论戏剧语言的特点
论贱剧语言的特点
■ 山东师 范大 学文 学 院
内容摘 要 : 戏剧 语 言 包含 人物 语 言和情 景说 明 两种 , 中人物 其 语 言即 台词 是展现 矛盾 冲突 、 造人 物 形 象的 主要手段 。 台词 要具 塑 有 内在的 动作性 倾 向, 够稚 动剧 情 的发 展 , 台词 的动 作性 区别 能 但 于形体 动作 , 不是所有的 台词都具有 动作性 。 并
关 键 词 : 物 语 言 动 作 性 人
张
敏
要 走—— 周 萍 :躲 闪地 ) , ( 不 不成 。 周繁 漪 :切 迫地 ) ( 即使 你要
走 , 带 我 也 离 开 这 儿 — — 周 萍 : 恐 惧 地 ) 么 。 你 简 直 胡说 ! 你 ( 什
周繁 漪 : 恳求地 ) , , 带我走—— 带我 离开这 儿 , 不顾 一切 ) ( 不 不 你 ( 日后 , 甚至 于你要 把 四风 接 来—— 一 块儿住 , 都 可 以, 我 只要 , 只要 ( 热烈地 ) 只要 你不 离开我。 繁漪 的每一句话 都包含着 “ 的请求 , 留” 而周 萍的 回答却 是“ ” 走 的决绝 。繁漪的每一 次“ 的请求 都遭到 了 留” 拒绝 , “ ” 使 走 的决 心越来 越强 烈 , 留 ” “ 在与 “ ” 走 的每一 次交锋 中都 败 下阵来 ,变得越 来越 卑 微 。繁漪 的情 绪从 急 迫—— 切迫 ——恳 求——不 顾一 切 , 越来 越强烈 , 至不惜 以接受 四凤为 条件 , 甚 在语言 的 “ 与“ ” 留” 走 的动作交替 中 , 繁漪 的感 情 已被推 到最高点 。
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戏剧语 言的特 点是相对 于其 它文学体 裁 的语 言形 式而 言的 , 其 中与小说语 言 的对 比最 具有代 表性 。戏 剧语言 包含两 种 : 种是 人 一
物语言 即台词 , 括对 白 、 白 、 白; 种是情 景说 明 , 包 独 旁 一 分为 场景 说 明和舞台提示 。 小说语 言也分 为两种 , 叙述 者语言 和人物语言 。 在小 说中, 叙述 者语言 占主体地 位 。叙 述者语 言 中包 含着对 人物 形象真
善 美丑 的评价 , 蕴藏 着对事 态轻 重缓 急 的判 断 , 可 以洞 察人 物细 还 致微 妙的心理活 动。而在戏 剧语言 中 , 由于戏剧 的舞 台性 , 人物语言 是形 象塑造的主要 手段 。正如高尔基 所言 :剧本 ( “ 悲剧 和喜 剧 ) 是最 难运用 的一种形 式 。其所 以难 , 因为剧本要 求每 个剧 中人物 用 自 是 己的语 言和行动来 表现 自己的特征 , 而不 用作者提 示” 1 。I 1 在 巴金的小说 《 和曹 禺据此 改编的 四幕 话剧《 中 , 家》 家》 对觉 新 这个人物 的塑造 , 就采 用了不 同的语言形式 。在小说 《 中, 家》 主要通 过叙述 者语言描 绘觉新 的内心 世界 。“ 他绝望 地痛
哭 , 他关 上 门 , 他 用铺 盖蒙住头 痛哭 。 他不反抗 , 也想不到 反抗 。 忍受 了。 他 他顺从 了
台词 的动作性 与人物形 体动作 既有 区别又 有联 系 。 人物 的形体
动作主要 是指人 物 的外 部肢 体动作 ,如 “ ”“ ”“ ”“ 推 、拿 、走 、捶胸 顿 足” ; 等 台词 的动作性 指蕴含 在人物语 言之 中的动 作性倾 向 , 是包 含 着矛盾 与冲突 的动作性 , 是语 言的 内部力量 。也 就是 说人 物形体 动
