论蒙德里安新造型主义思想在室内设计中的体现

论蒙德里安新造型主义思想在室内设计中的体现

（云南师范大学艺术学院刘少勇云南昆明 650504 ）

摘要：随着时间的推移，蒙德里安的新造型主义的价值逐渐显现出来，在20后半期的抽象绘画中，在平面设计、建筑设计、时装设计中，甚至在我们现在使用的地板图案设计中都能看出蒙德里安新造型主义的影子。就其在设计领域的影响而言，蒙德里安的影响是国际性的，他的影响甚至超过了毕加索和马蒂斯。本文选择室内设计这一角度，去阐释蒙德里安的新造型主义理念在室内设计这一领域的体现。

关键词：蒙德里安；新造型主义；室内设计

引言

“新造型主义之父”蒙德里安用艺术形式最基本的元素和最纯粹的色彩创造出物质与精神的平衡。20世纪中叶的西欧现代建筑完全从古典建筑观念中摆脱出来，便得益于蒙德里安这种新造型主义平衡理论。

一、蒙德里安的新造型主义

20世纪，艺术大师蒙德里安对于抽象的形式有一种天生的敏感，在熟练掌握荷兰的现实主义传统，并接受前卫的立体主义观念之后，蒙德里安融合了苏恩梅克尔的哲学思想，最终建立起独树一帜的新造型主义艺术观念和风格。

（一）表现形式

蒙德里安在画面中放弃一切有形物体的自然造型，并在垂直和水平的方向上简化视觉的构成，不注重画面的中心，直接进入最单纯的几何形体：直线、矩形和方块，色彩也简化为红、黄、蓝和黑、白、灰。因此我们看到蒙德里安有很多作品都是在白色的画布上，用水平和垂直的黑色粗线条去分割，没有对角斜线，然后在那些分割画面中涂上色彩的原色：红色、黄色和蓝色。蒙德里安1930年创作的《红、蓝、黄构图》便走到了简化的极限，也将蒙德里安的新造型主义发挥到了极致。鲜艳的红色占据了大部分画面，蓝色在画面中的比重不大，但与粗重的边框一起实现了与红色的平衡，而偏于一角的更小面积的黄色则在一定程度上弥补了视觉上的单调。这些以线条和色块构成的纯粹的方格状抽象画面，形成了典型的新造型主义风格。

（二）内在的艺术理想

蒙德里安的主要宗旨便是在艺术中消除自我。。他认为艺术所表达的东西，应是艺术家对其所处世界的不自觉的反应，是存在于我们所有人心灵深处的宇宙之力。新造型主义艺术的宗旨，便是获得和谐与平衡。

蒙德里安认为建筑和实用艺术将会实现绘画所难以实现的理想，即通过摒弃叙述性和自然主义式的表现方法，转而依赖由宽度相同的线条交叉组成的不对称的矩形所具有的形式上的平衡感，最终实现社会的和谐与平衡。在此基础上，蒙德里安引用了纯粹主义二元性艺术理论。对二元对立的论述，如个体和普遍、意识与无意识、主观与客观、多变与永恒，出现于蒙德里安的大量作品之中，在这些著作中，他认为可以通过正负空间的互动，以及墙壁、地板、家具和门窗中使用的直线元素所具有的不对称的平衡感，来实现两个对立面之间的平衡，并将这种艺术思想始终贯彻到他的创作当中。

新造型主义具有与传统的视觉语言完全不同的特性，它强调抽象、简洁的形式美，追求纯粹、秩序的美学原则，在抽象与纯粹中透露出一种鲜明的现代性，为室内设计提供了一种新的表现形式。

新造型主义在现代室内设计中的体现

现代建筑的发展是人类建筑史上一次革命，在这一时期涌现了一批具有世界影响力的建筑师，

里特维德和米斯. 凡德罗是他们中杰出代表，他们的设计艺术思想和设计实践代表着一个时代的设计特征。他们都是蒙德里安新造型主义理念的追随者，在他们的建筑室内设计中，我们可以很清晰的发现蒙德里安新造型主义美学理念的影子。

