中国当代文学期末试题

第一次文代会 1949年7月2日至19日举行 主要目的是总结经验确定今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个全国性的组织。

郭沫若作《为建设新中国人民文艺而奋斗》的总报告

茅盾《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺>>

周扬《新的人民的文艺》

总结了国统区和解放区文艺运动的经验，分析了形势，提出了今后的任务。

成就：第一次文代会最后通过了决议和宣言，通过了《中华全国文学艺术界联合会章程》，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，周扬为副主席。与此同时，分别成立了全国文学，戏剧，电影艺术，音乐，美术，舞蹈工作者协会，曲艺改进会筹委会等。

局限：第一次文代会虽然取得了重要成就，但在某些方面也存在着不足。如大会着重强调解放区文艺的经验固然是正确的，但对国统区进步文艺的经验却重视不够，对国统区进步作家的评价也有偏颇，对有些作家甚至采取否定的态度，在一些问题的提法上有片面性等。

革命现实主义在中国的三种变体：1社会现实主义2两结合（革命现实主义与革命浪漫主义相结合）3三突出（在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物）

赵树理代表小说;《三里湾》《李有才板话》等

特点：1反应农民生活，探讨农民关心的问题

2塑造一系列具有真正农民特质的新农民形象

3在结构上吸取章回小说的有益经验，讲求故事的连贯性，行动性和完整性

4吸取群众的口语和说唱精华，语言朴素，准确，鲜明生动，是经过提炼的农民式文学语 伤痕文学

命名来源：刘心武《班主任》《伤痕》

代表作品：《从森林里来的孩子》《神圣的使命》《重逢》《大墙下的红玉兰》《班主任》《伤痕》 文学史意义及评价

它是当代文学第一个悲剧高潮。

意义：伤痕文学的问世标志着新时期文学的开端。它是觉醒了的一代人对刚刚逝去的噩梦般的反常的苦难年代的强烈控诉。伤痕文学的作者们以清醒、真诚的态度关注、思考生活的真实，直面惨痛的历史，在他们的作品中呈现了一幅幅十年浩劫时期的生活图景。彻底否定“文化大革命”，这就是伤痕文学的精神实质。

评价：优点：它使当代文学重新回到人学的正常轨道，摆脱了假、大、空的说教，使文学重新回到真实的艺术世界；它一反空洞说教的文艺观，而强调了感情在文学创作中的作用，它用真实感人的艺术人物与“三突出”模式的脸谱化人物做出强烈对比。缺点：对“文革”的批判之停留在感性的层面上。 局限性：从社会意义上来说，

在艺术表现上，

伤痕文学

叙述而忽视了对人格的刻划。这样，主人公就只是单纯的受难者而非美的体现者，其悲剧只是灾难的展现而不是

反思文学

“反思小说”指七八十年代之交开始出现的对建国三十多年来的历次政治运动和社会的曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静反思、重新审视的小说创作潮流。

、“反思小说”的主要作品：

反思建国以来的各种政治运动和“左”的思潮对人们生活和命运的影响，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张贤亮的《绿化树》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等；

揭示封建残余势力和封建意识在现实生活中的影响和在人们精神上的烙印。如张弦的《被爱情遗忘的角落》、叶蔚林的《五个女人和一根绳子》这些作品都体现了潜意识里的封建意识对人们的腐蚀和戕害

内容及特点

与“伤痕文学”相比，“反思文学”具有更深邃的历史纵深感和更大的思想容量，揭露极左路线、反官僚主义、揭示社会和历史的悲剧、刻画悲剧人物是他们共同具有的特点。“反思文学”作品往往写尽几十年的悲欢离合，凸现政治背景和故事情节的描述，强化批判极左路线和封建思想如何残害知识分子，赞美人性美好和知识分子执著的信仰。由于他们的目的是以此理性地关注现实，因此不像“伤痕文学”那样刻骨铭心和绝望，一定程度上回避了文革的灾难性，因此结局往往是平反昭雪苦尽甘来的大团圆。 由于描述的内容往往横跨几十年，因此“反思文学”作品倾向于篇幅较长，又没有充裕的时间和心情作长篇小说，因此作家们几乎不约而同的选择了中篇小说这一体裁。

在叙事立场上“反思文学”作品大多采用个人视角和民族视角相联系的方式，使个人的遭遇具有民族灾难的普遍意义。主人公是受难者也是心怀庙堂而忧天下的为民请命者，往往是知识分子，这样便于展开对历史等大主题的批判和思考。也有少数作品有意无意地用了民间的立场和视角，来反思历朝历代政治事件中的悖论和荒谬。同时“反思文学”作品对于小说技巧的探索也略有成就，有的作品尝试以人物的意识为线索和表现方式，这些都给以后文学的发展提供了有益的启示。

