广播电视编导测试辅导资料-视听语言

视听语言

一、视听语言的含义

影视艺术史一种语言表达，同生活实际中的自然语言几乎无差别，不是自然语言的复制，而是经过人工加工甚至精炼过的带有强烈科技色彩的高级表意语言。

无论哪种类型的影视作品，导演和编剧都要借助银幕实现与观众的交流，语言。

构成虽不完备，但已颇成气候的一套系统的“语言”。

视听语言：指人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感想的交流交际与传播使用的语言。

（六大艺术：音乐舞蹈绘画雕塑戏剧建筑）

二、视听幻觉

世界第一部电影1895年12年28《火车进站》《水浇园丁》、、《工厂大门》。

视听语言的接受心理效果：

1、视觉暂留：

17C 1824滞留0.1~0.4秒左右。

18291/10-1/4。

最清晰最佳的视觉暂留时间为1/7秒

案例：走马灯、皮影、黑暗中盯一个亮的物体，关掉电源，影像并不立刻消失。

2、心理补偿

是因为观众根据他的生活经验，承认连续出现的姿势不断变化而两个画面之间所断掉的部分，则由观众自己根据生活中感知经验做了心理补偿。

3、视听幻觉的特点：

1、银幕形象形成在人的大脑中

2、电影幻觉是无法抗拒的生理—心理效应

3、对电影幻觉的感应和认同不需要特别地学习

三、视听语言的基本规律

1、没有最小的信息单位

电影是由无数个镜头组成的，（镜头：摄影机连续不断地一次拍摄的片段）美国的格里菲斯《一个国家的诞生》，运用交叉蒙太奇和平行蒙太奇的手法，将不同长度的镜头按照叙事法则组接在一起，形成了电影特有的节奏和情节的连续性，这标志着电影作为艺术品的诞生。

影视语言的最基本的构成单位是视听艺术的信息

电影中的每一个镜头都可以不停地分割下去，态画面所包含的信息又由观影者个人感知的不同而呈现不同的变量，信息没有最小的信息单位。

2、视听语言的传播是单向传播

无论科技怎样进步，影视的照相性事不会改变的。始终处于单向传输状态。无法同影像中的人物形成交流。

3、影视的基本规律是模拟人的视听感知经验

四、镜头的构成

一）景别

镜头：景别：景别的划分：一、以成年人的身体为标准；

二、以被摄体在画面中的面积比例来划分

景别大致可分为远景、全景、中景、近景、和特写

1、远景：是景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别，以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积最小，基本上呈现为一个点。

1）是一种介绍性镜头，介绍比例、介绍距离，表现体积和形状；

宏观上的一种把握，适于表现辽阔、深远的背景和渺小宏大的自然景观，莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原；

2）画面特点：开朗、舒展。一些宏大形体的轮廓线；

3）画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方；

视效果。

2、全景：将被摄对象拍全。人要全身，物要全貌，景要全景

对象的视觉轮廓形状和中心地位。目的是说明全了介绍、记录和表现的重要角色。

3、中景：环境称为一种背景。观众的注意力集中在被摄主体。

4、近景：人的眼睛成为最传神的地方。进京拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。

3）由于其画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以充分利用来表现人物或物体富有意义的局部：杂技双脚碗

5、特写：是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。

1）是刻画性镜头，所涵盖的面积被细节完全占据，画面内容单一，镜头中的细节被放大、强调。

特写画面通过强调描绘事物最有价值的细节，排除一切多余形象，从而强调了观众对所表现的形象的认知，并达到透视事物深层内涵，揭示事物本质的目的。

案例：拳头，不仅仅是一只手，而是力量和权力的象征，反映出某种特定的情绪。

突然和跳跃。

二）景别的作用

同视角全面观看被摄物体的心理要求。

3）从而形成画面内容表达，主体诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

三）拍摄角度

拍摄角度的差异。

拍摄角度：一种是指摄影机与被摄主体构成的心理角度。

拍摄高度：大致可以

（一）平摄

度。

4、长焦镜头拍摄，可以把纵向运动物体较长时间的保留在画面中。《毕业生》。

（二）仰角度

仰角度是摄影机低于被摄主体的水平线向上进行拍摄，由于镜头低于被摄对象，产生从下往上，由高到低的仰视效果。

1、常以天空或某种特定物体为背景的画面，可以净化背景达到突出主体的目的，强调其高度和气势，耸立的建筑、高达的树木。

2、拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强视觉冲击力。

3、仰视画面中主体显得高大、挺拔，具有权威性，视觉重量感受大，带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲的色彩，常表现崇高、庄严伟大的气概和情绪。