（一）里特维德的施罗德住宅

1924年，里特维德设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，呈几何形式排列的油漆地板、油漆家具、悬浮与外的阳台及其管状钢制栏杆、平坦的屋顶、方形和矩形大玻璃窗，以及整体背板结构，所有这些蕴涵于施罗德住宅中的元素都体现了蒙德里安倡导的美学理念。

整个建筑的室内设计都是有简单的几何形体穿插拼凑起来的，各个部分组合严谨有序，色彩用红黄蓝三原色，简单明了，充满设计色彩，简约而不简单。在室内空间的安排上，住宅的主人施罗德夫人提出是否“不用墙但仍然可以分割空间”的要求，里特维尔德便产生了“活动隔断”的想法。于是，他打破了常规的设置，设计创造了“活动隔断墙”的新手法，将楼梯放在中央，而没有像通常那样放在角落。围绕着它，房屋可根据不同的功能要求，利用异常灵活的隔断墙来自由地分割空间，构成流动的变化。每个构件都有其自己的形式，位置和颜色。颜色被选作加强立面的可塑性；表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色中的线性元素。整个构图充满了大小、方向、形状的巧妙穿插和对比，并不对称，却因共同的简洁纯净的风貌而十分统一和谐。就像是蒙德里安式绘画的立体化，若即若离，充满想象的意趣。

（二）米斯. 凡德罗的巴塞罗那展览馆

20世纪中期伟大的建筑师米斯·凡·德罗以立体图示语言诠释着蒙德里安画作在建筑领域的应用，而在画作中所表现出的横向与竖向的理性和逻辑．同样迎合了当时的建筑技术与建筑审美观。因此，它在建筑与艺术的共生中得到了体现。密斯提出的“少就是多”的建筑观念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。它的具体内容丰要寓意于两个方面。

一是在空间，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移景异的流动空间。一方面是在艺术造型上，这就是净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线、直角、长方形与长方体组成的几何构型图。

巴塞罗那展览馆是米斯凡德罗“流动空间”思想的代表作．这座建筑地面与屋顶之间的空间墙壁自由划分、似分似合、似开敞似封闭，以流动空间的概念使得一个简单的包含空间变得复杂而丰富；只有垂直和平行两种形式，你看不到曲线和斜线，所有的线条都是那样肯定和直率强凋抽象的点与线的水平构成，俨然一幅蒙德里安似的风格派作品。光洁如薄片般的墙体，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通．既简单又复杂的空间序列：室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间：没有一处空间是封闭的。“精心地去消除空间的周边限定而不是去围合空间，最终还留有空间的感觉。

里特维德和米斯凡德罗都是现代主义建筑的设计大师，他们如基督教徒迷恋耶稣那样，去领会新造型主义的美学真谛，并应用到他们的建筑设计中，最终成为一代宗师。

新造型主义在当代室内设计中的发展及体现

蒙德里安的新造型主义以他的简约，理性特点被后来的包豪斯主义和国际主义风格继承和发展，甚至在后来的后现代主义风格中也能看到他的影子，蒙德里安的新造型主义观点是国际性的，经过历史的继承和发展，新造型主义已经深深的镌刻于当代设计家的思想当中，在当代室内设计的风格中，我们可以很清晰的看到新造型主义的艺术理念，虽然这和蒙德里安的观点有些相左，但我们不可否认，这些设计思想都是在新造型主义的基础上发展而来的。

（一) 新造型主义在当代的新内涵

随着社会工业化发展，现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，于是，简洁的，理性的新造型主义表现形式再次受到人们的喜爱。

当代新造型主义的特色是将设计高度理性化, 摒弃无谓的繁琐装饰。它不仅是否决、减少和净化。而且对家具选择、空间布局都很有分寸, 从不过量。留下足够的“灰空间”, 达到人对空间的潜在要求。它惯用硬朗、冷峻的直线条, 这些基本要素有可能只有几组简单的线条, 光洁而通透的地板及墙面, 利落而不失趣味的设计装饰细节等, 主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比, 达到一种视觉冲击力。这种表现形式和蒙德里安的新造型主义如出一辙，只不过它对色彩、材料的质感要求很高。空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。

