影视特效中的技术与艺术

影视特效中的技术与艺术

在电影中，人工制造出来的假象和幻觉，被称为电影特效(也被称为特技效果)。在电影诞生之初，便已经有了电影特效的萌生。电影特效亦像是电影同根同长的兄弟一般，在百年余的岁月里一同见证了电影这门特殊艺术的茁壮成长。并迎来了新世纪更加崭新的一页。

随着物质和文化生活水平的提高，人们对影视作品的期待值也在不断增加。影视后期制作的出现，开启了视听艺术的盛宴，它以一种从未有过的表现方式，提升着观众的视觉欣赏情趣和形象思维，激荡着观众的心灵。在这一技术的支持下，影视作品将一切过去或是未来的事物展现出来，满足了现代人心灵上的极大享受。

影视后期制作是影视制作流程中的一个环节，“后期制作阶段就是将影视作品的各种元素有机结合起来，工作包括画面剪辑、录制台词、配制音乐音效、合成特效等”。影视作品制作的前期阶段，都是以单一的个体片段存在的，各个独立的片段经过后期的“加工”处理之后，才能以一部完成的影视作品存在。

其实在影视特效中技术蕴含着艺术，艺术包含着技术，二者是相互融合的，在此就侧重点的分开说明。

一.影视特效中的技术

自从20世纪60年代以来，随着电影中逐渐运用了计算机技术以来，一个全新的电影世界展现在人们面前，这也是一次电影的革命。越来越多的计算机制作的图像被运用到了电影作品的制作中。其视觉效果的魅力有时已经大大超过了电影故事的本身。“电影的另一特性便是作为一种视觉传媒而存在的。”(语出自安妮特·库恩Annette Kuhn的《相异区域II》)

“作为视觉特效电影的开山之作，《星球大战》共设计了365个特效镜头，其中仅有1个特效镜头是通过电脑设计制作完成的，其他全部都是纯手工制作完成的，并且每一个镜头的制作过程至少需要设计、分镜头、建模等10个步骤。”《星球大战》中的加加是第一个能够与其它真人演员对戏的CG人物。同当年纯手工制作特效镜头的经历相比，罗伯特?布莱拉克认为，今天的电影特效制作显然已经成功突破了原有的技术壁垒，并已然成为影片赢得票房收益的重要砝码。

要说电影特效技术的突出，还应当从影视特效早期的影片中解析。

1927年得《大都会》电影，在找资料时候无意间发现，在那个我不存在的年代所制造的特效电影，在玛莉娅躺在桌子上等待改变自己的本质时，神秘的液体泡泡在罐子里沸腾翻滚，电弧在玛莉娅周围翻飞，能量环围绕着玛莉娅上下游动„„这一切的幻象直到玛莉娅变成肉身时才结束。事实上，有关电流的特效是用金属铂片卷成圆圈，再利用置于摄影机的远近距离不同创造出或大或小的电力能量圈。影片表现人们忙碌生活的方式。从高空中向下俯视，一群群蚂蚁似的汽车和路人在街道上穿梭往来。这些特技效果都是由“舒弗坦处理方式”完成的，将动态的影像与微观影像结合在一起，这组镜头长度只有短短的十秒，可拍摄起来却要一格一格地完成。

《夺命凶眼》中，影片中的大恶人"扫描器"达利尔·里沃克运用自己的特异功能令一位政府专家的头颅发生爆炸。那个道具"爆炸头"由当时卢卡斯影业的克里斯·威尔斯制作完成，道具头颅的爆炸并没有什么特殊的装置，只是预先安排一个人蹲在桌子下面将它引爆，而后其中的器官血液就随着爆炸声四溅到空中！在后期加上一些效果就成了史上恐怖镜头之一。

《完美风暴》所描述的是一群渔民在在返航的途中遭遇了罕见的巨大风暴--浪高达200多英尺，可以说他们也是碰到了自己的死神。这部电影中使用的电脑特技具有很大的视觉冲击效果，例如，飓风、大浪、暴风雨等等，这些镜头都是在实际生活中很难甚至可以说不可能拍摄到的。另外，假如你仔细的看过这部电影，你将会发现，在这样的糟糕天气里，整个的拍摄过程中，从没有一个水珠落在镜头上的情况出现。在雨天或是风暴出现的情况下拍摄而不使镜头上落上任何水滴是非常困难的。然而通过使用数码技术，该片的导演沃尔夫冈·彼德森就可以柔韧有余地将更加清晰逼真的画面展示给影迷们欣赏了。

二．特效在影视艺术中的运用

特效是特殊效果的简称。影视后期制作可以重现过去的事物，也能创造出未来的景象，这就要依靠特效的制作。例如，在《侏罗纪公园》中，影片所展现的一个重要角色——恐龙，就是利用数字特效制作出来的。影片中的恐龙惟妙惟肖，达到了视觉上的震撼效果。

“影视后期特效制作，目前成为影视视觉效果中最重要的环节，它是指借助计算机软硬件设备，利用数字处理技术，实现特殊视觉效果的过程。”首先，从硬件设备上来说，随着科技的进步以及数字特效在影视制作中的全面应用，计算机逐渐取代原先的影视设备向。影视后期制作者也从原先的专业人士向非专业人士过渡。例如，我们在网上可以看到，许多网友对一些经典的影视作品进行后期的“再创造”。其次，从软件设备上来说，目前，影视后期制作的软件往往集多功能于一身，如被广泛应用的非线性编辑软件，就具备有视音频素材采集处理、剪辑、特技制作、特效处理、音频编辑处理、字幕制作、视频输出等功能。此外，目前常用的制作软件还有：专业的数字视频编辑软件Premiere，图像处理软件Photoshop，其他辅助软件CorelDRAW、Illustrator等。

