评金圣叹的"场面描写"观
维普资讯 http://www.cqvip.com金圣叹在对 《 水浒传 》的评点中多 处涉及到场面描写的问题。尽管他在评 点过程中并没有对场面描写的概念、内 涵和方法进行正面的理论阐述,但他立 足于原著中比 较典型的凡处场面描写进 行欣赏和解析,从而总结出场面描写的 若干规律和方法。这些研究成果即使在 今天用科学的理论去加以衡量,仍然不 失其重要的理论价值。 金圣叹的 “ 场面描写”观是他的小 说美学思想的重要组成部分 。其核心内 容是强调小说创作必须立足于典型场面 的描写来塑造性格鲜明的人物形象。众 所周知 ,典型场面是构成小说情节的基 本单位 , 人物性格必须通过典型场面中 人物之 间的矛盾关系来得 以展现。因 此, 小说中的典型场面,都不能脱离小 程 中 ,应该始 终 不移地 把握 人物 与人物 之间的各种矛盾关系,去显现人物各自 不嗣的性格特征。金圣叹对这一阐题的 研究,其主要贡献在于把典型场面中的 人物关系分为几种不同的类型: 1中心人物与其他人物之问的关系。 . 我们可以先看看金圣叹对 《 水浒传》 第4 7回相关内容的评点: “ 欧鹏救矮虎,三娘便战欧鹏;邓 飞助欧鹏奔 三娘 ,祝龙便助 三娘取宋 江; 马麟为宋江迎祝龙,邓飞便弃欧鹏保宋 江;宋江呼秦明替马麟,秦明便舞狼牙 取祝龙;马麟得秦明便夺矮虎,三娘却 撇 欧鹏 战马麟 ;廷玉 助祝 龙取 秦明 ,欧 鹏便撇 三娘接廷玉 ;邓飞舍宋 江教欧鹏 , 读者对这种冷兵器时代所特有的兵将相 对的争斗场面也有一个更为广阔的想象 空间。金圣叹在此强调了一个小说创作 中情节设计与人物形象塑造的方法论问 题 :任何典型场面的描写 ,都应该集中 突出核心人物的艺术地位。通过核心人 物来带动整个场面。从而使场面更加灵 动、情节更加扣人心弦。 2人物之间的连环带转关系 . 对 “ 连环带 转关 系” 最基 本的理 解 在于它是典型场面中人物相互之间的联 系产生变化的形式。 《 水浒传》全篇的 链状结构形式使得其中的典型场面在人 廷玉却撇邓飞诱秦明;邓飞救秦明赶廷 玉 ,马麟 便撇三娘保 宋江。此 是第一阵。 此军落荒而走,忽然添出穆弘、杨雄 、 石秀、花荣三路人马。彼军亦添出小郎 君祝彪。虽李俊、张顺、张横下水不得, 而戴宗、白 胜亦在对岸呐喊。此是第二 阵。第一阵妙于我以四将战彼三将 ,而 我 四将 中前后转换 ,必用 一将保 护宋 江 , 则亦以三将战三将,而迭跃挥霍,写来 便有千万军马之势。 ” 般情况下 , 典型场面中的人物相 互之间总是有着或相同、或相似、或相 一说情节而独立存在。而且无论场面大 小,都必须为情节发展和人物形象塑造 服 务。 一物出场和退场的前后次序及相互关系上 都显现出很强的艺术效果。尽管文学手 法在 表现人 物之 间的联 系时 有它较 大 的 局限性 ,但它反过来又可以给读者留下 更为宽广的想象空间。金圣叹在他的相 关评点中对这一点的认识是比较成熟的。 如: 、场 面描 写的 基础 :典型 场面 中 “ 渭河 拦截 一段 ,先写 朱仝 、李应 执枪立 宋江 后,宋 江立 吴用 后 ,吴 用立 人 物关系的确立 人物关系的确立和人物性格的展现 是场面描写的核心问题。在小说情节发 展的过程中,任何一个典型场面的时空 状态都是相对限定的。这就使得典型场 船头,作一总提。然后分开两幅:一幅 写吴用与客帐司问答,一转,转出宋江; 宋江一转,转出朱仝:朱仝一转,转出 面中的人物关系和人物活动都必须局限 于这种相对限定的时空背景中,形成典 型场面所独有的时空稳定性和人物关系 的相对复杂性 ,从而产生较强的情节效 果。 《 水浒传》中的典型场面描写更多 的是写敌对双方的争斗,这种典型场面 的设计 目标是非常明确的,那就是既要 集 中笔力 去 刻画性 格 鲜 明的 人物 形 象 , 岸上花荣、 秦明、徐宁、呼延灼, 是一 样声势;一幅写宋江与太尉问 答,一转, 转出吴 用;吴 用一 转 ,转出李 应;李 应 近、 或相类 、或相反 、 或相对的关系。 