还记得那几个画面，当小贵找到单车在店面门口等开门的那个姿势，把单车抱在怀里。

和金毛带人来报仇，那些人把小坚和阿贵毒打一顿，小贵也拼命的保护单车，那时候单车比

他自己的性命都来得重要。这个对梦想如此执着的人，却在最后，扛着残破的单车孤身走在

北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来

的下层打工仔永远也无法融入这个城市中。 无论面对多大的困难，无论是环境的只言片语，

还是人性的沸沸腾腾，无论是岁月的辗转轮回，还是命运的几多挫伤，小贵抓住那辆单车，

紧紧抓住，不放手。

看完影片后，作为青年的我们，请认真地思考一下，在追梦中，面对逆境的时候，我们

是怎样做的

逆境给人宝贵的磨练机会。只有经得起环境考验的人，才能算是真正的强者。自古以来

的伟人，大多是抱着不屈不挠的精神，从逆境中挣扎奋斗过来的。影片中的主人公，或许正

用面对人生的勇气和力量诠释了自己的高昂。篇三：十七岁的单车观后感 《十七岁的单车》影评 导演简介：王小帅，1966年出生于上海，毕业于电影学院导演系，是当今第六代导演，

其主要作品有：《冬春的日子》、《扁担姑娘》、《十七岁的单车》、《青红》等等。其中《扁担姑

娘》入围98年戛纳国际电影节，《十七岁的单车》曾获51届柏林电影节银熊奖。 在《十七岁的单车》中，王导用他独特的眼光和角度，展现了社会弱势群体在大社会中

的悲惨命运。情节真实可信，故事耐人寻味，发人深省。 《十七岁的单车》讲述的是两个17岁的年轻人——外来打工仔阿贵和出生贫穷的城里人

小坚，因为一辆单车而引起冲突，在反反复复的互相追逐和抢夺后，两人最终都受到权利的

压迫，以悲剧告终的悲惨故事。 整部电影情节非常简单，但剧情却引人入胜，从单车出现，单车对阿贵的重要意义，到

单车被偷，小坚对单车的热爱，再到两人平分使用单车，直到最后单车被破坏，故事情节始

终围绕着单车慢慢展开，导演利用这一两普通的单车就巧妙地表现了两个年轻人在权力的压

迫下，痛苦和绝望的心境。 整部电影从头至尾看下来，让人觉得真实可信，电影没有太多的台词，而是通过最自然

的动作、最朴素的表情、来表现人物的心境和所处的环境，没有任何雕琢和夸大的痕迹，让

人看了有真切实感。

而更让人折服的是，王小帅导演在这部电影中，配有多种音乐来映衬每一部分的故事情

节和人物心境，其配乐表达贴切，自然，到位，也为整部电影增添了一抹亮色。 比如，在电影前部分，总是配以轻快的音乐，来衬托阿贵骑着单车穿梭于闹市街头，送

一份份快递的情景。这正表现了阿贵充满青春活力，对生活和未来充满希望、快乐而又迫不

及待的心情和状态。

又比如，在阿贵寻找丢失的单车时，导演配上了一段沉重的萨克斯音乐来突出主人公丢

失心爱的单车时的痛苦心情。单车对于阿贵来说是他全部的财产，失去了单车就等于失去了

工作，失去了生活的希望。此时沉重哀婉的音乐与之前轻松的感情基调形成了强烈的对比，

为故事情节的进一步展开做了很好的铺垫。 而最后，当阿贵扛着残破的单车走在闹事街头的时候，影片响起了哀婉凄凉的笛声。此

时，电影所传达的不再只是阿贵一个人面对生活的无奈和悲哀之情，而更是展现了社会弱势

群体权利压制下被摧残，却又无力回击的凄凉和悲哀，以及他们与社会格格不入的状态。画

面配合着音乐，使电影在最后得到了升华。影片就在哀婉凄凉的音乐声和车水马龙的镜头中

悄然结束，但却给人意犹未尽，发人深省的感触。 看完整部电影，我们不得不反思，这些弱势群体生活在社会中真的很不容易，小人物也

有自己的尊严，也有属于他们自己的小梦想，但是现实对他们来说是残酷的。我想，王小帅

导演拍这部电影所要传达的含义应该是：呼吁我们社会关注这些弱势群体，批判以权利当道

的社会现状，提倡更和谐的社会。 电影里所描述的所有主人公，都可以说是弱势群体，现在让我们来逐一分析这些弱势群

体的特点。

阿贵：

阿贵是一个从乡下来城里打工的17青年，他怀揣着对生活的梦想，好不容易在城里找到

了一份送快递的工作，为了得到真正属于自己的单车，他每天忙碌奔波于街头，拼命的跑单

子，好让钱早点扣完，得到属于自己的单车。可是，在工作的同时，他总是显得与大“城市”