影视后期特效在影视艺术领域究竟有哪些具体的应用和表现呢？下面，从两个方面举例来简单介绍。

1.画面感

在电影《侏罗纪公园》中，影片中所展现的众多古生物不可能是真实存在的，而运用数字化的古生物模型则达到了特技效果的新高度。同样，电影《大白鲨》中所创造出来的“大白鲨”，也达到了一种惟妙惟肖的效果。通过影视后期特效的制作，创作出一种视觉元素，从而让影视作品在画面效果上形成一种视觉冲击力，让观众身临其境。

此外，在电影《神话》中，成龙和金喜善在如梦般的秦王陵中飞翔，周围全是悬崖峭壁，这种画面效果又是如何实现的呢？这是通过合成画面的特效所达到的，创造出一种虚拟场

景，然后将演员们的表演“嫁接”过去。另外，我们看到天气预报主持人的背景有时是一片波澜壮阔的大海，有时则是神秘的宇宙太空，这些效果的处理也是通过合成画面达到的。

《英雄》可以说是张艺谋作品的一个分水岭，影片中有这样一组镜头——数以万计的雕翎箭直冲上天空，然后划着弧线直奔赵国城内。在整部电影中，这一段可以说是最具视觉冲击力的。这段画面以及前面的成千上万的秦军集结的场面几乎都是由计算机后期制作的。也只有计算机数码技术才能将张艺谋的这部《英雄》表现得如此到位。

在影片的最后，当剑客“无名”在秦始皇的大殿前被成群的秦兵团团围住时，当中的“无名”就想汪洋中的一叶，给观众的感觉是那么的渺小而无助。这同样也是电脑特技所营造的视觉冲击效果。

《骇客帝国1》中还是有一段不能不提的经典的镜头，就是那个神奇的子弹特效场面。镜头不断地转动，从而360度地让我们观察了这段优美的慢动作。我们欣赏这段镜头，就认为这理所当然就该是这样的，但只有沃卓斯基兄弟知道这是怎样生成的。特效总监约翰·加塔提出了一个方案，就是在拍摄目标周围摆满一圈的摄像机，这能让摄像机连续地快速捕捉每个镜头，然后再对这些镜头进行处理。这成就了《骇客帝国1》中最佳的特技时刻。

片中当翠尼提架着摩托车迎面驶来的时候，附近有很多辆同向行驶的大卡车在追逐着她，当她与摩托车直奔镜头摔倒冲过来的时刻，恐怕银幕前所有的观众都会被吓一大跳的，好像她就要从镜头里冲出来似的。假如没有计算机技术在电影中的应用，拍摄这种特技镜头，恐怕导演要多准备10几台摄像机了。

2.色彩感

在影视后期特效制作中，可以通过调色将画面色彩表现得更加充分。例如，在经典影片《新白娘子传奇》中，当白蛇幻化为美丽人形的时候，画面上表现出一种朦胧感，显得更为美丽动人，这些都是通过后期的调色所达到的效果。

《小飞侠》彼得·潘向人们展示了魔法的奇迹与精彩古典艺术魅力。他使你完全相信一个穿着绿色绑腿的小男孩竟能自由飞翔。他所生活的"梦幻岛"（Neverland）是一个所有儿童都梦想的地方，在那里有茂密的森林，你可以跟随着他在树叶间飞来飞去，看各种可爱的小动物躲在各自的角落里游戏，仿佛走进一个童话魔幻王国。为了表现充满童话神奇色彩的梦幻岛，剧组制作人员在澳大利亚的丛林里搭建了8个摄影棚，其中最大的拍摄黑暗城堡的戏。在那里不仅有城堡，还有游泳池，海盗船和幼儿园，尽显神秘和梦幻。拍摄完成大量的后期特效就出现了梦幻的城堡，理想中的世界，孩子梦想的地方。

彩色影片出现之前，影视作品都是黑白色的，而且画面质量也相对落后。如果现在要拍一部解放战争时期的影片，该如何来表现色彩感呢？同样道理，这也需要通过调色的后期制作，将影片的色彩变得相对简单一点，营造出那个时代的影片具有的沧桑感和怀旧感。

影视后期制作技术仍需进步，影视后期特效制作不仅运用在科幻、动作、战争、恐怖、灵异等影片当中，在电视广告、形象宣传片、电视栏目，甚或是新闻节目的片头中也被大量

应用。

不过，比起好莱坞电影中所创造出来的“科幻世界”，我国的影视后期制作水平相对落后，需要有更多的专家学者进一步深入研究影视后期制作这一重要课题，提高我国的影视后期制作水平。

参考文献：

①刘荃：《影视后期特效制作理论与实践》[M]，中国广播电视出版社,2006年版 ②刘一峰 张新：《浅谈影视后期制作》[J]，《科教文汇》，2008年第7期 ③刘子铭：《论影视后期》[J]，《企业家天地》，2008年第7期