静物摄影的技巧与教程

各种产品是很难用单一的技术来处理的，每一种商品都有自己原有的特色，要想尽善尽美

的将其表现出来，必须细心的去观察每一个产品的细节与造型及用途，根据广告的创意要求， 拍摄出最佳的情景，并在拍摄的过程中关注每一个步骤，才能取得最佳的效果。

吸光、反光和透明物体

如果按物体对光线的作用性质来分类，那么所有的物体可分成三大类，这就是吸光物体、 反光物体和透明物体。在广告摄影中，掌握这三类物体的拍摄技巧是最为基本和重要的。

1．吸光物体

吸光物体是最常见的物体，像木制品、纺织品、纤维制品及大部分塑料制品等都属于吸 光物体。吸光物体的最大特点是在光线投射下会形成完整的明暗层次，其中，最亮的高光部 分显示了光源的颜色；明亮部分显示了物体本身的颜色和光源颜色对其的影响；亮部和暗部 的交界部分，最能显示物体的表面纹理和质感；暗部则几乎没什么显示。

广告摄影中，对吸光物体的布光较为灵活多样。表面粗糙的物体，如粗陶制品等，一般 采用侧光照明来显示其表面质感。表面光滑的物体，如部分塑料制品和表面上过油漆的物体 等，一般都有光泽，会反射少量定向光线，所以宜用大面积光源来照明，布光时，要注意光 源的形状，因为这类物体的高光部分能将光源的形状反映出来。

2．反光物体

反光物体主要有银器、电镀制品和搪瓷制品等，它的最大特点是对光线有强烈的反射作 用，它一般不会出现柔和的明暗过渡现象。

反光物体布光一般采用经过散射的大面积光源。布光的关键是把握好光源的外形和照明 位置，反光物体的高光部分会像镜子一样反映出光源的形状。由于反光物体容易缺少丰富的 明暗层次变化，所以，可将一些灰色或深黑色的反光板或吸光板放置在这类物体旁，让物体 反射出这些色块，以增添物体的厚实感，改善表现效果。

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对形状和体积特别复杂的反光物体，布光时需要采取复杂的措施，最常用的是“包围法 布光”。“包围法布光”是指除了照相机镜头开孔之外，用一个亮棚将被摄物体包围起来，然 后再在亮棚的外边进行布光。“包围法布光”所用的亮棚可以用白纸或白色织物做成，用透明 的支架，如有机玻璃棒或尼龙绳等加以固定。用“包围法布光”时亮棚的设计布置是多样的， 但有一点应明确，反光物体会像镜子一样毫不保留地将周围的一切反射回去，亮棚稍有缺陷， 就会在被摄物体上显示出来。

3．透明物体

透明物体主要指各种玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特点是能让光线穿透其内 部。

拍摄透明物体时，表现物体的透明感并不困难，不管背景是深是浅，它总会透过去；但 是，对于透明物体光亮感的表现，就要利用反射，使之产生强烈的“高光”反光，透明物体的 形状则利用光的折射来达到预期效果。如果按常规给透明物体照明，如用 45°侧光照明，拍 摄的效果并不好，此时，大部分光线会透过物体，只有一小部分被反射，不管使用什么背景 和色彩，透明物体只能隐约可见。对透明物体最好的表现手法是：在明亮的背景前，物体以 黑色线条显现出来；或在深暗背景前，物体以浅色线条显现出来。

“明亮背景黑线条”的布光主要是利用照亮物体背景光线的折射效果。透明物体放在浅色

背景前方足够的距离上，背景用一只聚光灯的圆形光来照明，光束不能照射到被摄物上，则 背景反射的光线穿过透明物体，在物体的边缘通过折射形成黑色轮廓线条，线条的宽度正比 于透明物体的厚度。改变光束的强度与直径可以得到不同的效果，光束的强度越强，直径越 小，画面的反差就越强。画面的反差情况仅仅由聚光灯的强度与直径决定，是非常有利于拍 摄时的控制。