格格不入，首先他看到了整天换衣服的漂亮女人，让他见识了什么是城里人，在真正面对“城

里人”时，却始终不敢正眼看人家。接着在跑单时，他又误入大酒店“被迫”洗了一次澡，

让他感受了大城市的生活，不料的是，这澡却错了，不仅自己要找的张先生没找到，还要被

迫交洗澡费。当时阿贵带着无助和茫然的表情喊着“我没钱！”“是你们让我洗的！”，体现了

一个不清楚城市生活“金钱”法则的乡下人与城市生活的不协调。 当阿贵的单车被偷时，他的周围有许多悠闲的老年人在观摩文艺表演，敲锣打鼓，热闹

非凡，这正好与阿贵丢失单车的悲痛、彷徨失措形成了强烈的对比，同时也反映出，弱势群

体与社会的不协调。

另外在阿贵和小坚最后一次抢夺单车的时候，阿贵拼命地抓着单车发出一声声撕心裂肺

的嚎叫，这叫声显示了他对城市生活的绝望和悲愤之情，这一声声的叫喊是对他所经历的不

公遭遇的发泄，是忍耐达到极限后的剧烈爆发，也是维护自己尊严的痛苦呐喊。这一声声的

哀嚎，再一次体现了弱势群体在大城市中受到权利的压迫，经过一次次打击，渐渐对生活失

去原有的希望的痛苦绝望之情。 其实影片开头，快递公司面试的情节已经为表达农民工与城市的格格不入做了铺垫，他

们一张张彷徨失措的脸，回答问题时结巴惊慌却有兴奋的状态，已然表现了他们与城市的不

协调，以及面对城市生活的茫然却又期待，充满向往的心情。这一情节与影片最后阿贵扛着

单车绝望痛苦地走在繁忙的闹市街头形成了很好的对比和映衬。 因此，阿贵所代表的是那些外来农民工，想要进入大城市生存，却永远无法融入城市，

被城市人所鄙视和抛弃的弱势群体。 小坚：

小坚是来自重组家庭，出生在贫穷家庭的城里人。他一直梦想着自己有一辆 山地车，在他看来拥有山地车，就是有了能融入同学的资本，有了山地车他才能拥有自

己心仪的女朋友。只是，小坚的父亲却宠着自己继母的女儿，把本身为他买自行车的钱，给

妹妹付学费，这激起了小坚内心深处的叛逆，他毅然偷了家里的500元钱，从二手市场买了

一辆山地车。小坚的举动，充分揭示了现代年轻人最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和

错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动。② 对于这个社会底层的职高生来说，拥有单车就

等于拥有了炫耀自己的权利，拥有权利他就能成为同学之王，不会被欺负和压迫，同时能得

到心仪的女孩子的追随。所以对他来说，单车就是权利的象征。这一心态在影片中有很好的

体现。

比如，影片中有这样一个镜头，当高职女生向他表示好感，他把她送回家之后，他骑着

单车，双手拖把，手挥着外套，面露兴奋的笑容，疯狂穿梭在街道的情节，就充分表达了他

拥有单车又拥有女朋友的兴奋和快乐的心情。可以看出他的“心愿”得到了充分的满足。 而殊不知，他所买来的单车却正是阿贵丢失的那辆，于是便出现了之后一系列的抢夺、

打斗，小坚和阿贵都在为自己的自尊和愿望努力“拼搏”着，只是最后他们都输给了以权利

当道的社会制度。

最让人印象深刻的是，当阿坚看到自己的女朋友追随着车技高超的金发不良少年而去时，

他愤怒的眼神之下，有对世道不公，对命运不服的愤懑之情，愤怒压迫着他无法呼吸，他无

