杭州博物馆考察报告

从这里足以看出浙江历史文化的悠久以及对中国瓷器发展的作用。 三国是中国历史上一个大动荡时期，南北制瓷业的发展也不平衡。在比较安定的南方，

以浙江早期越窑为中心，继承并发展了东汉青瓷的成就。北方则由于连年战乱影响，瓷器的

生产起步较晚，直到6世纪初期的墓葬中才有随葬青瓷发现，但晚期的墓葬中却出现了白瓷。

长江三角洲地区有着丰富的瓷土，在东汉中晚期，这里的瓷器烧制工艺已基本成熟，至三国

时期更有提高，并大量生产。（文字摘自华夏收藏网） 从这三个典型的越窑青瓷足以看出三国时期我国青瓷的发展，以及浙江地区优厚的历史

文化资源。 上面列出了两个比较具有代表性的鸡首壶，现在对鸡首壶作一简要介绍。鸡头壶是南北

方早期瓷器的主要造型之一。始见于三国末年，流行于两晋至隋，因壶肩部塑鸡头而得名。

烧制的瓷窑有越窑、瓯窑、福清窑等。早期的鸡头壶通常是在壶的肩部对称地贴饰鸡头和鸡

尾，使其首尾相呼应，鸡头短小，无颈，且与壶体不通，纯系装饰。东晋时，壶体变大，鸡

头由装饰物变为具实用性的张口、引颈之壶流，短尾则变为圆形长柄。东晋晚期，壶的曲柄

出现了龙首柄。南朝时，鸡头壶由圆浑变得细长，鸡颈加高， 鸡冠高耸，龙首柄加长。唐以后，鸡头壶逐渐消失。（文字摘自百度文库） 作者姓名 方启智 指导教师 胡小军 学科(专业) 汉语言文学1001班 所在学院 人文学院 提交日期 2013年 4月22日 当我拾级而上，经过一楼的展销区与二楼的大师工作室之后，便到了三楼的基本陈列展

厅。给我的第一感觉是古朴，这是在古色古香的围栏上触摸到的，在精品区首先映入眼帘的

三尊雕塑和两个瓷器上感受到的。其次是简约与大气，无论是栅栏状的天花板，抑或是落落

大方的成列，都给了我这个感觉。简约而不简单，大气而不奢华，正乃中华气度。 随步而走，信马由缰，经过了带有不知名意味的四色材料墙，曲径通幽处，眼前豁然一

亮，映入眼帘的是颇具童话意味的阅读互动区，头上的天花板上挂着一条简约化的中华龙风

筝，迎面的墙上则是一些丝带绣、绣花鞋、剪纸、纸艺画、画纸油伞等小小的工艺品，还有

一些市民互动的照片在，而互动区内的桌子上则摆放着一些工具、纸笔、便签纸等，看来这

是一个游客diy，或者留言纪念的地方。 继续随步踏去，在头顶天花板下悬挂着的各色纸鸢的引领下，来到了民间工艺美术展览

区。用一句话来概括这里的话，那就是“碰撞和交汇”。这是一个传统和现代的交汇点。这里

有亭台水榭，亦有现代展台，这边是淄衣水袖、生旦净末，那里是旗袍婚纱、模特艺人，有

古典的旗装仕女，亦有摩登的婚纱新娘，各展娉婷，各占韶光。还有幸在这里看到了杭州民

间工艺大师高波的手工布制贴画，画中人物恬静安详，传神地表现了作者极其作品的温柔雅

致之美，宛若三月苏杭烟气。 沿路而走，就到了生活中的工艺展区，此间气象，当是八十年之前的杭城吧？而且是有

着浓浓的生活气息，展品从女子的旗袍、油纸伞、苏绣、秀绸灯笼，到人家的竹箱、布偶、

布花、布阵，再到书房一角和会客厅，仿佛我们就置身在那古韵犹在、新风初兴的西子之畔。

在这里还有幸一窥冯文土大师的红楼梦群芳雅集图东阳木雕，屏风正面为红楼梦群芳雅集图，

背面为大观园风景，亭台楼阁错落有致，人物表情形象生动，神态各异，栩栩如生。 兴尽而去，徐步而行，迎面而来的带着强烈的金属质感的台柱和斑驳错落的天地玄黄雕

刻顿时给了我别样的感受，哦，这是金属工艺展区，这里大概介绍了杭城金属工艺的历史，

尤其是二十世纪初的创立的张小泉剪刀和自五代越国时期便开始具备相当高水平的金银饰品，

不过此展区的金属展品不够丰富确实让我有点遗憾。

折步而回，缘门而进，就到了编织工艺展区，各种精致娟秀的丝织品顿时让你陷入了编

制的海洋，床铺、被褥、床头灯、拖鞋、编织箱、椅子、床罩，乃至玩具玩偶，哦天，别告

诉我那个精致的皇城模型也是编制的！不得不感慨，地俊 人杰的杭城，这些心里手巧的编织匠们，给我上了生动的一课。 踏过一扇门，眼前的风光又变了，从编制的简约到了丝织的细腻。如果说编制让你觉得

