游戏式的叙事法_浅析电影_独自等待_叙事手法

影视评论

上海戏剧学院 孙韵丰

游戏式的叙事法

[摘要]

——浅析电影《独自等待》叙事手法

非线性的叙事方法使生活就像游戏， 却不脱离现实， 甚至太现实， 就似同一件事实， 由不同的人来讲述， 叙述者的性格、 情绪、 成长经历不同， 叙述的效果一定不同。 年轻人， 作为如 今大众电影的主流消费群体， 传统的叙事手法已渐渐满足不了他们的观影审美需求— —这也 便是电影 《独自等待》 为什么能够获得2005年北京大学生电影节最佳处女作奖以及获选第17届 东京国际电影节影展的潜在原因。

的叙述者正在讲述之下讲述的内容， 他不光讲 也向观众讲述了虚构的内 述了 “现实” 的内容， 容——小说、 梦、 幻想:而， 在他虚构的内容中， 小说、 梦和幻想中的他， 又一次地向观众进行 了 “叙述” 这一行为， 因而构成了巧妙的一层套 一层又套一层的结构， 如下图所示:

[关键词] 非线性叙事 游戏 叙述者 《独自等待》

年轻一代的导演们并非都被注入了第六 何突出这样的叙述行为呢? 代导演那般边缘而又偏执地自言自语式的自 在电影开场的段落， 观众能一直看到摄 “嘴” 的特写， 镜头一共切换了 恋风格。 当王小帅的 《十七岁的单车》 ， 贾樟柯 影机对男主人公 21次， 有13个镜头是切换到 “嘴” 的特写， 而男 的 《小武》 已经再不能满足年轻观众的精神需 主人公的脸始终不出现， 当镜头离开对话者时 求时， 伍仕贤为我们带来了另一种风格的描绘 紧接着出现了一个类似主观镜头的晃镜头， 可 年轻人精神世界的影片—— 《独自等待》 。 伍仕 没几秒后， 男主人公从画右入画， 机位摆得很 贤不能算是N代导演中的任何一代， 父亲是中 画面中始终只能看到男主人公背影的肩部 国人， 母亲是美国人， 他本人在中国台北出生， 低， 以下， 在他和女孩子搭讪的时候， 观众也只能 在美国华盛顿大学就读于电影艺术系， 大三时 看到他将手机放在桌上时手和手机的特写， 而 候转学到北京电影学院导演系， 《独自等待》 是 随后又是以一个类似 “看客” 身份的客观镜头 他的第一部长片， 该片没有王小帅、 贾樟柯那 来完成女孩的反应镜头， 最终由女孩的反应镜 些第六代导演们爱用镜头表现 “自己的小破事 头——狠狠一巴掌， 才将主人公的正脸引入画 儿” 的习惯， 尽管， 它也并不像第四、 五代那样 面， 这时， 影片停留在这一帧有15秒钟， 画面刚 用一种宏大叙事来表现一个深刻主题， 但它确 主人公的自述出现了—— “这， 这 实按照自己讲故事的方式去完成了一次叙述。 静止的时候， 就是我， 不过平时我可不

是这副德性……” 15 《独自等待》 讲述的是现代都市里一群 秒钟过后， 主人公旁白完毕， 镜头又回到 “现实 年轻人的故事， 以男主人公陈文寻找他心中的 生活” 中。 在这个段落中， 我们可以看到影片里 真爱为主线， 描绘出一副现代都市的恋爱全景 明现叙述者的引出不是一开始就以旁白的形 图。 电影的题材其实并不具新意， 都市男女之 式出现， 我们首先看到的是大叙述者的叙述 间的爱情题材不论电影还是电视剧都已被拍 镜头表现十分明显， 而影片一开始选择 俗拍滥， 就像是各个人物关系间的排列组合， 行为， (两人间对话)的情景， 选择对 “嘴” 的特写， 各种发生爱情的可能性都已被组合过。 而此 “说” 就似乎是一种隐喻， 为影片的 “叙述” 又多增了 片， 偏偏选择了最滥最俗的男女关系—— “男 一份含义， 比起一般电影片头中虽然也算大叙 主人公与 ‘梦中情人’ 以及一直陪伴在身边那 述者叙述内容的空镜头， 这样的叙事安排更能 个真正爱他的女孩三人之间的关系” 作为故事 显示其对接下来叙事套层结构的铺垫， 是很好 主线， 辅线则是男主人公陈文周围的那帮朋友 的伏笔。 们各不相同的爱情故事。 因此， 其实吸引年轻 如果说单单因为影片出现了一个 “自述” 观众的也并非是影片的题材， 而是导演选择了 的代理叙述者就说该片是一部具典型叙事意 与第四、 五、 六代都不同的叙述风格来与观众 义的电影， 那就错了(情节片中就不可能没有 分享故事。 代理叙述者， 除非类似 《请您欣赏》 这样的风光 《独自等待》 的叙事结构是非线性的套层 片)， 《独自等待》 中的代理叙述者似乎比其他 式结构， 影片选择以主人公 “自述” 的方式贯穿 情节片中的代理叙述者更加活跃， 比如主人公 头尾， 而事实上， 从叙事学的角度来说， 该片是 陈文爱写小说， 会做梦， 常幻想， 因此使得本身 一部典型的由大叙述者， 也就是暗隐叙述者叙 叙事风格为套层式的影片， 在另一层中的叙事 述得由其代理叙述者、 第二叙述者叙述得次叙 结构又呈散点式铺开。 刚才提到的主人公陈文 述的活动， 有意思的是， 在片中， 其代理叙述者 写小说、 做梦、 幻想， 都是并列在其自述的叙述 也正在叙述一个 “他” 的代理叙述者正在叙述 内容之中， 也就是说这些都是陈文这一视觉化 的活动——男主人公的小说。 那么， 影片是如

以上图中的 “大叙述者” 既为大影像师， 若狭隘地指则为导演伍仕贤: “代理叙述者” 既 为明现叙述者， 在片中既为主人公陈文: “代理 叙述者的第二叙述者” 则为陈文小说笔下的女 主人

公李静和 “无脸人” 以及梦与幻想中的陈 文。 这三层叙述者都在同时向接受者进行讲 述， 而一层又包含了一层。 《独自等待》 在2006年获得了影视学会奖 “影视作品叙事艺术年度大奖” ， 也可以说影片 在以反映当代城市与青春生活为主要内容的 题材中， 故事本身缺乏新意， 没有质感， 因此便 在叙事上玩一些花样。 非线性的叙事方法使 生活就像游戏， 却不脱离现实， 甚至太现实， 就 似同一件事实， 由不同的人来讲述， 叙述者的 性格、 情绪、 成长经历不同， 叙述的效果一定不 同， 比如有心态乐观的人， 能把困难与艰辛也 说成十分愉快或滑稽的经历， 也如伍仕贤自己 说的， 他自己本身就是一个乐观的人， 他希望 电影鼓舞年轻观众通过努力掌握命运， 达成人 生的理想目标。 总而言之， 抛开题材和主题， 就 从叙事学这一角度去看这部电影， 还是有我们 值得细究的地方。 此部电影内容虽然俗套， 却 也仍旧吸引了一大部分年轻观众， 除了片中众 多明星的客串之外， 在传统线性叙事能够做到 “好得极至” 的今天， 非线性叙事成为年轻导演 与观众更偏爱的风格。

作者简介 孙韵丰,上海戏剧学院,论文 《李安电影中的中国 文化意蕴开拓》 于07年获上海市学位委员会主办 的 “上海研究生学术论坛” 优秀论文奖.

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