“暗背景亮线条”的布光方法主要是利用光线在透明物体表面的反射现象。被摄体放在距

深色背景较远的位置上，被摄体的后方放置两只散射光源，由两侧的侧逆光照明物体，使物 体的边缘产生连续的反光。“暗背景亮线条”的布光特别有利于美化厚实的透明物体，但这种 布光手法技术上不易掌握，需要不断调试才能达到预期的效果。此外，在运用这种布光时， 一定要彻底清洁透明物体，任何灰尘或污迹都会毫不客气地被显现出来。

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拍摄透明物体，还应注意曝光控制，使用“明亮背景黑线条”方法时，用测光表对明亮的 背景测光，然后按测得的测光数值增加1 级曝光，这样既能保证背景明亮，又能保证物体轮 廓线是黑色的。使用“暗背景亮线条”方法时，曝光量的确定较为复杂，此时，可测量 18％ 标准灰板，以这个测光数值曝光，亮部会曝光过度形成白线条，而暗部也能保留适当的层次。

食品

食品是人类生活中最不可缺少的消费品，也是广告摄影最常见的拍摄题材。但有经验的 摄影师都承认，食品是最难拍摄的物品之一。很多食品或菜肴在室内常温下放置一段时间后 就会改变其色泽和质感，因此，摄影师必须在拍摄前做认真而细致的准备，待食品或菜肴烹 调上桌后，在最短的时间内完成拍摄，才能保持其原始的色、香和味。

1．布光

拍摄食品的布光较少使用直射的硬光，而是使用仍带有一定方向性的柔光。柔光的柔软 程度视食品的表面状况而定，若食品的表面较为粗糙，一般应使用光性稍硬的柔光；若食品 的表面光滑，则要使用光性极软的柔光，这样，食品的质感得到最佳表现。布光时，要注意 光照亮度是否均匀，对暗部要作适当补光，以免明暗反差过大。在需要用轮廓光勾画被摄体 外形时，轮廓光也不宜太强，并要在泛光灯前加装蜂巢，以控制光域，不干扰主光。

2．选择餐具

食品通常用餐具来盛装，在选择餐具时要注意餐具的形状、纹样及色调是否与食品谐调， 要记住，食品是主，餐具是宾，绝不能喧宾夺主。

3．巧用替代品

有些食品或菜肴一上桌就会改变其初始状态，对此，有经验的摄影师会寻找一些逼真的 替代品，如利用一些人工的材料模拟食品或菜肴的形状和质感做一些假的食品，以还原食品 的最佳状态。典型的例子就是拍摄冰块，无论你拍摄得怎样迅速，冰块在灯光下的融化速度 远远超过你的想象。因此，在拍摄带有冰块的食品画面时，摄影师一般选择一种由有机玻璃 做成的假冰块。这样的冰块不仅拍摄效果逼真，而且不管你拍摄多少时间，也绝不会融化。 此外，在拍摄冰淇淋时，用土豆泥染色代替冰淇淋，也可免除真品迅速溶化之忧。

4．其他技巧和经验

拍摄水果时，如果将水果用色素液体浸泡，它会显得更鲜艳。而如果将大部分水果涂上 油，然后用干布打磨，则它的质感会更诱人。

拍摄啤酒时，在酒杯或酒瓶的外表喷上水雾，会使啤酒如同刚刚冷冻过。如果在啤酒里 放些微量精盐，则会使啤酒产生美观的白色泡沫。

如果要拍摄热咖啡冒出热气的画面，采用化学方法效果会更好。具体方法是先在咖啡中 加少量醋酸，然后滴几滴氨水，就可以产生逼真的烟雾了。

拍摄炸肉或香肠时，在其表面涂上油会增加其新鲜感。

拍摄蔬菜时，不妨将蔬菜用碱水泡洗一下，这样，更能显现出蔬菜鲜嫩的质感。

手表和首饰

手表和首饰是常见的日用品和装饰品，它们较为小巧，而且式样和种类较多，因此，拍 好它不是一件容易的事，它需要摄影师有非常专业的摄影技术和技巧。

1．合适的器材

由于手表和首饰通常较小，拍摄时要作近距摄影，因此，使用的器材应从近距摄影的角 度来考虑。照相机以机背取景式的大片幅照相机为佳，大片幅照相机的蛇腹能作较大幅度的 伸缩，给近距摄影带来许多方便。镜头一般选用中、长焦镜头和微距镜头。使用中、长焦镜 头时，镜头与被摄体的最近对焦距离可稍大，布光较为方便。但如果对拍摄画面的质素要求 非常高，则应选用微距镜头。

