米芾书法论文

摘要

其书法也有着独特的风格和个性 书法影响深远 在书法理论上也有着较高的成就

米芾是一个有真才实学的人 不善官场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术 对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地 他在别人眼里与众不同 不入凡俗的个性和怪癖 也许正是他成功的基石

米芾在书法理论上也有着较高的成就。他对于书法的用笔、布局以及整体风格 都有着自己独到的见解与体会

。自古代以来, 一直有“字如其人, 文如其人 只有了解到米芾性格中的双重性，即真率和矫饰、狂傲和谦卑、坦诚和隐瞒等等首鼠两端的表现，才能来谈论他的书法和书论

习成长的环境以及其独特的个性有着很大的关系 而其独特的性格又是受到家庭以及其祖上习武之人豪放性格的影响。正是由于米芾有着良好的成长和学习环境 才使得其一直过着相对安定自在的生活 潜心于书画之中而未卷入一些政治漩涡中 也正是由于他那样的性格 才使得其书法得以真正张扬出自己独特的个性 潇洒而不随意 一笔一划都蕴含着自己的性格与生命的张力

（特点）

：1、用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。米芾自称自己是书法为“刷”。 2、 结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿。启功先生诗赞米芾：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”3、章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

其书法艺术特点主要体现在以下三方面：一是章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。二是造型上。“险、绝”，侧倾的体势，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。三是用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特

（章法）

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹

与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。

米芾善诗 工书法 擅篆、隶、楷、行、草等书体 而尤以行草书见长。米芾的书法影响深远 在当时就被同为“宋四家”的苏轼和黄庭坚大加赞赏 后世更成为文人学者临摹研学的对象。黄庭坚称赞其书法 “如快剑阵 强弩射千里 所挡穿彻。书家笔势 亦穷于此。”可见其笔力惊人。米芾能诗擅文 又取长于各家各派 故“寸纸数字 人争售之 以为珍玩。”②而后世的书法家如明末的祝允明、徐渭等也都或多或少地取法于米芾。直至现在 米芾仍作为许多书法家所推崇的书法研究的典范

（造型）

mifu 字形的险峻造型；也就是字势。米芾书写时常常打破常规造型，险中求稳，随遇就势，不拘一格，变化多端，作品时常出现倾侧奇崛的体势，很大程度上增强了米芾的跌宕磊落的风姿，即迅疾跳荡的神采

米芾的布局的特点主要在于富于变化。在布局上 其在《海岳名言》中云 “石曼卿作佛号 都无回互转折之势 小字展令大 大字促令小 是张颠教颜真卿谬论 盖字自有大小相称 且如写“太一之殿” 作四窠分 岂可将“一”字肥满一窠 以对“殿”字乎 盖自有相称 大小不展促也

米芾的书法特点是跳宕敧侧、沉着痛快。书体潇散奔放 又严于法度 稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。这是后世公认的。《珊瑚贴》字态奇异超迈 随意而书 神韵自然 神采飞扬 形式感深具意趣。用笔笔锋灿烂 少奇多怪 意到力寡 正当逸处 却有懒笔。如高阳酒徒 醉后便欲凭儿。在《珊瑚贴》中 “上有薛稷题” “又收景温问礼图”充分展现了这个特点

。米芾喜“集古字” 对于前人写得好的字 都要用心临摹。但是米芾的书法并不仅仅是前人字体的拼凑 而是将自己的创新和风格融汇于其中 自成一格。米芾在《海岳名言》中云 “心既贮之 随意落笔 皆得自然。备其古雅。壮岁未能立家 人谓吾书为‘集古字’

盖取诸长处 总而成之。既老始自成家 人见之 不知以何为祖也。”由此看出 米芾“集古字” 只是为了汲取各家所长而为己所用 “厚积而薄发” 在临摹前人的同时 领会到其古雅之意。因而米芾的书法自成一格 变化多端而又不造