作 是外指 性的 , 而台词 的动作性 是 内指性 的。但是两 者又是 相辅 相
成的, 台词配合 着人物形 体动作 来表现 。戏剧是- f表演 的艺术 , - ] 它 所 面对的是 观众 ,这就要 求舞 台上的演 员不 能只是 干巴 巴地 对话 ,
台词 配合着 人物 的动作 、 人物 的表情来 展现 。台 词的动作性 蕴含着
戏剧 中尖锐 激烈 的矛盾 冲突 , 体动作会 使 台词 的动作 性表 现得更 形 加明 显 , 从而将人 物塑造得 更加生动 。例如在 《 雷雨》 的第 四幕 中, 周
萍和 四风 向鲁侍 萍请 求 , 允许两人离 开 。 鲁 侍萍 : 不做 声, ( 坐着 , 发
痴) 我是 在做 梦。我的儿女 , 自己生的儿女 , 我 三十年的 i 夫— —哦 , f - 天哪 , 掩 面 哭 , 手 ) 们走 吧 , 不认 得 你们 。 ( 过 头去 ) … ( 挥 你 我 转 … 鲁侍 萍 :回头 , 自主地 ) , ( 不 不 不能够 ! … 鲁 侍萍( … 回转 头。 和蔼
父亲的意志 , 有怨言 。可是在心 里他却 为着 自己痛哭 , 没 为着他所 爱
的少女痛哭 。” 觉新作 为一个 大家庭 的长孙长 子 , 须为 了这 个 家 f 必 族放 弃 自己的前途 , 放弃 A己所 爱的人 , 听从长 辈 的安 排 , 内心 是 其 无 比痛苦 的。在戏 剧中 , 台上 的觉新通 过 自我独 白的形式 来展 现 舞 这种 痛苦与无 奈 。“ 活着真 没有一 件如意 的事 : 要的 , 你 是你得 不 到 的; 你得 到的 , 又是 你不要 的。哦 , 天哪 !” 戏 剧中 , 【 , 人物 语言是刻 画人物性格 、 塑造人物 形象 的主要手段 。
地) 没有什 么。( 笑 ) 微 你起 来 , 凤儿 , 们一块走吧 。I 你 圳 鲁侍萍 的语言 中包含着 两个 相互矛 盾的动 作倾 向, 一方 丽 四凤 已经怀有 周萍 的孩
子 , 以让 两人 离开 , 一方 面她知道 周萍和 四凤是 同母异 父兄妹 , 所 另 两个 人不应 在一起 ; 以又不 由 自主地挽 留。“ 面哭 , 所 掩 挥手 ” “ , 转过
=
戏 剧巾 , 物 语言 即 台词要 具有 动作 性 , 人 这足 南戏剧 的特点 决
头 去 ” 她决 定隐 瞒这个 秘密 , 两
人 离开 这 里开 始新 的生 活 ; 回 是 让 “ 头 ” 留是因 为她无 法面 对两 人是 兄妹 的事 实 ; 挽 最后 “ 微笑 ” 她决 是 绝地 一个人 承受命 运安排 后 的释然 , 两人再也 不要 回来 。这样 一 让 连 串的形体 动作将语 言 中相 互矛 盾的 动作倾 向外在地 展现 出来 , 把 鲁侍萍 内心 的纠结 表现得淋 漓尽致 。
定的 。亚里士 多德在《 学》 诗 巾这样定 义 :悲 剧是对 于一个严 肃 的 、 “ 完整 的 、 有一定 长度 的行 动 的模 仿 ; 的媒介 是语 言 , 它 具有 各种悦 耳
之音, 分别 在剧 的各部 分使 用 ; 仿方 式是借 人物 的动作来 表达 , 模 而 不 是采用叙 述 的方 法” 】 动指 戏剧 中矛盾 冲突的发 展与变化 , 戏 行 是 剧 中 的重要 因素 , 为媒 介 的语 青要 表现行 动 , 作 就要 展现 这 种矛 盾 冲突 , 即具有 动作 性 , 由此 才能 塑造人物性 格 、 现人 物形象 。美 国 呈
