平遥漆器的历史.发展方向和大漆使用方法

平遥漆器这些年来在全国来说名声很大，人们都知道平遥推光漆器，但平遥漆器现在大漆运用的很少。平遥漆器就是应该以大漆为主，由于种种原因，现在大漆用的非常少，有好多搞漆器的根本没有用过大漆，所以我们主要在大漆这方面进行探讨。

一、平遥漆器的历史

关于平遥漆器的历史，还得从整个中国漆器发展历史来讲。中国漆器从浙江河姆渡出土的朱漆木碗来说起，已经有七千年了，当时漆器具有审美的价值，但实用的价值排列第二，第一位是青铜器为主。青铜器文化到战国至秦汉的500多年后才出现了空前绝后的漆文化高潮。漆器以其轻便、耐用、华贵的特点逐渐代替了青铜器，深入到生活的各个方面，如食器、酒器、妇女的妆奁器、乐器、家具、舟车建筑、丧葬用品以及兵器等。漆器使用的高潮逐渐扩大，由于它在生活中的广泛普及才有了楚汉漆器的辉煌。一直到南北朝时期，由于瓷器的兴起，作为食器的漆器部分被物美价廉的瓷器所取代。在家具建筑方面，漆器一直处于领先地位，所以在唐、宋、明、清时候，漆器依然是鼎盛时期。尤其是在明清时候，漆器进入了千家万户。平遥漆器也是如此，明清时期的最多，生产基地不少，家家户户用的也不少。直到20世纪20年代，出现了外国传过来的合成漆，称为“洋漆”，从那时进入了中国，对中国的漆器形成了一种冲击，再加上政治的动乱，漆器逐渐走上衰退。

山西的漆器，最早的出土文物是战国时期，并且出土也不多。如太原、大同、长治，今年修高速时在榆社境内也出土了漆器，年代还不是很清楚。从出土的文物来看，并不能说明就是出自于哪里，如大同出土的文物究竟是哪里生产的这说不清，出土的地址与生产的地址永远挂不起钩，因为无记载。比如与人探讨大同出土的屏风时，说是平遥的漆器谁也不敢肯定，这种漆器的艺术、技术、材料方面与平遥漆器有些接近，只能这样说。因为平遥漆器原来擦色在历史方面已经时间长了，它不是用大漆直接在上面画的，是用桐油画的，这样呢，就离平遥的漆器近一些，但不能肯定是平遥漆器。

二、平遥漆器大漆工艺

在平遥搞漆器的人不少，在全国来说也是多的，但是运用大漆还是很少。下面就来介绍一下大漆的种类、分布、品种。我国从自然气候来看属于亚热带温暖带，从地理位置来看，南到海南岛、广东，北至辽宁，东至海滨，北纬19--42度，东经97到126度的山地丘陵都有漆树生长，尤其以秦岭、巴山、武当山、巫山、武陵山、乌蒙山山脉一带，所构成的南北弧形地段为我国漆器分布的中心。从行政区域来看，全国有23

个省、500多个县都有漆树分布，其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃为最多。河南、湖南、江西、安徽、浙江、福建、江苏、台湾、河北、山东等地有少量漆树，山西阳城、绛县、左权、沁县、平顺、阳泉等地都有少量的漆树，山西所用的漆都是从陕西进的，山西的漆树数量少、质量差。因为漆树生长在气候湿润的地区，整个地方的漆树产漆最好，咱们这里气候比较寒冷、干燥，生产出来的漆质量不太好，慢慢地漆树越来越少，无人割漆。为什么现在大漆越来越贵，100多元/斤，比现代漆的价格贵了好几倍，主要原因是割大漆的漆农非常辛苦，有一句话说“百里千刀一斤漆”，出一斤漆就得走一百里路，割一千刀才能割出一斤漆，产量非常低。必须有大漆的漆树林，割漆时间为夏天，伏天到秋天霜降时是割漆最好的时候，除了这个时间就不能割。而且，漆树也不是年年能割，三年两头割，也就是隔一年割一回。一棵漆树能产出多少漆？一棵漆树最多产量是一斤漆，大家想想，这漆多贵。山西在上世纪六十年代阳城一带漆树比较多，我们用过这个漆，质量不好。漆分为两种：一种是大木漆，一种是小木漆，大木漆是自然形成的漆树，如原始森林、自然森林中生产出来的漆树，在地势比较高的地方，漆树长的较高，这种漆就是大木漆。小木漆大部分是人工培养的漆，漆树树身比较细小，产的量小，所以小木漆不如大木漆好。