反讽：突出反面人物的形象—《疯狂的石头》

（三）俯角度

数量分布，远近距离的特点。

茫然、压抑的心理效应。

（四）客观性角度、主观性角度、半主观性角度

客观性角度：是影视节目运用的主观性角度：半主观性角度：四）景深：五）镜头的构成（二）

【一】、固定画面

固定画面是一种静态造型方式，它的视点稳定，符合人们日常生活停留细看，注视详观的视觉体验和视觉要求。

（一）固定画面的功能

①固定画面有利于表现静态环境，起到交代客观环境，反映场景特点，提示景物方位等作用。

②固定画面对静的人物有突出表现的作用，人物相对不动，不排除人物的语言、神态及表情等的变化与表现。

案例：一些重要人物，特定环境下特定人物的特定表情。

③固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，运动画面不能清晰地展现背景，而固定镜头能清晰地展现背景，被摄主体的运动姿势。

④利用框架因素突出和强化动感。案例：低角度仰拍车队

⑤固定画面在造型上有绘画和图片效果。

纪录片中，对山川风物、人文景观、名胜古迹等静态物的表现上。

⑥固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，“静”的心理反映。

（二）固定画面的不足

不如运用画面那样能【二】、运动摄影

运动摄影：或者变化镜头焦距进行的拍摄。

运动摄影分类：推、拉、摇、跟、移、升降

1.推：或者变动镜头焦距是画面由远而近向被摄主体不断

特征：③推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

功能：①突出主体人物，突出重点形象的作用；

②突出细节，突出重要的情节因素；

③在一个镜头中介绍整体和局部，客观环境与主体人物的关系；

④推镜头在一个镜头中景别的不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。推镜头画面景别不是跳跃间隔变化而连续的保持了画面时间空间的统一性，消除了蒙太奇组接带来的时空转化的可能性和虚假性；

⑤推镜头推进速度的快慢可以影响调节画面节奏，从而产生外化的情绪力量；⑥推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义；