。

米芾在学术上是一个争议颇多的人，他不拘成法，好标新立异，在书画领域可以说是狂妄自大，目中无人，书法常作杜撰野狐禅一路，令人摸不着头脑，然而却自出一脉，而令人不可项背

米芾书法动静结合，飘逸超迈，沉着古雅，用功最深，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”如果不论苏东坡一代文宗的地位，单就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实无出其右者。苏东坡自己也说：“米书超逸入神。”又说：“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不师法米书，这种影响一直延续到现在。

(用笔)

米芾书法“集古字而自成一家”，自称书法为“刷字”，就是中锋直下，振讯天真。其书法特点是运笔迅疾，中锋直下，垂缩留放，八面生姿，沉着痛快。

字体有侧倾的体势 欲左先右 欲扬先抑 都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气 如“张僧” “上有薛稷题”中的“题” “又收”中的“收” “珊瑚一枝”中的“枝”等。都体现了侧倾的体式 令人叫绝

mifu 自用笔跳动。提按强烈，笔笔提，笔笔按，字的笔画之间粗细变化多端，甚至很多时候，单笔书写起来都有丰富的变化。米芾《海岳名言》中明确提到：“要得笔。谓筋骨、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。又，笔笔不同。三字三画异，故作异；轻重不同，处于天真，自然异。”提按幅度大，导致笔画轻重不同，变化自然就会丰富多

而在用笔上 米芾常被人称作“刷字” 即善于在转折和顿挫之中展现出其豪迈的气势与张力 有时极为流畅 有时又一波三折。写大字时容易露拙 因此要像写小字那样精细 一笔不苟 写小字时容易马虎 故要像写大字那样有气势和气韵。米芾在用笔上更倾向于侧倾 虽是中锋但却在转折顿挫中一波三折 给人以“八面出锋”的动态美感。米芾还要求书法要在变化中有机统一 自成一格 要求“稳不俗 险不怪 老不枯 润不肥笔法上既流露出其率真的一面和有其性格成分在内的洒脱和飘逸的一面 又蕴含着因多年苦练而积淀出来的老成和浑厚的一面 总体表现出了其变化莫测的特点

米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。 从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在

（结尾）

可以说 米芾的书法艺术在我看来不是其作品和书法理论的成就和地位之高 而是其作品 主要看的是行书 的字体的形态所带来的动态的美感以及其作品所流露出的作者的独特性格 领会到其古雅之意。因而米芾的书法自成一格 变化多端而又不造作

。米芾的书法影响深远 在当时就被同为“宋四家”的苏轼和黄庭坚大加赞赏 后世更成为文人学者临摹研学的对象。黄庭坚称赞其书法 “如快剑阵 强弩射千里 所挡穿彻。书家笔势 亦穷于此。”可见其笔力惊人。米芾能诗擅文 又取长于各家各派 故“寸纸数字 人争售之 以为珍玩。”②而后世的书法家如明末的祝允明、徐渭等也都或多或少地取法于米芾。直至现在 米芾仍作为许多书法家所推崇的书法研究的典范

参考文献

[0]《论米芾书法之特色》 载台北《艺术学报》1994年第6期

[1]《米芾文学的地位和影响》 周兴禄 《贵州大学学报 社会科学版 》2009年7月 第27卷第四期 [2]《米芾书艺欣赏》 李雪峰 《信阳农业高等专科学校学报》 2011年3月 第21卷第1期 [3]《米芾的书法艺术观》 由兴波 《湖北大学学报 哲学社会科学版 》 2006年3月 第33卷第2期[4]《大学书法》 复旦大学出版社 1985年10月第一版 [5]北宋《宣和书谱》卷十

二、劉正成主編，於西元一九九二年出版的《中國書法全集 37 宋遼金 米芾一》與《中國書法全集 37 宋遼金 米芾二》二冊，為目前米芾作品考釋與書蹟觀摩的最佳參考書籍，但對米芾作品考證、書學理論及筆法著墨未深