平遥推光漆中的推光是工艺的名称，制作的名称，就是用手推出光来。这种推光漆的制作各地有各地的不同，平遥的漆从历史方面用的漆器的工艺比较原始。推光漆在全国来讲是制就制成推光漆了。在平遥就是用的生漆，也就是从毛漆过滤出来就开始用。有的地方称制出来的漆叫推光漆，不制出来的漆叫生漆。

天然大漆的成分：1、天然大漆最多的成分是漆酚，漆酚是生漆的主要成分，漆酚不溶于溶于乙醇、乙醚、丙醇、二甲苯等有机溶液。2、漆酶，俗称“生漆蛋白质”，是一种含铜的多酚氧化酶，漆酶不溶于有机溶液，也不溶于水，但溶于漆酚。漆酶能促进漆酚的氧化和聚合，是一种天然的漆的干燥成分。生漆的干的温度需阴干，里面加上水，遇潮来使漆干燥，20—40摄氏度，湿度在70%--80%范围内，这是最易干燥的温度和湿度，过冷或过热的天气都不适宜干燥。

推光漆以及透明漆、黑推光漆、红推光漆的知识。我父亲就是搞漆器的，当时我也很小，父亲也没有传授漆器的知识给我，到了推光漆厂也没有听到老师傅们讲解，只知道炼漆就是把生漆里面的杂质过滤成细的、能用就行，根本就没有制的这种工艺，这是我们平遥的一个缺点，也是一个落后面。我1958年进厂，1959年4月中国轻工部在福州召开

了一次漆器专业会议，全国的漆器产品到福州市展览观摩，互相交流、互相学习，从那次开会后了解到福建的漆器比山西平遥的漆器先进的多，了解到漆的制作，才能成为真正的推光漆、透明漆，平遥过去的漆并不太黑的，过去还得配黑煤灰，后来用的化学原料。黑推光漆的制作是从半透明的漆（原漆，没有伴任何原料）10斤生漆加氢氧化漆220千克混合搅拌，搅拌后过两周也就是十几天就成为推光漆了。这种氢氧化漆的制作由硫酸亚漆100份加氨水100份，溶化后再加500份的清水，用木棒搅拌，使硫酸亚漆和氨水充分溶解、然后沉淀，沉淀物是真正氢氧化漆，把水倒掉，经过十几次，把沉淀物往大漆里配。这样的话漆就成为黑色，也就是黑推光漆。

平遥就是用生漆来回刷，制出来的漆很容易就刷上了，所以制出来的漆和生漆的区别就是这里。在平遥，好像把漆刷在家具上，这个过程叫“制”，而先制出来的漆皱也很少了。把生漆倒到一个木桶里，经过太阳下搅拌，三天三夜后就成了，这就是所谓的“红推光漆”。

配好氢氧化漆的就是黑推光漆，不配的就是红推光漆，红推光漆就是能配颜色，或用其它透明漆这样的。生漆和桐油是姊妹关系，因为有漆就有油，过去我们说“油漆”。平遥的熟漆是生漆里配上桐油，外地的熟漆是制出来的，不制出来的叫生漆，各地的用法、各地的称法都不一样。平遥的制漆从上世纪70年代开始，推光漆在外地有时叫“退光漆”，实际上推光漆先退光后推光。退光就是用砂布等把漆磨成模的了，然后用手推出光，这叫推光漆。推光漆在平遥来说，很少人了解，真正的推光漆工艺，比如用黑，推光漆用制下的黑推光漆漆到柜子上，漆一次磨一次，反复地漆八到九次后，再进行打磨，打磨平后拿头发蘸上砖灰进行推，然后用棉花蘸上生漆，薄薄地擦上四到五次后，不能再打磨了，上油蘸上砖灰手推，这才是真正的推光漆。这样推出来的又黑又亮。平遥的推光漆用大漆，生漆推出来的用生漆推光，推出来的也是推光漆，但比用黑推光漆配上黑料的黑推光漆发。推光有的地方用砖灰（砖灰是我1959年学会来的）。砖灰也有要求，就是把砖灰放在水里，把能浮在水面的砖灰，倒在布上进行过滤后，这就是推光的砖灰，并不是磨下的砖灰就行，如果那样推光漆就毁了。除了砖灰，有的地方用白面，擦上油也能推出光来。有的是砖灰加白面推光也可；有的用太白粉也能代替砖灰，只不过造价贵、成本高，这是推光漆的基本知识。还有漆灰，灰底子用什么灰？有的人说用猪血灰，这是错误的。平遥漆器历来不用猪血灰，胶灰作出来的漆器不耐潮，一见潮就不行。平遥的生漆土纸灰成本太高，平遥的土子灰非常好，非常坚硬。若一块木头用