法控制地拿起砖头拍打了抢走他女朋友的“金毛”的头，可最后，他却遭到了回来报复的“金

毛”一伙人的毒打，而可怜又无辜的阿贵也被连累遭到了一顿毒打，最后连单车也被无情的

砸烂。

因此，小坚代表着生活在社会底层的贫穷人，没有本事，有愿望却得不到实现，永远被

强势和权利压迫，要靠争夺打斗来显示自己强大和自尊，以此获得权利的底层弱势群体。 其他弱势群体：

影片中两个女人的角色也安排得很好。 一个是选择有实力的男生就追随的职高女生潇潇，在她看来选择有实力的男生才能保护

好自己，当她看到小坚有一辆这么好的山地车时，就主动接近他和他交往，而当她发现小坚

的车被偷了，再也没有可炫耀的资本了，她决然地选择了追随车技高超的金发男孩。由此可

以看出，潇潇所追求的并不是爱情，而是权和利。这是生活在底层阶级人的悲哀。 另一个女人是原本被阿贵误以为是“城里人”的不断更换衣服的外来打工妹，她在一户

城里人家里做保姆，看着雇主那些漂亮的衣服，她内心充满了羡慕，于是她每天都趁女主人

外出，偷偷把女主人的衣服一件件地换上，并经常穿着女

主人的衣服和鞋子来小卖部打酱油，以此来满足自己是“城里人”的虚荣心。只是最后

她却因被女主人发现她的行为，把她打发回家的悲剧而收场。 导演从保姆这个人物，侧面表现了外来打工人员，想要融入社会，成为城里人，却永远

被看不起，不被接纳的悲惨命运。 此外，在影片最后，“金毛”一伙人在殴打阿贵和小坚的时候，有一个“金毛”的手下，

没有出手打人，而是站在门口掏出一根烟抽了起来，以此来平息自己的紧张感，我猜，他也

是被权势压迫下的受害者，他自己没有任何的能力，只有靠当“金毛”的手下，来显示自己

的一点点“威风”，但是作为一个小罗罗，他始终也受到势力和权威的压制，受“金毛”的指

挥，不想受人摆布，却又不得不任人摆布。当他看到阿贵的车倒在他的面前时，他发现，心

里积存已久的愤怒终于可以凭借单车来发泄，于是他不顾一切地抓起单车就奋力地往地下砸，

不停地踩踏着单车，好像单车能平息他内心所有的不满一样。最后镜头用很长时间对准了他

奋力砸车的背影，这也充分地表现了他在长久的压迫下终于可以发泄的痛快心情和状态。由

此也再一次看出了，一些强势力对这些弱势群体内心的摧残和迫害。 生活是残酷的，生活对这些生存在大城市中的穷苦人民来说，更是残酷的，特别是对这

些还未成熟，一心抱着对生活的期望和梦想生活的年轻人来说，弱肉强食、权力为上的社会

现状是极其残酷的。我不得不感叹，王小帅导演，用自己的独特视角，把这些生活在社会底

层，被社会忽视的人们的生活现状，反映得如此真实。通过这部电影，让我们对这些弱势群

体有了更真切的认识和体会，同时也激起了对他们的同情之情。 这是当时社会的真实写照，这值得我们深刻反思。在提倡和谐社会的今天，我真切地希

望这种权势当道的现象能不再出现，社会上的每个人都有自己的尊严，都有实现梦想的权利！

真心地祝愿社会上的所有人都能享受到和谐社会的快乐和温暖 影片的开头是不同的人物在不停的切换，从他们的对话中我们不难判断出他们是进城务

工的农民子弟。从他们的工作场所--飞达速递公司，我们可以推断出该片应该是讲述农民工 与城里人的一些列纠葛。 《十七岁的单车》是吉光电影公司制作，王小帅主导的一部片子。该片是焦熊屏与史东