改革文学：中国自1978年底十一届三中全会后，便开始了经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的“改革文学”，其开篇之作是蒋子龙的《乔厂长上任记》 改革文学的发展阶段

第一阶段 1979——1981

这是“改革文学”的发轫期，这时期的作品大多揭示旧的经济体制、极左政治路线影响与改革家的改革事业的矛盾冲突，并且预言了一个“只要改革，生产就能搞上去”的神话。

① 从正面塑造时代英雄。 蒋子龙《乔厂长上任记》张锲《改革者》

② 反面揭露社会弊端，呼唤理想的英雄和新的社会秩序。 沙叶新《假如我是真的》

③ 对普通农民的特质与精神生活的观察、思考、描绘。 高晓生 陈奂生系列

第二阶段 1981——1984

这一阶段的创作剖示了改革进程的繁难与艰辛，透射出政治经济体制改革所带来的社会结构的整体变化，特别是思想、道德和伦理观念的变化。

代表作品：《故土》（苏叔阳）《花园街五号》(李国文)《男人的风格》（张贤亮）《新星》（柯云路）《老人仓》（矫健）《鲁班的子孙》（王润滋）《秋天的愤怒》（张炜）《腊月.正月》（贾平凹）

第三阶段 1985年以后

改革精神日常化 交织着多种矛盾和斗争 更加强烈的悲剧性 题材的开拓上更趋于生活化和多视角 请结合作品分析改革小说的特点？

答：第一，热忱呼唤改革，努力跟上时代步伐，对改革的进程作了及时迅捷的和持续的反映与描写。例如反映工业改革的代表作有蒋子龙的《开拓者》、柯云路的《三千万》、邓刚的《阵痛》等等。反映农村改革的代表作有高晓声的《水东流》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、张炜的《秋天的思索》等等，反映城市改革的代表作有水运宪的《祸起萧墙》、蒋子龙的《锅碗瓢盆交响曲》、张贤亮的《男人的风格》等等。而这种特点不仅反映在短篇小说中，连长篇小说创作也努力“与时代同步”，相继出现了正面描写改革的长篇小说，例如张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、《夜与昼》，贾平凹的《浮躁》等作品。

第二，力图整体地反映变革中的时代、社会与人，真切地描绘出改革是一个闪烁着新的希望、纠缠着旧的梦魇，夹杂着无数挫折、失败、困惑、苦恼、惶惑、忐忑不安而又不可逆转的复杂过程。例如蒋子龙、张贤亮、张洁、柯云路等作家就是多从正面描写政治经济体制的改革及冲突，推动改革的进步力量和反对改革的保守力量的交锋，构成了他们作品中的主要冲突。而贾平凹、路遥、矫健、张炜、周克芹、何士光、张一弓等作家则更侧重于表现变革中的生活方式、生产方式、文化心态和价值观念等等，他们或从人们的心理和情绪变化入手，透露出改革浪潮对人们日常生活和情感生活的有力冲击；或从观念形态、道德规范、价值尺度等方面表达作家对于改革的关注和思考。

第三，创造了一批以改革家、开拓者形象为中心的“当代英雄”，如《乔厂长上任记》中的乔光朴、《沉重的翅膀》中的郑子云、《新星》中的李向南，《男人的风格》中的陈抱帖等等。

此外，还通过《“漏斗户”主》中的陈奂生、《人生》中的高加林等角色，表现了改革背景下的诸种心态世象。我们应该看到的是，有些改革小说，特别是改革文学初起时的一些作品中存在着矛盾简单化、人物塑造理想化、艺术构思雷同化的弱点。但是从小说的发展来看，随着改革的深化和作家对改革认识的深化，作家创作的重心也发生着变化。总体说来，改革小说经历了理想型、现实型、理想+现实型这样三个阶段。

朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。代表诗人作品包括北岛《回答》《走向冬天》、顾城《一代人》、江河《大雁塔》、杨炼《土地》《太阳，每天都是新的》和舒婷《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》《神女峰》。