⑦推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。

拉：距离的拍摄方法。

特征：①拉镜头形成视觉后移效果；

功能：①有利于表现主体与主体所处环境的关系；

化；

摇：特征：功能：移：特征：①画面画框始终处于运动之中，画面内容的物体不论处于运动还是静止状态，

都会呈现出位置不断变化的优势。

②直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具或行走时的视觉体验。

③表现的画面空间是完整连贯的。

功能：①开拓了画面的造型空间。

②移动镜头在表现大场景、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时，具有气势恢宏的造型效果。

③移动镜头可以表现某种主观倾向，通过强烈的主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。

④移动摄影摆脱了定点拍摄后形成多样化的视点。

跟：摄影机始终跟随一个运动的物体一起运动而进行的拍摄

特征：①始终跟随一个运动的物体；

②被摄对象在画框中的位置相对稳定。

功能：度、体态与环境的关系。

引出环境。

升降：特征：功能：【三】、长镜头：剪辑技巧还没有形成制作手段时，电影画面大多采用长镜头拍摄。

3.真实而自然地记录现实，保持整体效果，保持剧情空间，时间的完整性和统一性。

4.增加影片的可信性、说服力和感染力，渲染气氛表现人物的心理活动

六、视觉元素中的光

电影作为一种光影艺术，不仅拍摄的时候用光，而且观看的时候用光

一）电影用光的分类

光位：顺光、侧光、顶光、底光、逆光

光质：聚光、散光、软光、硬光

光亮度：强光、硬光

光调：低调光、高调光

二）电影光线的功能

1.完成了摄影画面曝光工作，实现影像确立

2.控制画面亮度水平和反差关系

3.决定场景气氛效果

4.突出、强调被摄体的造型效果

5.为影片确定视觉基调

三）照明方式

三点照明和自然光效

七、视觉元素中的色

蓝色—夜晚、绿色—自然、红色—灾难、革命

1）2）色彩的造型作用

案例：《我的父亲母亲》《英雄》

3）色彩象征对应表

红色：橙色：热情、喜庆、晨光、权力

黄色：富贵、地位、皇室、金钱、统治、快乐

绿色：春季、青春、生机、安全、平静、和平、希望、恐怖、阴冷

青色：深远、独立、深沉、消极、寒冷

蓝色：深邃、太空、无限、幽静、冷静、凄凉

紫色：华贵、严肃、神秘、柔和、沉稳、浪漫

黑色：沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、压抑、公正

白色：纯洁、明快、高雅、冷清

灰色：和谐、中性、静止、忧郁

八、视觉元素中的人

艺术家通过艺术作品中塑造的人物形象表达自己思想倾向和爱憎

人物形象塑造的关键在于性格描写

人物描写的类型化、脸谱化

九、视觉中的景

景可以分为前景和后景

动态背景：又称“流动背景”主要有两种表现形式

面的生动性。

十、空镜头：隐喻等。

十一、听觉元素中的音响

音响：音响的分类：音响的作用：3.背景音响扩大视野4.机械音响5.枪炮音响赋予画面具体的深度和广度十二、听觉元素中的音乐

一）电影音乐的发展

年卢米埃尔兄弟的第一次放映就有钢琴的月6日，美国拍摄并放映了第一部有声电影《爵士歌王》加入了四首歌曲，一些台词和音乐伴奏，标志着有声电影的诞生。

二）电影音乐的特性

音乐自身的特性：抒情性、时代性、民族性、概括性等

电影音乐的特性：

①电影音乐的表现内容具有特定性

影片情节、画面的内容是电影音乐的直接制约因素，电影音乐较之纯音乐更容易理解②电影音乐的主要特点便是时间上的间断性

这种间断性是影片画面的跳跃性以及音乐和画面的关系造成的。

三）电影音乐的功能：

①抒情：用音乐抒发人物难以用语言表达的感情，刻画人物的心理活动。

案例：家园的豪情

《独自等待》—《super②渲染气氛：代、地点和背景。

案例：《红高粱》——贴窗花，渲染了一种欢欣、祥和的气氛。

③评论：在古老的音乐剧中，铿锵的铜管代表案例：《红高粱》高粱地里唢呐组成的是圣洁爱情的欢呼，赞美生命的美好和自由

《柳堡的故事》—《九九艳阳天》歌颂纯洁美好的爱情和无产阶级的人情美和人性美

④深化主题：电影中的各个要素都要围绕突出这个主题案例：《城南旧事》—《送别》表到了海外游子对北京、童年，对祖国的深切思念⑤刻画：案例：《勇敢的心》华莱士独自登山，生动的刻画了一个民族英雄的形象