明策划，焦熊屏制作的。该片主导王小帅在没拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影

节，虽赢得了一尊银熊，却因此在国内被禁播。该片是一个艺术性与综合性都很强的片子。

从中我们可以发现一些平时被我们忽略的问题。

1.音乐

在背景的配乐中，多次的用到了华尔兹。轻松而欢快的3/4拍调子显示出了小贵的快乐

与兴奋。第一次到北京，第一次找工作，第一次有车子。这些个第一次，再加上小贵的单纯.

朴质的脸，无一不表露出这的河南小伙的“轴”劲。 一串清明的电钢琴倾泻而下与周围的环境相应和着。另一位男主角小刚登场。琴声与心

情交和着，表达着小坚内心的喜悦。初尝爱情的滋味使这个高中小伙子在举手投足间都显示

着自信与潇洒。

整个影片一共出现了两次鼓的声音，紧张而有序的鼓点，让听众内心无比焦躁，表现出

主人公们内心的煎熬。第一次出现是因为小贵的丢车，丢车使这个河南小伙焦急.心痛.懊悔.

无措。一张被放大的绝望的脸让观众看了心痛。第二次出现是在小贵和小坚被人在巷子里追

着跑。紧张的画面和狂乱的节奏在不知不觉间将观众的心提了起来，不觉的为他们捏了把汗。 音乐和画面完美的融合，另人引引入胜，本片不仅在思路上更胜一筹，在音乐方面也紧

紧地抓住人心。

2.镜头

在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法，让摄影机与被测物体一起运动。放平了视

角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。

当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法，成功的切换了观众的视觉，将观众局外人的视

觉换成了小贵的视觉，突显了北京的大，以及小贵今后的不容易。篇四：十七岁的单车观后

感

电影《十七岁的单车》观后感 没有想到这学期的选修课能选到《影视文学欣赏》；也没有想到我们所观看的影片竟是“国

产”的，而非我们理所当然认为的国外商业大片；更没有想到的是，当我们一致认为作为作

业写点评与观后感的必来自于李安三部曲之一时，结果却冒出来青年新锐派代表人物王小帅

导演的作品《十七岁的单车》，一部关于成长、关于青春、关于爱情的故事。 不过万幸的是，没有选择影片《霸王别姬》。因为面对90年代中国电影艺术最具表现力

的剧情、爱情、战争兼同性类的“史诗”巨制，面对野路子出身的张国荣，任何学院非学院

派的都会显得如此单薄，任何评述都会显得如此的苍白——君王意气尽， 贱妾何聊生。 暂且不谈段小楼与程蝶衣的爱恨情仇，我们将目光投向十七岁的风风雨雨，回顾人生的

朦胧岁月，眼前的便又是另一番风景。每个人都要经历十七岁的雨季，每个人都会有十七岁

式的单纯与梦想。

郭连贵也不例外，带着那份期待，带着那份向往，他离开农村，第一次来到一个大城市

——北京，在他看来，这就是梦起飞的地方，这就是他追逐梦想的地方，因为，他的初衷并

非雄心勃勃，并非得要开创自己的事业，并非得要闯荡出一个属于自己的天下，他的开始，

只需要一辆银色变速越野车，骑着它，在那座陌生的城市，没天没夜的穿梭，不停的加速，

加速，穿透北京的大街小巷，做一个“新时代的骆驼祥子”，仅此而已。每一次快递，只为那

么轻轻的一横与一竖，因为他坚信，时间不会太长，那辆连他哥都爱不释手的变速车，就会

成为他的囊中之物。然而爱情呢？他要的爱情，只需要透过墙缝那短暂的凝视，只需要累的

满头大汗后的短暂回眸：红色的高跟鞋，红色的长裙，留在记忆里的是有如神仙般的幻影，