生漆漆出来，再用土纸灰推出来，扔在水里好几个月不变形、不变质，但成本高。外贸把成本压的很低，所以只好从北京学习猪血灰，所以当时人们觉得用的是猪血灰，这是错误的。平遥真正的好灰还是生漆土子灰，这点大家要清楚。

平遥的推光漆说是推光漆，过去推光的很少，大部分是罩漆，用的颜色是擦色（古老的一种工艺），但它是用桐油。平遥熟漆的制法，桐油配上生漆，只有熟漆才能调颜料和彩画。因为大漆的材料一般的颜料入进去都要“咬”，咬成黑的，只有特殊的绿漆颜料（过去的老颜料就是毛蓝、毛绿、大蓝、石黄），这种颜料已经没有了，失传了，只是用大蓝（后来也买不到了），后来用普蓝、钛青蓝、石黄几样，其它淡颜色一律用擦色，用擦色代替淡颜色（白的、淡蓝的）。1959年从福建开会后了解了现代的绿漆颜料，这才开始买的钛青蓝，钛青绿、奶昔黄，还有其它绿漆颜料等等。但配熟漆的桐油并不是生桐油就能用，得经过加工。生桐油加工就是加热，逐渐火大，抖了油，若一直加热温度高就马上凝固，就不能用了，这需慢慢地学。平遥的熟漆是生漆里加桐油，外地用的是制出来的漆，有时也配桐油。还有一种透明漆，比如平遥的熟漆就是透明漆，过去的罩漆与现在的罩漆不同，现在的罩漆是腰果漆，腰果漆本身是黄色，过去用熟漆、生漆配桐油也是黄色，真正的生漆也能做透明漆，生漆做透明漆比较困难，平遥根本没有制过，福建等其它地方制作此透明漆。用生漆打开筒子上方的“油子”（深红色的一种漆），把这种漆拿出来，里面配上藤黄搅拌就制成生漆的透明漆。这我们没有见过这种漆。比如制红推光、黑推光等，外地也配辅料，生漆里配猪苦胆进行搅拌，这样就能把漆制成容易往开散酸冷的一种漆，这个在平遥也没有。

三、平遥漆器发展方向

平遥漆器在过去就是由于平遥的商人多，平遥用量也多，所以平遥漆器发展很快，艺人特别多，但平遥漆器的特色，根据本地的特点（有贝壳的地方就产生了贝壳雕刻、镶嵌），我们这里是以描金彩绘工艺为主，描金彩绘也不一定是平遥的独特产物，比如从明清时代流传下来的广东平金开黑的工艺非常好。解放前，日本人没来平遥前，平遥有不少艺人，但过去的手艺人的地位很低，也没有记载，只是从老师傅口中了解过去老艺人的名字。解放后到1958年老艺人把平遥的漆器才传承下来，平遥漆器在当时很落后，推不成现在这样亮。由于木炭面的用法不一样，推木炭面特别烧手，从1959年学回来的用砖灰推光，这才解决了推光工艺。

平遥漆器的运用非常广，过去的家具及小餐具都是漆器，这些漆器是解放以后慢慢衰退了。现在平遥漆器很兴盛、很兴旺，但80%用的都是化学漆、现代漆。非物质文化遗产指的是天然大漆，并不是现代漆，工艺是手工艺，并不是印刷的，并不是运用现代手段制的。非物质文化遗产保护的这种技艺和现代商品的技艺是两回事，不是任何一种漆器都是非物质文化遗产。还有一种就是关于桐油的知识，桐油又叫排油，排油和熟桐油是两回事，比如熟桐油是过去油油布，建筑上的油全是用熟桐油，熟桐油里加好几样东西。熟桐油是桐油加红、黄丹。生漆中的排油是不加任何材料的，因为红黄丹属于氧化铅，氧化铅一到漆里就成了黑色了，所以熟桐油不能往生漆里配，只能配排油，排油很简单，就是加热，加热到能胶住了，这就叫“排油”。一斤好的生漆能配7两到8两的排油，赖的配半斤左右，调颜色一律用熟漆。宁珠红若用生漆配，不是大红而是深红，只有拿熟漆配下的颜料才能真正地显出色彩的鲜艳，所以平遥的大漆配颜料的原料就是熟漆。若要用大漆画画，用熟漆就必须把熬排油学会。