2.拍摄手法

拍摄手表和首饰通常采用两种手法：一是将手表和首饰作为主体单独构成画面；二是采 用模特佩戴手表和首饰，以模特作陪衬来突出手表和首饰。

采用模特佩戴手表和首饰的手法拍摄时，模特(特别是模特佩戴首饰的身体部位)一定要 美，否则，很难与手表或首饰相映成趣。用这种方法拍摄，一般在构图的景别上采用特写或 大特写，在用光上一般采取控制光域，将手表或首饰区域光照稍亮，而手表或首饰以外的区 域光照稍暗，以形成手表或首饰与模特间的影调明暗对比，尽可能地突出手表或首饰。

采用手表和首饰单独构成画面的手法拍摄时，首先要将手表或首饰摆放好。首饰通常很 细小，摆放不容易，对于细小的首饰，一般是先将一枚细针用胶粘在首饰上，然后再将针固 定在拍摄台面上，但在拍摄时要看不出粘接和针的痕迹。由于首饰的种类、质地繁杂，因此， 很难有一定的布光规则，一般情况下，对金银首饰多用柔光照明，对多面的宝石则用直射光 布光。布光时应注意首饰的质感能否得到很好地表现，首饰的每个面、每条棱线是否达到理 想的明度等，若不够理想，要耐心地进行调整，直至有了完美的效果。

3．近距摄影的曝光补偿

如果使用大片幅照相机对手表和首饰进行近距摄影，由于蛇腹过分延伸，在拍摄时一般 要进行曝光补偿。

时装

时装摄影最本质的目的就是用来推销流行服饰，但在表现手法上，它比其他摄影题材更 具超前性。

1．器材

时装摄影的照相机一般以120 和135 照相机为主，120 照相机在整体素质和灵活性方面 有较好的兼顾；如果拍摄的照片不作高倍率放大，则使用135 照相机会显得更灵便。镜头一 般选用中、长焦镜头，这样有利模特形象的突出和背景虚化。在某些个性时装摄影中，有时 也会采用广角镜头，以产生新颖、独特的视觉效果。

2.模特

时装摄影中，模特角色的重要性各有不同。在时装目录作品中，模特的作用只不过是显 示服装，但是，在时装杂志的主题特辑中，模特的个人气质及外貌起着极为重要的作用，因 此，摄影师必须根据广告创意和时装的特点，选择气质和形体合适的模特。在以形体的特定 部位为中心的广告中，摄影师还必须特别注意模特的某些面部或体形特征，如头发、眼睛、 耳朵、鼻子、手、指甲、脚、颈部和臀部等。

3．化妆

化妆是时装摄影中必须的步骤，它也是获取模特美貌的重要因素。化妆的类型除了同模

特的气质、容貌和时装的风格有关外，还与布光方法有关。通常的高角度正面软光，具有良 好的漫射特性，大多数的化妆技巧都与之适宜。但较硬、漫射较少的布光需要较平滑和柔和 的化妆。完全的正面光平板而强烈，因此可采用浓而对比大的化妆。如果使用黑白胶卷，就

要避免红色，因为红色在黑白影像中会变成黑色，此时，最好的代替品是棕色。

4．室内拍摄要点

时装摄影大多在摄影棚进行，摄影棚要足够大，这样便于布光和使用中、长焦镜头。为 了能快速抓取模特的动作和神态，光源一般采用电子闪光灯。拍摄时，布光极为关键，布光 不仅要表现出时装的色泽和质地，而且还要兼顾模特的光照效果。通常情况下，以软光作为 主光。主光要有足够的亮度和光照面积，主光的光位一般要高于模特，这样光效才自然，另 外，主光要与模特保持一定的距离，否则，容易引起模特光照不匀。辅光一般也采用软光， 辅光除了改善暗部层次外，还要配合主光完善被摄体的造型。轮廓光要谨慎使用，只有在深 色背景的情况下使用；如果是浅色背景，使用轮廓光反而会引起被摄体轮廓晕化。布光时， 还不能忘记给模特布上眼神光，这会使模特显得炯炯有神和更加动人。