他们之间主要依赖相互的对 比或衬托来 展现各自不同的性格特征。金圣叹之所 以在此强调宋江所处的中心人物地位 , 其一在于通过围绕宋江去设计和展开典 型场面, 使小说的故事情节更加符合生 活逻辑的真实性,增加故事情节吸引读 者的效果;另一方面,使得这种兵戈相 见的争斗场面在画面感上更具艺术美 , 转,转出河里李俊 、张顺、杨春,是 样声势。然后又以第三幅宋江、吴用 齐发作.以总结之 ,章法又整齐又变 化,真非草草之笔。 ( ” 金圣叹评 《 永浒一 一 一同时又要营造特殊的场面效果。 型场 面 的过 传》第 5 ) 6回 从这一段评点的内容中不难看出, 典型场面中的人物关系形态在很大程度 上与人物的出场时机、出场顺序和出场 缘台天地 2 ) 8 04 f0 维普资讯 http://www.cqvip.com谢形式等有着密切的联系。这种连环带转 的方法不仅为场面营造 了热闹丽有序的 气氛 。同时 也在读 者 的期待 中对 人物 的 身份、地位 、性格 、爱好等内容进行了 交代 。除此 之外 ,在客 观效 果上 它还 能 够更进一步交代和完善人物之间的各种 关系。在这一段评点中。金圣叹尤其强 调典型场面的灵动和变化,以及通过人 物之间的连环带转 ,来烘托气氛 、展示 人物 关系 、显现人 物 的性格 特征 。所欠 的是 ,金圣 叹在此 忽视 了人 物之 间就 其 言行进行比较和衬托的重要性。因此, 可 以说他在 此触及 的 只是场 面描 写的 原 则问题,而对场面描写的方法缺少足够 的探讨和 深入的研究 。 二、场面描写的情节价值:典型场 面的延伸与拓展 场面描写既是一项重要的写作内容 , 同时又是一种重要的写作技巧。它通过 对同一生活画面中众多人物的言行举止、 音容笑貌的描写,来达到渲染气氛、展 现人物性格 、刻画人物形象的目的。在 小说情节发展的过程中。通过一个个典 型场面的描写。来逐步完善故事情节 、 塑造人物形象。因此,场面的设计和描 写不是依靠~个或两个就能够完成的 , 而是通过若干场面的组合与连接来从不 同的侧面刻画人物形象。这就要求场面 与场面之间具有比较自然、比较活跃和 比较合理的联系。 金圣叹在评点中很重视场面描写的 艺术技巧的运用,尤其强调典型场面相 互之间的承接、延伸与拓展。 1 场面描写中的伏笔手法 金圣叹之所以注重这个问题,其中 然便推 出来 ,故特 就连 环 二字上 颠倒 生 出纺 车二字 ,先 于文前 别做 一文 ,使读 者 眼 光盘旋跳 脱卓 策不 定 了,然 后 忽然 童 。 :综合天地 ● … 一 为连 环 一阵,作 得 l ,然后入 第 二天 子 段 。正写 本题 毕,却 又不 肯霎 然 一收便 住 ,又 特就 马 上 生 出炮 来 ,做 一拖 尾。 变,变出排山倒海异样阵势来。 ( ” 金 圣叹评 《 水浒传》第 5 4回) 在第4 7回中金圣叹对李逵和林冲二 一人出场的顺序 、时机和形式的描写作了 精辟 的评点。在场面描写中,有明写 、 有暗写;有先写 、有后写;有着重去写 、 然又惟恐两大番后,又极力写炮 ,便令 文字 累坠 不举 ,所 以只将 闲笔余 墨写 得 有如儿戏相似也。 ( 金圣叹评 《 水浒传》 第5 4回 ) 再看他在第 5 6回中的评点: 看他 当 日写 十 队诱 军 ,不 分 方 面 , 只是 一齐 下去 ;至 明 日写 三面诱 军 ,亦 不分 队号,只是一 齐拥起。虽一时纸上 , 有有意不写等等。不管哪一种处理方 式,其目的都在于使典型场面的画面感 更 为 强 烈 ,小说 的 故事 情 节 更 具 吸引 力,人物性格也更为鲜明。金圣叹认为 只有这样安排和处理 ,才能使李逵的忠 勇鲁莽。林冲的骁勇绝伦 ,扈三娘的蛮 憨可爱,特别是宋江的绝处逢生等得以 充分表现。同样在第 5 4回中,没有宋 江纺车军,就没有呼延灼的连环马军; 表面上看是写水泊粱山兵多将勇、锐不 可挡,实际上是以纺车军为伏笔 , 来突 出连环马军的威风八面以及大破连环马 的故事性 。