⑥剧作功能：案例：《冰上上的来客》—《花儿为什么这样红》成为推动了阿米尔和古兰丹姆爱情发

展的重要因素，同时成为了阿米尔识别真假古兰丹姆的重要因素

十二、听觉元素中的人声

1.人声：也称为人物语言，多为对话、独白、旁白

1）对话：指两人或者两人以上交流的声音，实现传递信息、表达情感、描写环境。对

话有一个适当的尺度，符合人物的性格特征，尽量口语化。

2）独白：以“画外音”形式出现的剧中人物的内心独白，揭示人物心理活动。

3）旁白：以“画外音”形式出现的解说性、评论性语言，作为剧作结构的一种辅助手

段应用于说明剧情发展的时间、地点、时代背景。

2.台词中的方言：不同的地域有不同的语言，方言的运用营造影片的纪实感。

音画关系：声音同画面构成影视艺术的载体，既相互独立，又相互联系。

①音画同步：音乐的听觉形象和画面的视觉形象是一致的，音乐在情绪气氛和内容上与

画面相统一，并进一步烘托和渲染画面，强化画面内容。

案例：爱情场面配上莫扎特的《小夜曲》，婚礼则是门德夫松的《婚礼进行曲》，部队冲

锋配上强大的进行曲。

两者形成对位关系，以期更深刻地表达影片内容。

案例：《史密斯夫妇》最后战斗的场面

十三、蒙太奇

1、渊源：2、广义：3、狭义：4、蒙太奇的功能作用

5、蒙太奇的基本原理

人类观察和认知世界的方式之一，是分割跳跃地看或想，人的眼睛总是不断地转移视线，不断地变换角度去观察世界。

6、蒙太奇的类型

1）叙事蒙太奇：由美国导演格里菲斯首创，是电影常用叙事方法，它以交代情节展示事件为旨，按照情节发展的时间流程，因果关系来分切组合镜头、场面、段落，从而引导观众理解剧情。

①线性蒙太奇顺接式：A、B、C······

即沿着单一的情节线索，按照时间的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。

②平行蒙太奇平行式：A123、B123、A456、B456······

指两条或两条以上情节线索（不同时空、同时异地、同地异时）的并列表现，分切镜头而又统一在一个完整的情节结构中，或者几个表面毫无联系的情节或事件互相穿插、交错表现统一在同一个主题之中。

③交叉蒙太奇交叉式：A1、B1、A2、B2······

又称“交替蒙太奇”由平行蒙太奇发展而来。

比之平行蒙太奇，交叉蒙太奇的特征在于，合在一起。

④重复蒙太奇颠倒式：Z、A、B、C······（AX、B、C、D、YE······）

又称“复现式蒙太奇”2）表现式蒙太奇：1、对比蒙太奇

2、隐喻蒙太奇

即通过镜头或场面的对比进行类比，含蓄而形象地表达创作者它的要点在于将类比的不同事物之间具有的某种类似特3、心理蒙太奇

它通过镜头的组接或声音的有机结合，生动展现人物的精神世界，比如梦境、回忆、闪回、幻觉、遐想等，其特征是画面形象的片段性、叙述的不连接性、节奏地跳跃性。

十四、类型电影

1、定义

是按照不同影片所形成的各自不同的类型（或样式）的规定要求和固定模式而拍摄的影

片。

2、分类

美国20世纪20年代末期，电影类型：西部片、喜剧片、强盗片、恐怖片、歌舞片和战争片等。

类型电影是对第一部成功电影的模仿，具有重复性和可预见性。

类型电影的三要素：公式化的情节、定型化的人物和图解式的视觉符号

1）歌舞片：是美国最受欢迎的类型片之一，伴随电影的出现而诞生。

1927年华纳公司拍摄的世界上第一部有声电影《爵士歌王》的诞生。

1929案例：《黑暗中的舞者》、《芝加哥》、《音乐之声》、《如果·爱》

2）西部片：1904之以广袤的西部荒野、决斗和激烈枪战为动作元素，西部片是对社会现实的折射，体现着一定的文化价值。

案例：《与狼共舞》、《西部往事》、《断臂山》

3）犯罪片：1927使人产生一种真实的幻觉，联想到身边发生的暴在于它满足了观众的社会心理，即观众喜欢看到一个不公平的最后罪犯一定会被绳之以法，观众又会产生一随着《教父》（1972）的出现，开创了史诗性的家族式的犯罪片新模式，此后的八九十年代，随着西方社会暴力与犯罪恐怖主义活动的猖獗，为犯罪片的存在和发展又提供了新的领域，马丁·斯科塞斯导演的《好家伙》（1990）及昆丁·塔伦蒂诺导演的《低俗小说》（1994）等名作。

案例：《电话谋杀案》、《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》

4）喜剧片：在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和背景，而主要艺术手段时发掘生活中的可笑现象，做夸张的处处理，达到真实和夸张的统一，其目的是通过笑声来颂扬美好，进步的事物和理想，讽刺和嘲笑落后的现象，在笑声中娱乐和教育观众。喜剧片的喜剧元素：