5.室外拍摄要点

如果选择在室外拍摄时装，那就没有摄影棚内拍摄这么方便，主要原因是室外的光线受 气侯和时间的影响很大。一般情况下，要充分利用早晨或傍晚时的阳光拍摄，此时的光线最 柔和，色彩也最丰富。中午的阳光一般不能用于拍摄，模特在顶光的照明下，眼窝、鼻梁下 会产生浓重的投影，形象不佳。由于室外自然光不及摄影棚内人造光变化多，因此，在室外 拍摄时要带上一、二只闪光灯和大型反光板，以在需要时调节光效。

室内人像

广告摄影中，模特与商品是密不可分的，在拍摄时一般采取两种方法，或以商品为主， 或以模特为主。而以模特为主的画面大多在摄影棚内拍摄，因此，掌握一些室内人像摄影的 基本技术与技巧很有必要。

1．器材

室内人像摄影相机的选择余地较大，根据拍摄需要，可选择大片幅的机背取景相机，也

可选择中片幅的120 相机或小片幅的135 相机。一般来说，120 相对照片质素和拍摄时的灵 活性有较好的兼顾。若选择6×6 片幅的120 相机，应配以焦距为 80mm、150mm和250mm 的常用镜头；若选择135 相机，则最好配以焦距范围在80-200mm的镜头。80-135mm的镜 头适合齐肩人像的拍摄，200mm 的镜头则便于拍摄脸部特写。人像摄影中，长焦镜头的压 缩效果可以使长脸或长鼻子的模特变得比原来更漂亮。

2．布光

一般情况下，主光要模拟阳光，从一个自然的角度照射过来，而其他光只能用于弥补阴 影或修饰人物某些部位。主光将光和影投在脸上，给脸以形状、深度和个性。主光可从模特

眼中反射过来的眼神光来表明它的存在，研究人像照片中的眼神光，就可以知道主光的形状 (圆的或是方形的)、大小、位置以及使用什么光源来拍摄等。

以下是几种常见的人像摄影布光方法：

中心布光对拍摄有皱纹和暇疵的女性有效，因为它对皱纹和暇疵产生的阴影最少，皱纹 和暇疵不显得突出。对戴眼镜的人一般也采用这种布光方法，因为它不会使镜框在眼睛上产 生投影。这种布光对凹眼睛的人也非常适用。“中心布光”会使脸部变宽和变平，特别在使用 长焦镜头时就更加明显，但它不适用于圆形的脸。

高布光 有时也称蝶形布光。因为这种布光法所形成的阴影在鼻子下面。“高布光”强调 了两颊的美丽，特别适用于椭圆形脸的年轻女性。

环形布光 能显示出相当明显的瘦长

效果。注意不要让环碰到嘴唇。这种布光常用来矫正歪曲的鼻子或在脸上产生瘦长的效果。

伦布朗布光 以著名画家伦布朗命名的，也称“活动天窗布光”。因为画家在他工作室的

房顶开了一个天窗让北光进来，这北光使他的许多模特在这个角度的光线下变得优美，特别 是在鼻子另一侧产生钻石形的光。

分裂布光 可强调脸部的肌肤特征。因此在选用这种布光时，模特一定要有很好的皮肤。 但如果想在照片上表现建筑工人或老人的性格特征，这种布光技巧也是一个很好的选择。这 种布光方式对丰满的脸也很适用，因为光和影的分隔会使脸大大变窄。

散光布光 是指给接近相机一侧的脸布光，它可使脸变宽。

限光布光 是指给远离相机一侧的脸布光，它可使脸变窄。

3.背景

无光的白色投射屏是很好的人像摄影背景，灯光离它越远，它就越暗。简单地增加被摄 体与屏的距离，就能在同一背景上产生白色及不同色调的灰色，甚至还能产生黑色背景。有 一种产生浅背景的方法，就是将一只灯放在模特身后低处，让它晕化四周。平整的窗帘和墙 壁也经常用于充当背景。决不能将有图案的衣服衬在有图案的背景上，但有时可以使用其中 的一个。

4．模特造型

将模特的一只肩膀朝照相机摆姿势，这样头就在画面上显得大一点。如果模特正对着照 相机坐，她的肩膀就会显得宽而头显得小。模特的肘稍稍向外能使她在照片上显得平衡，头 向前倾斜，同时颏对着抬高的肩膀有助于加强模特的个性。