当代的新造型主义在严谨而简洁的形态中有时暗藏着复杂的技术构造, 它去掉了一些多余元素, 余留下了空间的纯净和强烈感受。例如造型简单但不失优雅, 常常采用黑、白或灰的色彩计划, 很少有装饰图案, 显得含蓄而大方。力求从视觉感官上体现“简约、纯粹、高雅、时尚的风格”。它除了继承新造型主义的抽象、简洁的形式美，追求纯粹、秩序的美学原则，更多的考虑了设计的人性化因素，这是新造型主义室内设计所忽略的。

新造型主义在当代室内设计中的体现

1、空间的布局

在当代, 新造型主义室内设计就是把设计简化到本质, 强调内在的感染力。这体现在用很少的装饰营造出美的居室环境, 重点在于房间的精心摆设。房间的摆设从基本的要素开始, 包括空间和它的边缘及必要的家具摆饰。选择一种单一的色系, 灰色系或鲜艳的色调。把设计简化到它的本质, 强调它内在的魅力。它体现于用极少的装饰营造美的家居环境, 同时也体现在对室内摆设的精挑细选。简化室内的摆设, 让空间中的重点富有活力, 可以使人在繁忙的都市生活中寻找一个简洁的休闲空间, 使视觉、身心得到放松, 除提供仅有的必须品外, 不再放置其他多余的东西。设计的目的是要使整个空间看起来简洁而有内涵, 通过精挑细选的室内摆设营造独特的气氛来体现主人独有的生活情趣和品位。

2、材料与色彩的运用

当代的新造型主义室内设计非常强调室内各种材料与色调的丰富对比, 或微妙或夸张。高纯度的色彩可以强调形状的运动感, 色彩与形式的相互联系使得作品充满了生机。墙体是对空间的营造有着最大的束缚, 流动的空间是符合一定审美的。当代的新造型主义不仅仅采用了厚重的实体墙去隔断建筑, 也采用色彩、地面材料、灯光等不确定的要素, 去暗示不同的空间区域。这和20世纪初的蒙德里安用颜色去表示不同的空间区域是一致的，只不过他加入了一些当代的元素，去扩展了他的美术语言的外延。在墙体的设计上，它也使用了一些当代的新材料如砖、镜面、钢材或光洁的乳胶墙面涂料等材质, 在色调上则以纯白、淡灰色系为主体, 在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。这和晚年的蒙德里安晚年的作品运用活泼跳动的彩线结构和跳跃在其间的小块面的美学思想是一致的。

新造型主义结合当代的设计理念将室内设计艺术表现至极致，无论是自然元素的融合，色彩的变幻、形状解构的重组，他的室内设计是艺术对世界美的本质的反应，以和谐和平衡为艺术宗旨，以新的视角，将其设计理念导向新的社会。

结语

蒙德里安新造型主义艺术单纯的、水泥方块般的明显特质, 恰巧能与当代建筑、室内、家具相得益彰, 广被吸纳, 活用, 唱和。具有能搭配冷硬、孤傲线条体系的气质。因为刻板僵直配上了明快亮丽, 所以能协调平和, 深入人心。

建筑师里特维尔德通过对蒙德里安抽象绘画理念的研究，打破了传统的方盒子概念，设计了

空间流动、布局灵活的施罗德住宅。最终形成了新的设计理念。他设计的家具“红蓝椅”，将蒙德里安抽象绘画理念成功地转变为对空间结构的本质表达。但是，设计毕竟是在限制中求生存的创作性活动，设计师不同于艺术家的是其明确的设计使命，无论是何种设计领域，其终极目标都应该是显示对人的关怀与尊重。因此，运用前人的美学理念进行设计时，我们不能单纯的直接去套用，应该充分考虑不同地域、文化环境的人的生活方式、价值观念、生活模式。

作为历史的继承者，我们应该在领会传统的蒙德里安美学思想的前提下，结合当代的美学思想，去有所创新。当代社会，美学思想百家争鸣，每一种思想都有它的精华和糟粕，我们应该取其精华，去其糟粕，而不能简单的采用拿来主义。我们应该领悟蒙德里安的新造型主义具有革命、创造特性的艺术精神，同时将这种艺术精神进行了设计化的实验，从而形成了自己作品的真正原创性。

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