简析舒婷诗歌的艺术个性。

答：（1）很少以理性姿态正面介入外部现实世界，而是以自我情感为表现对象，以女性独特的情绪体验辐射外部世界，呈现个人心灵对生活熔解的秘密。（2）对人的自我价值与尊严的肯定确认，对人格独立和人生理想的追求张扬，构成了其全部诗歌的核心思想。（3）以“自我”为核心构建了一个全新的抒情形象。（4）将浪漫主义的自我表现与现代主义的象征手法融合，善于寻找生动的意象，运用象征、隐喻等手法，表现主观直觉体验。

归来作家;50年代受挫80年代重新复出文坛的作家 代表作

王蒙《蝴蝶》《春之声》《海的梦》《活动变人形》（长篇），张贤亮《邢老汉和狗的故事》《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》《习惯死亡》（长篇），高晓声《李顺大造屋》《“漏斗户”主》《陈奂生上城》，刘心武《班主任》《醒来吧，弟弟》《5·19长镜头》（纪实小说）《钟鼓楼》，李国文《冬天里的春天》《花园街五号》（都是长篇），从维熙《大墙下的红玉兰》《雪落黄河静无声》 “归来”诗人创作的艺术特征：一是在凝聚着历史沧桑感的“归来”主题中，常常带有“自白”、“自叙传”的性质。二是具有以历史反思为核心的理性思辩倾向，或思考个人与历史的关系，或探寻历史曲折进

程的原因。三是对于自身以及社会思考的深入，导向了悲怆主题的萌兴，使复出诗人们的笔下涌动着一股感伤情绪的潜流。四是对艺术个性和艺术独创性的重新肯定和追求，为诗歌带来多样的风格和色彩。

汪曾祺小说的风格特点：汪曾祺的小说被评论家视为诗化小说、散文化小说。首先，他坚持写小说就是“写回忆”，因而不写现实中的题材，而是把笔触延伸到遥远的过去，回到精神上的昨天，用儿童明亮的眼睛和纯真的心灵观察和感受生活，写温馨的童年和故乡的印象，以及记忆里的人和事。因此，他的笔下经常出现的是解放前苏北城镇的农人、工匠、和尚、教员和店员等市井人物。其次，他的小说兼具散文、诗的特征。他认为气氛就是人物，即使不写故事、情节，不直接写人物的性格心理，也可以在字里行间渗透人物。因此，他的小说不刻意追求深刻，而是讲究和谐；不追求人物形象的典型化和故事情节的完整性，而是注重描绘自然风光、民情风俗和人生情态。他是个“生活碎片”式的作家，比较倾向于捕捉日常生活的小事、琐事。因为他要消除小说的“戏剧化”设计（包括对于情节和人物性格的刻意设计），使小说呈现如日常生活的自然形态。他并不想把乡风民俗作为推动故事和人物性格的“有机”因素，而是从中发现民间生活的情调与真意，植入传统的诗学境界，显示了独特的风格。再次，他的小说在文字表达上，简洁，质朴，但不缺乏幽默和典雅，擅长用短句、口语，往往寥寥几字，生动传神，用极简省的写意笔法，传达出人物内在的精神品格，平平淡淡却又韵味无穷。

以《受戒》为例说明什么是汪曾祺小说的诗化特征？

答：《受戒》写了一个世外桃源式的社会中一对少男少女的纯洁爱情，鲜明地体现了汪曾祺小说的诗化特征。（1）淡化情节，小说的故事情节很简单，用笔也少，多数笔墨放在写风俗民情上了，通过风俗描写创造气氛，寻找人物性格的源头活水。（2）雅化人物，风俗即人，民俗民情正是人性的写照，明海与小英子天真可爱，纯洁无瑕，成为风俗画的一部分。（3）诗化语言，小说的语言文白相间，雅俗互化，既有生活语言的色、香、味、活、鲜的清新自然之质，又有文学语言的绝、妙、精、洁、雅的韵味悠远之美。

一年徘徊 1976~1977 文学尊重两个凡是 发展不大

当代文学的思潮及流派：

新中国文学思潮分为三种形态 ：

1949年至1976年的“政治化文学思潮” 一、政治化文学思潮的兴起

1、战时思维模式在新中国文学中继续

1949年7月2日第一次文代化的召开，揭开了新中国文艺的崭新的一页。但解放区文学中的战时思维渗透到了文学领导和组织工作中，继续左右着新中国文学的发展。

2、战时政治思维落实到文艺斗争中的主要表现形态，就是“文艺批评”。批评的标准是在延安时期确立的，即“政治标准第一，艺术标准第二”。这种 “一体化”政治规范下的文学规则，制约了文学的发展的多种可能性。而站在文学艺术本身的逻辑角度上，对“规范”进行质疑的作家都成了批判的对象。