像亲切熟稔的邻家大姐，那么丝织就像温柔秀婉的小家碧玉，没见过丝织，你不会相信那些

再普通不过的一针一线可以编绘出如此扣人心弦的作品，特别是王文瑛大师的双面异色异物

雷锋今昔屏，简直让人觉得巧夺天工！不亏为被评为展现杭州西湖山水壮丽和秀美的倾力之

作。而绕过这些秀美丝织品之后，那些静静伫立的丝织机，让人明白了那些成功背后的艰辛，

多少日夜的机杼声， 千千万万的针挑缝合，才能完成那么几米见方的旷世佳作。 信步而行，不知不觉到了陶瓷工艺展区，如果说前面的丝织品是温柔秀婉的小家碧玉的

话，那么这些陶瓷，就像是温文尔雅、面如冠玉、玉冠华服的士子，这里大概介绍了杭城良

渚文化的黑陶、东汉中晚期的越窑青瓷、南宋修内司窑与郊坛下窑的青瓷等，一个个或精美

秀气、或温良敦厚的陶瓷确实很讨人喜， 特别是其中的青花斗彩婴戏——捉迷藏瓷雕，更是

表现了儿童天真烂漫的童趣，人物活泼、动态生动、衣服装饰纹样精致，色彩丰富并具有传

统特色。

拜别了好闻的竹香味，就到了精巧绝卓、享誉全国的东阳木雕的世界，东阳木雕，不仅

有之前微雕竹刻的知微见著，更平添了一份磅礴来！你看那高2.4米，胸径0.8米的云龙花

瓶东阳木雕，黄龙腾飞苍茫九天智商，缭绕祥云之间，精雕细刻与气势恢宏完美地结合在了

这个木雕上。

又经过了几个拐角，依次经过根雕和石雕之后，到了我认为的游览终点，结果忽然发现

在墙上发现了代表游览起点的介绍字样。我意识到我完全走反了游览顺序，不过当是无伤大

雅，不觉莞尔而笑。

总结来说，关于优点这方面，已经散落在了文中的点滴里了，现在就大致谈谈所感受到

的不足。

2、缺乏足够分量的“镇馆之宝”，比如我原以为能在金属制品展区看到越王勾践剑，惜

而未果，不由顿足长嗟。

3、阅读互动区其实可以再开发一些，增加更多的diy内容，比如简单的剪纸、纺织机、

木雕工具等等，让市民能通过自己动手来增加对传统工艺的了解和喜爱。 从这里足以看出浙江历史文化的悠久以及对中国瓷器发展的作用。 三国是中国历史上一个大动荡时期，南北制瓷业的发展也不平衡。在比较安定的南方，

以浙江早期越窑为中心，继承并发展了东汉青瓷的成就。北方则由于连年战乱影响，瓷器的

生产起步较晚，直到6世纪初期的墓葬中才有随葬青瓷发现，但晚期的墓葬中却出现了白瓷。

长江三角洲地区有着丰富的瓷土，在东汉中晚期，这里的瓷器烧制工艺已基本成熟，至三国

时期更有提高，并大量生产。（文字摘自华夏收藏网） 从这三个典型的越窑青瓷足以看出三国时期我国青瓷的发展，以及浙江地区优厚的历史

文化资源。 上面列出了两个比较具有代表性的鸡首壶，现在对鸡首壶作一简要介绍。鸡头壶是南北

方早期瓷器的主要造型之一。始见于三国末年，流行于两晋至隋，因壶肩部塑鸡头而得名。

烧制的瓷窑有越窑、瓯窑、福清窑等。早期的鸡头壶通常是在壶的肩部对称地贴饰鸡头和鸡

尾，使其首尾相呼应，鸡头短小，无颈，且与壶体不通，纯系装饰。东晋时，壶体变大，鸡

头由装饰物变为具实用性的张口、引颈之壶流，短尾则变为圆形长柄。东晋晚期，壶的曲柄

出现了龙首柄。南朝时，鸡头壶由圆浑变得细长，鸡颈加高，鸡冠高耸，龙首柄加长。唐以

后，鸡头壶逐渐消失。（文字摘自百度文库）

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篇四：杭州考察报告黄海峰 中国美术学院毕业创作考察报告 院 系：艺术学院