转眼即逝。来到北京，别无所求，就像连贵的哥哥所说的那样，等到哪一天有钱了“天天喝

糖水，红糖水，一天三顿得吃排骨面“，似乎这样的青春注定就是怀揣着这样的“梦想”度

过。

小坚，同样是青春年少，同样的贫困出身，但是他的大背景是北京，他是北京人，拥有

大城市人应有的光环，在市属中学就读，身边的同学自然言语间也透露出北京人的特质，但

是，小坚贫穷的家庭背景让他不得已做出一些出格的事，才能真正融入到那帮哥们中去。对

单车的狂热喜爱，迫使他偷了父母辛 辛苦苦存下的唯一的积蓄，他再也容忍不了父母的再三“欺骗“，骗着他说下次，因为

没有想到小妹考上了重点中学，钱还是要留给妹妹读书用的。于是，他爸再次承诺，下次等

到发工资第一件事就是买车，不管不顾下个月一家四口如何过活。而小坚早已习惯了回家后

将偷钱买来的二手变速车藏起来。用几块木板与一张破席子，就能稳住一颗慌乱的心，也许，

小坚理解 的青春，就是应该在炫耀中成长。有了酷炫的单车，就会拥有爱情，因为潇潇说过

“你的车挺好的”，车没了，换来的只会是潇潇新男友的一句“车不错”。我想，经过这些以

后，面对任何天真的爱情，小坚都不会再次相信----爱情，没有了物质，没有了别人的崇拜，

俨然成为不了爱情。爱情的失去，伴随的还有曾经令人羡慕的幸福。这让我想到了威尔史密

斯在《当幸福来敲门》中和扮演的克里斯加德纳，“我生活的一部分叫做搭公车” ，“我生活

的一部分叫做冒傻气” “我生活现在的这部分叫做疲于奔命。”正是由于事业的不顺，生活

的穷困潦倒才使老婆离家，才使婚姻破裂。如果现在你给不了心爱的人想要的，那么曾经的

一切都将是一张白纸，毫无意义可言。 得到与失去的冲突，致使连贵一时无法接受这样的社会规则，就像去送快递结果被人家

莫名其妙的脱光衣服洗了个澡一样，“是你们让我洗的澡，又不是我要洗澡，是你们一进去就

把我的衣服脱光了”，我为什么要交钱？作为飞达快递“派发出去”的“骆驼祥子”，辛辛苦

苦干了将近一个月，就在他满心欢喜按照自己的日子应该到算账的时候时，会计却来了一句

“你算的正好有什么用啊”，这就像一颗落地的手雷，让贵防不慎防。社会规则，估计就算花

费整个青春都无法理解的社会规则，使得连贵不得不用最最原始的思维方式来解决问题——

找经理评理去。结果，经理却果真给了拗得不行的连贵一次找回自行车的机会。 这个社会残忍地给了连贵一记耳光：孤独与无助，偌大的城市，何年何月才能找回曾经

爱不释手的单车，曾经视若生命的单车。连贵带着他的稚嫩果敢与坚定，开始了他的旅程。

他绝对不会想到，他这一暗自澎湃的激情在遭遇真正的社会青年时，尽被消磨殆尽。小坚因

为情敌而被打，连贵也难逃厄运。一个骑着单车狂颠，一个卯足劲的奔跑。冲动和理智永远

不会亲如一家。

他们用了简单的方法解决因青春期躁动带来的所有问题，什么是错什么又是对，混乱无

序的生活节奏冲昏了原本就肆无忌惮的少年的头脑。影片结尾给 了一个合情合理的解决途径，小坚与连贵选择了一人拥有单车一天。每天的准时交换，

每天双方送出与接手单车的动作，每天见面时短暂的客套与寒暄，不就是摆脱彷徨与困惑，

走向成熟的有力见证吗！

应属青春的美好时光，不应该被残酷与冷漠占据，更不应该夹杂着残余的烟蒂并以此为

结局。但是现实又是怎么样的呢，现实依旧残酷。写到这，我尽也看到了似曾相识散落一地

的影子，年少的自己不也有过这样的轻狂与无奈吗！我想，唯有对爱情的矢志不渝与对信念

的坚定不移，才能让我们迈过青春的步伐，真正走向成熟。篇五：十七岁的单车观后感 《十七岁的单车》观后感 《十七岁的单车》讲述的是两个17岁的年轻人——外来打工仔阿贵和出生贫穷的城里人