典型场面在画面感上不单 文势有如山雨欲来野火乱发之妙 ,然毕 竟使读者心 中茫不知其首尾乃在何处 , 亦殊 闷 闷也 。乃 闷 闷未 己。忽然 西北 闪 出穆 弘、穆 春 . 正北 闪 出解珍 、解 宝 。 东北F 7出王矮虎、一丈青。七队虽战苦 云深 .三队 已龙没爪 现。有七 队之不测 。 正显 三队之 出奇 ;有三 队之 分明 ,转 显 七队之 神 变。不 宁惟是 而 已。又 于鸣金 调, 不呆板 ,寥寥几笔 ,尽显人物风 采,同时也给读者凭添了不少阅读的乐 趣。 牧军。各请功赏之后,陡然又闪出刘唐 , 杜迂 一 队来 。 呜呼 !前 乎此者 有 战 矣, 后乎此者 有战矣。 金圣叹在以上两段文字中,尤其强 调场面与场面之间的连接 、延伸与拓展 关系。在典型场面中,人物之间的关系 往往是非常复杂的。~方面,人物之间 通过互相映衬和互相对比以显示出他们 不同的性格特点 ;另一方面,描写者也 在场面内容的丰富和变化中去追求艺术 化的效 果。 金圣叹在评点 《 水浒传》的过程中, 对文学创作塑造人物形象的意义进行 了 充分的肯定 ,也在一定程度上对典型人 物形象塑造的方法进行了积极而有益的 探索 ,可以说他对中国古典小说美学的 完善和发展所做的划时代贡献也体现于 此。从本文的研究角度来看,他在评点 的过程中多次集中对场面描写进行研究 与分析,尽管所做的理论阐述不够,但 他为后世小说美学中场面描写观的提出 和发展做出了披斩荆棘的贡献。客观地 说,他的评点在内容上感性的成分居多, 理性的成分偏少;在方法上也主要是侧 重对写作效果进行研究和分析 。因此 , 他对文学创作的规律和方法的研究深度 是有限的。在评点的效果上也没有能够 从根本上解决某些写作学观念和写作方 法论问题。尽管站在历史的角度看没有 必要对他求全责备,但毕竟还是给我们 留下 了很 多遗憾。 @方 乐,教 师 ,现居湖 南益阳, 2 . 由一个场面延伸变化出新的场面 如前文所言,小说的故事情节从本 质上说是由一个个相对独立而又互相联 系的典型场面组合而成的。因此 , 金圣 叹在评点的过程中用了很大的精力去研 究场面与场面之间的前后承启关系。尽 管每一个典型场面都是相对独立和相对 稳定的,但金圣叹认为 ,整个小说 的情 节是一个和谐发展的有序整体,各个场 面之间应该有着非常紧密的联系,后一 很重要的一个原因就在于 《 水浒传 》 这 部文学名著其本质上的演义体小说的特 征:它要有很强的故事性 .要有情节的 吸引力,要有典型的人物形象。因此 , 在场面描写的过程中有意识地追求情节 的曲折离奇和悬念效果也就不足为奇。 金圣叹在相关的评点中对这种伏笔手法 的运用效果大加褒扬。如: “ 然又有奇之尤奇者,于鸣金收军 之后 ,忽然 变 出三 娘独赶 宋 江 ,而手足 无措之际,却跳出一李逵,吾不怪其至 此又做 奇峰 ,正怪 其前 文如何 藏过 ,乃 之 为甚 ,而 岂意跳 出李逵之 后 ,尚葳 过一林冲 ,盖此第三阵尤为绝笔矣。 ”一个场面是前一个场面的自 然发展和延伸 变化。应该看到 .金圣叹的这一观点的 积极意义在于他比较强调小说故事情节 发展的内在逻辑的严密性,人物性格也 更加符合生活逻辑的真实性和合理性的 要求。如: 今试看其纺车轻,连环重.以轻g I 重 ,一也。纺 车逐 队 ,连环 一排 , 以逐 队 g一排 ,二也 。纺 车人各 自战 ,连 环 I 一齐跑发,以各 自g 一齐,三也。纺车 I ( 金圣叹评 《 水浒千》第4 专 7回) “ 盖作者 当提笔未下之时,其胸中 原只有连环马军一段奇思,却 因不肯突 忽离忽合,连环铁环连锁,以离合g连 I 锁 ,四也。纺 车 前军 战罢 转作后 军 ,连 环无前无后,直冲过来;以前转作后g f 无前 无后 ,五也 。纺 车有进 有退 ,连 环 只进 无退 ,以有进 有退 g 只进 无退 ,六 i 也 。 纺 车写 人,连 环 写马 , 以人 I , 马 七也 。盖如 此一段 花 团锦簇 文字 .却 只