中国古代"散文"概念源出.发展和其与现代散文概念的不同之处
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201203考试批次
《唐宋古文研究》大作业
学生姓名 王庆艳
奥鹏
学号 [1**********]6
专 业 汉语言文学
本
学习中心 邢台柏乡 年级层次 专升
中国古代“散文”概念源出、发展和其与现代散文概
念的不同之处
内容提要: 散文概念发生于本土,而不是所谓的外来词。返求狭隘的“古文”理论之外带有现代性特点的散文理论,在以用为体的中国传统文体体系之外,还潜藏一个以形式分体的、高度抽象概括的诗歌、散文、小说、戏剧的中国古代潜文体体系。
关键字 概念 现在 古代
我们对散文概念发生的模糊认识,以郁达夫先生《中国新文学大系?散文二集?导言》为代表:“中国古来的文章,一向就以散文为主要的文体……正因为说到文章就指散文,所以中国向来没有„散文'这一个名字。若我的臆断不错的话,则我们现在所用的„散文'两字,还是西方文化东渐后的产品,或者简直是翻译也说不定。”这代表了很多人对散文的模糊认识,这遮蔽了我们固有的丰富的散文理论,有必要对散文这一概念的源起及其内涵作一认真梳理。
1、北宋时期的散文概念
佛家而外,较早使用散文的是偏于科学的学者沈括,其《梦溪笔谈?补笔谈》卷下:“然《召南》茁者葭谓之初生可也。秦风
曰蒹葭苍苍,白露为霜。则散文言之,霜降之时亦得谓之葭,不必初生。若对文须分大小之名耳。”⑤
从目前材料看,沈括是佛家外最早使用散文一词的。此处散文与对文并用,与偈句与散文并用一样,句式的意义较浓,而文体意义相对淡一些。但是散文文体中最根本的特征散体、散句的意义已经具备了,可以说是散文文体的源头性和母体性概念。沈括在北宋学问最为博洽,正是科学家的敏锐和崇尚真理、不囿门限的态度,使他能够较早地接受佛门创造的散文概念,并将这种文体工具运用于语法语义分析的语言研究中。
2、南宋人的散文观念
南宋人邓肃最早使用散文一词。邓肃《榈集》卷四《昭祖送韩文》:“两鸟相酬不肯休,欲令日月无旋朗。斯文未丧得韩子,扫灭阴霾霁九州。古来散文与诗律,二手方圆不兼笔。独渠星斗列心胸,散落毫端俱第一……”;其大意是昭祖送新雕韩文一部,既感其德,又喜其书。邓肃认为古来散文和诗歌难以兼擅,而韩愈独天才手笔,俱为第一,这里“散文诗律”只能解成散文和诗歌的意思。而以“散文”一语入诗,也可见散文一词的流行程度了。
南宋人不仅散文文体意识明确,而且对散文特点作了具体分析。楼《崇古文诀》卷二十四评苏轼的《策略五》曰:“此篇主意在通下情,间架整,波澜阔,议论佳,可为策格。作散文生疏,苦于断续不相连者,或语句费力者,熟读不患不进。”这里谈“作散文”而不谈作古文,在于楼不是个严格的“以理为主”的真德秀似
的古文家,而是个比较通达,深“知味”之于文的散文批评家。散文概念被接纳入教科书,可见它的流行和被接受程度。楼对散文可谓知其味者,他以为散文虽号称散,但也要语断而意不断,断续相连,语句流畅。
宋四六比较流行,作为韵文的四六和作为无韵文的散文,自然是文论家关注的焦点。罗璧《识遗》卷二:“崛奇可味条”,“骈俪贵整,散文忌律,各有当也”。谢伯采《密斋笔记》卷三:“四六本只是便宣读。要使如散文而有属对乃善。欧苏只是一篇古文,至汪龙溪而少变。郑侍郎望之云,四文使重不如使轻,使实不如使虚。”在罗璧看来骈俪文的特点是整齐而格律,而散文则不讲声律和句式的整齐。谢伯采更认识到四六的声律读宋琅琅上口的特点,并认为四六比古文和散文具有更高的艺术要求,欧苏只是以文为四六。谢还隐约的意识到散文的外延要比古文大,古文是散文中的一体。
南宋时期散文概念应用最多的是王应麟的《辞学指南》和黄震的《黄氏日抄》。《辞学指南》卷三:“记序用散文,须拣择韩柳及前辈文,与此科之文相类者熟读。作文贵乎严整,不可少类时文。”其将诏、檄、记、序皆称为散文,并与时文相对。《黄氏日抄》卷六十四:“外制召试三道其二以散文为之,以此知祖宗盛时制诰尚存古意,自宏词之名立而朝延训诰之文遂同场屋声病之习矣。”卷六十七外制:“从官用偶句,余多散文,偶句亦不雕琢。”《辞学指南》和《黄氏日抄》作为两部文体理论代表作