3、政治化文学思潮的逻辑思路是，在战时思维的统摄之下，以“敌我政治”为基本原则，将革命文学思潮定于一尊，最终形成关于“新人民文艺”、“社会主义现实文学”一整套文学规范，这种“一体化”的规范起源于20世纪40年代，完成于50年代初期。

二、政治化文学思潮中的“工农兵”方向

文学的“工农兵方向”，由毛泽东在《讲话》中确立，在第一次文代会中被写进“决议”，号召全国所有的文艺工作者，都要努力贯彻执行，成为新中国文学中影响深远，持续时间最长的文学思潮。 1976至1992年的“新启蒙文学思潮”

伤痕文学

现代主义 关于朦胧诗的论争

关于现代主义的论争

关于伪现代派

1992年至今的“多元化文学思潮”

3. 请结合作品分析反思小说所触及的生活内容？

答：一、反思建国以来政治经济生活中的各种运动和“左”的思潮对人们的生活和命运的影响，例如茹志鹃的《剪辑错了的故事》、《草原上小路》，张贤亮的《灵与肉》、《河的子孙》、《绿化树》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，鲁彦周的《天云山传奇》等。这一类作品涉及到反右扩大化、大跃进、反右倾和“四清”运动等等，它们突破一个又一个禁区，写出了“左”的思潮如何在当代生活中滋长并左右着广大干部和群众的生活与命运。

二、揭示封建残余势力和封建意识在现实生活中的作用和在人们精神上的烙印，例如张弦的《被爱情遗忘的角落》、《未亡人》、《挣不断的红线》、《银杏树》、叶蔚林的《蓝蓝的木兰溪》、《五个女人和一根绳子》、韩少功的《西望茅草地》等等。这类作品深入到人们的心灵世界去剖露社会历史的沉疴，描画出左倾政治、封建特权和潜意识话的封建观念对人们的腐蚀和戕害。

三、对党和人民的关系的反思和对官僚主义的批判，如李国文的《月食》、《冬天里的春天》，王蒙的《悠悠寸草心》、《蝴蝶》等等。类作品大多将领导干部置于几经沉沦的位置上来 审视党和人民群众的关系，以此来提醒领导干部和执政党“人民是母亲”、“毋忘人民”。

四、对扭曲的人格或不健全的文化心理以及“国民性”的剖析和针砭，如高晓声的《李顺大造屋》、《陈奂生上城》，陆文夫的《美食家》、《井》等等。这类作品承继了五四新文学中“国民性批判”的主题，也暗示了“左”的思潮之所以得以蔓延的某些文化——心理方面的原因。

王朔的小说具有怎样的特点？

答：王朔小说主要写言情或犯罪题材，而最有名的是“顽主”系列。他的小说颠覆爱情、秩序、及一切传统价值规范，塑造了一郡特异的人物形象“痞子”，采用了“反智”的写作策略。其小说实际上写出并思考了一群城市无业青年的生存状态，揭开了传统文化虚伪的一面，具有一定警世意义；但解构了旧的,却未能建构新的。

柳青《创业史》中梁三老汉的艺术形象：：梁三老汉是以个小私有者的典型，是一个勤劳，善良，耿直，而有自私，保守的老一代贫苦农民。在他身上，体现着既是劳动者有事私有者的二重性格。做为劳动者，他拥护共产党，信赖人民政府，向往社会主义，向往生宝的事业，作为小私有者，又存在着自发倾向和自然意识。他的思想转变和复杂的心理历程，揭示了严重的问题在于教育农民这一真理，也说明中国农民走社会主义道路的必然性

《青春之歌》与同时期的长篇小说相比，艺术上有何特点？

答：（1）结构上，运用了中国传统小说纵深式的写法，单线发展，以林道静的成长过程为中心线索结构全书，严谨而完整。（2）人物塑造上，善用类比，有同类相比，有异类反衬。（3）主观视角的采用。

（4）浓郁的抒情笔调。

当代文学作家作品

赵树理《三里湾》，《小二黑结婚》，《李有才板话》等。孙犁《芦花荡》，《荷花淀》，《风云初记》等。 周立波《山乡巨变》。杜鹏程《保卫延安》。柳青《创业史》。梁斌《红旗谱》。杨沫《青春之歌》。罗广斌，杨益言《红岩》。吴强《红日》。曲波《林海雪原》。周而复《上海的早晨》。欧阳山《一代风流》。李劼人《大波》。李六如《六十年的变迁》。陈登科《风雷》。浩然《艳阳天》。