班 级：10环境艺术 姓 名：黄海峰

学 号：[1**********] 考察时间：2013年6月2号—6月6号 考察路线：杭州，中国美术学院 第一站：中国美术学院、 中国美院象山校区是一个人文理想主义的校园规划和校园营造，两期营造环绕了象山，

呈散点状分布山野间，随意而自然，没有刻意设计的建筑形象，也没有着意营造的中心校区，

校区是铺展于象山脚下的园林城市。在象山校区，大量使用了当地废弃的旧瓦，旧瓦的回收

再利用既是追忆正在逝去的建造传统。我认为象山新校园或许是中国传统与现实激烈冲突中

诞生的另一种“乌托邦”，30座大小不一的建筑平静的沉浸在中国南方平缓的山水之间，这

里流动着艺术学子的青春、激情、沉思与梦想，昭示着一条通往人们内心深处的返乡之路。 当天早上八点多，我们就已经抵达了中国八大美院之一的——中国美术学院（象山校区）。

进入校园之后，首先映入眼帘的就是那曾经听说过的王澍大师的独特建筑，一栋栋都有着自

己的特色，才让我真正体会到校园那浓浓的艺术氛围！那时刚好是国美2013届上手的青春毕

业设计展，上手的清楚寓意着学生能通过自己所学的知识通过手上的能力表达出来，去展示

自己对这个社会的看法观点，可能是本专业原因，个人又比较喜欢环境艺术，所以走进国美

象山，深深的迷恋着那建筑，会觉得那就是一个迷宫，走进这个迷宫，真想一直呆在这，不

要 走出来，走的每一处都会有着惊喜，有着不一样的感受； 象山校区给我最大的视觉冲击就是这里的建筑艺术，走进去就能感受到，是那样的具有

艺术涵养。建筑本身来看，都比较高大耸立的，材料多用于瓦片木楞，大线条、大块面、青

灰色。窗户、砖瓦的摆列疏密有序！ 疑心中满是佩服；足以见得实践是一件多么重要的事情！ 中国美术学院南山校区位于西湖湖畔绿树成荫的南山路上，学院没有围墙，臵身偌大的