1.喜剧情节寓庄于谐（释义：用诙谐幽默的语言来说明事理，使人在轻松和愉悦中感其深刻的蕴含），喜剧情节是构成喜剧故事表现人物，营造喜剧效果的基础。

错位：以出现的某种性格、特点或缺点，病态暴露出来，进而引起笑声。

案例：《超级奶爸》、《我的野蛮女友》

2.喜剧表演个人快乐。周星驰葛优）。吉姆·凯瑞

由他精彩演出的之父”。

《摩登时代》万失业工人的生活遭遇的景象，、、《城市之光》等都以关注小人物3.喜剧造型创造视觉愉悦

男扮女装运用了性别错位方式。

案例：罗宾·威廉姆斯主演《窈窕奶爸》中的胖奶妈形象

周星驰《九品芝麻官》中戴大粉色的蝴蝶结洗泡泡

案例：《甲方乙方》中的葛优和刘蓓扮演的“万恶的旧社会”的地主和地主婆形象，英

达扮演的巴顿将军形象。

《三毛从军记》中的三毛形象

《满汉全席》中袁咏仪的鬼一样的造型

4.喜剧语言让人乐不可支

语言在制造笑的过程中有着很强的喜剧功能，对于喜剧效果的强化也起到非常重要的作

用。

语言运用具有强烈的本土性

案例：《甲方乙方》中的“既然张佃户来了，就让咱家那些骡子马啊的大牲口都歇了吧”

“那不成啊，地主家也没有余粮啊”。

《大腕》中“就差一步啊，就差一步啊，你知不知道，我们中国演员都已经补过钙了，你就是因为缺钙才死的啊”。

《没完没了》中“8000块一瓶，我不舍得吐”。

5）动画片：造个性鲜明的人物形象，一)、美术片的类型：二)、动画片的基本因素

1.画面和色彩

动画片是一个特殊的影片类型，色彩作为画面构成最重要的因素之一，在动画片中具有举足轻重的地位。

迪斯尼的浓墨重彩，处处透露着一种张扬和宣泄；日本动画片的色案例：《牧童》中淡淡的青色和灰色交织，没有丝毫的亮色衬托

《大闹天宫》中，虽然有浓重的红色，遵循原著，塑造了齐天大圣孙悟空的形象，

却不似好莱坞影片般奢华，而是在强烈的中国红中蕴涵了一种民族文化和民族传统，绚丽而不张扬。

2.造型

使人物造型具有很强的表现力和丰富案例：《三个和尚》造型简单、形象逼真的三个小和尚，通过一些简单的故事传达一个

互相帮助的简单的哲理。

《大闹天宫》中神通广大、无所不能的孙悟空，在精彩的打斗中传达出除暴安良的精神。

3.情节

动画片的观众主要是儿童，儿童由于年龄和阅历的因素，思维比较简单，所以情节简单但是又有趣味性的故事最能吸引他们，同时也能对他们惊醒机智、聪明和智慧地启迪。在各种电影类型中，情节设计都是很重要的元素，而动画片由于观众群体的特殊性，情节的简单和趣味性要求就更高。

动画片的观众群体以儿童为主。因此，动画片的故事不会太复杂，动画角色、性格就比较简单、鲜明、突出，易于为儿童所理解和接受。

案例：《过猴山》描述的是一个老汉和一群活泼调皮的猴子斗智的故事，情节简单而又

充满趣味性。

《黑公鸡》是一个典型的反面教材，用一个很简单的例子教育小朋友不要骄傲，生动而形象。

三)、动画片的主题

1.寻找

人。在寻找中渗透亲情、友情的点滴。

2.破坏

破坏同样是人的深层的心理结构，纵向找到一个可以宣泄的方式，《大闹天宫》和《哪吒脑海》四)、动画片的影响

儿童正处于性格和观念的形成服注：本文件系bdly1985原创，仅限交流所用！严禁用于商业用途！