小坚，因为一辆单车而引起冲突，在反反复复的互相追逐和抢夺后，两人最终都受到权利的

压迫，以悲剧告终的悲惨故事。 整部电影情节非常简单，但剧情却引人入胜，从单车出现，单车对阿贵的重要意义，到

单车被偷，小坚对单车的热爱，再到两人平分使用单车，直到最后单车被破坏，故事情节始

终围绕着单车慢慢展开，导演利用这一两普通的单车就巧妙地表现了两个年轻人在权力的压

迫下，痛苦和绝望的心境。整部电影从头至尾看下来，让人觉得真实可信，电影没有太多的

台词，而是通过最自然的动作、最朴素的表情、来表现人物的心境和所处的环境，没有任何

雕琢和夸大的痕迹，让人看了有真切实感。 阿贵是一个从乡下来城里打工的17青年，他怀揣着对生活的梦想，好不容易在城里找到

了一份送快递的工作，为了得到真正属于自己的单车，他每天忙碌奔波于街头，拼命的跑单

子，好让钱早点扣完，得到属于自己的单车。可是，在工作的同时，他总是显得与大“城市”

格格不入，首先他看到了整天换衣服的漂亮女人，让他见识了什么是城里人，在真正面对“城

里人”时，却始终不敢正眼看人家。接着在跑单时，他又误入大酒店“被迫”洗了一次澡，

让他感受了大城市的生活，不料的是，这澡却错了，不仅自己要找的张先生没找到，还要被

迫交洗澡费。当时阿贵带着无助和茫然的表情喊着“我没钱！”“是你们让我洗的！”，体现了

一个不清楚城市生活“金钱”法则的乡下人与城市生活的不协调。 小坚是来自重组家庭，出生在贫穷家庭的城里人。他一直梦想着自己有一辆山地车，在

他看来拥有山地车，就是有了能融入同学的资本，有了山地车他才能拥有自己心仪的女朋友。

只是，小坚的父亲却宠着自己继母的女儿，把本身为他买自行车的钱，给妹妹付学费，这激

起了小坚内心深处的叛逆，他毅然偷了家里的500元钱，从二手市场买了一辆山地车。小坚

的举动，充分揭示了现代年轻人 最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动。对

于这个社会底层的职高生来说，拥有单车就等于拥有了炫耀自己的权利，拥有权利他就能成

为同学之王，不会被欺负和压迫，同时能得到心仪的女孩子的追随。所以对他来说，单车就

是权利的象征。这一心态在影片中有很好的体现。 看完整部电影，我们不得不反思，这些弱势群体生活在社会中真的很不容易，小人物也

有自己的尊严，也有属于他们自己的小梦想，但是现实对他们来说是残酷的。我想，王小帅

导演拍这部电影所要传达的含义应该是：呼吁我们社会关注这些弱势群体，批判以权利当道

的社会现状，提倡更和谐的社会。 生活是残酷的，生活对这些生存在大城市中的穷苦人民来说，更是残酷的，特别是对这

些还未成熟，一心抱着对生活的期望和梦想生活的年轻人来说，弱肉强食、权力为上的社会

现状是极其残酷的。我不得不感叹，王小帅导演，用自己的独特视角，把这些生活在社会底

层，被社会忽视的人们的生活现状，反映得如此真实。通过这部电影，让我们对这些弱势群

体有了更真切的认识和体会，同时也激起了对他们的同情之情。 这是当时社会的真实写照，这值得我们深刻反思。