的特点是主要从文体上研究散文,不过从中我们还可以看出古文和骈文之争的影子,作为散文家(也可以说古文家),他们尊古卑骈,崇尚古文、古意、散句的追求,这也是唐宋古文运动打压骈文的文体霸权意识。但是他们不用“古文”,而用“散文”来进行文体对比与界定,这说明了他们文体理论的进步和深化,说明他们文体理论的成熟,他们已经认识到散、骈之别在于有韵/无韵,有对/无对。而古文则太多内容上的、意识形态上的含义,与文体的纯粹意义关系不深。《辞学指南》和《黄氏日抄》的文章部分都是讨论古代文体的专门之作,不过古代文体的诏、制、表、启,皆是以用为本,而不是以体为本。而讨论这些琐细文体时,他们不自觉地使用了具有近代文体意义的散文概念。他们使用散文概念时多与四六、偶句相对,虽然四六、偶句与散文并不是同层级的范畴,但毕竟是纯文体的形式和范畴,而不是功用的范畴。
显而易见,中国文体学的结构是显隐二重结构,显结构即《文选》等标谤的以用为体的数十乃至上百体,而隐结构则是受印度拼音文字传统影响而以有韵、无韵作划分的文体观念,这一观念从刘宋的文笔之辨起,至散文散语概念的提出皆是中印文化交流碰撞的直接产物。
3、金元时期的散文观念
元人的散文观念进一步跳出了古文的窠臼。金元人对散文文体本身辨析不多,这可能是概念已约定俗成了的缘故。他们的贡献是对散文的本体精神作了许多精彩的发挥。元好问《御订全金
诗增补中州集》卷三十一有“散文亦精致”,这是一种艺术的要求与评品。元胡祗通《紫山大全集》卷十一:“波流风靡,诗降而为律字,画流而为行草,散文变而为四六,歌咏转为市声俚曲。”这是一种典型的文学退化观,这里的散文又是先秦散文的特指了。这也是比较保守的尊古贬骈的文体观。王恽《秋涧集》卷八十二《中堂事记》下提出了散文三说:“(公)徐莞尔曰不知谓我云何,至于散文,亦有三说,入作须若虎首,取其猛而重也,中如豕腹,取其酿而多也,末同虿尾,取其临出螫而毒也,此虽常谈,亦可为之法。”这里总结了散文结构章法的精神。
刘埙《隐居通议》三十一卷,论文章的有八卷,其卷二十二:“次山览之嘉叹曰:此乃以散文为四六者,正是片段议论,非若世俗抽黄对白而血脉不贯者也,呜呼,知我如此,可谓具眼矣。予尝与次山言不论古文时文,诗章四六,但凡下笔铸辞,便当以风骨为主,若文字有骨气,虽精采差减,正亦自佳,次山大喜此论。”论文以风骨为主,强调血脉贯通,得文章之精神命脉。看来散文自有南北派别,水土之不同也。
4、明清人的散文观念
明代是文体学繁荣时期,出现了许多文体学专著。徐师曾《文体明辨》是明前期文体论的集大成者。他将文体分为一百二十七类,其中一类文体是以形式划分,诗、四六、散文隐蔽其中;二类文体是以功用划分的,而一百二十七类的归结点又是诗、四六、散文。徐师曾《文体明辨序》曰:“此释经之体非属文之体也。……
又如诏诰表笺诸类,古以散文,深纯温厚,今以丽语,浓鲜稳顺,谓无古今不可也。”,徐师曾《倪文贞集?原序》:“汉魏而降,操觚著书日寡,散文日繁,盖道简而难言,事短而递起,势使然也。”这透露了我们一个明人眼中散文外延的信息:“著书日寡,散文日繁,盖道简而难言,事短而递起”,则论道的六经,后世子史二部,皆属“言”的范畴,不在散文之内。只是“或书之内,时见散文”。这可能源于颜延之把无韵之文分为言、笔二类。
后七子王世贞为明代文史大家,前人文体著作多囿于古文范畴,以至收入词曲即遭议论,而王世贞能开拓文体天地,将散文、小传、琐言小说并提,《州四部稿》卷一百四十六:“正史之外有以一言一事为记者,如刘知己所称琐言,当以刘义庆《世说新语》第一,散文小传如伶玄飞燕虽近亵,虬髯客虽近诬,毛颖虽近戏,亦是其行中第一。”中国古代文体论之发达,在于深细。而囿于古文观念,未能科学分类。诗歌、散文、四六(赋)、小说、戏曲
早已有之,如能开阔眼界,扩大规模,则以简驭繁,以纲带目的四分法、五分法、六分法早该成形化隐为显了。王世贞这里隐然将小说、戏与诗、文并提了,这实际上即是现代文体学上的四分法的雏形,在文体学上迈进了一大步。可以说时人的观念中已然有之,只是未能从理论上提纲挈领而已。
现在三文与古代散文详细点的就是说,现在的散文,更多的是把个人色彩加进去,散文的要素更加完整,比如朱自清的《春》,
更多的是那种清新的氛围,散文的记事固然重要,但是现在的散文,记事放在第二位,真正能主导散文的还是作者的心境,优美的词语写出忧伤的情感,或是自然的语言话出无尽的伤痛
古代的散文更多是平铺和感情起跌,像《捕蛇者说》,多的是对事实的描述和个别词的斟酌,情感上和散文的“散漫”不是很清晰,所以,两者之间,最直接的还是作者的时代不同,受到的约束不同,和对事实的不同,造成了,散文风格的差异,也就是现在讲的,江山代有才人出,风格就是自己独创的,特点自然大不相同
参考文献
1 孙绿怡:《先秦散文艺术新探·序》(增订本)
第3—6页,齐鲁书社2007年版。
2 谭家健:《六朝文章新论·代序》第1—3页,北
京燕山出版社2002年版。
3 常森:《二十世纪先秦散文研究反思》第185页,
北京大学出版社2000年版。