5.服装

对浅色的高调主体，通常是穿着浅色的衣服站在白色或浅色的背景前拍摄。拍摄时增加 1 级曝光。对深肤色的低调主体，通常是在中间调至低调的衣服和背景下拍摄，拍摄时可减 少一点曝光，以产生一种完全不同的情调。

6．常见的缺陷及其矫正

人像摄影的对象是千变万化的，有的拍摄对象形象完美，而有的拍摄对象却存在这样或

那样的缺陷。作为摄影师，不仅要将被摄者拍得神似，而且还要对被摄者的外形作适度美化， 因此，掌握表1 中的这些人像摄影中常见的缺陷及矫正方法是很有必要的。

建筑

建筑摄影的主要目的和功能是把建筑师精心设计的三维空间的建筑物，用二维空间的照 片完美地表现出来，而且不失原设计的神韵。在当今社会，建筑师、业主、出版界和学术界 等都愿意花巨额经费以获得质量优良的建筑摄影照片，因此，建筑摄影的实用价值比艺术价 值更高。

1.器材

建筑摄影对影像的素质要求很高，必须要使用优良的器材才能做到这一点。照相机最好 选用机背取景式的大片幅照相机，它既能保证影像的整体质量，又能很好地对透视、景深和 形变进行控制。若没有大片幅照相机，也可采用中片幅照相机配合移位镜头 (PC 镜头)来使 用，但对透视和形变的校正能力会变差。建筑摄影镜头的使用范围较广，广角、标准和远摄 镜头都有可能用到，但一般情况下，使用广角镜头较多。

2.光线

在建筑摄影中，光是至关重要的，对光的选择决定了建筑物线条的提炼、影调的配置和

立体感的构成。拍摄建筑物，不可避免地要在实地进行，建筑物的光照几乎全部来自自然光， 而自然光是不停地作变化的，因此，把握建筑物的最佳光照效果很重要。一般情况下，在建 筑物正面呈45°角照射的阳光是拍摄建筑物的最佳光线。正面光会使建筑缺乏立体感，背面 光会使建筑物影调过于深沉昏暗，无法表现细节。如果没有阳光照射，建筑物也会显得平淡 而无生气。在白天光线都不理想的情况下，不妨考虑拍摄建筑物夜景，有时，夜景会有意想 不到的奇特效果。

3．视点选择

建筑物的视点选择会影响到建筑物的走向、群体比例和阳光照射效果等在照片上的表

现。对视点的选择，既要考虑建筑群体的整体性，又要考虑突出主要建筑物。在视点高低的 选择上，视点高，透视深远，能较好地交待建筑物与环境之间的关系；视点低，建筑物显得 高大，有升腾感。

4．拍摄要点

从事建筑摄影时，以下几要点是必须要掌握的。

①无论使用大片幅照相机还是中、小片幅照相机，照相机都必须保持水平。从大片幅照 相机的操作原理可知，如果胶片平面、镜头板平面和建筑物的垂直面平行，那么，所摄的建 筑物才不会变形。对于前座和后座都能调整的大片幅照相机来说，做到这一点比较容易。但 对普通的中、小片幅照相机来说，要做到建筑物不变形，则较为困难，这时，可采取三个相 应的措施：保持照相机水平，从较远的距离拍摄建筑物，使建筑物都能摄入画面；在建筑物 的对面找一个合适的高点，能在照相机保持水平的情况下把建筑物全部摄入画面；若确实没 有退路或被摄建筑物周围没有高点，可先将照相机仰拍，在暗房放大或后期数码处理时再作 校正。

②尽量靠近建筑物拍摄，这样一方面可以使建筑物在照片上显得比较宏伟高大，另一方 面可以避免将建筑物顶上诸如水塔或烟囱之类的东西摄入画面。

③黑白摄影时，常用橙色或红色虑光镜，以改善天空的层次与影调；彩色摄影时，常用 偏振镜来加深天空的色彩。

④在任何情况下，都必须使用小光圈，以尽可能地扩展景深，提高清晰度；同时必须使 用大型三脚架和快门线，最大程度地保持照相机的稳定。