浅谈装饰画与装饰性绘画艺术
装饰画与装饰性绘画艺术
关岩
随着我国科技、文化、经济领域的飞速发展, 近几年来有些美术家在艺术创作中, 尤其在新壁画运
动兴起之后, 对新艺术形式的追求和对装饰技能手法的运用较为热衷同时也波及着整个绘画领域。经过
美术家的不断实践和探索, 在掌握运用和发展装饰手法表现的规律上也日臻完美。
但在研究探索新的艺术形式过程中, 有些美术评论和文章, 在绘画作品分类时把所有变形、换色、运
用二维空间表现手法的绘画作品单独列为“ 装饰画” 。这是不够确切的, 也是不利进一步认识研究装饰
性的规律。
装饰是艺术造型的一种手段, 它不是一个单一的画种。在绘画中有中国画、油画、版画、壁画、年画、
漆画、连环画、宣传画、水彩画、铁画、雕塑、工艺画等等。各画种在其艺术创作中, 都根据本画种的特
点和艺术语言, 内容题材的要求, 画家的艺术风格及形式追求的不同, 决定其是采取较为细腻微妙的写实
手法, 还是富于浪漫的装饰风格, 或者兼而有之。运用装饰性手法来表现的绘画雕塑, 只能说是装饰
性绘画艺术。
任何画种都是由其本身特有的功能作用和具体材料的制作方法等艺术语夏去反映生活、表现大自然
的。但在如何反映、如何表现上, 却因人而异, 这也是无数画家毕生所追求和探索的课题。 在我国的绘画发展史中, 模拟、写实与装饰, 变化两大造型手法上, 始终并存发展。新石器时期彩陶
模拟写实的鱼、蛙、鸟、舞蹈人文十分接近自然物体相对的具象, 大多数手绘不规则的几何纹样
相对的抽象, 是从写实基础上, 采用的简化、夸张、变形的手法。而到商代青铜器的各种怪兽、神龙、
四羊尊、鹊尊纹、也都是通过模拟实物而后综合形成的一种抽象。随着青铜铸造技术的不断进步, 多层次,
繁密的立体及半浮雕式的牛、羊、鹿、蛇等都接近自然写实的形象出现到春秋战国时期的青铜器立鹤
方壶、木涌、漆器、帛画的各种面塑造的动植物形象秦汉时期瓦当四神、画像砖石中的形象以及
陶_______俑、唐代的佛像雕刻、敦煌壁画、各朝代的单幅绘画人物、山水、花卉、翎毛、动物作品, 即使现
代绘画中各种流派的作品, 无不是模拟、写实与装饰, 变形法反复交替使用而创作的。并且, 在中国古代
艺术作品中尤其唐代以前, 更加重情神、气韵、神似的装饰变形方法, 这都是主要的艺术造型手段。
西方的绘画, 从文艺复兴到古典主义、浪漫主义、自然主义、基本上属于艺术写实的体系包括对自
然概括提炼的因素。自世纪末印象主义之后, 艺术形式成为其脱离内容的一种纯外在形式的追求。即
使是这样, 写实、抽象与装饰的风格也在不断交替使用和发展。
笔者认为, 装饰是不能脱离具体画种而单独存在的, 它具有一定程度的从属性, 必须属于对象, 功能
和工艺。
所谓对象即装饰性手法的运用, 必须根据客观对象, 环境而选择, 不能脱离各种的独特艺术语言、造
型、构图、色彩的具体制约以及对题材内容表达的配合。一个庄严、热烈、感情奔放、细微的场面, 若选
用装饰、变形的手法是力所不及的。
功能又分为使用功能和视觉功能装饰性手法的运用, 受到各种形式、造型、用途的制约, 首先是功能
的制约。
齐齐哈尔师范学院学报年第期
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谓使用功能, 即不论平面、立体的绘画, 雕塑或一件小型插图, 它都要受到题材、环境、陈列、实
用等一系列条件限制。根据不同条件, 采用不同的处理手法, 其造型、形式、比例、组合、色彩均要随实
际需要而变异, 相互间在变异过程中, 达到谐调统一, 以符合人们的某种实际需求。
视觉功能即各民族、国家、个人都有不同的审美观点, 审美趣味。各种构图、造型、线型、工艺、色
彩、肌理都要按照美的法则、艺术规律、进行加工处理, 以满足人们视觉审美需要。
工艺即装饰性手法的运用, 它受到工艺制作、材料质地的制约。使用不同的工艺手段, 材料质地, 会
带来不同的艺术效果。当今大多数壁画作品, 采用装饰性的手法比较广泛, 正是因为壁画与建筑环境, 面
积比例__坕v__, 工艺材料、制作肌理、视觉效果等的制约分不开的。而只有采用装饰性的手段, 才能使质材及环
境所提供的工艺复杂的丰富性得到充分的发挥, 达到比较理想的最佳艺术效果。
所以, 装饰性对任何一个画种来说, 在创作构思七, 是指艺术意境、艺术技巧、艺术手法。在审美欣
赏上, 是指艺术风格、艺术形式。
新颖的壁画艺术随着现代高层建筑的构成需要而兴起。材料的选用、装饰的手段、工艺的制作, 色彩
的配置, 无不和建筑的空间、环境、总体相配合、相辉映。除现在已采用的高温陶板色釉、大理石、玻璃、
铝合金、合成塑料、马赛克、中国漆、金属镶嵌⋯ ⋯等等材料手段外, 还有很多新的材料与技术有待开发
和使用。
装饰性绘画中的写实与象征, 真境与幻境, 材料与工艺的奇妙结合所形成的艺术形式, 能极大地满足
现代观众的审美心理要求, 同时也是现代艺术家创造新的艺术风格的主要手段。
当今现代装饰性绘画, 应该是美观、材料、技术三融一体而构成的形式美是科学技术与造型艺术完
善的结合, 也是时代精神与物质的综合反映。
装饰艺术无疑是一个极为广阔的艺术领域。装饰艺术的触角无处不有。尚没有哪一个造型艺术具有装
饰艺术的如此容量, 也没有哪一种造型艺术能像装饰艺术这样如此实际, 如此大众化, 如此为人们所喜闻
乐见。装饰, 是人类特有的实践活动, 是独具特色的行为模式, 是人类以审美和艺术的方式掌握世界的一
种手段。
装饰绘画艺术又是一种文化现象, 它是最具大众化的, 是一种人类精神理想覆盖面最为宽泛的外在形
式, 是最具有时代属性的文化现象。装饰艺术是以条理化、规律化、程式化、理想化等艺术方法, 运用视
觉规律, 使现实得以美化, 使理想得以物化的一种广泛作业。它作为一种有意识有目的的“ 活动” , 必然
在时空相位上无法摆脱“ 环境” 这一前提, 它必须适合于环境, 可以说装饰艺术在某种程序上是一种生活
环境艺术。这样装饰艺术应该从单一的绘画研究进入绘画与结构、功能、材料、工艺、环境互为因果的研
究同时, 为必须进行绘画与新时代人的心理、生理、生活、人体工程、价值工程学等诸要素的密切关系
的研究。这样才能更适应新时代的变革, 社会的需求和人们的审美观, 才能在内容要求的前提下, 达到功
能美、材质美、结构美、比例美、技巧美、色彩美, 创作出有时代感的装饰性绘画作品。 资任编辑李耕夫
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