校园里，可以发现中国式的水墨基调，两幢楼之间的廊 桥会让人感受江南水乡建筑风格，同

时又充满了现代气息。厅中的石鼓墙上的透光格，廊边的木窗棂，旋转楼梯上的小圆亭，让

我们能充分感受到设计者赋予它们的意义。庭院、水榭、草坪，流水型的线条、高低错落的

段面，互相交融的室内景、室外景„„这些都在中国美术学院南山路新校园中得以淋漓展现。

作为开放式校园， 美院不设有围墙，使它成为西湖风景的一部分。设计师巧妙地隐景于园，给人以神圣、

壮观之感。建筑物的一楼采取大面积的架空，室内景与室外景融会贯通，沙龙、水榭与庭园、

草坪浑然一体，使整个校园充满灵气。 第二站：创意园、

占地面积22555平方米， 整个建筑大部分延伸于地下， 陈列展示 第四站：西溪湿地、

西溪国家湿地公园在空间布局上可归纳为“三区、一廊、三带”。整个保护区分成三大区

域：东部是2.4平方公里的湿地生态保护培育区，实行完全封闭，主要任务是保育、恢复、

培育，营造具有湿地多样性物种的原始湿地沼泽地；西部是1.78平方公里的湿地生态景观封

育区，实行一定年限的全封闭保护，营造原始湿生沼泽地；中部是5.9平方公里的湿地生态

旅游休闲区。一条50米宽的多层式绿色景观长廊将环绕保护区，犹如一条绿色的绸带，“绸

带”自外而内由常绿高乔木、低乔木、灌木、草本植物、水边植物五个层次组成，不仅可观

赏，还有着提示漫游线路、限制随意进入等导引功能。“三带”指的是紫金港路“都市林阴风

情带”、沿山河“滨水湿地景观带”、五常港“运河田园风光带”。篇五：美术专业杭州、苏州、

上海考察报告 艺术设计专业考察报告 姓 名：陈春

班 级： 08级环境艺术设计 学 号： 081917034

一、实习时间：2011年5月

二、实习地点：杭州、苏州、上海

三、三、实习形式：个人考察

一、杭州艺术考察

1. 西溪国家湿地公园 西溪国家湿地公园在空间布局上可归纳为“三区、一廊、三带”。整个保护区分成三大区

域：东部是2.4平方公里的湿地生态保护培育区，实行完全封闭，主要任务是保育、恢复、

培育，营造具有湿地多样性物种的原始湿地沼泽地；西部是1.78平方公里的湿地生态景观封

育区，实行一定年限的全封闭保护，营造原始湿生沼泽地；中部是5.9平方公里的湿地生态

旅游休闲区。一条50米宽的多层式绿色景观长廊将环绕保护区，犹如一条绿色的绸带，“绸

带”自外而内由常绿高乔木、低乔木、灌木、草本植物、水边植物五个层次组成，不仅可观

赏，还有着提示漫游线路、限制随意进入等导引功能。“三带”指的是紫金港路“都市林阴风

情带”、沿山河“滨水湿地景观带”、五常港“运河田园风光带”。[

2. 西湖

杭州之美，美在西湖：西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。自古以来就有“天下西湖三

十六，此中最美是杭州”。 西湖之美，美在其如诗如画的湖光山色；美在湖山与人文的自然相融；更美在人们对她

的呵护及对其历史文脉的传承。 西湖四周，绿荫环抱，山色葱茏，画桥烟柳，云树笼纱。逶迤群山之间，林泉秀美，溪

涧幽深。 西湖不仅独擅 山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人

的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。

3.中国美院

中国美术学院南山校区位于西湖湖畔绿树成荫的南山路上，学院没有围墙，臵身偌大的

校园里，可以发现中国式的水墨基调，两幢楼之间的廊 １ 桥会让人感受江南水乡建筑风格，同时又充满了现代气息。厅中的石鼓墙上的透光格，

廊边的木窗棂，旋转楼梯上的小圆亭，让我们能充分感受到设计者赋予它们的意义。 结束了南山老校区，接着去领略象山新校区带给我们另一种设计的震 撼。中国美院新校区是一个人文理想主义的校园规划和校园营造，两期营造环绕了象山，

呈散点状分布山野间，随意而自然，没有刻意设计的建筑形象，也没有着意营造的中心校区，

校区是铺展于象山脚下的园林城市。在象山校区，大量使用了当地废弃的旧瓦，旧瓦的回收

再利用既是追忆正在逝去的建造传统。我认为象山新校园或许是中国传统与现实激烈冲突中

诞生的另一种“乌托邦”，30座大小不一的建筑平静的沉浸在中国南方平缓的山水之间，这

里流动着艺术学子的青春、激情、沉思与梦想，昭示着一条通往人们内心深处的返乡之路。

二、苏州艺术考察 ２

2.苏州园林

苏州素有人间天堂的美誉。 作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、等以其意境深

远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。 这里有写意的山水艺术思想，完美的居住条件与生活环境，丰富的社会文化内涵。 苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺

乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一

种创造。拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，建筑类型齐全，保存完整，系

统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈

设等各个方面内容。是明清时期（14--20世纪初）江南民间建筑的代表作品，反映了这一时

期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、

构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。 苏州古典园林的重要特色之一，是它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文

化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠

石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息、

物质内容和精神内容都极其深广。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵

的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规

制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南

民俗的实物资料。

这些建造于 16～18世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而

又超越自然的深邃意境。苏州园林在有限的空间范围内，利用独特的造园艺术，将湖光山色

与亭台楼阁融为一体，把生意盎然的自然美和创造性的艺术美融为一体，令人不出城市便可

感受到山林的自然之美。此外，苏州园林还有着极为丰富的文化底蕴，它所反映出的造园艺

术，建筑特色以及文人骚客门留下的诗画墨迹，无不折射出中国传统文化中的精髓和内涵。 上海艺术考察

1. 上海新天地

上海新天地是一个具有上海历史文化风貌的都市旅游景点，它是以上海独特 ３ 的石库门建筑旧区为基础改造成的集餐饮、商业、娱乐、文化的休闲步行街。以中西融

合、新旧结合为基调，将上海传统的石库门里弄与充满现代感的新建筑融为一体。上海新天

地就是由石库门建筑与现代建筑组成的时尚休闲步行街。是一个具上海历史文化风貌的都市

旅游景点。

2. 上海外滩及步行街 南京路和淮海路是上海最繁华的街区,素有“中华商业第一街”之誉，东起外滩，西至静

安寺与延安西路交汇，全长5.5公里，两侧商厦鳞次栉比，云集着约600多家商店。漫步在

步行街上，游客们可以充分体会“以人为本”的设计理念，地表路面全部用花岗岩铺设，一

条大理石铺就的“金色之带”汇聚了各类现代化城市公共设施，其中，有赏心悦目的花坛，

可供查询商品、服务的电脑亭，造型别致、供游客小憩的椅子等。步行街上不时驶过既有现

代造型又不失古朴特色的观光车，力求处处为游客提供方便和舒适。 商业繁荣是南京路永恒

的主题。