戏 剧家约翰 ・ 霍华 德 ・ 劳逊 也指 出 :话语描 绘 了或表现 了动作 , “ 才有 价 值。” 台词的动 作性是 戏剧这种 表演艺 术形式 的必然 要求 , I 戏剧
总的来说 , 台词 的动作性 在戏剧 中发挥 着重 要 的作 用 。台 词中 两种动作 倾 向的交锋 使人物 性格更 加鲜 明 ,人物 形象更 加丰满 ; 两 种动作倾 向的碰撞融 合 , 生新 的动力促进 剧情 的发展 变化 。台 词 产
的动作性体 现着戏剧 的矛盾 冲突 , 是戏 剧语言 的主要特点 。
参考 文献 : 【 高 尔基 :论 剧本 》 《 学论 文选 》 人 民 文学 出版社 1 5 1 】 《 ,文 , 9 8年
版, 5 第 7页
行动决 定 了台词的 动作性 , 台词足 展现戏 剧行动 的方式 。台词 的 动 作性 是指“ 物语 言要 以矛 盾 冲突 为基础 , 人 并能促 进事件 、 突的发 冲
展 ”这 里矛盾 冲突可 以是两 个人物 形象之 问针锋 相对 , 可 以是 一 I 也
人 内心 世界 的矛盾 挣扎 , 两种 力量 在对 话 巾相 遇时 , 青 中便 蕴 语 含 了一 种相互 冲击 的倾 向 , 就 是 台词 的动作 性 , 这 结果 或 是一方 战 胜' 一 , r 另 方 或足 两个 一 同毁 灭 生 出全新 的一 方 , 样 语言 的动 作 一 这 性 推动 了事件 的发展 和变化 。 曹禺 的经 典戏剧 《 雷雨 》 巾就 不乏这 种富有动 作性 的人物 语 言。 在《 雷雨》 , 中 周萍 对于繁 漪来说 是新 生活的希 望 , 爱周萍 , 她 想抓 住 周 萍摆 脱无望 的生活 。 的动作是 “ , 她 留” 留住周 萍。繁漪 对于周萍 而 言 是他年 轻时 一时 冲动 的错爱 , 无颜 而对 父 亲与 弟弟 ,
他 他对 与 繁
漪 的感情充 满 了悔恨 , 他想 要摆脱 , 的动作是 “ , 开繁 漪 。两 他 走” 离
[ 巴金 : 巴全 全集》北京 : 民文学 出版 社 2 ) 4第 嘏 页 2 ] 《 人 r( M} _ [ 巴金 : 家》成都 : 3 】 《 四川文 艺出版社 18 年 第 3 95 4页
【 亚里 士 多德 :诗 学 ・ 艺》 罗念 生译 , 民文 学出版社 16 4 J 《 诗 , 人 92
年版 第 1 9页
I 约翰 ・ 5 】 霍华德 ・ 劳逊 : 戏剧 与电影 的剧作理论 与技巧 》 北京 : 《 ,
中 国 电 影 出版 社 16 9 1年 第 2 7页 l
l 童 庆炳主 编 《 学理论教 程》 北京 : 6 】 文 , 高等教 育出版 社 第 2 1 0
页
人 的对话 是建 立在 “ ” “ 的 矛盾 冲突 下的, 走 与 留” 蕴含着 两种力 量 的
l 曹禺 : 雷雨 ・ 7 1 《 日出・ 原野》沐定 胜编 北京 : 华夏 出版社 ,9 6 19
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对抗 , 并且在 每一次 的交锋后 , 对 比都 发生 了新 的变 化 , 力量 使事态 处于不 断的发展之 中。例如 存《 雷雨》 的第 四幕 中 周繁 漪:急迫 地) ( 萍 , 没有 亲戚 , 我 没有 朋友 , 没有一 个可信 的人 , 现在 求你 , 先不 我 你
fJ 禺: 雷雨 ・ 8曹 《 日出 ・ 野》 定 胜编 北 京 : 原 沫 华夏 出版社 ,9 6 19
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