漆器艺术若要深刻地了解，它里面的技艺非常地深刻、不易了解，今天讲的比较肤浅，只是简单知道大漆的运用。平遥漆器的几种特色，比如描金彩绘，属于厚料，福建的彩画用的薄料，厚料和薄料的区别，厚料配的入漆颜料就是刚才说的，画的时候是有厚度的，是种涂料，福建薄料大部分用的是透明的颜料，它的填充料是银箔，把这种银箔加工成泥金，平遥漆器中的三色金包括赤金、二黄金和泥金，赤金是现在大家用的金箔，二黄金是金子里掺上银子，18K的是二黄金，24K就是赤金，泥金就是用银箔拿上排油进行研磨，把银箔变成像泥的材料，这叫做泥金，能直接涂或用手打。薄料就是泥金里掺上颜料，非常薄。平遥用的叫厚料，和其它地方不一样。平遥的金，平金开黑，不堆鼓。平的漆上的，有三色金的，有一种金的。漆上以后拿线开出来，有的上面还打点颜料，这就叫“平金开合”，贴上以后再用线开出来，有的还在上面打点颜料，这就叫平金开黑。堆鼓这种工艺是很古老的，在《髹饰录》上就有，平遥这种堆鼓在明清时候就有，据我所见的有两种，一种是胶堆的，堆得非常厚，一种是影堆的，直接拿上漆堆出来的。两种堆鼓胶堆的把漆磨后就露出胶的底子了，不坚固，漆堆下的虽然低，但很坚固，磨出来仍是漆。最厚的一种叫 “堆灰”，“堆漆”和“堆灰”不同，堆灰就是堆得很厚很厚，还可以拿上小刀雕刻加工，平遥现在用的最多的是堆鼓，堆漆这种技艺在乔师傅时就失传了，没人做了。后来用各种胶试验，把这种堆鼓从1964年才恢复起来了，1964年以前

堆鼓就没有，失传了。那时还没有乳胶，用的是其它胶，后来有了乳胶就滑石粉配乳胶最简单了。其实堆鼓不适合作乳胶，这种材料是逆行材料，不是真正的堆漆材料，真正的堆漆材料全得用漆，不是用胶。不要认为这就是平遥特色，平遥真正的特色还是得用漆作。堆漆也好，堆鼓也好全是用漆。这种特色并不是平遥有，全国好多地方都有，好多地方慢慢地淘汰了，失传了，平遥就兴起来了，这就成了平遥的一种特色。所以各种的漆器工艺不一定就是平遥有，描金彩绘就是在平遥生产的多了，有了自己的特色了，这就成了平遥的特色了。镶嵌、刻灰其它地方比较发达，平遥的推光漆器总称是描金彩绘。比如螺钿就是扬州的特色，软螺钿是新绛、稷山的特色，刻灰全国各地都有，雕漆就是扬州和北京的特色，新绛的云雕过去都称剔犀，平遥的工艺实际比其它地方简单，描金彩绘是以绘画为主，绘画是平遥比较强的，其他项平遥是比较弱的，我们必须把自己的优缺点都了解。

平遥漆器现在来说还是比较落后，工艺单纯，这就是今后通过你们年轻人要保持平遥的特色，再把其它有特色的工艺加进来，融入到平遥的漆器工艺当中，再把平遥漆器工艺进一步从简单化变成复杂化，这样平遥漆器就更好了。比如，过去只有描金彩绘，现在有了平磨螺钿，还有一些其它的工艺已经出现了，这是一种好的现象，但我们必须掌握好平遥的特色，在平遥漆器特色的基础上，再发展、再学习、再创作其它的工艺，把平遥漆器丰富起来。

平遥漆器过去以家具为主，大柜子、小柜子等等，现在以旅游纪念品为主，现在平遥的首饰盒工艺也很多，上面的图案也是大家绞尽脑汁各种图案都有。这种首饰盒在平遥销路大，但是平遥首饰盒的价格非常低，大家做起来很辛苦。一个月生产几千个首饰盒，一个首饰盒才挣几块、十几、二十块，太辛苦了。这样发展，平遥漆器的前途不大。现在如果把首饰盒用特殊的工艺，用天然大漆，每个首饰盒也能值一两万，或最低两三千，最高几万元，这就是真正的平遥漆器。不能像现在，越来越便宜，这种现象是不好的，能不能做到一个首饰盒几千甚至上万元呢？能，但销路肯定低于现在的销路，低档的和高档的两头走，希望大家向高档的迈步，不要走下坡路要走上坡路。描金彩绘加上真正的天然大漆用纯手工作出来的产品，不是没人要，来平遥旅游的人中有愿意收藏漆器的人愁找不到好的产品。

漆器这种工艺，大家不仅要了解古代的工艺，最重要的还是得创新，像我们这一代若要发展几乎不可能了，以后要全凭大家的发展，希望大家虚心学习，不断地向外地的工艺学习，但不要照搬。从我来看，多少

年来就希望大家把平遥的大漆工艺传承下来，每一个搞漆器的人都应该用天然大漆，但也不反对使用现代漆，大家要会用天然大漆，这就是真正的搞漆器，若搞了很多年的漆器，连天然大漆的制作知识也不知道，也不会用，那就不好了。